論傳統(tǒng)三度疊置和弦的結(jié)構(gòu)及聽辨訓練

權(quán) 思

（西安音樂學院，陜西 西安 710061）

論傳統(tǒng)三度疊置和弦的結(jié)構(gòu)及聽辨訓練

權(quán) 思

（西安音樂學院，陜西 西安 710061）

在現(xiàn)有的《基礎(chǔ)樂理》及《和聲學》理論文獻當中，對和弦的結(jié)構(gòu)分析只是從根音層面上進行疊加梳理。比如，大小七和弦的結(jié)構(gòu)分析為：以大三和弦為基礎(chǔ)，根音至七度音為小七度音的和弦叫做大小七和弦。這樣的結(jié)構(gòu)分析，實際上忽略了由三音到七音之間已經(jīng)構(gòu)成了另外一個三和弦這個因素，而這個三和弦的結(jié)構(gòu)和音響，隨著轉(zhuǎn)位又帶來了新的變化?？傊?，忽略了這個因素的存在，將使我們不能夠全面的認識和弦，運用和弦。本文力求將和弦中所包含的另外一層結(jié)構(gòu)和音響，做更加細致的解剖和分析，供大家參考。

一、三度疊置的和弦結(jié)構(gòu)及其基本特征

在調(diào)性音樂中，以某一級音做為基點，按照三度關(guān)系疊加起來三個音以上的結(jié)合叫和弦。(兩個音為和聲音程)它們的名稱分別是：根音、三度音、五度音、七度音等。三和弦的特征音程是和弦的根音到三度音，因此稱為三和弦。七和弦的特征音程是和弦的根音到七度音，因此稱為七和弦。九和弦的特征音程是和弦的根音到九度音，因此稱為九和弦。

在自然音程當中，三度只有大三度和小三度之分，五度則有純五度和減五度之分。因此，按照三度疊置三個音的結(jié)合，只能排列出四種形式，既：大三和弦、小三和弦、減三和弦、增三和弦。

七和弦是在三和弦的基礎(chǔ)上再疊加一個三度音程而形成，使和弦音的總數(shù)由原來的三個音增加為四個音。按照和弦構(gòu)成的原則可分為以下幾種七和弦：大小七、大大七、小小七、小大七、減小七、減大七、減減七、增大七、増小七、增增七。從十四個自然音程的范圍來看，減七度已不在其列，因此，減小七、減大七、減減七、增大七、増小七、增增七的名稱已經(jīng)包含有了調(diào)性的概念。此外，按照三度疊置的原則，増小七的五度音和七度音已經(jīng)不是自然音程的三度關(guān)系，而是變化音程的減三度。增增七的七度音與根音實質(zhì)形成了八度重復(fù)音。因此，這兩個和弦推算結(jié)果已經(jīng)不能成立，可以先行去掉。

按照和弦推算的辦法，九和弦應(yīng)該是在七和弦的基礎(chǔ)上再疊加一個三度，使和弦音增加到五個音。它們的名稱應(yīng)該是：大小大九、大小小九、小小大九、小小小九、減小大九、減小小九等等。前面已經(jīng)分析過七和弦的結(jié)構(gòu)，理論上可以構(gòu)成很多種，但是音樂中并沒有運用那么多。九和弦也一樣，實際上在音樂中也并沒有運用那么多種。由于九和弦音的總數(shù)已經(jīng)超過了四個音，在聽覺上顯得比較渾濁。傳統(tǒng)和聲理論體系是建立在四部人聲的框架之上，如果要運用九和弦，只能省略一個和弦音。

和聲功能體系的完善是建立在調(diào)性的基礎(chǔ)之上，要保證和聲功能的正常運轉(zhuǎn)，就必須是以主功能為中心，上屬和下屬作為輔助關(guān)系進行，各個和聲功能的屬性不能混亂。通過對大小調(diào)式體系各音級的推算，我們發(fā)現(xiàn)，只有在屬音上，以及在調(diào)式的二級音上建立起來的九和弦，沒有攪亂功能的屬性。二級和弦是歸屬下屬功能，在功能進行當中并沒有要解決的任務(wù)，也沒有明確的傾向性，而且和弦色彩渾濁，七音和九音又是主功能的根音和三音，有混淆功能之嫌，因此，被棄之不用或很少使用。剩下來只有屬音上建立起來的九和弦了。屬九和弦的和聲功能屬性純正，不協(xié)和，緊張度高，保留了屬七和弦的復(fù)功能性，有很強的傾向性，也具有很強的解決期待感。屬九和弦可分為大屬九和小屬九和弦，也就是根音到九音為大九度的叫大屬九，根音到九音為小九度的叫小屬九。

二、調(diào)性和弦命名的科學性

和弦的名稱是以和弦中最具特征的音程來命名的。

大三和弦的特征音程是根音到三度音之間形成了大三度，稱之為大三和弦。小三和弦的特征音程是根音到三度音之間形成了小三度，稱為小三和弦。減三和弦的特征音程是根音到五度音之間形成了減五度，應(yīng)該稱為之減五和弦。增三和弦的特征音程是根音到五度音之間形成了增五度，應(yīng)該稱之為增五和弦。但是，在自然音程中，沒有增五度，因此，將減五和弦和增五和弦歸納到以三個音為結(jié)合的三和弦名稱當中，這樣的歸納是非?？茖W的，也是非常合理的，符合基本樂理中“簡單明了”這個原則。（李重光《音樂理論基礎(chǔ)》20頁、154頁）否則，就會出現(xiàn)：三和弦、五和弦、七和弦等等。

三和弦的第一轉(zhuǎn)位叫六和弦。準確的說，三和弦的第一轉(zhuǎn)位都應(yīng)該叫三六和弦。因為三和弦轉(zhuǎn)位后名稱由來是從低音算起，一個音距離是三度，一個音距離是六度，稱為三六和弦。后來，人們根據(jù)“簡單明了”的和弦命名原則去掉了“三”，稱為六和弦。但三和弦第二轉(zhuǎn)位的名稱命名則完全保留了下來，稱為四六和弦。如果把原位三和弦名稱的第一個字比喻成姓氏，（如：張王李趙）在轉(zhuǎn)位后和弦名字的前面只要加上姓，就可以嚴格的分開每一種三和弦轉(zhuǎn)位后的名稱。姓氏的排列分別是：大、小、減、增。

三和弦結(jié)構(gòu)表

七和弦的結(jié)構(gòu)實質(zhì)可以用兩個三和弦重疊來分析。從根音算起向上一個三和弦，再從三音向上算起又是一個三和弦。七和弦都是不協(xié)和和弦，原因就是都包含有七度音程，也是和弦的特征音程。在和弦轉(zhuǎn)位以后，特征音程就變?yōu)槎纫舫?。它們的名稱由來分別是：第一轉(zhuǎn)位是從和弦的低音算起，二度音程與低音的關(guān)系一個是五度，一個是六度，稱為五六和弦。第二轉(zhuǎn)位是從和弦的低音算起，二度音程與低音的關(guān)系一個是三度，一個是四度，稱為三四和弦。第三轉(zhuǎn)位是從和弦的低音算起，二度音程與低音的關(guān)系直接是二度，稱為二和弦。如果把七和弦名稱的前兩個字比喻成姓氏，（復(fù)姓。類似于歐陽、呼延、東方等等）在轉(zhuǎn)位后和弦名字的前面只要加上姓，就可以嚴格分開所有轉(zhuǎn)位后的和弦名稱。姓的排列分別是：大小、小小、減小、減減、增大等等。然而，和弦的形成和運用要符合調(diào)式規(guī)范化的需要。在大小調(diào)體系的形成到確立過程中，特別是和聲理論體系的確立過程中，有一些七和弦便不再獨立使用了，留下了我們常見的四種七和弦：大小七、小小七、減小七、減減七。

七和弦結(jié)構(gòu)表

三、調(diào)性和弦聽辨訓練理論與實踐

在視唱練耳課的和聲聽覺訓練中，三和弦的聽辨是非常重要的一個環(huán)節(jié)。掌握好三和弦的聽辨，就為聽辨七和弦、九和弦打下了良好的基礎(chǔ)。下面，將和弦聽辨中，感性與理性的結(jié)合做以下梳理和分析。

原位三和弦：

大三和弦的音程結(jié)構(gòu)為：根音到三度音之間為大三度，三度音到五度音之間為小三度，（大加?。└舻轿宥纫糁g為純五度，特征音程是大三度，稱為大三和弦。它的聽覺色彩顯得明亮、堅實、穩(wěn)定性強，由于音程中含有純五度，有時顯得比較空洞。

小三和弦的音程結(jié)構(gòu)為：根音到三度音之間為小三度，三度音五度音之間為大三度，（小加大）根音到五度音之間為純五度，特征音程是小三度，稱為小三和弦。它的聽覺色彩顯得暗淡、柔和、穩(wěn)定性強，由于音程中也含有純五度，有時顯得比較空曠、漂浮。

減三和弦的音程結(jié)構(gòu)為：根音到三度音之間為小三度，三度音到五度音之間為小三度，（小加?。└舻轿宥纫糁g為減五度，特征音程是減五度，稱為減三和弦。它的聽覺色彩不協(xié)和、結(jié)構(gòu)感緊湊、不穩(wěn)定。由于和弦中含有減五度，因此，具有較強的密集感、收縮感。

增三和弦的音程結(jié)構(gòu)為：根音到三度音之間為大三度，三度音到五度音之間為大三度，（大加大）根音到五度音之間為增五度，特征音程是增五度，稱為增三和弦。在自然音程當中，增五度等音于小六度，因此，這個和弦的聽覺色彩有時也感到不協(xié)和。它的結(jié)構(gòu)比較奇妙，如果按照等音關(guān)系換算，它永遠沒有轉(zhuǎn)為。由于結(jié)構(gòu)中含有增五度，在人們潛意識的調(diào)性概念作用下，具有較強的擴張感，不穩(wěn)定，也不協(xié)和。如果給和弦每一個音之間加一個大二度作為經(jīng)過音，既構(gòu)成了一條完美的全音階。

轉(zhuǎn)位三和弦：

三和弦的音程結(jié)構(gòu)在轉(zhuǎn)位以后又發(fā)生了新的變化，（六和弦為三度加四度，四六和弦為四度加三度）由原位和弦最遠音程的五度關(guān)系，變?yōu)樽钸h音程六度關(guān)系，從聽覺上來講也顯得更加寬廣。在調(diào)性的范疇里穩(wěn)定性減弱了，但動力性得到了增強，因此，在和聲的進行當中，轉(zhuǎn)位的三和弦運用的更為廣泛。

大三和弦的第一轉(zhuǎn)位叫大六和弦。它的音程結(jié)構(gòu)為：小三度加純四度及小六度。（最遠音程）

雖然由于轉(zhuǎn)位的關(guān)系失去了大三度的明亮因素，但由于加入了小六度音程關(guān)系以及完全協(xié)種類的純四度音程關(guān)系，和弦聽覺色彩的明亮度并沒有減弱，反而顯得更加明亮、寬廣、更加堅實。這都是純四度和小六度的作用。

大三和弦的第二轉(zhuǎn)位叫大四六和弦。它的音程結(jié)構(gòu)為：純四度加大三度及大六度。（最遠音程）

由于轉(zhuǎn)位的關(guān)系，原位當中具有調(diào)和色彩作用的小三度變成了大六度，這樣一來，和弦的聽覺色彩就變得過于單一。即：空曠、明亮加明亮。雖然大六度增加了寬廣度，但由于純四度在下方，和弦的結(jié)構(gòu)顯得比較松散、空曠，穩(wěn)定性弱，因此，和聲學對它的運用也比較慎重，一般只用在輔助和經(jīng)過的位置。

小三和弦的第一轉(zhuǎn)位叫小六和弦。它的音程結(jié)構(gòu)為：大三度加純四度及大六度。（最遠音程）（譜例省略）由于轉(zhuǎn)位的關(guān)系，出現(xiàn)了兩個大音程，因此，它的聽覺色彩比較明亮、堅實，結(jié)構(gòu)也比較緊湊，但在開放排列的時候色彩顯得比較暗淡、柔和。

小三和弦的第二轉(zhuǎn)位叫小四六和弦。它的音程結(jié)構(gòu)為：純四度加小三度及小六度，（最遠音程）（譜例省略）音程色彩是空曠、暗淡加暗淡。由于純四度在下方，和弦的結(jié)構(gòu)也略顯得松散、漂浮不定，整體的聽覺色彩也比較柔和、陰暗。

減三和弦的第一轉(zhuǎn)位叫減六和弦。它的音程結(jié)構(gòu)為：小三度加曾四度及大六度。（最遠音程）（譜例省略）這個和弦的音程結(jié)構(gòu)比較豐富，柔暗、明亮、不協(xié)和，以及擴張、收縮。由于包括進來了諸多的因素，因此，它在和聲學里面用途非常廣泛。它的低音既可以自然上行運動，也可以自然下行運動，運用起來非常自由。從這個意義上講，它要比它的原位和弦以及第二轉(zhuǎn)位和弦，在運用方面自由很多，幾乎代替了它的原位和第二轉(zhuǎn)位。

減三和弦的第二轉(zhuǎn)位叫減四六和弦。它的音程結(jié)構(gòu)為：曾四度加小三度及大六度。（最遠音程）（譜例省略）它的音程結(jié)構(gòu)也比較豐富，大小音程以及不協(xié)和音程都包含，但總體聽覺色彩給人感到具有擴張性的不協(xié)和。由于增四度在下方，和弦的結(jié)構(gòu)顯得比較分散，不穩(wěn)健。

增六和弦以及增四六和弦的音程結(jié)構(gòu)，在前面原位增三和弦的音程分析中已經(jīng)做了敘述，這里不再贅述。在沒有調(diào)性的前提下，由于減四度可以等為大三度，原位及轉(zhuǎn)位的聽覺色彩感受完全一樣。但在和聲學里面它還是有一定地位的，常常作為特殊效果使用，也常常由于聲部處理時偶然產(chǎn)生并形成輔助或經(jīng)過的形式。

原位及轉(zhuǎn)為的七和弦：

大小七和弦是由一個大三和弦加一個減三和弦疊置而成。

它既有大三和弦的明亮、堅實、穩(wěn)定性強的特征，又有減三和弦的不協(xié)和、不穩(wěn)定、結(jié)構(gòu)緊湊的特點，再加上一個不協(xié)和的小七度音程，聽覺的色彩非常豐富。在調(diào)性概念中，自然大調(diào)的屬音上剛好能構(gòu)成了這個和弦結(jié)構(gòu)。因此，人們常常稱之為屬七和弦。屬七和弦具有很強的傾向性，它的出現(xiàn)會給人一種迫切需要穩(wěn)定的期待感。有的理論家認為屬七和弦是上屬和下屬的矛盾綜合體，在和聲學里面被認為具有復(fù)功能的特點。由上屬功能和下屬功能，從兩個方向支持和輔助著主功能轉(zhuǎn)動，有時快、有時慢，使音樂流動的動力源源不斷。在大小調(diào)式體系形成的過程中，小調(diào)式便借鑒了大調(diào)式屬七和弦的結(jié)構(gòu)，形成了傾向性更強的和聲小調(diào)。反過來，大調(diào)式又借鑒了小調(diào)式下屬和弦的色彩特點，形成了和聲大調(diào)。各種調(diào)式的混合，極大地豐富了音樂表現(xiàn)內(nèi)容。

大小七和弦的第一轉(zhuǎn)位叫大小五六和弦。它的結(jié)構(gòu)是一個減三和弦再套一個大六和弦。

由于轉(zhuǎn)位的關(guān)系，原來的小七度音程變?yōu)榇蠖纫舫蹋鸵艉透咭粜纬闪藴p五度，和弦的結(jié)構(gòu)比原位緊湊了。位于上方的大二度像個“精靈”一樣明顯，有的教師稱這個和弦“頭疼”。

大小七和弦的第二轉(zhuǎn)位叫大小三四和弦。它的結(jié)構(gòu)是一個減六和弦再套一個大四六和弦。

由于導音在上方，上主音在下方，它們的音程形成了大六度，和弦的結(jié)構(gòu)也顯得比較寬廣。因此，這個和弦有強烈擴充的期待感。位于中間的大二度比較隱晦，有的教師稱這個和弦“肚子疼”。

大小七和弦的第三轉(zhuǎn)位叫大小二和弦。它的結(jié)構(gòu)是一個減四六和弦再套一個大三和弦。

這個和弦有較強的下墜期待感，因為解決的時候低音和高音都是往下進行。位于下方的大二度比較明顯，和弦色彩顯得比較渾濁，有的教師稱這個和弦“腳疼”。

小小七和弦是由一個小三和弦加一個大三和弦疊置而成。

由于沒有了減三和弦，不協(xié)和因素只剩下了小七度，因此，它在七和弦里面協(xié)和度是最高的，在作品里面常常沒有發(fā)現(xiàn)它竟然是七和弦，和弦的色彩比較明亮。小小七和弦沒有明顯的傾向性，在五聲音階的羽音上可以自然構(gòu)成這個七和弦。五聲音階只有五個音，這個和弦的結(jié)構(gòu)已經(jīng)包含了四個音。和弦在連續(xù)分解琶音時，可以自然的帶進商音，使五聲音階的五個音全部包括在這個音響當中。因此，在音樂作品當中，小小七和弦值較長時，明顯的給人一種五聲調(diào)式的調(diào)式感。難怪有人稱小小七為五聲七和弦。

小小七和弦的第一轉(zhuǎn)位叫小小五六和弦。它的結(jié)構(gòu)是一個大三和弦再套一個小六和弦。

和弦色彩非常明亮，由于和弦的低音是五聲調(diào)式的宮音，所以，這個和弦使用的比較廣泛。

小小七和弦的第二轉(zhuǎn)位叫小小三四和弦。它的結(jié)構(gòu)是一個大六和弦再套一個小四六和弦。

和弦色彩略顯暗淡、柔和，但結(jié)構(gòu)比較堅實。

小小七和弦的第三轉(zhuǎn)位叫小小二和弦。它的結(jié)構(gòu)是一個大四六和弦再套一個小三和弦。

由于大二度位于下方，和弦顯得搖擺不定。和弦的色彩給人感覺明暗交錯。

減小七和弦也叫半減七和弦。它的和弦結(jié)構(gòu)是一個減三和弦再套一個小三和弦。（譜例省略）

減小七和弦保留了大小七和弦中不協(xié)和的減三和弦和小七度因素，把原來大小七和弦當中的大三和弦變?yōu)樾∪拖?，也就是說，把明亮變成了暗淡。因此，它的不協(xié)和程度要比大小七和弦高一個級別，更不協(xié)和、更緊張。在大調(diào)中，如果在屬七和弦的三音上重疊這個和弦，就變成了屬九和弦，是典型的上屬和下屬的綜合體。因此，減小七和弦也有很強的解決期待感，既可以做功能內(nèi)解決，也可以做調(diào)性解決。在古典音樂中，由于屬七和弦使用的太過于頻繁，到浪漫派后期，很多作曲家就用它替代屬七和弦，既增強了和弦色彩的緊張度，又保留了解決的效果。

減小七和弦的第一轉(zhuǎn)位叫減小五六和弦。它的結(jié)構(gòu)是一個小三和弦再套一個減六和弦。（譜例省略）由于不協(xié)和因素的位置在上方，因此，顯得這個和弦色彩比較刺耳。有的人稱它為“嚴重頭疼”。

減小七和弦的第二轉(zhuǎn)位叫減小三四和弦。它的結(jié)構(gòu)是一個小六和弦再套一個減四六和弦。（譜例省略）由于大二度在中間，顯得這個和弦色彩很不協(xié)和而且結(jié)構(gòu)結(jié)實。有的人稱它為“嚴重肚子疼”。

減小七和弦的第三轉(zhuǎn)位叫減小二和弦。它的結(jié)構(gòu)是一個小四六和弦再套一個小四六和弦。（譜例省略）這個和弦的色彩，也是顯得很不協(xié)和，位于和弦下方的大二度，使人感到根基很不穩(wěn)定。有的人稱它為“嚴重腳疼”。

減減七和弦也叫減七和弦。它的和弦結(jié)構(gòu)是一個減三和弦再套一個減三和弦。音程結(jié)構(gòu)為：小三、小三、小三、減五、減五、減七。我們可以看到除了小就是減，沒有大三度和純四純五度音程，和弦的色彩非常純凈。和增三和弦一樣，如果按照等和弦的方法推算，原位的減減七和弦，同各個轉(zhuǎn)位的結(jié)構(gòu)完全一樣，在聽覺上也完全相同。減減七和弦的聽覺色彩為緊密的不協(xié)和，但在長時值分解和弦形勢下，并不覺得不協(xié)和，反而給人以飄渺、夢幻般的色彩感。在調(diào)式中，由于減減七和弦一般是在導音上建立，因此，這個和弦有較強的傾向性，但在傾向的方向上又比較自由，既可以上行解決，也可以下行解決。在一個純八度內(nèi)，減減七和弦按照半音級進三次就包含了所有十二個音。因此，利用它轉(zhuǎn)調(diào)或利用它過渡轉(zhuǎn)調(diào)非常方便，尤其是在遠關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)中，使用更為廣泛。

九和弦：

按照和弦推算的辦法，九和弦應(yīng)該是在七和弦的基礎(chǔ)上再疊加一個三度，使和弦音增加到五個音。它的和弦結(jié)構(gòu)是一個大三和弦，套一個減三和弦，再套一個小三和弦；也可以分出兩個七和弦。

它們的名稱應(yīng)該是：大小大九、大小小九、小小大九、小小小九、減小大九、減小小九等等。前面已經(jīng)分析過七和弦的結(jié)構(gòu)，理論上可以構(gòu)成很多種，但是音樂中并沒有運用那么多。九和弦也一樣，實際上在音樂中也并沒有運用那么多種。由于九和弦音的總數(shù)已經(jīng)超過了四個音，在聽覺上顯得比較渾濁。傳統(tǒng)和聲理論體系是建立在四部人聲的框架之上，如果要運用九和弦，只能省略一個和弦音。

和聲功能體系的完善是建立在調(diào)性的基礎(chǔ)之上，要保證和聲功能的正常運轉(zhuǎn)，就必須是以主功能為中心，上屬和下屬作為輔助關(guān)系進行，各個和聲功能的屬性不能混亂。通過對大小調(diào)式體系各音級的推算，我們發(fā)現(xiàn)，只有在屬音上，以及在調(diào)式的二級音上建立起來的九和弦，沒有攪亂功能的屬性。二級和弦是歸屬下屬功能，在功能進行當中并沒有要解決的任務(wù)，也沒有明確的傾向性，而且和弦色彩渾濁，七音和九音又是主功能的根音和三音，有混淆功能之嫌，因此，被棄之不用或很少使用。剩下來只有屬音上建立起來的九和弦了。屬九和弦的和聲功能屬性純正，不協(xié)和，緊張度高，保留了屬七和弦的復(fù)功能性，有很強的傾向性，也具有很強的解決期待感。

九和弦的根音到九音為大九度的應(yīng)該叫大小大九。根音到九音為小九度的應(yīng)該叫大小小九。由于只能在調(diào)式的屬音上建立九和弦，因此，它的名稱就簡略為大屬九和小屬九。

九和弦音的密度很大，色彩非常渾濁。為了減輕色彩渾濁程度，又保持具有屬和下屬復(fù)功能這樣的特點，大屬九和弦和小屬九和弦通常沒有轉(zhuǎn)位。我們知道，如果九度音程要形成轉(zhuǎn)為，就最少須要超過兩個八度來完成，而這樣的和弦結(jié)構(gòu)就顯得非常凌亂，音區(qū)過于寬泛，特征音程也混淆不清，無法運用，因此，也沒有轉(zhuǎn)位后的通用名稱。在和聲進行中，為了保持四部和聲的基本框架，屬九和弦常常需要省略五音來使用。

將大屬九和小屬九和弦的五個音縮減到一個八度內(nèi)，我們會發(fā)現(xiàn)音程有：小三、小三、大三、純四、減五、大六以及大二、小二和增二度音程。

大屬九和小屬九和弦音的密度更大，色彩更加渾濁、刺耳。在視唱練耳課中，有經(jīng)驗的同學會用這樣的方法分辨大小屬九和弦：刺耳、包含有半音的是小屬九。不太刺耳、包含有兩個大二度是大屬九。

四、結(jié)語

和弦，是基礎(chǔ)樂理課學習的重要內(nèi)容，也是視唱練耳課聽覺訓練的重要內(nèi)容。準確的理解和掌握和弦的結(jié)構(gòu)和音響，對于學習和聲、曲式、配器以及實際演奏，都有著非常重要的意義。在實際音樂作品中，和弦會以各種各樣的形態(tài)出現(xiàn)，但不管它如何排列和設(shè)置，都不能改變它的原始屬性。那些認為和弦在開放排列和非同種音色排列的情況下，可以不講究的做法是不可取的。事實上，和弦在開放排列下，同樣要考慮到密集位置的設(shè)置問題，在非同種音色結(jié)合排列的情況下，也要考慮到色彩度和緊張度的問題。在管弦樂作品中，和弦更多的是從和聲學的要求，以大功能的概念進行，并非一定要像本文中，對和弦結(jié)構(gòu)要求那樣的排列使用，但如果對和弦原始結(jié)構(gòu)的掌握和理解更加細致，更加精確，必將使創(chuàng)作音樂和表現(xiàn)音樂的能力進入更高的境界。■

[1] [蘇聯(lián)]伊·斯波索賓 等.和聲學教程.人民音樂出版,2000.

[2] 李重光.音樂理論基礎(chǔ).人民音樂出版,1962,10.