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    試論《文心雕龍·體性》中寫作主體的素養(yǎng)和能力

    2017-07-04 08:50:18劉嘉樂
    北方文學·下旬 2017年6期
    關鍵詞:文心雕龍素養(yǎng)能力

    劉嘉樂

    山西師范大學

    摘要:《文心雕龍·體性》提出了關于寫作主體素養(yǎng)和能力的“才”“氣”“學”“習”等的觀點。本文將以這四個方面論述為基礎,并結合《文心雕龍》中其他篇目的相關論述,試圖從寫作主體的角度闡發(fā)其對寫作主體提高自身寫作素質(zhì)和能力的意義,進而提出劉勰關于“才、氣、學、習”的觀點和現(xiàn)代寫作理論的密切聯(lián)系。

    關鍵詞:《文心雕龍·體性》;寫作主體;素養(yǎng);能力

    南朝劉勰的《文心雕龍》是我國文學批評史上一部“體大而慮周”的著作,也是一部理論體系、結構嚴密、論述全面的文學理論專著。對古典文學的創(chuàng)作和批評產(chǎn)生了巨大影響,但對于現(xiàn)代寫作依然有指導作用,并且和現(xiàn)代寫作原理中的寫作主體素質(zhì)能力觀有很多契合點。本文以《體性》篇為主,并結合書中其他篇目分析寫作主體所需的素質(zhì)和能力。

    《體性》是文心雕龍的第二十七篇,黃侃《文心雕龍札記》的《體性》的札記對“體”與“性”做出了解釋,云:“體斥文章形狀,性謂人性氣有殊,緣性氣之殊而所為之文異狀。然性由天定,亦可以人力輔助之,是故慎于所習。此篇大旨在斯?!雹龠@段話一方面說明該篇是講風格和作者個性關系的問題,另一方面也可以看出寫作主體的素質(zhì)和能力包含先天和后天培養(yǎng)這兩個階段。篇中把個性的形成分為“才”、“氣”、“學”、“習”,這四個方面跟寫作主體的素質(zhì)和能力緊密相關。

    一、“才”“氣”與寫作主體的能力

    “才”者,才能也?!皻狻闭?,氣質(zhì)也。劉勰說,“才有庸俊,氣有剛柔”是為“情性所礫”,故認為在“才、氣、學、習”中這前兩者更側重于先天因素。

    才,是寫作主體在創(chuàng)作活動中各種能力的綜合體現(xiàn),如觀察能力、感受能力、思維能力、想象能力等?!安帕又?,罩自血氣”“才由天資”,說明才與先天的資質(zhì)的關系。由作家的創(chuàng)作我們也不難看出,寫作與學識、生活經(jīng)歷雖有密切聯(lián)系,但也確有天資的因素在內(nèi),每個人的各方面能力分布側重不同。自古至今,有著和文學大家相似學識和生活經(jīng)歷的人應該不占少數(shù),但并不是都能寫出同樣優(yōu)秀的文學作品,可見確存在天資不同的影響。但劉勰也說“因性以練才”,說明才能還可以通過訓練獲得,這一點在《神思》篇中的“酌理以富才”中可以得到印證。結合現(xiàn)代寫作觀點來看,這也是我們不斷通過各種方式培養(yǎng)觀察、感受、思維和想象能力的原因。以觀察為例,從以下幾個方面著手,首先,選擇觀察的角度,既有空間位置、時間推移的角度,如遠近高低、陰晴四季等,也有認識的角度,如文化的、歷史的、政治的、道德的等。其次,涉及觀察的順序,由點到面,由表及里,由此及彼等等。通過一定的訓練,我們認為觀察能力是能夠有所提高的。

    氣,《體性》篇中對“氣”的提及并不多,“氣有剛柔”,說明個人風格的剛柔和作家氣質(zhì)關系緊密?!安帕又?,罩自血氣;氣以實志,志以定言,吐納英華,莫非情性?!?血氣,氣質(zhì)②,說明氣質(zhì)是個人內(nèi)蘊的才能最初的成因,是寫作主體先天能力構成的重要因素。按《左傳·紹公九年》:“味以行氣,氣以實志。”杜注:“氣和則志充;在心為志,發(fā)口為言”。③可以看出氣質(zhì)和作品的思想內(nèi)容的密切聯(lián)系,作家的“氣”越足,作品的思想內(nèi)容就表現(xiàn)的越充分,所以也說“氣以實志”。這里的“氣”跟曹丕的“文以氣為主”的“文氣”是相同的,說明氣質(zhì)跟寫作主體的能力和文章的思想都有密切聯(lián)系。

    二、“學”與學識修養(yǎng)

    劉勰在天資的基礎上也強調(diào)學識修養(yǎng)。他所謂的“學”,是學識,主要是指書本知識的積累和運用,體現(xiàn)在文章中就是寫作主體的引事引言,因而說“事義淺深,未聞乖其學”。

    他把事義、情、辭作為作品的“三準”(《熔裁》),可見他對于事義的重視,同時又認為“綜學在博,取事貴約”“木美而定于斧斤,事美而至于刀筆”(《事類》),也就是說在引用典故時需要有所斟酌,貴在精當?!鞍梭w履遷,功以學成”的“學”指的就是學識修養(yǎng),可以看出劉勰對于學習的看重。在現(xiàn)代寫作理論中,我們同樣提到寫作主體學識修養(yǎng),這里的學識,是指寫作活動所需要的知識、學問、見識等④。兩者的內(nèi)涵是基本等同的。

    強調(diào)學識修養(yǎng),是因為學識是文章內(nèi)容的組成部分,知識的程度直接關系到文章內(nèi)容的豐富程度。優(yōu)秀的文學作品的作者,一般都是博彩群科,細大不捐地涉獵各方面知識的。司馬遷寫《史記》閱讀了當時社會上流傳的《世本》、《國語》、《秦記》、《楚漢春秋》、諸子百家等著作和國家的文書檔案。俄國作家果戈里悉心記錄各種景物,天文地理花鳥魚蟲,俗語及富有哲思的語言,最終進行了成功的文學創(chuàng)作。馬克思寫《資本論》,閱讀了1500種以上的書籍,并涉及哲學、政治經(jīng)濟學、歷史、法律、文學等幾十個學科。所以,寫作主體應廣泛涉獵綜合知識,擴大閱讀量,豐富自身學識修養(yǎng)。

    三、“習”與生活素養(yǎng)

    “習”,習染,體現(xiàn)著外在環(huán)境對寫作主體的影響和寫作主體自身習慣培養(yǎng)?!绑w式雅正,鮮有反其習”這說明了風格的雅正和作者習染之間的關系,正因如此,劉勰十分重視后天的培養(yǎng)。如果說“學”側重于學識素養(yǎng),那么“習”這種外在環(huán)境是指生活素養(yǎng)的一部分,但生活素養(yǎng)的內(nèi)涵更為廣闊。生活素養(yǎng)來自豐富的經(jīng)歷,廣闊的視野,也來自主體對生活的鐘情與投入,產(chǎn)生的感受、體驗。老舍曾經(jīng)說過,寫小說最保險的一種方式,就是了解“全?!保缓笕懞I系囊粋€“島”。這個比喻實際上強調(diào)的是生活積累的廣度。

    “學”“習”是“陶染所凝”,風俗習慣的陶冶感染,可以看出這兩者受后天因素的影響很大,所以在寫作主體的創(chuàng)作方面劉勰提出“宜摹體以定習”,從模仿各種體裁風格中確定自己的學習方向,又以“因性以練才”作為補充,經(jīng)過多次的模仿、實踐,再結合自己的性格進行創(chuàng)作,就會有利于寫作主體形成個人的創(chuàng)作風格,并以此總結到“習宜凝真,功沿漸靡”,可以充分地看出劉勰對于后天的學識素養(yǎng)和生活素養(yǎng)的看重,也滲透著我們現(xiàn)代對寫作主體的培養(yǎng)觀念。

    四、其他篇目

    在其他很多篇目中,也體現(xiàn)著能力素養(yǎng)觀。如《神思》篇中能力觀的體現(xiàn)就尤為明顯,寫作主體的構思時,“思接千載”“視通萬里”“眉睫之前卷疏風云之色”的“神與物游”就是把眼前的事物和腦海中想象到的事物藝術地融合,是想象能力的具體體現(xiàn)?!膀E發(fā)之士”“覃思之人”的文思快慢、感覺敏銳程度不同,這些都跟寫作主體的思維能力和感受能力有關?!胺e學”“博見”也涉及到作者的學識素養(yǎng)和生活素養(yǎng)。

    在《神思》《麗辭》《比興》《練字》等篇目中,或多或少的提及到寫作主體素養(yǎng)能力觀中的一個重要部分——表達修養(yǎng)和語言能力。表達修養(yǎng)是指作者用口頭和書面的語言形式表達思想、抒發(fā)感情的良好修養(yǎng)⑤。這也就是所說的“意和言”的關系,“是以意授于思,言授于意,密則無際,疏則千里?!蔽覀円M可能地使語言達到和文思貼切,這就要求有良好的表達修養(yǎng)和語言能力,一方面寫作主體能盡可能的表達自己的思想和情感,另一方面恰當?shù)恼Z言能使讀者最好地感受到作者的感情。同時,這種語言能力也可以借助一些訓練和技巧,對偶——“辭動有配”、比興——“擬容取心,斷辭必敢”、練字等得以提升。

    綜上所述,本文歸納整理了以《體性》為主的篇目中體現(xiàn)的寫作主體的素養(yǎng)和能力,通過“才、氣、學、習”等與現(xiàn)代寫作理論中的寫作主體能力素養(yǎng)觀相對應,體會《文心雕龍》對于寫作主體的意義。

    注釋:

    ①黃侃.文心雕龍札記[M]北京:中華書局,1962:94-98.

    ②周振甫.文心雕龍今譯[M].北京:中華書局,2006.259.

    ③楊明照.增訂文心雕龍校注[M].北京:中華書局,2012.

    ④楊伯峻.論語譯注「M]北京:中華書局,1980.

    ⑤路慶德.普通語言學教程「M]北京:高等教育出版社,2008.37.

    參考文獻:

    [1]董小玉.現(xiàn)代寫作學教程[M].北京:高等教育出版社,2000.

    [2]周振甫.文心雕龍今譯[M].北京:中華書局,2006.

    [3]路慶德.普通語言學教程[M].北京:高等教育出版社,2008.

    [4]楊明照.增訂文心雕龍校注[M].北京:中華書局,2012.

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