淺談舞臺表演節(jié)奏的重要性

[摘 要]話劇舞臺表演是一門綜合性的表演藝術(shù)，與音樂、美術(shù)等其他的藝術(shù)形式一樣，它的表演也存在著節(jié)奏性。節(jié)奏性是話劇舞臺表演的一個重要組成部分，也是制造戲劇沖突的一個有效手段。如何掌握節(jié)奏、如何將節(jié)奏運用于話劇的舞臺表演中是一個值得研究、總結(jié)的問題。

[關(guān)鍵詞]話劇舞臺表演；語言節(jié)奏 ； 形體節(jié)奏 ； 舞美節(jié)奏

一、話劇舞臺表演的語言節(jié)奏性

話劇是一門綜合性的藝術(shù)，它雖然借鑒、融合了其他的藝術(shù)形式，但其藝術(shù)根本還是在一個“話”字，臺詞是話劇舞臺表演最主要的手段。話劇表演的語言不僅僅指臺詞， 表演者的潛臺詞、 內(nèi)心獨白、旁白等等，這些都屬于臺詞。它是話劇展現(xiàn)劇情、刻畫人物性格、突出話劇主題思想的一個重要手段。話劇臺詞具有文學(xué)性，在舞臺演出時，比較難把握 ：第一，臺詞是經(jīng)過術(shù)加工的語言，它不僅要表現(xiàn)出話劇人物的性格特點， 而且要具有美感，臺詞要做到簡練而含蓄，使用簡潔的話語來表達出豐富的人物情感。同時，臺詞應(yīng)當(dāng)做到淺顯易懂，富有生活氣息，這樣才能受到觀眾的喜愛 ；第二，臺詞具有行動性，行動性的語言是話劇舞臺演出語言的主要部分，它能清楚地表達出人物行動的目的，加劇矛盾沖突，這也使得話劇人物的性格特點、情感可以更加清晰地展現(xiàn)在觀眾面前。在話劇舞臺表演中，如果每一句話都是用同一速度、同一力度去說，顯然是很機械的、沒有生命力的，因為它不像我們現(xiàn)實生活中的語言一樣，現(xiàn)實生活中的語言不是約定俗成的， 它是沒有規(guī)律的，現(xiàn)實中的語言是靠人的內(nèi)心活動，大腦思維，甚至環(huán)境的影響來作用。

二、話劇舞臺表演的形體節(jié)奏性

在表演藝術(shù)領(lǐng)域里，節(jié)奏是通過形體的表現(xiàn)（外在的）和心理的反應(yīng)（內(nèi)心的）感覺和理解它，專業(yè)術(shù)語為表演的速度節(jié)奏。它來源于斯坦尼斯拉夫斯基體系，是表演技術(shù)諸元素之一作為幫助演員激起正確體驗和情感的技術(shù)，也是形成舞臺演出節(jié)奏和情緒氛圍的重要手段。速度一般指內(nèi)、外部動作的快慢，是節(jié)奏的構(gòu)成部分和外在表現(xiàn)之一 ；節(jié)奏則是貫穿在表演過程中的一種交替出現(xiàn)的有規(guī)律的現(xiàn)象，一般指內(nèi)、外部動作的強弱、長短、張弛等。

1.外部節(jié)奏

在舞臺上也好，在現(xiàn)實生活中也好，都會被自己的下意識動作或者是別人的動作所感染和刺激，這就形成了用形體動作相互交流的目的。在舞臺上形體動作的感染力是直接傳送給觀眾的，觀眾通過人物臺詞的直接輸入，再通過形體動作的配合，還有一些細(xì)微的小動作的幫助，就會捕捉到不同的形體外部節(jié)奏所引出的心理感受，也能體會到由于不同的形體外部節(jié)奏所產(chǎn)生的不同的內(nèi)心節(jié)奏變化。在話劇舞臺表演藝術(shù)上，形體的外部節(jié)奏是兩個演員或是多個演員交流時最直接的刺激，每個人都必須了解自己，盡量利用多方面創(chuàng)作刺激。

在這一點上給我感觸比較深的是一次劇院與香港戲劇學(xué)院的交流，他們的一些元素練習(xí)給我的印象非常深刻。老師請兩位同學(xué)上臺，要求他們即興在舞臺上做交互的肢體行動，兩個演員在舞臺上相互追趕，時而擁抱，時而轉(zhuǎn)圈，或下跪，或躺下，結(jié)束以后老師問他們剛才的動作能記住多少，他們回答說能記住百分之六十，然后老師要求他們在舞臺上把他們能記住的百分之六十重復(fù)一次，結(jié)束后再問他們能記住多少， 他們回答說能記住百分之九十了，然后老師要求他們在行動的基礎(chǔ)上加上臺詞，構(gòu)成一個相對完整的故事，動作可以根據(jù)故事的要求做適當(dāng)?shù)淖冃?，但是大體必須和之前的行為一致。兩個演員商量了一下大致的框架后，即興在動作調(diào)度上加上臺詞，構(gòu)成了一個簡單的小品。和我們進行的小品訓(xùn)練不同的是，他們的這個小品先有行動，后有臺詞，所以他們的行動調(diào)度會顯得有機、符合邏輯。這也正說明了舞臺行動的重要性，也就是外部節(jié)奏。形體的外部節(jié)奏有時比臺詞更加的細(xì)致，兩個演員在這個元素練習(xí)中之所以會完成得很好，正是因為他們的外部節(jié)奏有利地支撐著他們的語言節(jié)奏，而語言節(jié)奏又會很好地帶動他們的外部節(jié)奏，而這期間所碰撞出的藝術(shù)創(chuàng)作火花也最多，總是能在某一個外部形體動作節(jié)奏的互相刺激之下，即興發(fā)揮出演員最生活化的狀態(tài)，增添許多值得借鑒的舞臺調(diào)度，在不破壞導(dǎo)演意圖的情況下，為整個話劇演出填充更多的靈感。

2.心理節(jié)奏

恩格斯說 ：“一個人的性格不僅表現(xiàn)在他做什么，而且表現(xiàn)在他怎么做?！边@就是說，角色的性格特征決定了其行為方式、態(tài)度邏輯和感情的表達方式。不同的性格決定了不同人物的個性，同時決定了不同的動作節(jié)奏，而節(jié)奏反映出的準(zhǔn)確性將反作用于人物的性格。話劇演員在舞臺上的動作表演是以人物性格影響內(nèi)心情感活動作為依據(jù)的，而內(nèi)心的情感則受話劇演員的心理節(jié)奏的直接影響。在舞臺劇中，演員會根據(jù)劇情的需要去下場、上場， 雖然不會像電視劇和電影所剪輯得那么瑣碎，但是也會因為要顧及舞臺上各種場景的變幻以及切換場景的調(diào)度而破壞了演員自己建立起來的內(nèi)心節(jié)奏。2004年我剛畢業(yè)進入到劇院工作，參與到了四川人民藝術(shù)劇院《警察》的排練與演出，在與導(dǎo)演黃定山交流時感受到，導(dǎo)演告訴了我一個很好的經(jīng)驗，那就是 ：在切換場景演員下場到側(cè)幕，準(zhǔn)備好自己下一場戲要用到的道具之后，就站在側(cè)幕看戲一直看到自己上場為止，這樣的作用就是為了讓演員的心理節(jié)奏能夠順著劇情的發(fā)展一直延續(xù)下去，使所扮演的角色更豐富飽滿，更具完整性。

三、結(jié)語

以上是我作為一名話劇演員在這些年來的一些感悟，節(jié)奏是話劇表演藝術(shù)中不可或缺的一個重要組成部分，在話劇舞臺表演中它幾乎是無處不在，在話劇表演藝術(shù)的每一個環(huán)節(jié)中，每一個組成因素都離不開節(jié)奏。而作為演員，必須要掌握好節(jié)奏的訓(xùn)練，通過對理論知識的研究，結(jié)合大量實踐經(jīng)驗，從而提高自己在表演方面的能力，正確有效的運用節(jié)奏，為話劇舞臺表演服務(wù)。

作者簡介：岳叢叢（1994-），女，聊城大學(xué)音樂學(xué)院16級研究生，專業(yè)為藝術(shù)碩士，研究方向：聲樂。