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    “天下豪俊,翕然趨風(fēng)”

    2017-07-04 21:15武瑩瑩
    北方文學(xué)·下旬 2017年6期

    武瑩瑩

    首都師范大學(xué)文學(xué)院

    摘要:建安詩(shī)歌是我國(guó)文人詩(shī)歌創(chuàng)作史上的第一個(gè)高峰時(shí)期,魏晉風(fēng)度下的三曹父子即是此時(shí)期“建安文學(xué)”的杰出代表。他們的詩(shī)歌具有“古意悲涼”等共性,但由于個(gè)人特質(zhì)和人生際遇的不同,三人在創(chuàng)作詩(shī)風(fēng)上又存在很大的差異。從曹操詩(shī)的古樸雄渾,到曹丕的婉約便娟,直至曹植的詞采華茂,從中亦可窺見(jiàn)建安詩(shī)人的藝術(shù)追求。本文旨在結(jié)合三曹詩(shī)歌創(chuàng)作的具體作品,來(lái)分析探討其各自的詩(shī)風(fēng)特點(diǎn),并對(duì)“三曹”詩(shī)歌風(fēng)格的差異進(jìn)行闡釋論述。

    關(guān)鍵詞:古直悲涼;婉約便娟;詞采華茂;詩(shī)風(fēng)差異

    在中國(guó)歷代文學(xué)史上,三個(gè)詩(shī)人或文學(xué)家并稱,能夠成為文學(xué)坐標(biāo)峰巒的為數(shù)并不多見(jiàn),論及各時(shí)期文人,亦是依稀可數(shù)。在建安詩(shī)壇上,以曹操、曹丕、曹植為代表的“三曹”是建安乃至魏晉時(shí)期文學(xué)的重要代表,三峰并峙,璀璨詩(shī)壇。他們?cè)谖膶W(xué)史上的地位正如李白、杜甫這樣的大家一樣,建安詩(shī)壇假若沒(méi)有“三曹”將是無(wú)法想象的,勢(shì)必是建安詩(shī)壇的一大筆缺失,亦可以說(shuō)無(wú)法談其為真正的建安詩(shī)壇了。

    建安時(shí)期是一個(gè)文學(xué)繁榮發(fā)展的時(shí)期,也是五言詩(shī)迅速騰躍的時(shí)代,曹操、曹丕和曹植在五言詩(shī)創(chuàng)作上都具有很強(qiáng)的功力,尤其是曹植的五言詩(shī),更堪稱“建安之杰”。其中,曹操以其樂(lè)府詩(shī)為主,曹丕與曹植在五言詩(shī)創(chuàng)作上居多,曹丕在詩(shī)歌語(yǔ)言創(chuàng)作形式上另開辟了一些新的路徑,如其六言、七言與雜言詩(shī),但其三人的很多詩(shī)篇,大抵都收錄在《古詩(shī)十九首》之中。雖然三人詩(shī)風(fēng)由整體觀之,創(chuàng)立于建安文學(xué)的大背景下,帶有“古意悲涼”的共同特征,但其抒情詩(shī)就個(gè)性化表現(xiàn)層面而言,卻同中有異,散發(fā)著不同的光芒。宋代以“詩(shī)評(píng)最為確論”著稱的敖陶孫在其《敖器之詩(shī)話》中就有評(píng)論曹操與曹植之詩(shī)的述語(yǔ),這樣說(shuō)道:“魏武如幽燕老將,氣韻沉雄。曹子建如三河少年,風(fēng)流自賞。”足可見(jiàn),曹操與曹植的迥異詩(shī)風(fēng),雖未提及曹丕,但把曹操的古直沉雄與曹植的縱逸詞茂分析得恰如其分。故而,從整體建安詩(shī)壇發(fā)展流變來(lái)看,三曹的詩(shī)歌創(chuàng)作對(duì)文學(xué)藝術(shù)追求而言是一種進(jìn)步,但由于詩(shī)人各自的氣質(zhì)稟賦與際遇經(jīng)歷的不同,其詩(shī)歌所呈現(xiàn)的氣象與特色亦為迥然。以下將結(jié)合三曹各自具體的代表性名篇,試淺要談及各自詩(shī)作的風(fēng)格特點(diǎn),并加以闡釋論述。

    一、曹操詩(shī)歌之古直悲涼

    魏晉南北朝是一個(gè)民族矛盾和階級(jí)矛盾激烈、戰(zhàn)爭(zhēng)頻繁的動(dòng)蕩時(shí)代,但同時(shí)也是文學(xué)藝術(shù)自覺(jué)、詩(shī)歌蓬勃發(fā)展的時(shí)代,此時(shí)期涌現(xiàn)出了許多優(yōu)秀非凡的作品,亦造就了一批天賦極高的英靈俊才?!敖ò诧L(fēng)骨”的開拓者曹操便是這一時(shí)期詩(shī)歌創(chuàng)作的代表。曹操是中國(guó)歷史上少有的政治家、軍事家和文學(xué)家各身份兼而合一的人物,他出身于宦官家庭,這就使他在年輕時(shí)就有步入仕途的機(jī)會(huì),另一方面,他又機(jī)敏善權(quán)術(shù),好讀書練武習(xí)文。曾在東漢靈帝時(shí)舉孝廉,任洛陽(yáng)北部尉。在董卓之亂時(shí),遷都許昌,招募卒士,討伐董卓,從而“挾天子以令諸侯”。之后又經(jīng)歷多次戰(zhàn)爭(zhēng),逐漸削平了北方的割據(jù)勢(shì)力,統(tǒng)一中原地區(qū),建立曹魏政權(quán)。

    亂世不僅把曹操造就成了一位時(shí)代英雄,也造就他成為個(gè)性獨(dú)特、風(fēng)格迥異的文學(xué)家與詩(shī)人。曹操志向遠(yuǎn)大,青年時(shí)期就投身于激烈的政治斗爭(zhēng),對(duì)長(zhǎng)期動(dòng)亂的現(xiàn)實(shí)社會(huì)有著很深的體驗(yàn)。由于他目睹了軍閥割據(jù)的混亂局面,親身經(jīng)歷了多次戰(zhàn)爭(zhēng),使其詩(shī)文逐漸染上了“慷慨悲涼”之氣,因此其詩(shī)歌雄壯古直,不事雕琢。他崇尚質(zhì)樸,反對(duì)浮華,作為建安文學(xué)的領(lǐng)袖,一改東漢注重駢儷詞采的傳統(tǒng),行文語(yǔ)言自然樸實(shí),其詩(shī)風(fēng)與文筆清新華麗的曹丕和詞采華茂的曹植大不相同。曹操作為一名政治軍事家兼文學(xué)家,其詩(shī)歌作文很多是基于治國(guó)經(jīng)略和社會(huì)現(xiàn)實(shí)的需要。因而,其筆下的詩(shī)歌多取材于割據(jù)紛爭(zhēng)的戰(zhàn)亂事件,其詩(shī)歌的畫面盛大,境界開闊,充滿著慷慨悲涼、古樸雄渾、氣勢(shì)剛健的筆調(diào)。難怪鐘嶸評(píng)詩(shī)時(shí)論及曹操,認(rèn)為其詩(shī)頗具古直之風(fēng),甚有悲涼之句。以下試結(jié)合曹操極具代表性的名篇詩(shī)歌來(lái)分析其慷慨沉雄、古直悲涼的詩(shī)

    風(fēng)特點(diǎn)。

    如其膾炙人口的名篇《短歌行》,這個(gè)我們?cè)谥袑W(xué)時(shí)代即誦讀成章。其云:“對(duì)酒當(dāng)歌,人生幾何。譬如朝露,去日苦多???dāng)以慷,憂思難忘。何以解憂,唯有杜康?!边@首詩(shī)寫于曹軍在赤壁之戰(zhàn)嚴(yán)重受挫的背景下,曹操一面在訓(xùn)練水軍、積蓄力量,一面欲招納賢士、延攬人才,創(chuàng)作《短歌行》的主旨亦在于此。曹操深感于人生的短暫,但他同時(shí)又是一個(gè)抱負(fù)遠(yuǎn)大的政治軍事家,其對(duì)生命價(jià)值自身的體會(huì)自然也高于常人。人生之短,猶如朝露,對(duì)于曹操這樣想要建功立業(yè)的人來(lái)說(shuō),是很令人憂慮的。他雖已步入人生暮年,但仍志在千里,壯心未已,于是生發(fā)出“山不厭高,水不厭深。周公吐哺,天下歸心。”這樣的延攬賢士,為天下不平而感嘆深憂的心聲?!抖谈栊小穼?duì)仗工整、一唱三嘆,涵蓋了對(duì)生命更廣闊更深入的理解,慷慨激昂,古直悲涼,字里行間吐露著曹操沉雄、飽滿的筆力,具有強(qiáng)烈的感染和震憾力量。

    再如與《薤露行》視為姐妹篇的《蒿里行》,其云:“白骨露于野,千里無(wú)雞鳴。生民百遺一,念之?dāng)嗳四c?!边@首是以樂(lè)府為詩(shī)題的挽歌,主題背景是漢末董卓之亂,社會(huì)動(dòng)蕩不安,黎民深受苦難的場(chǎng)景。這首可以說(shuō)是最能體現(xiàn)曹操“古直悲涼”之詩(shī)風(fēng)的樂(lè)府詩(shī)了。古直,即詩(shī)歌語(yǔ)言不事雕琢,具有古樸、率直和雄渾之感。此篇《蒿里行》整體讀來(lái)渾然一體,從興兵討伐董卓,到袁氏兄弟的拙劣稱帝,使得戰(zhàn)爭(zhēng)連綿不斷,百姓尸骨遍布荒野,此詩(shī)一路酣暢淋漓,直敘不逶迤,頗具古樸率直之感。而此詩(shī)之悲涼,正是體現(xiàn)在戰(zhàn)亂不斷,百姓深受其苦,作者在經(jīng)歷作戰(zhàn)時(shí)所親眼目睹的荒野遍骨的慘景。于是生發(fā)出“白骨露于野,千里無(wú)雞鳴”的感嘆,表面文字雖淺顯質(zhì)樸,但所表現(xiàn)的思想?yún)s是宏大而深邃的,曹操詩(shī)的古樸雄渾之風(fēng)便一覽曉之。

    二、曹丕詩(shī)歌之便娟婉約

    曹丕為曹操的次子,并被立為魏太子。自幼便受其父的熏染影響,機(jī)敏好學(xué),廣讀詩(shī)論,多才多藝,具有很高的文學(xué)修識(shí)學(xué)養(yǎng)。曹丕描寫戰(zhàn)爭(zhēng)背景的詩(shī)篇,其氣勢(shì)風(fēng)格相比曹操,慷慨雄渾之氣略遜,深沉古涼之意不足,這大抵和其本人的經(jīng)歷際遇和氣質(zhì)特性有很大關(guān)系。

    曹丕筆下的征戰(zhàn)詩(shī)歌,多以女子角度自稱,描寫思婦的閨音之嘆和離愁別緒,工筆細(xì)致入微,刻畫纏綿悱惻、含蓄秀美、婉約有致,筆調(diào)遲緩細(xì)膩,這是同時(shí)期其他建安詩(shī)人所不能企及的?!度龂?guó)志選》里就曾評(píng)論曹丕道“天資文藻,才藝兼該”。曹丕詩(shī)歌的語(yǔ)言融古樸與秀麗于一身,工于抒情,為后代文人墨客所稱頌,體現(xiàn)了此時(shí)期文人由樂(lè)府詩(shī)逐漸向文人詩(shī)過(guò)渡的特點(diǎn)。

    而曹丕在詩(shī)歌創(chuàng)作形式上也有有益的新嘗試,其樂(lè)府詩(shī)和非樂(lè)府詩(shī)并重,除了四言詩(shī),他在五言、六言、七言和雜言詩(shī)方面均有開拓,大大拓展了文人作詩(shī)的途徑,并被后人視為“歌行之祖”。先秦時(shí)期雖是七言詩(shī)的起源,但文人所創(chuàng)數(shù)量極少,直至后來(lái)漢代也并不受重視。但到了曹丕這里,一改建安詩(shī)人傳統(tǒng)的五言詩(shī),在七言詩(shī)亦不乏大量佳篇之作,使其逐漸列入詩(shī)歌創(chuàng)作的體裁行列,對(duì)詩(shī)歌發(fā)展而言是一種不可小窺的進(jìn)步。曹丕最具代表性的七言詩(shī)當(dāng)屬《燕歌行》,它是中國(guó)古代現(xiàn)存最早最完整的文人七言詩(shī),標(biāo)志著七言詩(shī)的成熟。而其六言詩(shī)也有不少篇幅,諸如《寡婦詩(shī)》、《黎陽(yáng)作·其四》之列。因此綜而觀之,曹丕詩(shī)歌既有對(duì)漢樂(lè)府詩(shī)歌發(fā)展改造的一面(五言詩(shī)與六七言、雜言詩(shī)并創(chuàng));又有詩(shī)風(fēng)筆法轉(zhuǎn)于辭采華茂、婉約便娟的一面,對(duì)整個(gè)文壇而言具有推動(dòng)的價(jià)值意義。

    繼曹操《短歌行》之后,曹丕亦有同名四言詩(shī)篇,是為追思其父曹操。曹丕作此篇不同于其父,他是專門抒發(fā)對(duì)父親的懷念之情,專章獨(dú)奏,哀悼抒情意味強(qiáng)烈。父親的離去令他悲慟不已,另一面,他作此篇也是為了完成父親生前的遺令。如其開篇所言:“其物如故,其人不存?!卑炎约阂?jiàn)物思人、物是人非的悲絕之情寫得凄婉動(dòng)人。此外,像“呦呦游鹿,草草鳴霓。翩翩飛鳥,挾子巢棲?!边@樣的句子與曹公篇的詩(shī)句相仿,善用比興手法,以大鹿呼喚小鹿來(lái)比擬父子間的親情。而且此篇撫琴曲聲唯美,文字凄愴抒情,含蓄委婉,抒發(fā)了他對(duì)生命的感慨與思考,是其便娟婉約詩(shī)風(fēng)的體現(xiàn)。

    又如以文辭典雅居稱的四言詩(shī)《善哉行》,后人流傳最廣、耳熟能詳?shù)脑?shī)句想必是首句:“有美一人,婉如清揚(yáng)。妍姿巧笑,和媚心腸。”開篇即以淺淡筆墨展現(xiàn)了一位顧盼生姿的美女容貌,嬌美溫潤(rùn),嫵媚生姿?!案行膭?dòng)耳,綺麗難忘。眷然顧之,使我心愁。嗟爾昔人,何以忘憂?”尾篇以側(cè)面的形式—即“我”的感受,來(lái)表現(xiàn)對(duì)這名美麗才女的傾慕與顧盼眷戀。這首《善哉行》便是曹丕詩(shī)風(fēng)的代表性作品,從這首詩(shī)亦可看出,建安詩(shī)風(fēng)的古樸悲涼之氣不復(fù)察覺(jué),逐漸轉(zhuǎn)為便娟含蓄之風(fēng),建安詩(shī)風(fēng)在悄然間游離變化。此詩(shī)以男女情愛(ài)為題材背景,格調(diào)舒緩,綺麗和媚,清新婉轉(zhuǎn),極具典型地代表了曹丕詩(shī)歌的創(chuàng)作詩(shī)風(fēng)。

    再者,以曹丕的七言詩(shī)代表—《燕歌行》為釋例來(lái)探討其詩(shī)風(fēng)。《燕歌行·其二》:“別日何易會(huì)日難,山川悠遠(yuǎn)路漫漫?!笔拙渑c李商隱之《無(wú)題》“相見(jiàn)時(shí)難別亦難”意趣相仿,纏綿憂思,情感細(xì)膩。其后:“涕零雨面毀形顏,誰(shuí)能懷憂獨(dú)不嘆?!币庀箅鼥V,交代人物思念之顏色憔悴,卻沒(méi)有明確交代思念者之身份,有待讀者去想象發(fā)現(xiàn),含蓄雋永,意味深長(zhǎng)。最后:“仰看星月觀云間,飛鴿晨鳴聲可憐,留連顧懷不能存。”則拾取“星月云、飛鴿”等意象,互相交融,情景璧合,把此詩(shī)所描寫的飄然不定的行跡與刻骨銘心的思念表現(xiàn)得淋漓盡致。如此細(xì)膩刻畫,工于筆調(diào),躊躇嘆惋,如泣如訴,不愧是曹丕筆下傳頌的名篇!因此,曹丕雖無(wú)曹操詩(shī)風(fēng)的雄渾大氣,但其在詩(shī)文創(chuàng)作上亦卓有建樹,低徊委婉、便娟秀麗、宛曲細(xì)膩之風(fēng)使其詩(shī)文創(chuàng)作成就相當(dāng)突出。

    三、曹植詩(shī)歌之詞采華茂

    曹植為曹丕同母之弟,其才思敏捷、文筆立成,文學(xué)成就相比曹丕更勝一籌。但其四十一歲的短暫人生卻波瀾起伏,變化很大,可以分為人生的前后兩個(gè)分期。前期為建安初期,此時(shí)期經(jīng)常跟隨曹操?gòu)能娬鲬?zhàn),具有相當(dāng)豐富的經(jīng)歷。再加上其自幼文學(xué)天賦與修養(yǎng)出眾,十幾歲便可吟詩(shī)成章且文采斐然,因此深得其父曹操的寵幸。曹操曾讓其子每人當(dāng)場(chǎng)作賦,曹植援筆而成,曹操非常吃驚,對(duì)曹植之文思大為賞識(shí),難怪劉勰也有對(duì)之“思捷而才俊”的高度評(píng)價(jià)。這是曹植前期生活的境況,從其詩(shī)風(fēng)之詞采華茂、縱逸飄然、骨氣奇高亦可曉之一二。

    然其后期,即黃初、太和時(shí)期,自曹操去世之后,其兄曹丕登上王位,曹植的輕逸寵幸生活也隨之結(jié)束。這時(shí)期,曹丕為翦除羽翼,先后將曹植的文人親友殺害,曹植也被貶數(shù)次,發(fā)落邊地,曹植有感于此,其詩(shī)風(fēng)創(chuàng)作開始感慨憂傷,其數(shù)副名篇中都透露出沉郁頓挫、淋漓悲壯的詩(shī)歌風(fēng)格。因而,鐘嶸曾在其《詩(shī)品》中高度評(píng)價(jià)曹植,言:“骨氣奇高,詞采華茂,情兼雅怨,體被文質(zhì),架溢今古,卓而不群?!庇纱丝梢?jiàn),曹植后期詩(shī)歌創(chuàng)作頗能體現(xiàn)其“情兼雅怨,體被文質(zhì)”之詩(shī)風(fēng)。三曹的詩(shī)歌創(chuàng)作,發(fā)展到曹植這里,充分繼承了其父與兄的特色,既有悲涼慷慨之調(diào),也極富潤(rùn)色飾采之美。

    縱觀曹植的整體詩(shī)歌創(chuàng)作,比起曹操與曹丕,其后世流傳的作品數(shù)量要多得多,他的四言詩(shī)較有特色,但最為突出的當(dāng)屬五言詩(shī),不愧奇冠三曹之首,素有“建安之杰”的稱號(hào)。他的詩(shī)詞采華美,骨氣奇高,無(wú)不滲透著建功立業(yè)、高亢進(jìn)取的精神,同時(shí)又抒發(fā)個(gè)人遭遇心憂,嗟嘆生平際遇,具有濃郁的個(gè)性色彩。以下將結(jié)合曹植詩(shī)賦創(chuàng)作的名篇進(jìn)行分析探討其詩(shī)風(fēng)特點(diǎn)。

    如其《白馬篇》:“白馬飾金羈,連翩西北馳。”首句便展現(xiàn)一幅遼遠(yuǎn)廣闊的背景,讀之豪氣勁爽,以陽(yáng)光下高大的白色駿馬疾馳而去來(lái)拉開帷幕,筆法縱逸?!把鍪纸语w猱,俯身散馬蹄?!睂ⅠY騁沙場(chǎng)之健兒的狡捷與勇剽描寫的十分盡致,英姿栩栩如生,又寄托著作者自身渴望建功立業(yè)的骨氣與抱負(fù)。最后以膾炙人口的詩(shī)句結(jié)尾:“捐軀赴國(guó)難,視死忽如歸。”想必此句為后人所傳誦成詠吧,這也是曹植意氣昂揚(yáng)的自我寫照,把心中念念不忘的立功立德的豪邁氣概溢于言表,此詩(shī)頗具“骨氣奇高”之詩(shī)風(fēng)。

    再如其《美女篇》則是“詞采華茂”的典范。整篇讀來(lái)酣暢淋漓,纖柔華美,溫潤(rùn)生姿。“柔條紛冉冉,落葉何翩翩?!弊x之飄然縱逸,意境唯美。“羅衣何飄飄,輕裾隨風(fēng)還。顧盼遺光采,長(zhǎng)嘯氣若蘭?!蓖ㄟ^(guò)對(duì)美女服飾、體態(tài)、容貌和氣色的細(xì)膩描寫,鋪敘女子的唯妙美貌,感之與漢樂(lè)府《陌上?!饭P下的羅敷極為相仿,在細(xì)節(jié)上刻畫善于煉字,注重詞采的華麗,聲情并茂。所以,就此篇對(duì)美女的描摹,應(yīng)當(dāng)是曹植“詞采華茂”的代表性作品,使其顧盼生姿的形象躍然紙上。但曹植作此篇又不單單是描摹其形象,重要的是筆下所寄遙深,以美女雖盛年貌美卻獨(dú)守空房來(lái)自喻自己壯年不被重用,表達(dá)壯志難酬的感慨嘆惋。故而,一定程度上抒發(fā)了曹丕政權(quán)下自己生活艱深、不為所用的怨憤,詞采華美,文質(zhì)合一,雅怨之氣涵蓋其中,讀來(lái)氣勢(shì)不凡。

    《贈(zèng)白馬王彪》堪稱曹植最為寒愴凄切的典型代表作品了。此文寫于曹彰被曹丕害死,英年暴死的悲慘背景之下,曹植感時(shí)淚傷,憤恨而作?!磅剀X亦何留?相思無(wú)終極。太息將何為?天命與我違?!眱啥谓砸苑磫?wèn)句式開頭,難以掩飾內(nèi)心的一腔郁憤,將對(duì)曹丕獨(dú)攬政權(quán)、相加迫害兄足的行為娓娓道來(lái),同時(shí)也對(duì)自身命運(yùn)擔(dān)心憂慮,抒發(fā)難以被皇帝任用的憤懣?!白児试谒鬼?,百年誰(shuí)能持?離別永無(wú)會(huì),執(zhí)手將何時(shí)?……收淚即長(zhǎng)路,援筆從此辭?!泵鎸?duì)曹彰的暴死,曹植在詩(shī)中表現(xiàn)憤怒,進(jìn)行抗?fàn)?,充分展現(xiàn)了其自身的傲岸氣骨。此詩(shī)援筆立成,一氣呵成,至情至性,將難以直言的傷慨溢于言表,以沉重舒緩的筆調(diào),表達(dá)對(duì)生命短暫、不可揣度把握的悲怨之情。因而,此詩(shī)將曹植“骨氣奇高,情兼雅怨,體披文質(zhì)”的心性與詩(shī)風(fēng)詮釋得張弛有度、一覽無(wú)余。

    四、結(jié)語(yǔ)

    綜上所述,我們可以對(duì)三曹詩(shī)風(fēng)進(jìn)行一個(gè)縱向度的總結(jié)。由曹操詩(shī)風(fēng)的古直雄渾,過(guò)渡到曹丕的便娟婉約,衍變?yōu)椴苤驳脑~采華茂、情兼雅怨,魏晉三曹詩(shī)風(fēng)的主線是一路發(fā)展、不斷進(jìn)步的。魏武帝曹操是魏晉建安詩(shī)風(fēng)的開拓者,顯然,他的慷慨豪邁、雄渾蒼茫,在至今文人中也是無(wú)人能及的。但是他的詩(shī)卻難免有筆法偏粗的缺憾,沒(méi)有細(xì)膩的文人筆調(diào)。魏文帝曹丕則一改其父蒼涼雄渾之詩(shī)風(fēng),他工于筆調(diào),善寫游子思愁與離愁別緒,如泣如訴,其詩(shī)筆力遲弱、過(guò)于婉曲清秀。而陳思王曹植之詩(shī)既有詞采華茂、才思敏捷的一面,又在詩(shī)中注入對(duì)個(gè)人生平際遇的慨嘆和人民疾苦生活的反映,“情兼雅怨,體披文質(zhì)”,兼具其父與其兄的詩(shī)風(fēng)特色,難怪劉勰對(duì)之有“獨(dú)冠群才”、“思捷而才俊”的高度評(píng)價(jià),又有“建安之杰”的高冠,論文思論寄托,名副其實(shí),當(dāng)之無(wú)愧!因此,從某種程度而言,曹植之詩(shī)風(fēng)可堪稱為建安文學(xué)流變的杰出藝術(shù)追求與進(jìn)步意義的卓越表現(xiàn)。

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