欣德米特新古典主義音樂特征

趙倩楠

【摘要】本文分析的重點(diǎn)在于，通過欣德米特《1922》組曲揭示新古典主義的音樂并不是回歸的音樂，他的創(chuàng)作也是20世紀(jì)的“新音樂”。希望通過本文的分析能理出一些線索，對進(jìn)一步的研究提供一些價(jià)值和幫助。

【關(guān)鍵詞】欣德米特；新古典主義；1922組曲

【中圖分類號(hào)】J605 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

鋼琴獨(dú)奏曲，《1922》鋼琴組曲OP.26是一首以創(chuàng)作年代命名的組曲。這樣的命名形式在體現(xiàn)出創(chuàng)作時(shí)代的同時(shí)，也反映出其使用了更純粹的音樂形式突破浪漫主義枷鎖的新古典主義立場。

1918年，欣德米特上了前線，他對藝術(shù)的態(tài)度在那里發(fā)生了徹底的變化。欣德米特自己也證實(shí)了這一點(diǎn)，他后來說道，當(dāng)他聽到德彪西去世的消息時(shí)，他正在演奏德彪西《管弦樂四重奏》的第二樂章，“而我們第一次感覺到，音樂超越了風(fēng)格、技術(shù)和情感的表達(dá)，擺脫了政治的界限、民族的仇視和戰(zhàn)爭的殘暴。我從沒有像現(xiàn)在這樣明白音樂要朝哪個(gè)方向發(fā)展?！?/p>

1921年，欣德米特提出了如果巴赫生活在今天，他的舞蹈組曲可能會(huì)有很大不同的言論。他認(rèn)為巴赫要不會(huì)發(fā)明搖擺舞要不會(huì)將其以某種形式引入古典音樂中。一年后，欣德米特將這一想法付諸實(shí)踐，寫作了《1922》鋼琴組曲。

《1922》組曲由進(jìn)行曲、搖擺舞曲、夜曲、波士頓舞曲及拉格泰姆五首樂曲組成。其中搖擺舞曲、波士頓舞曲與拉格泰姆是20世紀(jì)早期的流行舞音樂，體現(xiàn)了20世紀(jì)早期德國和美國的爵士舞及流行風(fēng)格。進(jìn)行曲盡管不是爵士舞曲，但常被認(rèn)為是拉格泰姆和步態(tài)舞的前身。這樣的組合就形成了在巴洛克樂曲體裁下由五個(gè)現(xiàn)代舞曲組成的新古典主義風(fēng)格作品。

一、進(jìn)行曲

進(jìn)行曲是一種包含強(qiáng)勁規(guī)律節(jié)奏的、并伴有周期性反復(fù)的音樂體裁，常用于有序的軍事活動(dòng)或?yàn)橛涡邪樽嗟暮唵物L(fēng)格音樂。音樂的特點(diǎn)包括規(guī)律性重復(fù)的鼓點(diǎn)節(jié)奏和二拍或三拍循環(huán)的重音。

自16世紀(jì)以來，進(jìn)行曲音樂開始呈現(xiàn)“行軍”的程式化表現(xiàn)，這通常被歸為有目的性的藝術(shù)音樂，這時(shí)的進(jìn)行曲在程式化行軍曲（stylized march）和功能性進(jìn)行曲（functional march）間的區(qū)別是十分模糊的。但到了18世紀(jì)，功能性進(jìn)行曲開始廣泛流行。進(jìn)行曲常常被改編為管樂隊(duì)音樂，形成小夜曲或嬉游曲。19世紀(jì)，功能性進(jìn)行曲開始衰退，程式化行軍曲開始繁榮并在浪漫派作曲家的作品里達(dá)到了空前的高度。這種樂曲也是19世紀(jì)末至二戰(zhàn)前美國最受歡迎的音樂體裁之一。第一次世界大戰(zhàn)后，進(jìn)行曲以管樂隊(duì)或合唱游行為手段，參拜統(tǒng)治者和進(jìn)行國家慶典。這時(shí)，自呂利時(shí)代起開始流行的功能性理念走向沒落，進(jìn)行曲首要被作為藝術(shù)音樂體裁的一種得以流行。美國進(jìn)行曲在歐洲得以流行是通過約翰·菲力浦·蘇薩 （John Philip Sousa，1854-1932）的軍樂隊(duì)1900年在巴黎世界博覽會(huì)的演出。在20世紀(jì)的音樂創(chuàng)作中，進(jìn)行曲從軍樂隊(duì)發(fā)展為更靈活的音樂形式。本文分析《1922》組曲中的進(jìn)行曲，便是20世紀(jì)音樂風(fēng)格的進(jìn)行曲作品之一。

二、搖擺舞曲

搖擺舞是一種世俗性強(qiáng)的舞蹈。它的特征是迅速震動(dòng)身體及肩膀。20世紀(jì)10年代至20年代初期，搖擺舞上升為具有國際知名度的舞種。搖擺舞也被稱為抖擺舞（shaking the shimmy）或震動(dòng)襯裙（shaking the chemise），它的名字可能源于襯裙（chemise）。首次有記載的相關(guān)性舞蹈是Spencer Williams的歌曲《Shim-Me-Sha-Wabble》，1916年發(fā)表于芝加哥。最先采用此曲的是芝加哥南部的黑人夜總會(huì)，幾乎在同一時(shí)間，包括Bee Palmer和Gilda Gray在內(nèi)的很多藝人將這一舞蹈遠(yuǎn)播全國。到1919年，搖擺舞在百老匯和雜耍表演中被廣泛使用。這種舞蹈與20世紀(jì)10年代后期的新爵士音樂聯(lián)系緊密。到了1922年前后，搖擺舞廣為舞蹈女演員表演，同時(shí)也作為狐步舞（foxtrot）的變形或分支在美國和歐洲流行。于此，這種舞蹈也受到了廣泛的批評(píng)和禁止。

三、夜曲

夜曲是抒情的樂曲，善于表達(dá)情感。多見于浪漫主義鍵盤音樂，尤其是肖邦（F.F.Chopin， 1810-1849）、舒伯特（Franz Seraphicus Peter Schubert，1797-1828）和舒曼（Robert Alexander Schumann，1810-1856）的作品中。

夜曲的文本暗示了夜晚，有使人善于聯(lián)想至安靜和沉思的特征。夜曲最早出現(xiàn)于18世紀(jì)的音樂中，以意大利語Notturno的形式作為標(biāo)題被使用。直到John Field 在1812年-1836年將法語Nocturne的形式作為其抒情鋼琴作品標(biāo)題，利用現(xiàn)有新鋼琴的聲音和延音踏板，采用超越阿爾貝蒂低音的琶音式和聲伴奏模式，將意大利抒情曲的旋律轉(zhuǎn)移至鍵盤音樂。Field為樂曲體裁的發(fā)展開辟了一條新路，從無詞歌、即興曲到敘事曲等，他是這些深刻描繪情感的音樂的起源。

盡管Filed夜曲的情感范圍不寬，樂段結(jié)構(gòu)重復(fù)性強(qiáng)，但他的音樂語言和想象力引導(dǎo)了之后的浪漫主義作曲家，尤其是肖邦的創(chuàng)作。肖邦的夜曲創(chuàng)作遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出Filed，他的21首夜曲從情感的傳遞上及和聲的復(fù)雜程度上都顯出夜曲的最高點(diǎn)。在肖邦之后，法國的作曲家德彪西的夜曲三首展現(xiàn)了更活躍的節(jié)奏和景象，大大擴(kuò)展了術(shù)語“夜曲”通常是對夜間活動(dòng)的描繪。在一些作品中，夜曲更體現(xiàn)出狂熱的視野和夢境，風(fēng)格已漸漸遠(yuǎn)離Field和肖邦。舒曼的夜曲顯示出了這種變化。而本文作品《1922》組曲中的夜曲是20世紀(jì)作曲家對夜曲表現(xiàn)力擴(kuò)展更進(jìn)一步追求的體現(xiàn)。

四、波士頓舞曲

波士頓舞曲是一種與華爾茲有關(guān)的慢速交誼舞。起源于19世紀(jì)70年代的美國，并迅速蔓延至英國。但這一舞種并沒有在歐洲大陸廣泛流行。直到1900年后，波士頓成為第一個(gè)現(xiàn)代交誼舞。它不同于三拍子的華爾茲，而是伴隨著三對二的節(jié)奏、頻繁的停頓和固定音型伴奏的傷感旋律。第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，波士頓重新流行，特別是在德國，以“英國華爾茲”的名稱及傷感的旋律頻繁出現(xiàn)在大眾視野。波士頓還被應(yīng)用于一些音樂會(huì)作品中，包括Schuchoff的Esquisses de jazz（1927）、Conrad beck的Zwei Tanzstücke（1929）以及本文分析的作品《1922》組曲中。

五、拉格泰姆

拉格泰姆是一種主要在美國廣泛流行的流行音樂風(fēng)格。它的流行得益于Scott Joplin （1868 - 1917）的《楓葉拉格》（1899），繁榮于1896-1918年 。它的主要特點(diǎn)是不規(guī)則的、或者帶有切分的節(jié)奏。現(xiàn)在，這種音樂風(fēng)格多見于鋼琴作品中。最佳的拉格泰姆器樂作品表現(xiàn)成熟的音樂思想，并要求表演者以高超的技巧實(shí)現(xiàn)音樂的完整表達(dá)。

即興演奏是拉格泰姆中最常見的，但這很少能被保存下來?，F(xiàn)有的信息主要來自非即興表演的錄音或已出版的樂譜，從而揭示拉格泰姆獨(dú)有的音樂特征。拉格泰姆的特點(diǎn)是，切分節(jié)奏與2拍子中的三對二。這些要素本身平淡無奇，但它們的組合形成了風(fēng)格十分獨(dú)特的拉格泰姆音樂。

參考文獻(xiàn)

[1]The New Grove Dictionary of Music and Musicians.[Z].Oxford University Press，USA，2004.

[2]西方音樂通史[M].上海音樂出版社，2003.

[3]桑桐.欣德米特的調(diào)性觀念（上）[J].上海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，2004（09）：9-13.

[4]桑桐.欣德米特的調(diào)性觀念（下）[J].上海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，2004（12）：33-38.

[5]鄭甜.申克理論視角研究——欣德米特《調(diào)性游戲》中的“結(jié)構(gòu)水平”與“延長理論”[J].音樂創(chuàng)作，2012（10）：165-167.