爭鳴|“古樂之鄉(xiāng)”何其多

王安潮

中國各地遺存的古代音樂一直是各地珍貴的文化資源，它們被以各種形式加以利用，“古樂之鄉(xiāng)”稱謂的出現(xiàn)就是這其中的一道重要的文化景觀，為旅游資源的亮點(diǎn)之選。“古樂之鄉(xiāng)”的稱謂合適與否，甚至言過其實(shí)？是當(dāng)下發(fā)揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)音樂文化語境中不可回避的話題。我以為，作為“古樂之鄉(xiāng)”要滿足一下基本條件，一是其地要有令人稱道甚至令世人驚嘆的古代音樂文化遺跡，二是其地上的人們對(duì)古樂一直有著濃厚的興趣并愿意為之持續(xù)建設(shè)，三是其地要有濃厚的古樂傳承氛圍并有令業(yè)界所知的傳承人。

我觀察了目前全國為人所知的幾個(gè)“古樂之鄉(xiāng)”，雖然無法知曉他們是否獲得了國家或業(yè)界的明令認(rèn)可，但都或多或少地滿足上述條件，并在當(dāng)?shù)匚幕ㄔO(shè)中產(chǎn)生了積極的影響。1978年發(fā)掘出土的曾侯乙墓出土樂器震動(dòng)了世界文化，尤其是65件青銅樂鐘構(gòu)成的一套編鐘被認(rèn)為是“世界第八大奇跡”，被譽(yù)為“國之瑰寶”，還有32枚一套的編磬、數(shù)量不等的建鼓及琴瑟等，共9種125件樂器。由此遺跡而提出的“古樂之鄉(xiāng)”已經(jīng)使湖北隨州市的文化發(fā)生了翻天覆地的變化，并伴隨有古樂器復(fù)原、古樂隊(duì)演出、書籍出版等文化事業(yè)發(fā)展。但隨州本土并未有只有的演奏、研究等專業(yè)化人才為之承續(xù)“香火”，“借雞下蛋”式的后續(xù)推動(dòng)常使這一“古樂之鄉(xiāng)”的文化氛圍濃淡差別巨大，是最令人質(zhì)疑的詬病之一。

云南麗江納西地區(qū)的《白沙細(xì)樂》、《洞經(jīng)音樂》和《皇經(jīng)音樂》構(gòu)成的古樂據(jù)說起源于14世紀(jì)，它們保存較為完善并有藝人演奏為繼，是最接近唐宋原型的古代音樂遺跡（何倡林《國寶藏在喜馬拉雅深處》），自1980年經(jīng)宣科挖掘整理、宣傳推介，它已經(jīng)成為麗江古城中一道為人所知的文化景觀，有曲目古老、樂器古老、樂人高齡的三老特點(diǎn)。但也有吳學(xué)源等學(xué)者對(duì)這些音樂的源頭、形式、內(nèi)容提出了質(zhì)疑，并認(rèn)為有過多的商業(yè)炒作行為而脫離了音樂本原。這其中暴露出來的爭議，也是后續(xù)其它地方“古樂之鄉(xiāng)”的常見問題，即古的時(shí)間源起，樂的內(nèi)容構(gòu)成。

陜西省周至縣南集賢以西安鼓樂為契機(jī)而提出并構(gòu)建“古樂之鄉(xiāng)”，西安鼓樂被認(rèn)為是有唐宋遺音風(fēng)韻的古代樂種，甚至認(rèn)為就是唐代大曲的民間遺存，但褚歷等學(xué)者對(duì)此說法提出質(zhì)疑。河北廊坊固安縣禮讓店鄉(xiāng)屈家營村以其地曾是“大治晉國”的春秋晉國樂師師曠的故鄉(xiāng)而提出“古樂之鄉(xiāng)”，師曠精通音律，善彈古琴，尤其是辨音力極強(qiáng)而被后人稱為“師曠之聰”，善彈的《陽春》、《白雪》、《玄默》（明朱權(quán)《神奇秘譜》中刊載有譜）等曲是影響中國古代音樂文化的經(jīng)典，尤其在這片土地上現(xiàn)在仍在傳、演的屈家營音樂會(huì)是冀中笙管樂中代表性一支音樂會(huì)。但也有人認(rèn)為師曠為晉國羊舌食邑（今山西省洪洞縣曲亭鎮(zhèn)師村）人，僅以鄉(xiāng)人為名而定義的“古樂之鄉(xiāng)”名實(shí)待考。以冀中屈家營笙管樂為活躍地的河北固安縣、霸州市、淶水縣，其南、北高洛村也以其地盛傳笙管樂而提出“古樂之鄉(xiāng)”，笙管樂流傳于冀中平原，即北京以南、天津以西，滄州、定州一線以北近三十個(gè)縣市，相傳源于元明之際的寺院佛教音樂，據(jù)說興盛時(shí)有47個(gè)音樂會(huì)在活動(dòng)，有活態(tài)發(fā)展所需的民間傳承人，有張振濤、（英）鐘思第等學(xué)者從上個(gè)世紀(jì)八十年代末對(duì)其進(jìn)行了長時(shí)間跟蹤調(diào)研。

近年來，還有些地區(qū)以各種各樣的理由在不斷提出“古樂之鄉(xiāng)”的稱號(hào)。這是華夏文明經(jīng)典受推崇的好現(xiàn)象，是發(fā)揚(yáng)經(jīng)典優(yōu)秀文化的好舉措。但牽強(qiáng)附會(huì)的理由，言過其實(shí)地渲染，商業(yè)炒作的利用，硬性與旅游資源的掛鉤，反而會(huì)戕害大眾對(duì)古代音樂文化的熱情，并不利于古樂本身的傳承發(fā)展。究其原因還“利”字當(dāng)頭的短視之舉，某些不合史實(shí)的“搶”古樂現(xiàn)象，更是傷害了消費(fèi)者的利益與熱情，對(duì)古代音樂文化本身也是有害的。以我觀察，因勢利導(dǎo)的借用遺存古樂文化資源，積極營造古樂賦予的淳厚文化氛圍，巧妙地發(fā)展活態(tài)化的古樂傳承態(tài)勢，才是古樂源起之地的民眾之福，古樂之幸，安徽淮北以桓譚、嵇康、桓伊、戴逵等漢晉時(shí)琴人的故鄉(xiāng)之地，經(jīng)充分的文史論證、琴論辨析與琴技實(shí)踐而提出“古琴之鄉(xiāng)”，就是一個(gè)可資借鑒的好舉措。