漢代舞蹈藝術研究

楊愛從

摘 要：“踏歌”是一種民間自娛舞蹈，踏地為節(jié)，即興而歌，聯袂而舞，集中表現了漢代舞蹈的藝術風貌及社會、經濟狀況。本文以《踏歌》為例，對漢代舞蹈藝術進行了淺析，以期共饗。

關鍵詞：《踏歌》；漢代舞蹈；舞蹈藝術

漢代政治穩(wěn)定，社會、經濟強盛，人民安居樂業(yè)，在此背景下，舞蹈藝術得到了快速的發(fā)展。漢代舞蹈不僅傳承了歷代舞蹈藝術的特點，而且在民族大融合的背景下，也融匯了各少數民族的舞蹈之長，形成了獨特的漢代舞蹈藝術。其舞蹈藝術語言要求不高，相對寬松的氛圍，不僅極大地開拓了舞蹈藝術的創(chuàng)作空間，而且使?jié)h代舞蹈具有了千姿百態(tài)、不拘一格的藝術風貌。漢代舞蹈藝術完善了我國古典舞蹈以手袖為容、以腰腿功為基礎、善用舞具的技巧體系，展現了漢民族燦爛文化的浩瀚風采，對我國隋唐及對后世舞蹈藝術發(fā)展具有極其深遠的影響。"踏歌"是一種古代的民間歌舞形式，自娛性很強?！顿Y治通鑒》有注："踏歌者，連手而歌，踏地為節(jié)。"這種參加者成群結隊、手拉著手、以腳踏地為節(jié)拍的歌舞活動早在漢代就出現了。舞蹈形態(tài)特征：一是"懷愨素馳杳冥"的"高蹈周游"，以端承德神態(tài)追尋曠遠的境界促成了女樂舞蹈"高蹈周游"的形態(tài)特征；二是"動赴度顧應聲機訊體輕"，舞者以"纖腰"、"輕身"為美。

一、舞蹈《踏歌》概述

"踏歌"，源遠流長。這一古老的民間自娛舞蹈，遠在2000多年前的漢代就已經興起，風靡盛行于唐代，在其發(fā)展過程中，折射出漢唐的時代印跡。舞蹈《踏歌》體現了漢唐積極向上的時代精神，展現了漢唐樂舞的姿容風貌。所謂“豐年人樂業(yè)，隴上踏歌行”。踏歌，踏地為節(jié)，即興而歌，聯袂而舞，“春江月出大堤平，堤上女郎連袂行。唱盡新詞看不見，紅霞影樹鷓鴣鳴……”（劉禹錫《踏歌詞》）。踏歌具有三大特點：一是歌唱，同一曲調可以即興填詞，不斷詠唱；二是踏地，隨歌唱節(jié)奏，踏地而舞，韻律感極強；三是舞袖，分為激烈的“振修”和配合身體運動的頭部動作。踏歌，融合了民間藝術形態(tài)和古典藝術形態(tài)，演繹了一種獨特的民間自娛舞蹈形式。

二、以《踏歌》觀照漢代舞蹈藝術

（一）漢代舞蹈藝術審美特點

漢代舞蹈最顯著的特點是技藝并重，并充分借助表演器具、服飾來提升舞蹈藝術美感、詮釋舞蹈藝術情感。其以“袖”為衣飾，“腰”為形體，“輕”為技巧，“眼”為神態(tài)，“線”、“圓”為動律形態(tài)。漢代舞蹈動作包含提、沉、沖、靠、含、移等，例如，袖舞時指、腕、肘、臂、肩的運用，幅度上的提、拉、抻、拔的展現，在舞蹈中，各動作細節(jié)要和諧、順暢，如行云流水、一氣呵成。

（二）《踏歌》對漢代舞蹈藝術審美旨趣的映現

1、對民間舞蹈動律的運用

《踏歌》具有典型的漢代舞蹈的形態(tài)特征，舞者以“纖腰”、“輕身”為美，舞蹈“機、迅、體、輕”，節(jié)奏感極強，恰如漢賦所述，“兀動赴度，指顧應聲”，舞者時而“綽約閑摩”，時而“紛飆若絕”，時而“翼爾悠往”，時而“回翔竦峙”，“軼態(tài)橫出，瑰姿譎起”，長袖當舞，“委蛇姌裊，云轉飄忽”。舞蹈動律的運用，使《踏歌》整套舞蹈動作在跌宕起伏中一氣呵成，旁側的“三道彎體態(tài)”則蘊含著自然、優(yōu)美的動感，使舞者的舞姿頗為妖嬈嫵媚。此外，《踏歌》的舞步也極具流動性，如整體的“頓”中，穿插了瞬間的“流”，以對比手法形成視覺上的反差，帶來強烈的視覺沖擊力。這一點在《踏歌》第二遍唱詞后的間律和第四遍唱詞中體現得比較明顯。

2、對高原舞蹈“一順邊”的傳承

《踏歌》的“三道彎”體態(tài)和順拐蹉步，充分汲取了高原舞蹈“一順邊”的特點。舞蹈中的“一順邊”，是以腰部為主形成的獨特舞姿動作，具有別致的風情韻味?！耙贿呿槨庇址譃椤安ɡ耸健?、“三道彎”、“擺鐘式”、“胴體轉動式”、“直線交織式”等，因民族不同，而各具特色。例如，藏族、彝族民間舞蹈多數是波浪式的“一順邊”，而傣族則是三道彎式的“一順邊”等。舞蹈《踏歌》的“一順邊”，是借助水平運動而使動作更協調對稱。如舞蹈動作中的頓步向后甩右手，再用肩帶右臂向左前方扣蓋、頓步，然后向前進，右手曲小臂向后、向前，由低到高前后收送，以及第八拍斜前舉臂的動作。《踏歌》在動態(tài)表現上，極致運用了民族舞蹈的動作和韻律，體現了漢代舞蹈兼收并蓄、不拘一格的開放特征。

3、《踏歌》對漢代舞蹈審美特征的表現

漢代平定安穩(wěn)的社會帶來了富裕豐饒的生活，此時的舞蹈，更多地表達了人們安居樂業(yè)的愉悅和美好的情感。因此，漢代舞蹈呈現的是輕盈柔美、婉約俏麗的審美風格，龍趨鳳回、行云流水都隱于韻、勢之中。舞袖在舞蹈《踏歌》中，是最主要的舞蹈動作之一，包含了搭袖、拂袖、振袖、翹袖、拋袖、打袖等多種舞袖技法。《踏歌》的長袖使舞蹈動作“抑揚兼用，緩急相容”，輕疾相間，柔美舒暢，“若輕云之蔽月”。舞蹈在尾聲之際，舞者將搭袖、拂袖、振袖、翹袖、拋袖、打袖和“三道彎”體態(tài)有機相容，輔以順拐蹉步這種流動性極強的舞步，使舞蹈時而如行云流水，時而抑揚頓挫，身體在一揚一頓、一拋一灑中，曼妙多姿，“袖”出了《踏歌》的輕盈柔美。

三、結語

踏歌，這一古老的舞蹈形式源自民間，興起于漢代，至唐代開始風靡盛行。所謂"豐年人樂業(yè)，隴上踏歌行"，就是以踏歌來表達民間的"達歡"意識。這一舞蹈形式承載著厚重的人文與藝術的歷史積淀，一"踏"就是數千年之久。漢唐樂舞文化對漢唐樂舞的滋養(yǎng)，造就了漢唐樂舞獨特的表現形式和濃郁的民族風格。一言以蔽之，漢代舞蹈在我國舞蹈藝術發(fā)展史上占有重要的地位。通過對舞蹈《踏歌》的審美分析，可以看出漢代舞蹈扎根現實，廣采博納，富麗多姿；舞蹈形式兼收并蓄，變幻多樣；舞蹈題材更加開放自由，反映了漢代社會的繁榮和鼎盛局面。漢代舞蹈文化不僅推動了當時社會和文化的進步，也為后世包括現今的舞蹈藝術發(fā)展奠定了堅實的藝術基礎，推動著中國舞蹈藝術和舞蹈理論的進一步傳承與發(fā)展。

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