女中音經(jīng)典唱段《愛(ài)情像一只自由鳥(niǎo)兒》的演唱借鑒與體驗(yàn)

黃鑫

【摘要】聲樂(lè)表演是一門與時(shí)俱進(jìn)的藝術(shù)，想要真正演繹好一部作品，不僅僅要了解作品的表面含義，更要深入體會(huì)到作品內(nèi)涵中細(xì)膩的情感表達(dá)。通過(guò)學(xué)習(xí)《愛(ài)情像一只自由鳥(niǎo)兒》這首作品，使我在處理作品上有了新的認(rèn)識(shí)，透過(guò)音頻對(duì)比來(lái)學(xué)習(xí)和分析作品，對(duì)于我的聲樂(lè)表演有了新的意義。

【關(guān)鍵詞】音頻對(duì)比；演唱借鑒；自身體驗(yàn)與創(chuàng)新

【中圖分類號(hào)】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

《愛(ài)情像一只自由鳥(niǎo)兒》又名《哈巴涅拉舞曲》，選自歌劇《卡門》，是女中音聲樂(lè)學(xué)習(xí)中的經(jīng)典唱段，《卡門》這部歌劇也可謂是聲樂(lè)史上的一座里程碑。通過(guò)自身學(xué)習(xí)和演唱這首作品，從而更加深入地接觸和了解到了比才所創(chuàng)作的歌劇《卡門》，因此希望通過(guò)自身對(duì)歌劇及作品的接觸、了解和學(xué)習(xí)，從而剖析總結(jié)通過(guò)音頻對(duì)比得到的借鑒與創(chuàng)新。

一、歌劇《卡門》之《愛(ài)情像一只自由鳥(niǎo)兒》

《愛(ài)情像一只自由鳥(niǎo)》作為歌劇《卡門》中經(jīng)久不衰的一個(gè)唱段，有著讓人想要深入了解它的獨(dú)特魅力。這部歌劇由“全歐型歌劇”的法國(guó)作曲家喬治·比才于1873年完成，為了了解作品背后的故事，我接觸到了法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義作家普羅斯佩梅·里美的同名小說(shuō)，去探索比才將這部小說(shuō)改編成歌劇形式的心境，去體會(huì)以一種藝術(shù)形式表達(dá)出對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的一種映射情感，同時(shí)感受到歌劇是永遠(yuǎn)的，歌劇需要與時(shí)俱進(jìn)。

《愛(ài)情像一只自由鳥(niǎo)兒》是整部《卡門》中縈繞耳邊的一首作品，當(dāng)卡門與何塞初次相遇的時(shí)候，卡門演唱了這首作品，最讓我記憶猶新的不僅僅是它獨(dú)具特色的旋律，更重要的是卡門所展現(xiàn)出的對(duì)愛(ài)情的無(wú)限向往和憧憬，愛(ài)情對(duì)于她來(lái)說(shuō)是無(wú)比美好的一件事但也是特別情緒化的一件事，來(lái)的也快去的也快，所以這首作品中最經(jīng)典的一句“你不愛(ài)我，我倒要愛(ài)你，我要是愛(ài)上了你，你可就要當(dāng)心”恰恰體現(xiàn)了這一點(diǎn)。正是因?yàn)檫@首作品經(jīng)典，所以想演繹出新的東西就越難，這也正是對(duì)自己的一種挑戰(zhàn)。

二、《愛(ài)情像一只自由鳥(niǎo)兒》之演唱對(duì)比

想要了解作品的內(nèi)容，不單單要從字面上去理解，還要通過(guò)借鑒她人的演繹去透析人物特點(diǎn)和其所展現(xiàn)的人物魅力，從而使自身演繹的作品更加清晰透徹，因此我從不同版本的《卡門》中，通過(guò)不同角度的人物對(duì)比和演唱音頻分析，對(duì)《愛(ài)情像一只自由鳥(niǎo)兒》這首作品做出一些總結(jié)。

（一）《愛(ài)情像一只自由鳥(niǎo)兒》之霍恩

霍恩與美國(guó)男高音詹姆斯·麥克拉肯聯(lián)袂演繹的《卡門》，是由伯恩斯坦指揮的大都會(huì)歌劇院版，這個(gè)版本以清一色的“美國(guó)組合”而享有盛譽(yù)（DG 427 440-2，3CD），上演于1972年9月19日。這還是霍恩第一次真正在歌劇的舞臺(tái)上塑造這個(gè)性格剛烈、熱情潑辣的女主角，正因她活靈活現(xiàn)的演繹使卡門成為她一個(gè)具有標(biāo)志性的歌劇形象?；舳魉茉斓目ㄩT被譽(yù)為是“最漂亮的卡門”，這也是大陸最早進(jìn)口的版本，這個(gè)版本風(fēng)格很特別，前奏曲不同于任何一個(gè)版本，很慢很滯后，但他的熱情活力勢(shì)不可擋，整個(gè)演出熱力四射。

霍恩在演唱這一段時(shí)，并不是特別激烈，但是從她的演唱當(dāng)中卻不乏聽(tīng)出她字語(yǔ)間的挑逗韻味，猶如向你講述一件事一樣，特別自然連貫地將這一段情感抒發(fā)出來(lái)，霍恩在這一句的演唱上由弱到中弱再到強(qiáng)，在重復(fù)“我要是愛(ài)你，你要當(dāng)心”這句時(shí)達(dá)到明顯強(qiáng)，從而形成了鮮明的強(qiáng)弱對(duì)比，使她的演唱在平和的句式上不乏突出內(nèi)心強(qiáng)烈的愛(ài)情觀?；舳魉堇[的卡門，在肢體語(yǔ)言表達(dá)上不是特別明顯，而是更注重對(duì)于聲音的形象塑造，透過(guò)她的演繹我看到的卡門在情感交流和眼神交匯上并不是特別突出，可能她的魅力就在于用聲音處理細(xì)膩的情感。

（二）《愛(ài)情像一只自由鳥(niǎo)兒》之邦布莉

由卡拉揚(yáng)指揮的經(jīng)典版本《卡門》，是我看過(guò)眾多版本中最精致的一部，與伯恩斯坦版的相比較，這個(gè)版本更接近于傳統(tǒng)。黑人邦布莉出演的吉普賽女郎別有一番風(fēng)味，在這部作品中出演米凱拉的弗蕾妮是當(dāng)年非常性感的美女。

邦布莉在表演這段作品時(shí)以一種長(zhǎng)句子的演唱方式，將抒情與嫵媚融合在一起，在速度上由慢到漸快，在演唱上由弱到中強(qiáng)再到弱再到強(qiáng)，與霍恩相比較在速度上由開(kāi)始的長(zhǎng)句子唱法漸漸介于斷和連之間，增加了演唱中自由稍快的效果，在她的演唱中不僅僅是用聲音抒發(fā)情感，更多的肢體語(yǔ)言和聲音融合在一起，這正是我從邦布莉演唱中學(xué)習(xí)到的創(chuàng)新之處。

三、自身演唱借鑒與體驗(yàn)

為了更好地研究這首作品，我通過(guò)音頻對(duì)比的方式，將不同版本的卡門形象進(jìn)行分析借鑒與創(chuàng)新體驗(yàn)，從而不斷地去琢磨她美麗外表下隱藏的細(xì)膩性格。在眾多版中由黑人邦布莉演繹的卡門我尤為喜愛(ài)，她帶給我的感受最深刻，也讓我設(shè)身處地的進(jìn)入到了她的角色中，她把人物情感處理得極為細(xì)膩，生動(dòng)地描繪出卡門由內(nèi)而外散發(fā)出吸引人眼球的魅力，而這恰恰是我所欠缺的地方，人們都說(shuō)卡門放蕩，是個(gè)壞女人，可是當(dāng)你換個(gè)角度，站在卡門的立場(chǎng)上去追求自由的愛(ài)情，熱情的投入愛(ài)情，向往美好的一切，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)只是立場(chǎng)不同，看事情的角度不同，結(jié)果也就完全不同了，在這樣一個(gè)基礎(chǔ)上，我借鑒邦布莉的演繹，不再像第一次演唱這首作品那樣生硬，眼睛里沒(méi)有內(nèi)容，聲音里更是缺少色彩，我在演唱的時(shí)候突出了一個(gè)地方就是“我愛(ài)上你可要當(dāng)心”，在聽(tīng)過(guò)的音頻中這句的處理大多都是輕輕的帶過(guò)去，有一種延伸的感覺(jué)，字語(yǔ)間充斥著曖昧，所以我在演唱時(shí)突出這一句是想表達(dá)卡門在說(shuō)“你不愛(ài)我，我倒要愛(ài)你”的一種堅(jiān)定的情感。這樣一次次加強(qiáng)我對(duì)卡門角色的塑造，使我對(duì)《愛(ài)情像一只自由鳥(niǎo)》這首作品有了特殊的情感，通過(guò)對(duì)別人演繹角色的借鑒和創(chuàng)新，這樣的作品才是耐人回味的。

四、結(jié)語(yǔ)

聲樂(lè)的世界像一個(gè)移動(dòng)的迷宮，有著無(wú)限的可能，不論你從哪個(gè)方向出發(fā)，只要找對(duì)出口都會(huì)有新的發(fā)現(xiàn)。聲樂(lè)是一門值得學(xué)習(xí)的藝術(shù)，而在聲樂(lè)的世界里不僅僅是唱，還要學(xué)會(huì)表演，去探究每一個(gè)作品都要從不同角度去琢磨每一個(gè)細(xì)節(jié)，而借鑒和創(chuàng)新是我在學(xué)習(xí)道路上所收獲的，希望通過(guò)這樣一種方式，以《愛(ài)情像一只自由鳥(niǎo)兒》這樣一個(gè)經(jīng)典作品為例，將這種收獲表達(dá)出來(lái)，使我更加清晰地認(rèn)識(shí)到演繹作品時(shí)借鑒與創(chuàng)新的重要性。

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