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    中和之美
    ——《石鼓文》臨摹分析

    2017-07-01 23:02:21薛元明
    江蘇教育 2017年37期
    關(guān)鍵詞:石鼓文石鼓小篆

    薛元明

    中和之美
    ——《石鼓文》臨摹分析

    薛元明

    《石鼓文》作為“經(jīng)典”是由無(wú)數(shù)人來(lái)完成的?!妒奈摹吩诠P畫、結(jié)構(gòu)、章法上呈現(xiàn)出一種方整、嚴(yán)謹(jǐn)、肅穆的風(fēng)格特征,具有承前啟后的作用,為后來(lái)秦小篆走向統(tǒng)一化做了鋪墊。若臨摹取法,對(duì)風(fēng)格特征的把握可從四方面入手:筆“婉”;體“勻”;意“暢”;氣“清”。

    石鼓文;中和

    對(duì)書法史產(chǎn)生影響的實(shí)質(zhì)上有兩條線:一是明線,歷代社會(huì)風(fēng)俗、文化禮制乃至?xí)w演變等各種因素。一是暗線,這是書法非常獨(dú)特的一點(diǎn)。被埋沒(méi)的諸如漢簡(jiǎn)、墓志等被發(fā)掘之后,進(jìn)而為書家所取法,甚至還包括一些重要的書家,生前因?yàn)楦鞣N原因被掩蓋,重新被“發(fā)現(xiàn)”,比如王鐸在當(dāng)代的影響。中國(guó)歷史極其漫長(zhǎng),歷朝很多器物被掩埋,數(shù)百年甚至數(shù)千年之后重見天日,本身的性質(zhì)也隨之發(fā)生變化,變成了文物,書法始終是主要的甚至是唯一的印記。清代金石考據(jù)興盛,甲骨、漢簡(jiǎn)、青銅、石刻等研究走向高度系統(tǒng)化。相比之下,《石鼓文》在唐代已被發(fā)現(xiàn),成為歷朝書家所關(guān)注和取法的對(duì)象。

    《石鼓文》從一個(gè)“個(gè)體”發(fā)展成一個(gè)“系列”乃至一個(gè)極其復(fù)雜的“系統(tǒng)”,說(shuō)明了一點(diǎn):“經(jīng)典”是由無(wú)數(shù)人來(lái)完成的。不單是取法者、研究者的功勞,還包括那些珍藏者、整理者。只有保護(hù)經(jīng)典、發(fā)掘經(jīng)典才能傳承經(jīng)典、成就經(jīng)典?!妒奈摹窋?shù)經(jīng)遷徙,歷經(jīng)輾轉(zhuǎn),文字磨損極甚,原有七百多字,宋歐陽(yáng)修所見時(shí)有四百六十多字,現(xiàn)僅存二百多字,其中一鼓已一字無(wú)存,被鑿成舂米的石臼。唐拓本無(wú)傳。現(xiàn)存最佳拓本為北宋時(shí)期,像中權(quán)本、先鋒本、后勁本等皆影印名本,翻刻則更多。

    《石鼓文》聚集了太多人的目光,從歷代名家的品評(píng)論述中可以找到對(duì)個(gè)人臨摹有一些啟示的關(guān)鍵話語(yǔ)。

    一是唐宋名詩(shī)人的關(guān)注。也許最初是對(duì)上面的四言詩(shī)感興趣,無(wú)意間卻開啟了后世論書詩(shī)的先河,從中能夠看出《石鼓文》受到的關(guān)注程度。杜甫《李潮八分小篆歌》:“陳倉(cāng)石鼓久已訛,大小二篆生八分?!表n愈《石鼓歌》:“辭嚴(yán)義密讀難曉,字體不類隸與科。年深豈免有缺畫,快劍斫斷生蛟鼉。鸞翔鳳翥眾仙下,珊瑚碧樹交枝柯?!碧K軾《石鼓歌》:“上追軒頡相唯諾,下揖冰斯同鷇瞉。”已經(jīng)成為經(jīng)典名句,臨摹之初,不可不詳加了解。

    二是書家和理論家的關(guān)注。唐張懷瓘以四言詩(shī)來(lái)評(píng)論:“體象卓然,殊今異古。落落珠玉,飄飄纓組。倉(cāng)頡之嗣,小篆之祖。以名稱書,遺跡石鼓。”歐陽(yáng)修評(píng)為“其字古而有法”,石與形,詩(shī)與字渾然一體,古樸雄渾。元潘迪曰:“其字畫高古,非秦漢以下所及,而習(xí)篆籀者不可不知也”。明朱簡(jiǎn)《印章要論》言:“《石鼓文》是古今第一篆法?!鼻鍖O承澤贊:“遒樸而饒逸韻,自是上古風(fēng)格?!鼻蹇涤袨椤稄V藝舟雙楫》云:“若《石鼓文》則金鈿落地,芝草團(tuán)云,不煩整截,自有奇采,體稍方扁,統(tǒng)觀蟲籀,氣體相近?!妒摹芳葹橹袊?guó)第一古物,亦當(dāng)為書家第一法則也?!笨偨Y(jié)一下,不外兩個(gè)字:古法。

    針對(duì)《石鼓文》的理解,關(guān)注書法不過(guò)是其中的一個(gè)角度,存在鑒賞、摹刻、注釋、音訓(xùn)等綜合價(jià)值。《石鼓文》在近代考證被確認(rèn)為戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的秦物。以四言詩(shī)記述秦王游獵之事,本稱“獵碣”,唐人不識(shí),就其形而起“石鼓文”之名,沿用至今。修辭、用韻、詩(shī)風(fēng)俱與《詩(shī)經(jīng)》相近。有的專家建議將石鼓十詩(shī)與《詩(shī)經(jīng)·秦風(fēng)》放在一起綜合考察。司馬遷在《史記》中記載了周、秦歷史與《石鼓文》之間的因果關(guān)系,可以作為十枚石鼓排序的依據(jù),進(jìn)而以“詩(shī)”“地”“時(shí)”“史”進(jìn)行確證。由上述分析能夠看出,臨摹《石鼓文》需要多方面的綜合修養(yǎng)。這些準(zhǔn)備工作如果不做的話,依樣畫葫蘆都談不上。臨摹一本碑帖就像與一個(gè)朋友相處,因?yàn)榱私馐煜ざ芨玫販贤?。?dāng)然,對(duì)于書家而言,不一定要非常精深,但要盡可能地了解,流傳后世的《石鼓文》集聯(lián),正是建立在綜合修養(yǎng)基礎(chǔ)之上的。

    《石鼓文》是秦始皇統(tǒng)一之前,在相對(duì)封閉地理環(huán)境下的產(chǎn)物。周朝對(duì)于禮樂(lè)有超乎想象的執(zhí)著。對(duì)于美的向往、美的追求,最終被地處偏西的秦國(guó)完整地繼承下來(lái)。進(jìn)入春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代,隨著政治分裂局面的出現(xiàn),各自不同的地域特征,使得文字出現(xiàn)強(qiáng)烈的地域化變異,這種情況在以后的書法史中再也沒(méi)有出現(xiàn)過(guò),但有些地區(qū)所出現(xiàn)的美術(shù)化、工藝化、裝飾化傾向,仍然或多或少地存在。歷史有偶然性。秦最終統(tǒng)一了六國(guó),保留了西周正統(tǒng)文化,就書法而言,對(duì)稱、均衡等法則極大地影響后世審美。《石鼓文》在筆畫、結(jié)構(gòu)、章法上呈現(xiàn)出一種方整、嚴(yán)謹(jǐn)、肅穆的風(fēng)格特征,具有承前啟后的作用,為后來(lái)秦小篆走向統(tǒng)一化做了鋪墊。陸維釗曾說(shuō):“(《石鼓文》)與《宗婦鼎》《秦公》頗相近,圓轉(zhuǎn)停勻,鐘鼎文與秦刻石之中間過(guò)渡物也……其書體已由參差俯仰而趨于工整,無(wú)鐘鼎文之奇?zhèn)ヒ蒎矗参粗燎乜淌兄?jǐn)?!比绻袑?shí)地理解,臨摹時(shí)可與《虢季子白盤》和《泰山刻石》加以對(duì)比來(lái)讀帖,體會(huì)《石鼓文》所具有的過(guò)渡時(shí)期特點(diǎn)。

    《石鼓文》的特殊性可以用“四個(gè)唯一”來(lái)概括:一是唯一的字體。許慎《說(shuō)文解字·敘》中說(shuō):“及宣王太史籀著《大篆》十五篇,與古文或異?!薄棒ξ摹敝两褚褵o(wú)跡可考,現(xiàn)今能看到屬于此種文字體系的,僅《石鼓文》。二是唯一的形制?!妒奈摹纺恕笆讨妗保A(yù)示了材質(zhì)的轉(zhuǎn)變,金文通常把文字刻在器物內(nèi)壁,《石鼓文》則是以籀文刻在覆缽形的石礅外表側(cè)面。三是唯一的綿長(zhǎng)脈絡(luò)。對(duì)《石鼓文》的關(guān)注研究從唐開始,歷代各方面的研究者難以計(jì)數(shù)。四是唯一的分水嶺。當(dāng)《石鼓文》作為一種字體基本定型出現(xiàn)之后,接下來(lái)便有兩種方向,一是向更為規(guī)整的方向發(fā)展,一是向草化的方向發(fā)展。前者的結(jié)果是使得字體得以完全確立,后者的結(jié)果便是產(chǎn)生新的字體。小篆和詔版便是最典型的一組。小篆更加齊整規(guī)范,詔版的草化書寫導(dǎo)致隸變。

    若臨摹取法,風(fēng)格特征的把握可從四方面入手:

    筆?!白型穸ā?,核心在于一個(gè)“婉”字。筆畫圓潤(rùn)勻整、自然雅致,質(zhì)樸遒勁、靜中有動(dòng)。

    體。與東周西土系極似,較西周金文更加整練,概括成一個(gè)“勻”字。大多平行筆畫呈裝飾性排布,遒勁凝重、自然樸茂。值得注意的是,一字之中各部分的組合搭配和筆畫之間的平行穿插,盡量把斜線變?yōu)閳A轉(zhuǎn)的弧線,追求平衡、對(duì)稱之美。《石鼓文》已經(jīng)注意到避免異體字出現(xiàn),像“君、車、馬、來(lái)、既、道”等有幾個(gè)甚至十幾個(gè),“其”字則有二十多個(gè),但只有一種寫法。

    意。筆筆中鋒,結(jié)體停勻,布白寬舒,行列均衡,縱橫成列,總結(jié)成一個(gè)“暢”字,其中蘊(yùn)藏著敦厚的力量,滋潤(rùn)而不軟沓,流動(dòng)而不浮滑,既有力度又有厚度。

    吳昌碩臨《石鼓文》

    氣。字形如“鐵索金繩,龍騰鼎躍”,但大小如一,自然天趣,毫無(wú)造作,故謂之“清”。

    取法《石鼓文》者,不外四類:一是終生規(guī)模,如吳昌碩,前半生寫原版《石鼓文》,后半生是寫自己。二是參用,如鄧石如的大篆《陰符經(jīng)》,楊沂孫的《在昔篇》,吳大澂將小篆融入金文的嘗試,蕭退庵和鄧散木的篆書,能直接看到《石鼓文》的影子。三是怪異,這一類人數(shù)極少,如朱耷和陶博吾,一家風(fēng)范,如此而已。四是偶嘗,涉獵《石鼓文》,喜愛之情可見,但不是主攻方向,所以未必談得上開拓性,這一類人數(shù)最多。

    楊沂孫集聯(lián)

    吳大澂集聯(lián)

    吳昌碩之前,大多關(guān)注原版《石鼓文》。自吳氏橫空出世,《石鼓文》的臨摹演變出兩個(gè)方向,一是“原版石鼓”,一是“吳派石鼓”,需要區(qū)別對(duì)待,能夠相互啟發(fā),要處理好兩者之間的關(guān)系。確切地說(shuō),《原版石鼓文》和《吳派石鼓文》存在一種若即若離的關(guān)系,是兩種不同的美,前者是中和之美,后者是激越之美。換一種說(shuō)法,吳昌碩按照自我審美進(jìn)行了改造,必然招致了一些喜愛原版《石鼓文》雅致中和書風(fēng)之人的反對(duì)和批評(píng)。審美觀點(diǎn)的沖突甚至對(duì)立可以理解,有些則需要區(qū)別對(duì)待。有的人態(tài)度很激烈,如馬宗霍云:“以其畫梅之法為之,縱挺橫張,略無(wú)含蓄,村氣滿紙,篆法掃地矣!”“村氣滿紙”乃格調(diào)問(wèn)題,在當(dāng)時(shí)的世俗化、商業(yè)化過(guò)程中,難以避免。吳昌碩屬于習(xí)氣和個(gè)性并存的書家,要“善于學(xué)”。商承祚所言“變鼓文平正之體高聳其右,點(diǎn)畫脫漏,行筆驁磔,石鼓云乎哉!后學(xué)振其名,奉為圭臬,流毒匪淺”?!傲鞫痉藴\”確實(shí)夸張了。但不可否認(rèn),吳昌碩的篆書存在一些錯(cuò)別字和生造字的問(wèn)題。然而,馬宗霍和商承祚的篆書作品,幾乎可以忽略不計(jì)。商承祚更多被視為文字學(xué)家。而像蕭退庵說(shuō)“天下篆刻之壞,始于吳昌碩”,事實(shí)上自己的篆書卻受到吳昌碩影響。吳昌碩《石鼓文》有一股吸引人的魔力,不可阻擋,一旦上手,很難擺脫,沒(méi)有辦法回頭。這一點(diǎn)與取法老米者極其類似。諸多寫米者,不免輕佻,輕薄而失去沉著,需要留心,“非不可學(xué),實(shí)不易學(xué)也”。

    吳昌碩影響巨大,一方面是個(gè)人的創(chuàng)造性,另一方面也是因?yàn)榫嚯x當(dāng)下太近,能見的資料太多了。所謂“名滿天下,謗亦隨之”。能承受多大詆毀,就能承受多大贊美。吳昌碩一生命系《石鼓文》,所投入的精力為常人難以相頡頏。吳氏強(qiáng)調(diào)“出己意”“貴有我”,他的確做到了。他不只是涉獵《石鼓文》,青年時(shí)期效法秦篆,不脫吳大澂窠臼,五十歲之前主取鄧石如和楊沂孫,而后著意秦漢,吸收漢碑的魄力氣度,將鐘鼎陶器文字體勢(shì)雜糅其間,融入金石之氣,最終自成風(fēng)貌、獨(dú)出機(jī)杼??v觀書史,從未有哪個(gè)人像吳昌碩這樣,對(duì)《石鼓文》臨習(xí)最多最深且最有獨(dú)到之處,呈現(xiàn)出一種令人激動(dòng)的個(gè)人風(fēng)格,高度純熟的藝術(shù)語(yǔ)言可以直接拿來(lái)借鑒。吳昌碩曾在臨帖后跋語(yǔ):“予學(xué)篆,好臨石鼓,數(shù)十載從事于此,然一日有一日之境界,唯其中古茂雄秀氣息,未能窺一二?!薄耙蝗沼幸蝗罩辰纭保f(shuō)的是肺腑之言。

    從本質(zhì)上來(lái)說(shuō),吳昌碩也只是取法石鼓之一家者,更要看到吳氏的取法過(guò)程,正是這樣一個(gè)過(guò)程成就了他。不能因?yàn)槟抗膺^(guò)多地聚焦吳昌碩而忽略了其他書家,更不能因此而忽略、輕視原版石鼓。在吳昌碩同時(shí)代的人物乃至晚輩之中,可能會(huì)受到吳昌碩的影響卻能擺脫影響者,取法原版石鼓而成就不凡者,僅王福庵等一二人。王福庵篆書的古穆閑雅無(wú)疑從石鼓中來(lái),然氣息明顯不同。其通臨之作,給人以息氣靜心之感。觀其父王同所臨,對(duì)王福庵影響巨大。寫工穩(wěn)一路篆書的人,多半刻板和單調(diào)。王福庵能在工穩(wěn)中體現(xiàn)性情,帶有一點(diǎn)裝飾化的成分,甚至還融入工藝美的成分,同時(shí)卻能做到瀟灑自然、流利俊美而不俗氣,并且將這種風(fēng)格演繹到極致,難能可貴。盱衡當(dāng)世,罕有其匹。

    黃士陵集聯(lián)

    馬公愚集聯(lián)

    早年直接取法吳昌碩,而后自出己意者,無(wú)疑是朱復(fù)戡。朱復(fù)戡對(duì)詔版和青銅極其用功,由此拉開了與時(shí)人的距離。朱因?yàn)槿松?jīng)歷原因,少年得志,晚年不遂意,所以缺乏圓融,有些作品顯得很生硬,從章草就能看出來(lái),筆畫堅(jiān)硬如鐵,形若砍刀。但朱復(fù)戡篆書確實(shí)擺脫了吳昌碩的影響。另一個(gè)推崇吳昌碩而能擺脫吳氏影響的當(dāng)屬陶博吾,陶的篆書卓然一家,但扭曲過(guò)甚,也只是一家罷了。甚至更早的像朱耷等人,都是特定的個(gè)人性情之作,非常人所能模仿,可作“旁觀”。

    朱復(fù)戡臨《石鼓文》

    清末以來(lái)取法原版石鼓的書家很多。如楊沂孫、黃士陵、黃易、吳大澂、羅振玉、簡(jiǎn)經(jīng)綸、鄧爾雅、黃少牧、伊立勛、馬公愚等;有些非篆書名家,仍喜臨摹,如翁同龢、沈曾植、任政等??偟膩?lái)看,可以分兩類,一部分描摹守成,一部分有個(gè)人風(fēng)姿,時(shí)出己意。由此能夠看出《石鼓文》存在的廣泛影響。

    如前所述,《石鼓文》有中和之美,故從取法來(lái)看,注重溯源而上,取法原版石鼓乃上上之選,能夠按照不同的個(gè)人理念來(lái)加以“改造”。所謂經(jīng)典,就是能夠按照自身的要求從不同角度加以詮釋。取法“吳派石鼓”,存在一定限制性,既是捷徑也是框框,甚至?xí)y以自拔。如果要打造自己的風(fēng)格,需要另起爐灶。不過(guò),真是出于個(gè)人喜好,選擇“吳派石鼓”也無(wú)可非議?;蛘邔?duì)于《石鼓文》只是博涉過(guò)程當(dāng)中的一家而已,則另當(dāng)別論。如果風(fēng)格不顯,首先要從自身找原因,或功夫不夠,或才情不夠,或時(shí)間不夠,或體悟不夠。因?yàn)殛P(guān)注《石鼓文》的人多,所以有時(shí)不免會(huì)受到他人影響。但要知道,書法是一種個(gè)體行為,臨摹靠的是定力,就像王福庵那樣。定力之中很重要的一點(diǎn)在于個(gè)人理解力,是否真正理解和接受所臨摹的對(duì)象。要做到這一點(diǎn),必須對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的觀點(diǎn)和潮流保持關(guān)注,但永遠(yuǎn)不隨波逐流。

    J292.1

    A

    1005-6009(2017)37-0028-04

    薛元明(南京,210000),中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員,多家專業(yè)報(bào)刊專欄作家。

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