女性主義日常詩(shī)學(xué)
——電影《時(shí)時(shí)刻刻》“主題并置”敘事模式解讀

梁玉潔

(信陽(yáng)師范學(xué)院 河南 信陽(yáng) 464000）

女性主義日常詩(shī)學(xué)
——電影《時(shí)時(shí)刻刻》“主題并置”敘事模式解讀

梁玉潔

(信陽(yáng)師范學(xué)院 河南 信陽(yáng) 464000）

電影《時(shí)時(shí)刻刻》以“主題并置”敘事模式，呈現(xiàn)了不同時(shí)空的三個(gè)女人一天的生活和情思，由她們及與之相關(guān)的生命體對(duì)“自由與囚禁”“壓抑與抗?fàn)帯焙汀吧奶撏c死的狂舞”的對(duì)立矛盾的演繹，生發(fā)出對(duì)生活意義和生命價(jià)值的廣闊而深邃的思考。

《時(shí)時(shí)刻刻》；“主題并置”敘事模式；主題

根據(jù)中國(guó)知網(wǎng)中國(guó)學(xué)術(shù)期刊網(wǎng)絡(luò)出版總庫(kù)的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)（截至2017年1月20日），關(guān)于電影《時(shí)時(shí)刻刻》的解讀文獻(xiàn)約有80篇，其中近半數(shù)（約36篇）論文是從互文性和女性主義角度進(jìn)行解讀的，其次是對(duì)電影主題的解讀（約15篇）。由此可見(jiàn)，關(guān)于此電影的研究視野大部分停留在對(duì)文本細(xì)讀的線性結(jié)構(gòu)敘事上，涉及空間理論研究的作品較少，代表論文是黃天樂(lè)的《剪輯魔方——從<時(shí)時(shí)刻刻>看非線性剪輯對(duì)電影主題的影響》（《當(dāng)代電影》，2016年第9期）、黃丹的《影片<時(shí)時(shí)刻刻>藝術(shù)解構(gòu)詳解》（《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》，2012年第2期），等。空間敘事研究作為近年來(lái)興起并獲得熱議的一種研究方法，給傳統(tǒng)研究模式提供了一種新的經(jīng)驗(yàn)。本文擬探討電影《時(shí)時(shí)刻刻》的“主題并置”敘事模式，本質(zhì)上是以一種超出線性因果敘事模式的空間敘事方法，來(lái)挖掘作品復(fù)雜的主題。

一、“主題并置”敘事模式之“變體”

“主題并置”敘事是一種因共同“主題”而把幾條敘事線索（“子敘事”）聯(lián)系在一起的敘事模式。[1]“主題并置”的“正體”特征之一是構(gòu)成文本的每個(gè)“子敘事”都是完整的、獨(dú)立的存在。而這里要探討的《時(shí)時(shí)刻刻》屬于“主題并置”的“變體”形式，最明顯的特點(diǎn)就是構(gòu)成電影敘事的“子敘事”的完整性、獨(dú)立性受到了破壞，以及電影的組成部分存在非小說(shuō)類的敘事，如信件，讀書(shū)，等。電影《時(shí)時(shí)刻刻》，“并置”式地?cái)⑹隽藷o(wú)論是從時(shí)間還是空間上都相隔較遠(yuǎn)的三個(gè)女性的故事。這三個(gè)主故事不是分開(kāi)表現(xiàn)，而是交叉平行并進(jìn)的，由此展開(kāi)了一場(chǎng)跨越時(shí)空的影像交流與人生思考。

關(guān)于電影《時(shí)時(shí)刻刻》中“子敘事”的完整性、獨(dú)立性被破壞的情況，本文有必要做一個(gè)詳細(xì)的梳理?！稌r(shí)時(shí)刻刻》由三位女性10個(gè)相對(duì)獨(dú)立的故事組成，時(shí)間跨度為1923—2001年，空間波及英美兩國(guó)。影片以維吉尼亞讀信件內(nèi)容的聲音和她一步步走向?yàn)跛购幼员M的畫(huà)面為始終，在首尾相接的框架中，講述了跨越時(shí)空的三個(gè)的女人和英國(guó)現(xiàn)代派意識(shí)流小說(shuō)先驅(qū)、女性主義作家弗吉尼亞·伍爾芙的小說(shuō)《達(dá)洛維夫人》之間千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，這三個(gè)女性各自獨(dú)立、完整的故事被導(dǎo)演巧妙地剪輯、拼貼在一起，形成了同一個(gè)或多個(gè)主題下的多個(gè)故事并置的敘事方式。

（1）女性一：維吉尼亞的兩個(gè)時(shí)空。Sussex，England，1941；Richmond，England，1923。維吉尼亞開(kāi)始寫(xiě)她生前最后一部現(xiàn)代主義意識(shí)流小說(shuō)《達(dá)洛維夫人》(Mrs.Dalloway)，被寫(xiě)作天才燃燒的同時(shí)，游走在瘋狂的邊緣，終于1941年無(wú)法忍受精神折磨而走向?yàn)跛购幼詺?。圍繞著她有三個(gè)主要故事：維吉尼亞進(jìn)行小說(shuō)創(chuàng)作，構(gòu)思人物命運(yùn)；與家人的相處（丈夫倫納德、姐姐妮薩、女孩安吉莉卡）；出走或自殺。

（2）女性二：勞拉的時(shí)空。Los Angeles，1951。生活在二戰(zhàn)后的洛杉磯的家庭主婦，正在閱讀《達(dá)洛維夫人》，這本書(shū)使她的生活發(fā)生了重大變化。那天她在準(zhǔn)備給丈夫丹做生日蛋糕，肚子里有他們的第二個(gè)孩子，她卻和弗吉尼亞筆下的達(dá)洛維夫人一樣，萌生了自殺的念頭。圍繞著她有三個(gè)主要故事：做生日蛋糕；女朋友來(lái)訪；自殺（最終是離家出走）。

（3）女性三：克萊瑞斯的時(shí)空。New York City，2001?，F(xiàn)代版的達(dá)洛維夫人，她深愛(ài)她的朋友理查德，一個(gè)才華橫溢，卻因艾滋病而瀕死的詩(shī)人。理查德給她起的綽號(hào)也是“達(dá)洛維夫人”。這個(gè)稱呼影響著克萊瑞斯一直努力做像達(dá)洛維夫人那樣自信的主婦。圍繞著她有三個(gè)主要故事：籌備party；家中來(lái)客；去理查德公寓。

這是根據(jù)110分鐘的影片概括出來(lái)的故事，還有一個(gè)較獨(dú)立的故事是克萊瑞斯和勞拉（兩個(gè)時(shí)空的女人）的見(jiàn)面。事實(shí)上，這三位女性的主要的10個(gè)故事都是被分隔開(kāi)的，在影片中也不是對(duì)稱的排列，而是采用分割、交叉、平行、跳切、重疊等方式進(jìn)行的，《時(shí)時(shí)刻刻》的排列或組合方式（橫向）：

表1

關(guān)于“主題并置”敘事模式可以看作是對(duì)“阿萊夫”敘事之難的一種解決方法。博爾赫斯的短篇小說(shuō)《阿萊夫》就呈現(xiàn)了一個(gè)語(yǔ)言之憾的寓言，“阿萊夫就是包含著一切的點(diǎn)的空間的一個(gè)點(diǎn)?！彼褪恰安豢伤甲h的宇宙”，敘事者看到阿萊夫，“感到無(wú)限的崇敬，無(wú)限的凄涼”，“我來(lái)到我故事的難以用語(yǔ)言表達(dá)的中心?！盵2]而“主題并置”敘事模式顯然擺脫了這種話語(yǔ)傳遞的單一性或無(wú)力感，代之以多故事、多場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換，表達(dá)多種復(fù)雜、深層次的悠遠(yuǎn)的哲思。影片《時(shí)時(shí)刻刻》以一天時(shí)間、三個(gè)女性、十個(gè)故事對(duì)諸多人生命題進(jìn)行了演繹。三個(gè)場(chǎng)景的鏡頭交叉剪輯，三個(gè)女性的生活過(guò)程和心理流動(dòng)齊頭并進(jìn)，以巧妙的蒙太奇轉(zhuǎn)場(chǎng)實(shí)現(xiàn)剪輯的流暢與思想的暗合，最終流向一個(gè)包含復(fù)雜意義的“點(diǎn)”，這個(gè)“點(diǎn)”就是以維吉尼亞這個(gè)隱含作者為中心的所有感情和情緒匯聚的點(diǎn)，然后通過(guò)與此作者有關(guān)系的“讀者”勞拉，“接受者”克萊瑞斯及愛(ài)慕“達(dá)洛維夫人”的理查德等人的行為和心理反映（發(fā)散）出來(lái)，形成了意義可無(wú)限豐富和延伸的豐富解讀“點(diǎn)”。所以，運(yùn)用“主體并置”敘事模式，可以在有限的故事時(shí)間中呈現(xiàn)出無(wú)盡的有待意會(huì)和言傳的主題思想。

二、“主題并置”敘事模式之主題的思辨

電影《時(shí)時(shí)刻刻》采用的這種“主題并置”敘事模式，正是基于復(fù)雜主題的多維表達(dá)的選擇，通過(guò)三位女性從早到晚的一天的生活，以她們不相同、不相遇也不相交的10個(gè)主要的故事同時(shí)并進(jìn)連成一個(gè)完整的電影作品，這幾個(gè)“子敘事”間隱性的有機(jī)聯(lián)系必然是統(tǒng)一的一個(gè)或幾個(gè)主題，本部分就是對(duì)《時(shí)時(shí)刻刻》中幾組矛盾對(duì)立主題的探詢和深思，來(lái)思考生活的意義和生命的價(jià)值。

（一）自由與囚禁

《時(shí)時(shí)刻刻》中出現(xiàn)的角色或多或少地都深受這個(gè)命題的誘惑和束縛。生活在1923年和1941年兩個(gè)時(shí)空中的維吉尼亞和倫納德，都是被禁錮的對(duì)象，關(guān)于自由和囚禁的沖突在二人的火車站爭(zhēng)吵中表現(xiàn)的最為激烈。維吉尼亞：“我一直忍受著這種監(jiān)禁，我一直忍受著這種關(guān)押”，倫納德：“你有病史的，你有被監(jiān)禁的病史，因?yàn)槟阌携d攣，情緒不穩(wěn)定，暫時(shí)的暈眩，幻聽(tīng)的病史?！币?yàn)榛加袊?yán)重的精神疾病，倫納德為了使維吉尼亞安寧，就搬到倫敦的郊區(qū)居住，但是在維吉尼亞看來(lái)，每天有仆人、醫(yī)生和丈夫監(jiān)視，是對(duì)她的監(jiān)禁，然而這只是身體的不自由，真正使她崩潰的是對(duì)生命“本來(lái)的地方”的囚禁，她想要回到生命本來(lái)的自由狀態(tài)。當(dāng)姐姐妮薩離開(kāi)時(shí)，她激烈地親吻妮薩：“你認(rèn)為我總有一天會(huì)逃走嗎？”她突然有了出走去倫敦的瘋狂行為的想法，她要掙脫“這令人感到窒息、麻醉的郊區(qū)”，要“在里士滿和死亡中做出選擇”，并告誡丈夫“你不能通過(guò)逃避生活來(lái)得到安寧”，丈夫答應(yīng)搬去倫敦。然而18年后，她還是選擇了死亡，她一直在追求自由，要“我的選擇”，要“定義她的人性”，最后自殺于烏斯河，以自己的死亡換取精神和肉體的解脫，也帶給丈夫自由?！拔也荒茉俚⒄`你了，我想世界上沒(méi)有其他人比你我更幸福的了?！奔彝ブ鲖D勞拉擁有一個(gè)幸福的家庭，肚子里還孕育著小生命，然而卻一直被“禁錮”在家中，制造丈夫想要的幸福美滿的假象，她是三位女性中最沉默、最需要表達(dá)的人，卻又是情緒掩埋最深的，所以自殺計(jì)劃破產(chǎn)后，她毅然地決定生產(chǎn)后離家出走，拋棄了這個(gè)溫暖的“金絲籠”?；加幸钟舭Y的詩(shī)人理查德坐在窗臺(tái)上，對(duì)萊克瑞斯說(shuō)道：“達(dá)洛維夫人是你，我為了你而活著，但是現(xiàn)在你不得不讓我走了”、“我走了，你才能考慮自己的生活”，爾后傾身墜下，墜落的一刻身體是那樣的輕盈、自由，他終于離開(kāi)了那間凌亂、幽暗的房間。三個(gè)時(shí)空中，愛(ài)與被愛(ài)于無(wú)形中成為囚禁人的牢籠，愈想掙脫，愈難擺脫，自由的換取需要巨大的代價(jià)——出走或死亡。

（二）女性的壓抑與掙扎

20世紀(jì)的西方經(jīng)歷了兩次女權(quán)主義的浪潮，分別是19世紀(jì)后半葉到20世紀(jì)初期和20世紀(jì)60年代，這兩次女權(quán)運(yùn)動(dòng)發(fā)生的時(shí)段都與《時(shí)時(shí)刻刻》中的時(shí)間接近和重疊。作為女權(quán)主義批評(píng)代表之一的弗吉尼亞·沃爾夫正是與劇中女性有密切聯(lián)系的《達(dá)洛維夫人》的作者，所以可見(jiàn)這部影片中必然存在的女權(quán)主義的批判思想。弗吉尼亞認(rèn)為，“在我們之中每個(gè)人都有兩個(gè)力量支配一切，一個(gè)男性的力量，一個(gè)女性的力量……最正常，最適意的境況就是在這兩個(gè)力量一起和諧地生活、精誠(chéng)合作的時(shí)候”[3]，這就是其“雙性同體”的思想。維吉尼亞生活在偏僻的郊區(qū)，每天都有醫(yī)生來(lái)探望，有女仆突然而至打亂寫(xiě)作，丈夫每天關(guān)心地安排她的生活，連出門(mén)散步都要告知丈夫。羨慕又害怕女仆耐利可以自由出門(mén)，而故意安排她去倫敦買(mǎi)生姜；她渴望去“激烈的搖擺的首都”，但每個(gè)人都以為她適合在安靜的郊區(qū)寫(xiě)作和治療，這是最壓抑她的。與姐姐妮薩顫抖而有力的吻別、與丈夫車站大吵都是她為選擇自己的生活，定義自己的生命而做的掙扎和對(duì)抗，然而她的女性抗?fàn)幨菬o(wú)力的，物質(zhì)上依靠丈夫，生活能力接近于無(wú)，連精神也時(shí)常游走于現(xiàn)實(shí)世界和虛幻的小說(shuō)世界，當(dāng)她選擇不逃避，回到倫敦，最后還是選擇了自殺，讓她無(wú)法活下去的并不是某個(gè)時(shí)空，而是生活的意義的難覓和生命價(jià)值的無(wú)法體現(xiàn)。勞拉的丈夫是一個(gè)親歷了二戰(zhàn)炮火的男人，戰(zhàn)后渴望穩(wěn)定美滿的家庭生活，需要的是一個(gè)甚至連早飯、買(mǎi)花這樣的小事都不用做的溫柔持家的妻子，所以勞拉連做一個(gè)生日蛋糕都需要下很大的決心。她一直被丈夫養(yǎng)在家中，是個(gè)沒(méi)有經(jīng)濟(jì)能力和生活能力欠缺的缺乏自信的主婦，閱讀《達(dá)洛維夫人》，她很渴望做一個(gè)像達(dá)洛維夫人那樣自信獨(dú)立的主婦，但這個(gè)家庭給她的只能是愛(ài)的壓抑，在滿足了丈夫美滿生活的同時(shí)，她深感內(nèi)心的虛無(wú)和生命的無(wú)意義。朋友凱蒂因?yàn)樽訉m肌瘤的原因可能無(wú)法生育，羨慕勞拉是個(gè)幸福的媽媽，但這一切在勞拉看來(lái)都是荒誕和壓抑的，連一向美麗樂(lè)觀的凱蒂都是個(gè)內(nèi)心對(duì)死亡有恐懼的人，這一刻勞拉對(duì)生命和生活充滿了絕望，她突然對(duì)死亡有了決心，這樣的決定使她最終出走了家庭。在50年后的另一個(gè)空間里，勞拉和克萊瑞斯相見(jiàn)，她傾吐了自己的內(nèi)心，“后悔意味著什么，當(dāng)你沒(méi)有選擇的時(shí)候，那是你應(yīng)當(dāng)承受的，就是這樣，沒(méi)有人會(huì)原諒我，只有死亡，我選擇了我的生活?！爆F(xiàn)代女性克萊瑞斯是最像“達(dá)洛維夫人”的女性，她是出版社的編輯，是和諧的同性家庭的主婦，是一個(gè)母親，有一個(gè)深愛(ài)多年的初戀男友，多重身份下她都可以游刃有余，“一直以來(lái)，我都保持得很好，沒(méi)有問(wèn)題”，當(dāng)初戀男友的前男友路易斯出現(xiàn)在她的廚房時(shí)，克萊瑞斯突然情緒失控了，她壓抑已久的情緒爆發(fā)了，“我不知道怎么了，我似乎處于某種奇怪的情緒之中，……更像是有某種預(yù)感，可能我只是因?yàn)榫蹠?huì)而緊張，糟糕的女主人?！边@個(gè)貌似情敵關(guān)系的男人突然出現(xiàn)，使克萊瑞斯很受打擊，她與理查德只有一個(gè)夏天的熱戀，而路易斯卻很長(zhǎng)時(shí)間占據(jù)理查德的心，突然間，照顧了理查德十多年的她看起來(lái)是那么的可笑和卑微，僅僅因?yàn)槔聿榈陆o予的“達(dá)洛維夫人”這一個(gè)稱號(hào)，她就和這個(gè)名字“粘”住了，她自信、能干、堅(jiān)強(qiáng)，能夠面對(duì)和處理各種棘手的問(wèn)題，但是克萊瑞斯似乎打破了弗吉尼亞所說(shuō)的“雙性同體”的平衡局面，她能干太像個(gè)男人，所以受到來(lái)自社會(huì)（花店老板的蔑視）、家庭、愛(ài)人（理查德）、朋友（路易斯）的多重壓力，在克萊瑞斯“31分鐘”[4]的故事時(shí)間里，她深受壓抑的情緒崩潰了兩次，每一次掙扎之后，她都選擇了重新振作地生活下去，無(wú)疑，她的反抗最具有張力。

（三）生的虛妄與死的狂舞

“過(guò)去的生命已經(jīng)死亡。我對(duì)這死亡有大歡喜，因?yàn)槲医璐酥浪?jīng)存活。”[5]——維吉尼亞

“我獨(dú)自一個(gè)人在黑暗里掙扎，在黑暗深處，只有我才知道我的情況，我也生活在恐懼中?！本S吉尼亞的恐懼來(lái)自于現(xiàn)實(shí)生活的監(jiān)禁和小說(shuō)世界中的幻象，至少兩次試圖自殺，維吉尼亞是敢于去死的，相反，她害怕生存，從倫敦搬到郊區(qū)養(yǎng)病在她看來(lái)是對(duì)生活的逃避，從郊區(qū)回到倫敦，是她直面生活的選擇，她試圖找到自己病痛的緣由，勇敢地面對(duì)人生，尋找自我的價(jià)值和生命的意義，但最終她還是放棄了這種虛妄的生活。唯一讓她活下去的理由是丈夫倫納德無(wú)微不至的關(guān)心，當(dāng)這關(guān)愛(ài)也成為她對(duì)丈夫的愧疚時(shí)，她終于堅(jiān)決地走向了死亡，“我不能再耽誤你了，我想世界上沒(méi)有其他人比你我更幸福的了”，她沒(méi)有勇氣和自信再接受以犧牲丈夫?yàn)榇鷥r(jià)的愛(ài)，她的生命已經(jīng)無(wú)法承受關(guān)愛(ài)、病痛、幻覺(jué)，這一次的死亡她很鎮(zhèn)定，她的一生是逃避、掙扎、熱愛(ài)、面對(duì)、放棄生命的過(guò)程，對(duì)于死亡她是有“大歡喜”的，因?yàn)橹挥猩慕Y(jié)束才能將過(guò)去完美保存?！安还苋松窃鯓拥?，都要去熱愛(ài)它，最后才能放棄它”，“倫納德，放棄我們一直共同擁有著的那些歲月，那些愛(ài)戀?！痹诰S吉尼亞看來(lái)，死亡是某種意義上對(duì)美好記憶的紀(jì)念和封存。

“死亡的生命已經(jīng)朽腐。我對(duì)于這朽腐有大歡喜，因?yàn)槲医璐酥浪€非空虛?！盵5]——理查德

詩(shī)人理查德是勞拉的兒子，母親偽裝的高興、獨(dú)處的陰郁、見(jiàn)女友的激動(dòng)、無(wú)常的行為、拋夫棄子的狠心，都是他童年難忘的記憶，深深地影響他的性格和生活。他時(shí)常猜忌，感到孤獨(dú)、虛空和生命的無(wú)意義。理查德獲得了克勞瑟斯獎(jiǎng)——給詩(shī)人的終身成就獎(jiǎng)，他卻認(rèn)為是自己患有抑郁癥、艾滋病被同情、憐憫而得獎(jiǎng)。女友克萊瑞斯為他獲獎(jiǎng)舉辦party，他卻置于事外，戳破party是無(wú)聊的人們借以消除寂寞的游戲，所有的一切看起來(lái)都很愚蠢，人生是多么的微不足道。突然他亢奮地拖掉窗戶上的木條，拽開(kāi)窗簾，陰暗的房間一片灰亮。理查德坐在窗臺(tái)上，表白與克萊瑞斯美好的感情，“達(dá)洛維夫人，我愛(ài)你，我不認(rèn)為還能有其他的兩個(gè)人能比我們更快樂(lè)的了?！彼陨慕Y(jié)束，來(lái)證明至少過(guò)去美好的感情不是虛空的，無(wú)意義的生命必須要靠縱身一死的勇氣才能挽回一絲意義。

海德格爾認(rèn)為，死即“向死亡存在”[6]，海德格爾稱生理上的死亡為“亡故”，而在哲學(xué)上，死則為“存在向其死亡前進(jìn)”的方式的名稱?！叭司烤篂槭裁炊睿俊边@是嚴(yán)酷的“哲學(xué)”拷問(wèn)。

勞拉和克萊瑞斯都是經(jīng)歷或見(jiàn)證了死亡的人，然而她們活了下來(lái)。勞拉在十九號(hào)房間準(zhǔn)備自殺，在將死的一瞬，她突然改變主意，重新面向了生活，勞拉在面對(duì)死亡的時(shí)候才知道生命的意義終是虛妄，只有離開(kāi)了這個(gè)家庭，她才能獲得生命的意義，于是當(dāng)晚就計(jì)劃生產(chǎn)后離家出走，勞拉有死亡的勇氣就更有“死后”繼續(xù)探索生命價(jià)值的勇氣?？巳R瑞斯照顧初戀男友理查德十多年，一直能處理好生活中的所有事，是自信能干的“達(dá)洛維夫人”，她生活下去的勇氣來(lái)自理查德，“當(dāng)我和他在一起的時(shí)候，我覺(jué)得我是活著的；當(dāng)我不和他在一起的時(shí)候，所有的一切看起來(lái)都很愚蠢”，理查德賦予她生活的意義和生命的價(jià)值。然而，當(dāng)理查德自殺后，她并沒(méi)有隨之而去，而是帶著理查德美好的表白繼續(xù)生活在虛妄的時(shí)空。勞拉和克萊瑞斯不屬于作者和詩(shī)人的世界，她們不斷在尋找意義，不停面對(duì)死亡，但她們依舊熱愛(ài)生活，沒(méi)有選擇放棄，她們明白了生與死的關(guān)系，因而能夠勇敢地面對(duì)死亡，積極地生活。生活似乎依舊是虛妄的，死亡的威脅依舊時(shí)刻狂舞著手爪，它要抓住在虛妄生活中暫得茍且的掙扎者，給予他們?yōu)樯咚赖囊饬x和向死而生的勇氣。

結(jié)語(yǔ)

“主題并置”敘事模式對(duì)于深化電影《時(shí)時(shí)刻刻》的主題有著重大意義，這其中的意義又并不是直接呈現(xiàn)的，需要我們對(duì)并置的時(shí)空進(jìn)行拼接、重構(gòu)和再演繹來(lái)顯現(xiàn)。因此，“這種敘事模式并非一般意義上的‘符號(hào)’，而是一種‘有意義的形式’”[7]，意義就體現(xiàn)于接受者對(duì)影片的主觀感受的豐富多變。

電影《時(shí)時(shí)刻刻》以“主題并置”敘事模式呈現(xiàn)了互動(dòng)、聯(lián)系的三個(gè)時(shí)空里三位女性的故事，傳達(dá)出深廣幽遠(yuǎn)的主題。影片中的每個(gè)生存者或死亡者都逃不開(kāi)“自由與囚禁”“壓抑與掙扎”“生與死”的命題，終其一生都在探索與追尋生活的意義和生命的價(jià)值，就如“等待戈多”一樣，誰(shuí)是戈多？戈多是什么？每個(gè)人的人生在不斷地尋找和承受的過(guò)程，本就陷入了一個(gè)“戈多”式圈套，我們能做的就是永遠(yuǎn)“熱愛(ài)人生”，不放棄探尋，即使有彷徨，也要譜寫(xiě)出對(duì)生命的吶喊之曲。

［1］龍迪勇.試論作為空間許世的主題——并置敘事［J］.江西社會(huì)科學(xué),2010，（7）:107.

［2］（阿根廷）豪爾斯·路易斯·博爾赫斯.阿萊夫［M］.王永年，譯.杭州:浙江文藝出版社,2008：146.

［3］（英）弗吉尼亞·沃爾夫.一間自己的屋子［M］.北京：三聯(lián)書(shū)店,1989:120.

［4］朱旭晨.跨越時(shí)空的謀和與約見(jiàn)——解讀電影《時(shí)時(shí)刻刻》［J］.文化藝術(shù)研究，2009,（1）:178.

［5］魯迅.野草［M］.上海：上海文藝出版社,1990:1.

［6］（德）海德格爾著.存在與時(shí)間［M］.陳嘉映，王慶節(jié)，譯.北京：三聯(lián)書(shū)店,1987.

［7］黃天樂(lè).剪輯魔方——從《時(shí)時(shí)刻刻》看非線性剪輯對(duì)電影主題的影響［J］.當(dāng)代電影,2016,（9）:152.

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：1671-6469（2017）-03-0027-05

2017-02-27

梁玉潔（1991-），女，河南固始人，信陽(yáng)師范學(xué)院文學(xué)院碩士生，研究方向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。