唐代寶花紋圖案在現(xiàn)代女鞋上的應(yīng)用

鄭芳琴， 李雪楓， 周莉英

(1.陜西國(guó)際商貿(mào)學(xué)院 時(shí)裝藝術(shù)學(xué)院，陜西 西安 712046；2.合肥恒力裝備有限公司，安徽 合肥 230088)

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唐代寶花紋圖案在現(xiàn)代女鞋上的應(yīng)用

鄭芳琴1， 李雪楓2， 周莉英1

(1.陜西國(guó)際商貿(mào)學(xué)院 時(shí)裝藝術(shù)學(xué)院，陜西 西安 712046；2.合肥恒力裝備有限公司，安徽 合肥 230088)

對(duì)唐朝寶花紋的整體構(gòu)架形式、局部組成要素和裝飾色彩特征進(jìn)行歸納分析，整理和挖掘其藝術(shù)形式特征和傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，并結(jié)合現(xiàn)代女鞋設(shè)計(jì)原理，通過整體圖案提煉、局部要素變異、色彩元素演變等3種創(chuàng)新應(yīng)用形式，力求實(shí)現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)紋樣在現(xiàn)代女鞋中的創(chuàng)新設(shè)計(jì)與應(yīng)用。

唐代寶花紋; 現(xiàn)代女鞋; 傳統(tǒng)服飾紋樣; 設(shè)計(jì)應(yīng)用

隨著文化的多元發(fā)展，本土化、民族化服飾元素頻繁地活躍于國(guó)際舞臺(tái)，傳統(tǒng)元素已成為一種顯性需求,適時(shí)地尋求既可滿足現(xiàn)代設(shè)計(jì)需求又能傳承本民族文化內(nèi)涵。唐代寶花紋扎根于中華民族傳統(tǒng)美學(xué)設(shè)計(jì)理念中，是多種文化交融的產(chǎn)物，綜合了多種植物花卉元素，是形式與內(nèi)涵的完美融合。文中通過剖析寶花紋極具民族特色的藝術(shù)特征，為女鞋的創(chuàng)新和設(shè)計(jì)應(yīng)用奠定基礎(chǔ)，同時(shí)將寶花紋圖案應(yīng)用于女鞋的設(shè)計(jì)實(shí)踐，為當(dāng)今的鞋靴設(shè)計(jì)者提供豐富的靈感源泉與設(shè)計(jì)思維模式。

1 唐代寶花紋概述

寶花紋是唐代對(duì)團(tuán)窠花卉圖案的一種稱呼。寶花紋和寶相花紋分別是花卉圖案發(fā)展史上兩個(gè)不同歷史發(fā)展階段(唐代和唐代以后)對(duì)圖案花卉紋樣的稱呼，雖然有發(fā)展上的因襲關(guān)系，但二者之間也存在差異。唐代寶花紋多為正面俯視圖案，造型上側(cè)重寫生，形態(tài)飽滿圓潤(rùn)，遵循一定的圖案組織模式；而唐代以后的寶相花紋多為側(cè)視剖面圖，更具寫生味[1]。文中著重介紹唐代寶花紋，寶花紋以蓮花為母體，多種植物花卉環(huán)繞，造型上多為中心對(duì)稱，從中心點(diǎn)向四周逐層發(fā)散，其中花與葉交錯(cuò)重疊，相互穿插，虛虛實(shí)實(shí)，正面?zhèn)让娼惶娉霈F(xiàn)，具有強(qiáng)烈的裝飾效果，將人們美好的愿望融入紋樣。隨著團(tuán)窠圖案的逐步改進(jìn)，寶花紋經(jīng)過與外來(lái)文化的充分融合，形成了唐代特有的團(tuán)窠花卉紋樣,較之西域特征的團(tuán)窠聯(lián)珠環(huán)更加符合中國(guó)的審美。寶花紋樣多用于織錦、綾、紗、絹類織物，采用的工藝多為提花、金銀繡線、印染和彩繪等，另外比較復(fù)雜的工藝如蹙金、緙毛等也有應(yīng)用。寶花紋顏色豐富，做工華美精致，具有傳統(tǒng)的裝飾風(fēng)格，是對(duì)符號(hào)設(shè)計(jì)語(yǔ)言的充分運(yùn)用。

2 寶花紋藝術(shù)特征

2.1 有序的整體構(gòu)架

2.2 豐富的組成要素

點(diǎn)線面的組成要素在寶花紋中的體現(xiàn)尤為豐富。點(diǎn)主要作為圖案局部的小塊狀裝飾，如寶花紋圖案的原點(diǎn)位置；線主要作為圖案邊緣的細(xì)長(zhǎng)形裝飾，如各部分的描邊線；面，主要體現(xiàn)在寶花紋整體的片狀裝飾，有色彩填充的部位，如云曲瓣的中間花瓣位置，這些點(diǎn)線面要素的綜合運(yùn)用組成了寶花紋形態(tài)各異的基礎(chǔ)花瓣，簡(jiǎn)稱“基瓣”[3]，基瓣多用曲線進(jìn)行繪制，通過分割使其呈現(xiàn)不同的點(diǎn)狀分布，再通過涂色的手法將不同的“基瓣”連成一個(gè)片狀的整體。寶花紋的組成要素見表1。表1中“對(duì)勾瓣”線條飽滿圓潤(rùn)，“側(cè)卷瓣”線條比較清瘦和程式化，“云曲瓣”線條簡(jiǎn)約寫實(shí)，雍容大度，各種基瓣按照有序的構(gòu)架組合在一起，便呈現(xiàn)出了點(diǎn)線面的集合體。

表1 寶花紋的組成要素

寶花紋圖案根據(jù)人們不斷發(fā)展的審美需求，一步步趨于模式化，通過對(duì)點(diǎn)線面組成要素的分析和運(yùn)用，可以歸納總結(jié)它們的不同樣式和組成規(guī)律，并挖掘那些蘊(yùn)含著人們對(duì)美好生活向往之情的圖案元素。

2.3 富麗的裝飾色彩

唐朝寶花紋的色彩豐富華美、富麗堂皇，具有濃厚的裝飾效果。通過采用1～2種主色把握基礎(chǔ)色調(diào)，再配以多種對(duì)比色或互補(bǔ)色呼應(yīng)，并在此基礎(chǔ)上運(yùn)用金銀色調(diào)和，尋求既艷麗輝煌又富麗飽滿的效果[4]。尤其是寶花紋的色彩與織錦面料相結(jié)合，通過紅與藍(lán)、紅與綠的強(qiáng)烈對(duì)比，黃與白的中性調(diào)和，達(dá)到形式上由淺漸深的韻律效果，使花紋和底色既有對(duì)比又不失統(tǒng)一，既豐富多彩又不平庸艷俗，既有整體上的主色調(diào)又有局部的配色呼應(yīng)，非常值得借鑒。唐代敦煌藻井中寶花紋樣殘片的復(fù)原如圖1所示。圖1中寶花紋樣底色為大紅，以淺藍(lán)、深藍(lán)、淺綠、淺黃、熟褐和白色顯花，整個(gè)紋樣主色調(diào)為紅色，高明度綠色和低純度藍(lán)色作為主色的撞色小面積的分散在花瓣中，并配以中性色白色描邊，協(xié)調(diào)和裝飾了視覺上的沖突感，淺黃和熟褐的漸變豐富了花瓣的裝飾效果，不同的色彩又在各個(gè)局部與主題花紋遙相呼應(yīng)，使整體紋樣色彩富麗炳煥、和諧統(tǒng)一。

圖1 敦煌藻井中寶花紋樣殘片復(fù)原圖Fig.1 Restored map of the floral medallion pattern's fragments in Dunhuang caisson

3 現(xiàn)代女鞋中寶花紋圖案的應(yīng)用

寶花紋圖案在現(xiàn)代女鞋中的應(yīng)用，主要有整體圖案的重組、基礎(chǔ)圖案的變異、色彩的形態(tài)轉(zhuǎn)換3種方式。

3.1 整體圖案的重組

整體圖案的重組主要是指以整體圖案為基礎(chǔ)，通過改變其大小和位置、替換色彩，重新排列組合形成新的風(fēng)格特征，并將其應(yīng)用到女鞋的圖案設(shè)計(jì)中。如唐朝寶花紋圖案中提取出來(lái)的經(jīng)典紋樣可以直接用到女鞋的設(shè)計(jì)中，但直接應(yīng)用并不等于照搬，而是通過“簡(jiǎn)其形，取其神”[5]，將出土的寶花紋進(jìn)行還原處理，按照其紋樣的結(jié)構(gòu)進(jìn)行描摹、延續(xù)或者拓展，形式上通過重疊、反復(fù)、對(duì)比和留白形成符合現(xiàn)代審美的紋樣，再結(jié)合針織提花、壓印、數(shù)碼印花等現(xiàn)代工藝，或者通過提花、編結(jié)盤繞等傳統(tǒng)工藝來(lái)實(shí)現(xiàn)，讓寶花紋在不改變基本形式的前提下也能煥發(fā)出時(shí)代的光芒。整體圖案的重組應(yīng)用如圖2所示。其中，圖2(a)將傳統(tǒng)的錯(cuò)位結(jié)構(gòu)寶花紋圖案進(jìn)行還原，描摹并提取其線條(見圖2(b))，通過改變其大小、位置及排列組合等方式，得到全新的圖案(見圖2(c))，將其應(yīng)用到女式魚嘴鞋的圖案設(shè)計(jì)中(見圖2(d)和圖2(e))，再通過現(xiàn)代壓印、平紋印花技術(shù)等，得到符合現(xiàn)代審美需求的設(shè)計(jì)產(chǎn)品。重組后的圖案既強(qiáng)調(diào)了圖案的整體感和秩序感，又實(shí)現(xiàn)了整體組合圖案的節(jié)奏韻律之美。

圖2 整體圖案的重組應(yīng)用Fig.2 Application of the overall pattern

3.2 基礎(chǔ)圖案的變異

基礎(chǔ)圖案的變異主要是指遵循“基瓣”圖案的排列、組合規(guī)律，通過改變組成要素、替換載體(材質(zhì))，組成新的女鞋裝飾效果。通過分析寶花紋的基本組成要素，進(jìn)行“形”或者“材質(zhì)”的變異，歸納和提取基礎(chǔ)“形”[6]，將原有的造型進(jìn)行變化和演變，并轉(zhuǎn)換圓周輻射規(guī)律形成符合女鞋設(shè)計(jì)主題的獨(dú)特裝飾。變異圖案應(yīng)用如圖3所示。其中，“形”的變異首先是對(duì)組成寶花紋的基礎(chǔ)“形”進(jìn)行分析，找出花瓣的單個(gè)形狀(見圖3(a))；然后將圓潤(rùn)的花瓣形狀二次創(chuàng)作，進(jìn)一步抽象為規(guī)則的幾何線，在現(xiàn)有的“米”字八出圓周骨架上，演變?yōu)槭龅闹丿B排列組合骨架(見圖3(b))，另外還可以有“材質(zhì)”的變異，將纖細(xì)的線性材質(zhì)轉(zhuǎn)換為有透視效果的蕾絲材料，添加符合設(shè)計(jì)要求的其他裝飾輔料，達(dá)到全新的圖案效果(見圖3(c))；將二次創(chuàng)作的圖案運(yùn)用到春夏款的淺口女士單鞋的前幫上(見圖3(d))，也可以用于深口中筒靴的靴筒上或者在女鞋的外踝和后弧位置。

通過改變寶花紋圖案的排列骨架，重新組合圓周形的輻射排列，將其與女鞋的造型、色彩和材料結(jié)合起來(lái)，在減化了相對(duì)繁瑣的寶花紋的同時(shí)，又傳達(dá)了唐朝的傳統(tǒng)文化，迎合了現(xiàn)代消費(fèi)者簡(jiǎn)約、趣味的審美需求[7]。

圖3 變異圖案的應(yīng)用Fig.3 Application of the variation pattern

3.3 色彩的形態(tài)轉(zhuǎn)換

色彩的形態(tài)轉(zhuǎn)換主要是指遵循寶花紋的色彩構(gòu)成規(guī)律，利用數(shù)字技術(shù)將傳統(tǒng)色彩分解、融合，轉(zhuǎn)換為更“時(shí)尚化”的藝術(shù)形態(tài)，并將其應(yīng)用到女鞋的鞋幫部位。將傳統(tǒng)寶花紋中的色彩元素進(jìn)行提取，分析寶花紋的用色規(guī)律和設(shè)計(jì)特點(diǎn)，結(jié)合女鞋的材質(zhì)、款式和工藝進(jìn)行色彩的變化和拓展[8]。色彩元素的應(yīng)用如圖4所示。

圖4 色彩元素的應(yīng)用Fig.4 Application of the color elements

以紅底寶花紋錦為例，將其中的紅、白、藍(lán)、綠和黃等色彩利用平面軟件CorelDraw或者Illustrator中的吸管工具直接提取，放置到設(shè)置好的方格中(見圖4(a))，歸納總結(jié)其色彩構(gòu)成規(guī)律，得出紋樣底色為紅色，顏色對(duì)比強(qiáng)烈的藍(lán)和綠分散在紋錦圖案中，將黃和白描邊色與紅、藍(lán)、綠的對(duì)比統(tǒng)一起來(lái)；又通過平面軟件中的位圖菜單中的藝術(shù)筆工具，將歸納出來(lái)的色彩處理成“點(diǎn)彩派”效果(見圖4(b))，然后“精確裁剪”到鞋幫部位，在鞋幫部位大面積使用紅色，綠色、藍(lán)色這些撞色，最后使用黃色和白色進(jìn)行調(diào)和(見圖4(c))。通過對(duì)提取寶花紋的色彩構(gòu)成，總結(jié)其色彩搭配規(guī)律，使用對(duì)比和統(tǒng)一的形式美法則，使女運(yùn)動(dòng)鞋的整體色彩既豐富多彩，又充滿特有的傳統(tǒng)配色之美。

4 結(jié)語(yǔ)

寶花紋作為我國(guó)唐代經(jīng)典的傳統(tǒng)紋樣之一，具有獨(dú)特的符號(hào)意義和濃厚的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵。通過對(duì)寶花紋樣的研究分析和設(shè)計(jì)實(shí)踐，提煉出的新紋樣不僅保留了傳統(tǒng)寶花紋的文化精髓，同時(shí)又突破了傳統(tǒng)紋樣較為對(duì)稱拘謹(jǐn)?shù)男问椒▌t，結(jié)合現(xiàn)代女鞋設(shè)計(jì)的原理，通過整體圖案的重組、基礎(chǔ)圖案的變異和色彩的形態(tài)轉(zhuǎn)換等方式形成新的圖案元素。因此，挖掘傳統(tǒng)紋樣的藝術(shù)特征和文化內(nèi)涵，是傳承傳統(tǒng)文化、實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新應(yīng)用的首要方法之一，這樣既能設(shè)計(jì)出具有持久生命力的現(xiàn)代女鞋，又能彰顯中國(guó)傳統(tǒng)優(yōu)秀文化的魅力。

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(責(zé)任編輯：張雪，邢寶妹)

Application of the Floral Medallion Pattern of Tang Dynasty in Modern Women's Shoes Design

ZHENG Fangqin1, LI Xuefeng2, ZHOU Liying1

(1.College of Fashion and Art,Shaanxi Institute of International Trade and Commerce,Xi'an 712046,China; 2.Hengli Eletek Co.,Ltd., Hefei 230088,China)

This paper summarized and analyzed the overall architecture form, the partial components and the decorative color characteristics of floral medallion pattern of Tang period, and explored its artistic form and traditional cultural connotation. Then the creative design and application of the Chinese traditional dermatoglyphic pattern design into Modern Women's Shoes were studied through the way of overall design pattern refinement, local element variation and color element evolution, based on the modern women's shoes design principles.

floral medallion pattern of Tang period, modern women's shoes, traditional dermatoglyphic pattern, design application

2017-03-21；

2017-06-08。

陜西國(guó)際商貿(mào)學(xué)院校級(jí)科研項(xiàng)目(SMXY201734)；陜西國(guó)際商貿(mào)學(xué)院橫向科研項(xiàng)目(2017001)。

鄭芳琴(1983—)，女，講師,碩士。主要研究方向?yàn)榉b與革制品藝術(shù)設(shè)計(jì)。Email:254825985@qq.com

TS 941.11

A

2096-1928(2017)03-0241-04