從周萍到周樸園

趙翔宇

曹禺，大師也！

一部《雷雨》用不到24小時的情節(jié)發(fā)展，將劇中人物30年的經(jīng)歷和感情道了一個清清楚楚、明明白白。30年間積攢的所有仇恨、后悔、苦澀、壓抑，都在那個雷雨之夜爆發(fā)傾瀉而出。數(shù)聲雷鳴，一聲槍響，徹底打碎了觀眾對大團圓結(jié)局的期待，徹底擊潰了觀眾的心理防線——“劇終”兩字出現(xiàn)后，也久久不能從劇情中掙脫出來。

斯坦尼斯拉夫斯基曾言“典型人物，典型性格”，而劇中的多種“典型性格”也讓觀眾體會著那個雷雨來臨前的大時代的沖突、反抗、壓迫、屈從：

封建專制的周樸園，保持尊嚴的魯侍萍，天真向上的周沖，猶豫怯懦的周萍，以“你給我上樓去”反抗“你給我上樓去”的蘩漪……

面對這些典型人物，人們常說，魯侍萍的“被撕碎”體現(xiàn)了《雷雨》的悲劇本質(zhì)。而我卻不這樣認為——在《雷雨》這部劇中，真正的悲劇人物是周萍。

比起“反抗而不成”，“放棄反抗而屈從”才是最大的悲劇。

為何不滿周樸園卻選擇了服從？為何深愛四鳳卻遮遮掩掩、躲躲藏藏？為何選擇了蘩漪卻又辜負了她？為何青春年少卻顢頇老朽？為何身為大少爺卻是一個只有空殼的廢物？

屈從！高壓的家庭、腐朽的生活、封建的環(huán)境……這些都不斷打磨著周萍的雄心和銳氣。他沒有選擇徹徹底底、痛痛快快的反抗，甚至帶四鳳走都是那么偷偷摸摸、畏畏縮縮。他選擇讓自己的棱角被打磨得光滑，選擇讓自己從“正方體”變成“球體”，選擇在弟弟反抗時說一句“聽父親的話” ……這才是真正的悲劇——勝過一切撕心裂肺的悲劇的悲劇。

從周萍身上，我們可以看到兩個字——奴性。而《雷雨》寫了30年的悲劇，更是寫了30年的因奴性而產(chǎn)生的悲劇循環(huán)。

周樸園，愛上了自己的傭人，于是有了周萍；因為性格的懦弱，他背叛了魯侍萍，背叛了自己的本心。周萍，同樣愛上了自己的傭人，于是有了下一個“周萍”；因為性格的懦弱……試想，若四鳳的母親不是魯侍萍會怎樣？若是沒有雷雨夜的大沖突會怎樣？若是周萍沒有開槍自殺會怎樣？答案的結(jié)局才是真正的悲?。阂粋€個“周萍”被打磨，變成了一個個“周樸園”，愛上并背叛了一個個“魯侍萍”，又留下了一個個“周萍” ……

跨越空間，當時的中國又有多少“周萍”已經(jīng)或正在被打磨成“周樸園”？

跨越時間，當下的中國又有多少“周萍”已經(jīng)或正在被打磨成“周樸園”？

學(xué)校、家庭、公司、社會、高考、就業(yè)……

一個個砂輪，一次次打磨，一種種個性的消失，一臺臺“機器”的誕生……1933年的周萍會變成周樸園，2017年的“周萍”依舊有可能變成“周樸園”。

我堅信變革的雷雨終究會洗刷掉舊的塵埃——不論這雷雨是別人的強加或自己的奮發(fā)，只是，這次的雷雨又將有多少“魯侍萍”“周沖”“周萍”“蘩漪”“魯大?！薄八镍P” ……為之殉道？