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      淺談油畫中色彩的情感表現(xiàn)

      2017-07-05 22:29:43顏嘉
      山東青年 2017年3期
      關(guān)鍵詞:油畫

      顏嘉

      摘 要:色彩裝飾著我們的世界,我們的生活因為有了色彩的存在變得多姿多彩,色彩的不同,帶給人的視覺體驗也就不同。色彩本身是沒有情感的,但是由于它能引起給人們不同的情緒,人們通過把色彩帶給自己的情緒表達(dá)出來,這時候色彩就有了情感。油畫當(dāng)中最主要的表現(xiàn)形式就是對色彩的運(yùn)用,色彩寄托著畫家的情感。畫家在對油畫進(jìn)行創(chuàng)作的過程中,通過對不同色彩的運(yùn)用來展現(xiàn)自己的情感,通過色彩來與觀賞者進(jìn)行情感上的交流。本文筆記通過對色彩的重要性進(jìn)行了深入的分析,并就此闡述了色彩在油畫中的情感表現(xiàn)。

      關(guān)鍵詞:油畫;情感色彩;表現(xiàn)

      藝術(shù)家豐富的色彩情感可以激發(fā)藝術(shù)家的色彩想象力,色彩想象力越豐富就越能夠?qū)⒏星樯时憩F(xiàn)得更為充分,從而創(chuàng)造出來的作品也就越具有感染力[1]。隨著繪畫技術(shù)以及繪畫觀念的不斷發(fā)展,繪畫作品中的個人情感表現(xiàn)越來越被藝術(shù)家所重視,在這樣的背景下,油畫中色彩的情感表現(xiàn)的地位也越來越突出,對于油畫中色彩的情感表現(xiàn)手段也越來越豐富,開始出現(xiàn)很多注重色彩情感表現(xiàn)油畫作品。但是如何更好的將色彩更好的運(yùn)用到油畫之中并展現(xiàn)出色彩的情感,還需要我們更加深入的了解油畫作品中色彩情感表現(xiàn)的本質(zhì)。究竟色彩的情感表現(xiàn)是怎樣的呢?筆者對此進(jìn)行了如下的論述。

      一、情感表現(xiàn)對油畫產(chǎn)生的影響

      畫家的情感要通過的色彩的創(chuàng)作表現(xiàn)出來,畫家對客觀事物的情感表達(dá)也就是油畫作品中的情感表現(xiàn)。隨著油畫創(chuàng)作的不斷發(fā)展,情感在油畫中的體現(xiàn)越來越被藝術(shù)家們所重視。例如新古典主義中運(yùn)用色彩、筆觸因素和運(yùn)動式的線條來表現(xiàn)出緊張的氣氛,拉斐爾前派以青、綠、紫為主調(diào)來營造畫中感傷、寂靜的環(huán)境,并用色彩來表達(dá)畫中人物的心理情緒。

      二、色彩的重要性

      我們生活的各個角落色彩隨處可見,人們隨時隨地都在和不同的色彩打交道,如果生活中沒有了色彩,那么我們的生活將變得蒼白而又無趣,正因為有了色彩,我們的生活才顯得燦爛多姿。色彩不僅讓我們的生活變得更為豐富有趣,還能讓人的視覺充滿情趣[2]。因此,色彩對我們的生活尤為重要。再次,繪畫中用得最多的就是對色彩的運(yùn)用,色彩是最具有視覺表達(dá)能力的要素,色彩就是繪畫作品的靈魂和生命,色彩可以表現(xiàn)出繪畫作品的寓意,能更增強(qiáng)繪畫作品的感染力,藝術(shù)家的情感和思想精神都可以通過對色彩的運(yùn)用來展現(xiàn)。

      三、色彩情感表現(xiàn)的含義

      色彩對情感表現(xiàn)起到的作用和效果是色彩情感表現(xiàn)的主要含義,也就是說不同的色彩可以表現(xiàn)出不同的情感,不同的色彩對情感表達(dá)的效果也不一樣。色彩本身是不具有感情的,但是因為它能帶給人們不同的視覺體驗,引起人們不一樣的情緒,人們將自己的情緒賦予在色彩上面,這時候色彩就有了情感,也就是色彩的情感表現(xiàn)[3]。當(dāng)提到紅色時,想到的就是熱情奔放,提到黃色,想到的就是溫暖莊重,提到藍(lán)色,想到的就是清澈涼爽,提到綠色想到的就是健康和平。因此,人們將顏色主要劃分為冷暖兩色,色彩不僅具有美麗的外表,而且還能夠引發(fā)我們無盡的想象,影響著我們的情緒。

      四、油畫中色彩的情感表現(xiàn)

      色彩對油畫創(chuàng)作表現(xiàn)的靈魂,失去了色彩,油畫所表達(dá)的情感就難以得到體現(xiàn),色彩對油畫創(chuàng)作起著很大的影響作用[4]。油畫創(chuàng)作中巧妙的運(yùn)用色彩,能給人帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊,帶給人不同的情感體驗,留給人足夠的想象空間。雖然色彩的情感表現(xiàn)在油畫中的運(yùn)用經(jīng)歷了曲折的發(fā)展過程,但也創(chuàng)作出了很多優(yōu)秀的作品。

      吳大羽主要以色彩見長著稱,他是中國早期油畫界新畫派畫家的代表人物,林風(fēng)眠稱他為“非凡的色彩畫家”, 其作品充分融合了中西方文化資源,加之其視角獨特,因而我們在其作品中可同時看到東方文化的內(nèi)涵與西方藝術(shù)的抽象美。吳大羽因為很長時間居在法國,受法國現(xiàn)代繪畫的影響較大。他早期時期的作品多以大幅的具象畫為主,具有色彩鮮明的特點,給人一種很大的視覺沖擊;晚期時期則多為抽象和半抽象繪畫,具有色彩絢麗,對比鮮明的特點,將東方藝術(shù)韻致通過筆尖體現(xiàn)的淋漓盡致。

      他的代表作《色草》,這幅作品主要采用干筆縱橫的交錯,用色彩的層次感來體現(xiàn)作品的輕盈明亮,穿透度極高,用黃色搭配青綠色,色域?qū)拸V,用密度和濃度較大的色彩,給人營造了良好的視覺效果。同時,通過對作品的欣賞,可以感受到他創(chuàng)作時無拘無束的情感。在色彩的運(yùn)用上,吳大羽以黃色、淺藍(lán)色為主調(diào)用黑色來作對比,使畫面附有一種比較輕靈柔和的安閑意態(tài)。

      趙無極被稱為“西方現(xiàn)代抒情抽象派的代表”,是當(dāng)代杰出的畫家。他善于運(yùn)用西方技巧來表現(xiàn)東方的意蘊(yùn),把中國的傳統(tǒng)文化意蘊(yùn)用西方油畫的色彩技巧表現(xiàn)出來。創(chuàng)造出了色彩多變、富有風(fēng)韻的繪畫空間。

      他的代表作《無題》運(yùn)用西方現(xiàn)代的繪畫形式以及油畫的色彩技巧,作品平靜祥和,色彩對比不大,運(yùn)用土黃和棕黃色等偏暖的黃調(diào)。畫面的色彩和筆觸之間的過渡比較細(xì)膩,在畫中我們可以感受到趙無極作品的中國傳統(tǒng)美學(xué)中意境的審美內(nèi)涵,感受到他自由安逸,渾然忘我的狀態(tài)。

      凡高是荷蘭后印象派的代表畫家,他是一位對繪畫有著極高熱情的畫家,他的畫大多數(shù)都是在情緒激動的情況下完成的,色調(diào)強(qiáng)烈,非常刺激人視覺,他作品的主要特點就是:筆觸非常的夸張,線條細(xì)膩而流動,色彩運(yùn)用非常強(qiáng)烈,通過對色彩的大膽運(yùn)用,來表現(xiàn)他創(chuàng)作時興奮激動的情緒。凡高的作品充滿了生命力,具有真實感和運(yùn)動感,從他的作品中可以感受他對生命的渴望、熱愛和追求。

      他的代表作《麥田上的群鴉》,整個畫面以橙黃色為主調(diào),用綠色表示小道,小道從黃色的麥田上穿過,黃色和綠色的沖撞,形成強(qiáng)烈的色彩對比,給人帶來焦躁不安的情緒,烏云翻卷的天空和被狂風(fēng)撼動的麥田,用急促而蒼勁的黑色線條表現(xiàn)一群黑鴉從麥田飛過,使畫面充滿了強(qiáng)烈的運(yùn)動感。通過色彩的表達(dá),讓人可以真實的了解他的不安狂躁的精神狀態(tài)。

      愛德華·蒙克是現(xiàn)代表現(xiàn)主義繪畫的先驅(qū),他的創(chuàng)作有“心靈的現(xiàn)實主義”的稱號。由于受到童年時期的影響,他的作品多以疾病、情愛和死亡為主題,繪畫帶有強(qiáng)烈的主觀性和悲傷壓抑的情調(diào)。

      他的代表作《吶喊》以藍(lán)色和金黃色為主要色調(diào)創(chuàng)作背景,給人一種安靜祥和的感覺,但看到畫面中骨瘦如柴的主人公張大嘴巴,捂著耳朵奔跑,而穿著紅衣服的兩個人站在橋頭冷冷的看著不無所動,這種強(qiáng)烈的色彩對比,讓所有色彩都背離了最初的情感表現(xiàn):黑色人物把金黃色的陽光襯托成了大紅色,感覺像是鮮血從人物里流出;藍(lán)色的海面也成了黑得讓人產(chǎn)生了恐懼的情緒。這樣通過色彩的對比,給人一種無比壓抑的情緒,讓人更加深刻的感受到創(chuàng)作者的心情。

      色彩作為油畫不可或缺的組成部分,畫家的魅力和情緒通過色彩得以體現(xiàn)[5]。色彩的作用隨著油畫藝術(shù)的發(fā)展逐漸的凸顯出來,特別是在情感表現(xiàn)上面,色彩更是發(fā)揮了重要的作用,藝術(shù)家應(yīng)該重視色彩在油畫中情感表現(xiàn)的重要性,總結(jié)前人成功的經(jīng)驗,并根據(jù)自身情況,進(jìn)行不斷的創(chuàng)新和嘗試。

      [參考文獻(xiàn)]

      [1]川宋濤.論油畫中的情感色彩表現(xiàn)[J].重慶科技學(xué)院學(xué)報(社會科學(xué)版),2010,(2) :144一146.

      [2]宋濤.論油畫中的情感色彩表現(xiàn).重慶科技學(xué)院學(xué)報(社會科學(xué)版),2013(2).

      [3]黃麗霞.論中國民間美術(shù)色彩元素在當(dāng)代油畫中的運(yùn)用.現(xiàn)代裝飾(理論),2015(8).

      [4]周勝洪.《淺談油畫創(chuàng)作中的主觀性色彩》.美術(shù)教育研究,2010(04).

      [5]洪新發(fā).融合·創(chuàng)新——感悟中國油畫的藝術(shù)創(chuàng)作.湖北師范學(xué)院學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版),2013(3).

      (作者單位:解放軍藝術(shù)學(xué)院,北京 100081)

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