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    “以秋寫哀,以賦為媒”

    2017-07-04 21:30戚昊
    北方文學·下旬 2017年6期

    四川大學文學與新聞學院中國古代文學

    摘要:剖解歐陽修的《秋聲賦》一文,必須自三個互相迥異而又聯(lián)結(jié)的角度來切入,這是源于此篇作品文本本身的多樣性,一以“秋”,此維度下又可細分為秋景與秋思;一以“聲”,即著眼于此篇作品的擬聲、寫聲、感聲特質(zhì);一以“賦”,即其文章本身文體特色的顯現(xiàn)與建構(gòu)。前兩者較多涉及內(nèi)容與情感思理,后者則多牽涉文本的外在顯現(xiàn),與文體學諸問題相關(guān)涉。而我們又必須注意到,一篇文本的內(nèi)容與形式僅僅具有體與用兩方面的位置差別,而在本質(zhì)的功能涵義上,兩者必然是水乳交融,渾然一體的互為滋生,所謂“雞可生蛋,蛋可孵雞”者也,無先無后,無主無奴。

    因此,本文擬以此三點為主要切入點,重點置于三者的交匯點,次之則為其中兩者的交叉點,以主次二分的等級制來鋪陳本文內(nèi)容,且重點觀照相同或相似的文學傳統(tǒng)對歐陽修《秋聲賦》的影響,以及《秋聲賦》自身的損益迭變,冀盼有所創(chuàng)獲。

    關(guān)鍵詞:秋聲賦;悲秋類賦;因革損益

    一、“秋賦”——歐公之前的狀秋之賦

    真正意義上以“秋”為名的賦出現(xiàn)較晚,甚至在賦體文學出現(xiàn)之后的較長一段時期里,筆力涉及秋景秋意且筆墨較多的賦作委實寥寥。筆者翻閱瀏覽了裒錄所有兩漢賦作的《全漢賦》,其共收錄八十三家,二百九十三篇作品,而其中算得上是賦秋之作的,西漢時期幾乎闕如,僅僅在東漢末年出現(xiàn)了繁欽所作的《愁思賦》。這篇賦作較為簡短,屬于漢末抒情小賦。

    其藝術(shù)特點典型地紹承了前賢,以秋寫懷,描繪秋夜的寒冷凄清,草木的衰颯蕭條,萬物的凋零歸寂,繼而轉(zhuǎn)入抒情,悲士不遇,末了又整頓頹情,在宣泄一番之后無奈自勉。

    到了魏晉六朝之際,賦秋的作品出現(xiàn)了第一次井噴,這一時期的賦秋之作,無論是數(shù)量或是藝術(shù)水平,皆出現(xiàn)了一片繁榮之象。

    我們可以看到,這一時期的賦秋之作不僅量多于前,并且有了許多發(fā)展。首先,對于秋的描繪,已經(jīng)不僅限于泛泛而論,而是逐漸細化為對秋日的某一事物或景象的專門書寫,將筆力集中起來,細體秋之一物。其賦之題目也由早先的《愁思》《感物》《秋興》等,逐漸細化為《秋夜》《秋晴》《泣賦》《秋雨》等具體意象。其次,各個時期的時代印記也比較明顯。曹魏時期二公子的賦秋之作,都是目睹外物景致在秋天的代謝榮枯,進而回歸自身,想到個體生命的短促,不禁悲從中來,且二賦在末尾處皆無所適從,以睹物起,以悲年命而結(jié),哀傷之后絕無繁欽自欺欺人式的自勉,毫無一絲一毫的排遣之辭。一見此時的社會大動亂不惟中下層平民為之悲慟傷魂,即便社會上層的貴族,亦中心悱惻,郁結(jié)于生死之事而無力自拔;一見其較之前人,愈加擁有了一種直面死亡問題的勇氣,并不在作文宣泄之后,以虛假的自我安慰來繼續(xù)投入悲劇性的生存之中,主體性、悲劇性的高揚,在此時的賦秋之作之中亦可觀睹得見。

    二、《秋聲賦》——李德裕、劉禹錫與歐陽修的文本互文

    我們不妨自創(chuàng)作者的自身狀況與情境,文本的結(jié)構(gòu)、修辭、主題內(nèi)容等方面,將以上李、劉二賦與歐陽修的《秋聲賦》文本,做一番比較與對照,以從中進一步探究歐陽修作品之于前代的因革損益。

    從文本的結(jié)構(gòu)看,李、劉二人之賦皆有小序,以闡明作賦之來由,以及自己將要抒發(fā)的情感,而歐賦則無賦前之小序,直接書寫賦之正文。這說明李、劉二人的創(chuàng)作都非即興,而是有明確的創(chuàng)作意識,對于自己將要抒發(fā)的情感,可以說是心中有備而寫。歐陽修的賦,則并無小序,并非如同前兩者一樣明確地交代自己的寫作緣由及寫作目的,這種直接切入正文的作賦方式,更多地提起讀者心中的疑惑及閱讀興致及,使人更欲知其下文。且賦題已為《秋聲賦》,則人知其所賦為秋聲無疑,而又不以小序道出,便于開篇時的一番虛寫。在其極力虛寫秋聲之時,文中之歐公是不知何物的,而讀者既覽賦題,自是明了,從而形成讀者認知與文中作者認知的差異。這種認知差異,使得讀者所知要高于文中的作者,故而喚醒讀者心中的心理期待,這種心理期待,在文中歐公感嘆“噫嘻悲哉!此秋聲也”之時終于落到實處,遂形成一種委曲的審美感受。

    然后,在具體描繪“秋聲”方面,三者顯示出了各自不同的風貌。

    李德裕摹寫秋聲,主要是寫秋聲彌漫開來之后的影響結(jié)果,以此形象化之結(jié)果,來表現(xiàn)秋聲之凄寒。如“出哀壑而憤起,臨悲谷而怨盈。朔雁聽而增逝,孤猿聞而自驚......足以動羈人之魄,感君子之情......亦有毀家蔡女,降北李卿。聽朔吹之夜動,見霜鴻之曉征。既慷慨而誰訴,獨丸瀾而流纓。”這種寫法的好處是易于喚起人的形象感知,缺點是不聞秋聲,但見秋意。

    劉禹錫的寫法是極力羅列發(fā)出聲音的各種事物,在鋪陳之時渲染寂寥悲傷的氛圍,如“百蟲迎莫兮,萬葉吟秋......晚枝多露蟬之思,夕草起寒螿之愁。至若松竹含韻,梧楸圣脫......夜蛩鳴兮機杼促,朔雁叫兮音書絕。遠杵續(xù)兮何冷冷,虛窗靜兮空切切。如吟如嘯,非竹非絲?!币廊皇潜荛_了對聲音本身的描繪。同時亦有李德裕式的寫法,如“驚綺疏之曉吹,墮碧砌之涼月。念塞外之征行,顧閨中之騷屑?!睂懧犅勄锫暫笠鸬慕Y(jié)果情境。

    歐陽修的《秋聲賦》則與以上二賦不同,它出現(xiàn)了對于秋聲本身的直接描繪,這主要體現(xiàn)在歐陽修對各種擬聲詞的創(chuàng)造及運用上,以及以它聲喻秋聲,這都是以上二賦所沒有的。如“初淅瀝以蕭颯,忽奔騰而砰湃;如波濤夜驚,風雨驟至。其觸于物也,鏦鏦錚錚,金鐵皆鳴;又如赴敵之兵,銜枚疾走,不聞號令,但聞人馬之行聲?!辈痪心嘤谫x題,不僅寫秋聲,還寫秋色、秋容、秋意。且以上二賦皆未觸及秋的文化含蘊,而歐公之賦則充分調(diào)動秋的文化意義,為文章添入了一層厚重感。但這也并非歐陽修的首創(chuàng),在他之前的吳淑,早已使用這種寫法來摹寫秋天。

    三、宋初吳淑的《秋賦》與歐陽修《秋聲賦》

    吳淑本仕宦于南唐,南唐被宋平滅后仕于北宋?!端问贰鞘鐐鳌诽岬健埃ㄊ纾﹪L獻《九弦琴五弦阮頌》,太宗賞其學問優(yōu)博。又作《事類賦》百篇以獻,詔令注釋,淑分注成三十卷上之,遷水部員外郎?!逼渲饕顒釉谒纬醯奶谝怀肚镔x》即為其獻給宋太祖《事類賦》中之一篇賦作。其賦曰:

    “秋日凄凄,百卉具腓。溽暑?而清商至,鴻?來而玄鳥歸......爾其縮內(nèi)在時,貙膢是祭,其事言其性義,藏帝藉于神倉,命樂正而習吹,敕司爟而行火,令歌豳詩以迎寒氣,白露斯零,寒蟬則鳴;絡(luò)緯悲啼,蟋蟀宵征。于是行肅殺,務収成,既決獄而?刑,亦選將而厲兵......至若金氣方勁,清風戒寒......”

    歐陽修《秋聲賦》:

    “夫秋,刑官也,于時為陰;又兵象也,于行用金。是謂天地之義氣,常以肅殺而為心。天之于物,春生秋實,故其在樂也,商聲主西方之音,夷則為七月之律。商,傷也,物既老而悲傷;夷,戮也,物過盛而當殺?!?/p>

    吳淑的《秋賦》是宋代的第一篇賦秋之作,歐陽修的《秋聲賦》中所提及的秋之文化涵義,例如主刑殺、兵象、五行在金等,除了音律這方面以外,在吳淑的《秋賦》中皆可找到其近乎一致的用法。而賦秋之作中對于秋文化涵義的大力表現(xiàn),觀照整個賦秋之作的發(fā)展脈絡(luò),于宋之前皆為絕少,自宋開始,方大行其道??梢娝未奈幕∨c文學書卷氣息的蓊郁,于宋初之際已于賦文學中現(xiàn)其端倪,這是我們應當稍加注意的。歐陽修《秋聲賦》中的秋之文化意蘊之描繪,絕非自鑄偉詞而空穴來風,這種狀秋之法,其來有自。

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    [9][元]脫脫等編.宋史[M].北京:中華書局,1995.

    作者簡介:戚昊(1992-)男,漢族,陜西漢中人,碩士,單位:四川大學文學與新聞學院 ,研究方向:中國古代文學。

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