德沃夏克《e小調(diào)第九交響曲（自新大陸）》第二樂章曲式結(jié)構(gòu)分析

王欣

【摘要】《e小調(diào)第九交響曲（自新大陸）》是德沃夏克最重要的作品之一，其中第二樂章是整部交響曲中最為著名的樂章，為復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)。它憂傷浪漫的主題深受人們的喜愛，是一個(gè)充滿憂傷并含有無限情愫的主題，該主題被譽(yù)為“所有交響曲中最動(dòng)人的主題”，這也是整首交響曲中最著名的段落，在中國乃至全世界傳唱不衰的《念故鄉(xiāng)》便是出自這里。

【關(guān)鍵詞】德沃夏克；第九交響曲；主題；結(jié)構(gòu)

【中圖分類號】J605 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

安東寧·利奧波德·德沃夏克（1841.9.8-1904.5.1），捷克民族樂派的主要代表人物，同時(shí)也是十九世紀(jì)偉大的作曲家之一。《e小調(diào)第九交響曲（自新大陸）》是他一生中最重要的也是流傳最為廣泛的一部交響曲。1892年，德沃夏克應(yīng)邀擔(dān)任美國紐約國家音樂學(xué)院院長一職，身處異鄉(xiāng)的他開始對自己的故鄉(xiāng)產(chǎn)生了無限思念。《e小調(diào)第九交響曲（自新大陸）》于1893年5月最終完成，這部作品成為了德沃夏克在美國期間創(chuàng)作的最重要的作品，更是他一生中最重要的作品之一?！蹲孕麓箨憽烦尸F(xiàn)了他對美國新大陸的印象，也承載了他濃烈的鄉(xiāng)愁之情。其中第二樂章是整部交響曲中最為著名的樂章，經(jīng)常被人們拿出來單獨(dú)演奏，它憂傷浪漫的主題深受人們的喜愛，已經(jīng)被人們演奏了許多版本，后被眾多音樂家填上歌詞，改編成了膾炙人口的歌曲《念故鄉(xiāng)》，本文就第二樂章展開曲式結(jié)構(gòu)分析及相關(guān)技術(shù)分析。

一、曲式結(jié)構(gòu)圖

《e小調(diào)第九交響曲（自新大陸）》第二樂章，廣板（largo），4/4拍，bD大調(diào)，復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)。

曲式結(jié)構(gòu)圖如下：

二、技術(shù)分析

（一）首部

整個(gè)第二樂章是復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)，首部是由一個(gè)帶再現(xiàn)的單三部曲式構(gòu)成，降D大調(diào)。樂章開始的6小節(jié)是由銅管樂器與定音鼓構(gòu)成的序奏部分，稱之為引子，前5小節(jié)作曲家運(yùn)用銅管的低音區(qū)奏出莊嚴(yán)的七個(gè)色彩和弦，隨即弦樂器進(jìn)行簡單的鋪墊和連接引導(dǎo)主題的出現(xiàn)。

第7小節(jié)進(jìn)入主題a，由英國管奏出了主題旋律（見譜例1-1），由弦樂器組進(jìn)行和聲鋪墊，這是一個(gè)充滿憂傷和蘊(yùn)含無限情感的主題。到第11小節(jié)單簧管出現(xiàn)三度和聲旋律與英國管的主旋律同步進(jìn)行至第15小節(jié)結(jié)束，到第17小節(jié)時(shí)大管與英國管一同奏出主旋律，正是這段主題旋律的高潮處，增加了這段旋律情緒的推進(jìn)。此后在最后一個(gè)樂句的基礎(chǔ)上又增加了兩句弦樂的重復(fù)終止。這是一個(gè)充滿憂傷并含有無限情愫的主題，該主題被譽(yù)為“所有交響曲中最動(dòng)人的主題”，這也是整首交響曲中最著名的段落，在中國乃至全世界傳唱不衰的《念故鄉(xiāng)》便是出自這里。認(rèn)真聆聽，我們不難感受到作品中滲透著《海華沙之歌》中所流露的感情。

連接段落的材料均來自樂章開始處的引子部分，前三小節(jié)將引子的銅管演奏改為了木管組樂器演奏，后兩小節(jié)又加入了銅管樂器增加聲音的厚度，自然地引出稍作展開的 b 段，由弦樂器演奏主題。從36小節(jié)開始便是a段的再現(xiàn)，優(yōu)美的思鄉(xiāng)主題再次出現(xiàn)，依然由英國管演奏，獨(dú)奏濃縮為4小節(jié)。在最后一個(gè)樂句的基礎(chǔ)上又增加了兩句弦樂的重復(fù)終止，圓號用極弱的力度重復(fù)主題的第一小節(jié)材料，至此音樂進(jìn)入了第二部分。

（二）中部

音樂進(jìn)入到中部發(fā)展部分，由五段材料組成，調(diào)性轉(zhuǎn)至升c小調(diào)上，其中cd段與cd在配器手法上有著不同的運(yùn)用。c段出現(xiàn)樂曲的第二主題（見譜例2-1），速度72，在弦樂器顫音演奏的基礎(chǔ)上，長笛和雙簧管同度奏出這個(gè)由三連音開始的中音下行到主音的連環(huán)動(dòng)機(jī)，大量出現(xiàn)三連音五連音十六分音符等較為密集的節(jié)奏型推動(dòng)音樂的發(fā)展，音響效果由弱到強(qiáng)，表達(dá)出作者內(nèi)心深處的波動(dòng)和不安。緊接著的d主題由單簧管奏出綿延的旋律，速度變?yōu)?6，音樂發(fā)展的較為緩慢開闊。木管旋律與低音提琴的撥弦交相呼應(yīng)，第一提琴的密集伴奏型穿插其中。c段是前面b主題的變化再現(xiàn)，速度又轉(zhuǎn)回至72。主旋律聲部由之前的單簧管改為第一提琴，木管組樂器出現(xiàn)了與主旋律逆向呼應(yīng)的短小樂句穿插其中，它的節(jié)奏依然是三連音的形式，除第一提琴外其他弦樂織體不變。從第70小節(jié)開始，第一提琴聲部就開始出現(xiàn)連續(xù)的半音下行音階直至第77小節(jié)截止，音區(qū)發(fā)展到中低音區(qū)，音樂又逐漸歸于寧靜進(jìn)入到d。d這里同樣是前面d的變化重復(fù)部分，速度依然回歸至66。弦樂組接過木管，用中低音繼續(xù)發(fā)展這一主題，低音提琴的撥弦演奏在這里變?yōu)樾葜?。而弦樂其他聲部由之前的休止改成震音演奏。音樂漸漸歸于平靜，第89小節(jié)的后兩拍由小和弦變?yōu)榇蠛拖遥繇懮仕查g由此前的憂郁變得明亮，進(jìn)入了e段，轉(zhuǎn)為大調(diào)性。此時(shí)，突然出現(xiàn)雙簧管活潑靈動(dòng)的獨(dú)奏，用吐音奏出一個(gè)輕快的六連音，長笛在高音用顫音和波音應(yīng)答，音樂形象明亮跳躍，此處為第三主題材料（見譜例2-2）。而后長笛和小提琴前后開始重復(fù)雙簧管的六連音，這段旋律分別被三種樂器交替奏出。其他樂器逐漸加入，第一樂章的一些材料在樂隊(duì)聲部上重疊伴隨著銅管的加入將本樂章推向最高潮，達(dá)到了白熱化，振奮人心。大高潮之后，音樂逐漸收束。

（三）再現(xiàn)部

音樂進(jìn)入到再現(xiàn)部，調(diào)性回到降D大調(diào)上，回歸原速，主題旋律再現(xiàn)。英國管第三次出現(xiàn)，演奏主題旋律的前四小節(jié)。弦樂組接過英國管繼續(xù)往下演奏主題旋律，弦樂組樂器每件只剩下2把，在樂句中作者寫了三個(gè)延長休止記號，把“念故鄉(xiāng)”的情感表現(xiàn)得如歌如泣。最后只剩下一把小提琴和一把大提琴對奏，如泣如訴，撥動(dòng)人心。從112小節(jié)開始弦樂恢復(fù)齊奏兩小節(jié)，而后又只剩下第一提琴與管樂遙相呼應(yīng)，木管演奏結(jié)束后，樂隊(duì)只剩下第一提琴演奏，音區(qū)由高到低，音量也由強(qiáng)到弱進(jìn)入尾聲。中低音銅管再度出現(xiàn)，奏出樂章初始的莊嚴(yán)序奏，音樂首尾前后呼應(yīng)，音樂落在了低音提琴極輕的和弦上，平靜的結(jié)束了這一樂章。