古淡天然 剛?cè)醾溲?br/>——以《賀捷表》為例談鍾繇小楷書法欣賞

王延智

古淡天然 剛?cè)醾溲?br/>——以《賀捷表》為例談鍾繇小楷書法欣賞

王延智

曹魏；書體演變；楷書；新風(fēng)；古質(zhì)

相比成熟的草書及張芝草書流派而言，楷書在東漢末年還略嫌稚嫩，它是在隸書基礎(chǔ)上快寫而逐漸形成的，屬于民間實(shí)用的手寫體之一，還未登大雅之堂。直至曹魏時(shí)期的鍾繇，楷書才廣為士族接受，在朝野上下產(chǎn)生了巨大的影響。這種新風(fēng)進(jìn)一步推動(dòng)了楷書及行草技法體系的研究與發(fā)展，從而也促進(jìn)了書家對(duì)書法個(gè)性化、風(fēng)格化、藝術(shù)化的深刻思考與表達(dá)。

鍾繇（151-230），字元常，潁川長(zhǎng)社（今河南葛縣東）人。生于東漢末年的名門望族，經(jīng)舉孝廉，官累遷尚書郎、黃門侍郎等，其后他緊隨曹操為曹魏政權(quán)立下汗馬功勞，魏明帝時(shí)，他封侯晉爵，官遷太傅，故而世稱“鍾太傅”。鍾繇自幼受過(guò)很好的教育，并且醉心書法藝術(shù)，擅長(zhǎng)銘石書（分隸）、章程書（楷書）、行狎書（行書）。在書法史上享有盛譽(yù)，與張芝并稱“鍾張”，與王羲之并稱“鍾王”。史載鍾繇自十六歲學(xué)習(xí)劉德升新體行書，精思苦練三十余年，下過(guò)一番苦功夫，并對(duì)筆法有著孜孜不倦地探求。晉代虞喜《志林》載：“鍾繇見蔡邕筆法于韋誕坐中，苦求不與，捶胸嘔血。太祖以五靈丹救之。誕死，繇盜發(fā)其冢，遂得之。”鍾繇為求蔡邕筆法，甚至可以不顧惜自己身份去盜掘韋誕的墓冢，于此可見鍾繇對(duì)書法的癡迷程度。

圖1 《宣示表》（局部）

從東漢到曹魏，鍾繇所處的時(shí)代恰恰是文字演變終結(jié)的時(shí)代，至此，篆隸楷行草五體均已具備。在這種歷史境遇下，鍾繇對(duì)楷書技法的研究與整理在隸書向楷書演化的過(guò)程中起到了重要的推動(dòng)作用。那么，鍾繇作為隸書與楷書兩種書體轉(zhuǎn)化過(guò)程中的樞紐式人物，他的書法也就具有了“新”與“古”這兩種既矛盾又統(tǒng)一的特質(zhì)。從歷史傳統(tǒng)來(lái)看，相對(duì)于蔡邕等人的隸書而言，鍾繇的楷書（在當(dāng)時(shí)稱為新隸）則屬于新體，鍾繇對(duì)此銳意創(chuàng)變，并用這種書體上表奏章，影響朝野，這種楷書可謂十分之“新”了，具有巧趣精細(xì)的特點(diǎn)，與樸茂的漢隸形成鮮明的對(duì)比。若從楷法典范的確立來(lái)看，鍾繇是歷史上第一個(gè)以楷書名世的書法家，首先，他的楷書猶有隸書遺意，相對(duì)于二王精巧新妍的楷書來(lái)說(shuō)，屬于古質(zhì)一路，以“天然”取勝，具有不事雕琢的審美效果；另一方面，他的楷書為后世樹立了可以師法的典范，作為“正書之祖”，具有歷史意義上的古。誠(chéng)如張懷瓘《書斷》所云：“真書絕世，剛?cè)醾溲桑c(diǎn)畫之間，多有異趣，可謂幽深無(wú)際，古雅有馀，秦漢以來(lái)，一人而已?！?/p>

鍾繇的書法在晉宋之際已經(jīng)頗為罕見，目前所見大都是刻帖，主要有《薦季直表》《宣示表》《賀捷表》《力命表》《還示帖》等帖，其中最負(fù)盛名的當(dāng)屬王導(dǎo)“衣帶過(guò)江”的《宣示表》（見圖1），然已非鍾繇原帖，與《力命表》等帖一樣，雖精勁平整，但乏隸意，被學(xué)者疑為王羲之的臨本。

《賀捷表》（見圖2），又稱《戎路表》《賀克捷表》，刻于明代《郁崗齋墨妙帖》。該表雖在一定程度上保留了隸書遺意，然其八法具備，筆致跌宕，勢(shì)竅形密，意態(tài)寬疏，整體上有一種“天然”的審美意境。宋《宣和書譜》評(píng)曰：“鍾繇《賀克捷表》，備極法度，為正書之祖?！?/p>

首先，從筆法上看，該表點(diǎn)畫瘦勁，用筆考究，以中鋒為主，側(cè)鋒為輔，注重骨力的表達(dá)，橫、撇、捺等筆畫常常作為主筆而左右開張舒展，這既有流美的特征，也是隸書遺意的留存，具有鮮明的時(shí)代特征。同時(shí)，有些地方筆勢(shì)勾連牽帶，顧盼生姿，屬于行書的用筆。需要說(shuō)明的是，該表乃唐代摹本，有些點(diǎn)畫已經(jīng)被修飾過(guò)，如“長(zhǎng)”字豎畫“S”形的起筆，這應(yīng)當(dāng)不是鍾繇筆法的本來(lái)面目。該表的結(jié)體非常有韻致，以橫式為主，收放、開合看似一任自然，仔細(xì)觀察則可看到字內(nèi)空間處理的精妙之處，如“兼”“并”“慶”等字內(nèi)緊外疏，點(diǎn)畫輕盈跳蕩，極具生意；再如“勢(shì)”字，體勢(shì)飛動(dòng)，《瘞鶴銘》的“勢(shì)”字可謂與其有異曲同工之妙。從整體章法上來(lái)看，該表橫無(wú)行，縱成列，錯(cuò)落有致，一派天機(jī)，上下之間的大小、輕重、收放、長(zhǎng)短具有鮮明的對(duì)比關(guān)系，極具古淡蕭散的氣息，縱橫有方外之象。

另外，該表有些筆致與結(jié)字極為奇古跌宕，如“奇”字的險(xiǎn)絕奇異、“躍”字有拉伸之感、“宜”字上下偏旁的錯(cuò)位、“亭”字上下偏旁的欹正變化等，均非常態(tài)，自有一種“異趣”，有任筆為體之感。而且，這種“異趣”似乎并不是鍾繇有意為之，而是在書寫時(shí)就已經(jīng)存在著一種不穩(wěn)定的因素了，故而，筆者以為該表的書寫材質(zhì)或是絹帛一類的絲織物。倘若果真如此，我們也可以從一個(gè)側(cè)面看出非藝術(shù)因素對(duì)書法創(chuàng)作的影響了。

圖2《賀捷表》

J292.1

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1005-6009（2017）37-0053-02