談MIDI音樂的審美特征

丁曉軍

【摘要】MIDI是一種數(shù)字傳輸協(xié)議。MIDI音樂是指應(yīng)用MIDI技術(shù)在音序器軟件上制作出的模擬樂器演奏、人聲演唱和用調(diào)頻技術(shù)產(chǎn)生的聲音，其效果區(qū)別于真實的樂器或人聲奏唱，但它在表情、精確度、力度和重復(fù)音演奏上也具有自己獨特的審美特征。

【關(guān)鍵詞】MIDI；音序器；審美

【中圖分類號】J60 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

MIDI是一種數(shù)字傳輸協(xié)議。MIDI音樂是指應(yīng)用MIDI技術(shù)，在音序器軟件上制作出的模擬樂器演奏或人聲演唱等的聲音，其效果區(qū)別于真實的樂器或人聲奏唱，而且也具有自己獨特的審美特征。構(gòu)建MIDI音樂制作系統(tǒng)必須要具備的基本條件：音序器和音源。音序器用來發(fā)送MIDI信號給音源然后由音源發(fā)音從而產(chǎn)生聲響。雖然MIDI音樂在情感表達(dá)上有條件的次于真實的樂器演奏（這里的“有條件”主要指依賴于演奏者的演奏技術(shù)），但它在某些方面的審美特征是真實的樂器演奏無法取代的。下文將具體說明。

MIDI音樂的審美特征主要表現(xiàn)在表情、演奏精確度、力度和重復(fù)音演奏四個方面。

一、MIDI音樂“表情”的審美特征

MIDI音樂中的“表情”主要指在長音持續(xù)過程中聲音強(qiáng)弱的變化，主要變化因素有三個：聲音強(qiáng)度、波音幅度和波音速度，即Dynamic和Vibrato。Dynamic只存在于具有較長持續(xù)性的樂器和連續(xù)快速重復(fù)演奏的樂器演奏技法中，如弓弦樂器、吹管樂器、打擊樂器滾奏和具有較長持續(xù)性的電子合成音色。而不具有較長持續(xù)性的音色如鋼琴、吉他、古箏等，這類樂器從聲音開始觸發(fā)一直會保持一種力度減弱趨勢，所以控制它們的Dynamic值意義不大。然而，我們在實際調(diào)試Dynamic值的過程中不難發(fā)現(xiàn)大多數(shù)音源在制作長音漸強(qiáng)或長音漸弱時表現(xiàn)得不太自然。從理論上來說這是不可避免的，原因是：絕大多數(shù)音源的持續(xù)音力度采樣層為3—5個，音源的可控性長音演奏技法的強(qiáng)弱控制只能在之前采樣好的3—5個力度層之間迂回。例如：我們所聽到的MIDI音樂中弦樂的漸強(qiáng)或漸弱，只是用MIDI技術(shù)制作出的長音在各個力度采樣層之間淡入淡出的銜接，并不是現(xiàn)實生活中弦樂演奏力度漸強(qiáng)或漸弱的自然漸變，所以聽起來感覺不自然，這便是MIDI音樂在“表情”上表現(xiàn)出來的特征。

二、MIDI音樂演奏精確度的審美特征

MIDI音樂和真人演奏最大的區(qū)別是：前者由人向音序器輸入指令，再由音序器向音源發(fā)送信號而進(jìn)行的“演奏”，這時的“演奏員”是音序器，“樂器”是數(shù)字化的“音源”；而后者則是人直接參與并對樂器施以演奏的活動，這時的演奏員是“人”，樂器也是實體“樂器”。由于以上的區(qū)別就導(dǎo)致了兩者“演奏”上的差異。前者是沒有任何感情色彩的，屬于程式化的機(jī)器“演奏”，在沒有輸入變速指令時，它會以“均勻” 的速度演奏下去；而后者中參與樂器的演奏者——人卻很難做到這一點，人不同于機(jī)器，演奏技術(shù)再高超的演奏家的演奏精確度也達(dá)不到機(jī)器“演奏”的精確度，但機(jī)器的“演奏”卻有一個致命的弱點，那就是顯得死板，而人的演奏卻是活靈活現(xiàn)的。但有一點人是做不到的：技藝再高超的演奏家在快速的演奏過程中其精確度也不可能超過機(jī)器。這便是MIDI音樂在演奏精確度上表現(xiàn)出來的特征。

三、MIDI音樂力度的審美特征

關(guān)于MIDI音樂力度的審美特征的情況基本與其表情的審美特征相同，因為“數(shù)字世界是一個不連貫的世界，而現(xiàn)實世界是一個連貫的世界?！蔽覀€人認(rèn)為：即便是世界上存儲量再大的數(shù)字存儲器也無法儲存樂器演奏某一種演奏技法的所有信息，因為樂器演奏的力度千變?nèi)f化，而且再多的力度采樣也不能完全滿足音樂表現(xiàn)中對于不同演奏力度的需要。所以MIDI音樂制作中好多的力度變化被同一類演奏技法采樣的音量變化所取代，并非真正意義上的力度變化。這便是MIDI音樂在演奏力度上表現(xiàn)出的特征。

四、MIDI音樂在重復(fù)音演奏上的審美特征

如前所述：MIDI音源中重復(fù)音演奏技法的重復(fù)音采樣是有限制的，如EAST WEST的Hollywood Strings中小提琴斷奏的重復(fù)音采樣為4—14個不等，也就是說在制作快速重復(fù)演奏技法時，小提琴的同一力度演奏只能在這14個采樣之間迂回，如果重復(fù)過多，就會顯得單調(diào)，反之，如果采樣做的比較多，又會增加計算機(jī)的運行負(fù)擔(dān)。所以，MIDI音樂中重復(fù)音演奏時或多或少的這種“迂回感”是在所難免的。這便是MIDI音樂在重復(fù)音演奏上表現(xiàn)出的特征。

人類賦予了計算機(jī)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超乎人類大腦的運算能力，但并未賦予它情感，這是人與機(jī)器最大的區(qū)別。而且美的東西不一定就好聽，反過來，好聽的東西也不一定就美，我們不能因為人與機(jī)器在好聽與美的邏輯上相悖而否定機(jī)器“演奏”的音樂。在文化事業(yè)高度發(fā)達(dá)的今天，我們有很多事情需要這些機(jī)器去完成。盡管它表現(xiàn)出的很多特征與人類的音樂情感表達(dá)背道而馳，但它用自己獨特的價值在世界音樂文化發(fā)展中發(fā)揮了不可小覷的作用。

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