那些留在古畫(huà)里的春天

黃 師 塔 前 江 水 東

春 光 懶 困 倚 微 風(fēng)

桃 花 一 簇 開(kāi) 無(wú) 主

可 愛(ài) 深 紅 愛(ài) 淺 紅

圖繪青山如眉，綿延起伏，湖水環(huán)繞。彼岸春柳初發(fā)，庭院樓閣掩映林間，小路如帶引入山腹中的田壟魚(yú)塘，一派安然寧?kù)o之景。此岸官員行旅赴任，回首揚(yáng)鞭，似留連于瀲滟的湖光山色，其后挑夫與仆人相隨。構(gòu)圖為鳥(niǎo)瞰式，從上往下盡觀全景。運(yùn)用大量留白技法，湖水、小路、田壟、魚(yú)塘、天際，均畫(huà)法留白，以此擴(kuò)展畫(huà)面空間。景致刻畫(huà)細(xì)膩，采用“墨為骨，色為肉”的技法。人物為細(xì)筆描繪。繪畫(huà)風(fēng)格為工寫(xiě)結(jié)合，雋秀清新。

此圖遠(yuǎn)景層巒疊嶂，蹊徑盤行，近景為河畔數(shù)棵長(zhǎng)松高聳，樹(shù)后露出數(shù)間茅屋。松蔭下四位長(zhǎng)者席地而坐，正舉杯暢飲，旁有兩人手捧壺盤侍候，一派野逸之景。用筆多中鋒，瀟灑散淡，接近黃公望的風(fēng)格。

《春山積翠圖》是戴進(jìn)現(xiàn)存畫(huà)跡中僅存的有年款可考的幾幅之一，是研究戴進(jìn)畫(huà)風(fēng)演變的一件重要代表作。布局取南宋院體程式，用對(duì)角線截?cái)嗍綐?gòu)圖表現(xiàn)近、中、遠(yuǎn)三個(gè)景物層次，明快簡(jiǎn)潔。近景以濃郁的松冠為主體，松下一高士曳杖緩行，一書(shū)童抱琴侍隨，一前一后行進(jìn)在高嶺小徑上；中景山巖以重濃墨點(diǎn)出樹(shù)林；遠(yuǎn)景用淡墨稍示山形，施以苔點(diǎn)。近、中、遠(yuǎn)三個(gè)景物層次自然推出，簡(jiǎn)潔明快，頗具氣勢(shì)。山石用小斧劈皴和渴筆苔點(diǎn)畫(huà)出，但其筆法已從馬、夏樸實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)漠?huà)格中突破，顯示出輕快疏放的風(fēng)采。

圖中曲欄掩映，雜樹(shù)綻青，春山含笑，高士臨流，給人以陽(yáng)和日暖之感。山巒秀美，皴以柔和的披麻皴，著意于水墨渲染，越發(fā)明秀逗人，具有天真幽淡的意趣。因勢(shì)而變，一改方硬峭厲的皴筆，柔化為婉轉(zhuǎn)流暢之線條，筆鋒稍穩(wěn)，略加適量的水墨渲染，更顯得筆秀墨潤(rùn)，尤見(jiàn)韻致。全圖主要以水墨為之，僅枯樹(shù)的枝梢略加石綠、人物的衣飾稍用赭石，顯得談雅，不同時(shí)流。endprint