琵琶曲《出水蓮》演奏及賞析

陳育珊

摘 要 文章介紹了琵琶曲《出水蓮》的由來，對(duì)樂曲演奏技巧進(jìn)行剖析以及樂曲賞析。

關(guān)鍵詞 潮州音樂 客家漢樂 出水蓮 琵琶曲 演奏技巧 樂曲賞析

1樂曲流傳背景（簡介）

《出水蓮》樂曲屬潮州音樂，也稱“客家漢樂”?？图乙魳返膩碓矗纬傻臍v史非常悠久。宋朝末年，中原地區(qū)人民因避戰(zhàn)亂，大量向南遷徙流入廣東，宋亡之后，大部分人定居在廣東潮州地區(qū)，閩西一帶，被當(dāng)?shù)厝朔Q為“客家”?？图胰藥淼囊魳贰爸兄莨耪{(diào)”，與當(dāng)?shù)氐恼Z言、民間音樂、戲曲以及生活習(xí)俗結(jié)合起來，歷盡數(shù)代，逐漸形成了獨(dú)具音韻的“客家漢樂”，本曲就是其中之一。據(jù)錢熱儲(chǔ)《清樂調(diào)譜選》所載，此曲的題解云：“蓋以紅蓮出水，喻樂之初奏，象征其艷嫩也。凡軟線諸調(diào)，均可用此調(diào)起板?！薄冻鏊彙非{(diào)平緩，意境深邃，旋律清秀，氣韻典雅，宛若一幅清新的水墨畫，脫俗超凡。

這首《出水蓮》是1933年由漢樂理論家、演奏家錢熱儲(chǔ)記譜的譜本，刊載在《樂劇月刊》上，廣為流傳，是客家漢樂的代表作品。1963年，琵琶教育家林石城先生在廣州音專講學(xué)，聽客家漢樂名師羅九香彈奏《出水蓮》，對(duì)此曲產(chǎn)生濃厚興趣，感到它別有一種清新典雅的韻味。此后將《出水蓮》改編成琵琶曲，琵琶譜的《出水蓮》迅速在全國流傳，從此成為一首經(jīng)典的琵琶作品。

2樂曲演奏技巧剖析

演奏《出水蓮》，首先要掌握潮州音樂“重六”調(diào)的音樂特征，這種音樂特征是具有一定的普遍性的，演奏者可以以此為根據(jù)來指導(dǎo)自己的演奏。樂曲的演奏技法往往與音樂風(fēng)格密切相關(guān)，有時(shí)甚至起到促成樂曲風(fēng)格形成的關(guān)鍵性作用。

例如慢板的第1小節(jié)“”，裝飾音用半輪演奏，潤飾曲調(diào)，富于動(dòng)感，音量要弱，強(qiáng)拍強(qiáng)位的“5”音，可“挑”得稍強(qiáng)，后半拍的“泛音”，音量不可比前半拍的強(qiáng)。第2拍是在二弦的“4”音上“彈”弦發(fā)音后，先“挽”成“5”，再回復(fù)成“4”，又“挽”成“5”，這一拍中的四個(gè)音，只在第一音上用右手彈弦，后面三個(gè)音是利用第一音的余音，只用左手挽、復(fù)、挽來發(fā)音，是虛滑；樂譜上注有“吟”的符號(hào)處，都須用快而大的“吟揉”弦，使聽覺上呈現(xiàn)清麗飄逸之感。

第2小節(jié)第二拍“”，既須用“挽”，又須用“吟”，在“彈”弦發(fā)音后，左手先“挽”一下，接著作快而大的“吟”，使切分音聽起來更有節(jié)奏感，本段中如“、、”等都用這種奏法，以得到回滑音的效果，這種奏法充分表現(xiàn)了潮州音樂委婉柔美的音韻特點(diǎn)。

第20小節(jié)的第一拍“”以及第21小節(jié)第二拍“”都用“挽”的左手指法帶出虛滑音，節(jié)奏與音高要奏得準(zhǔn)確。要特別強(qiáng)調(diào)的是，這兩個(gè)音節(jié)中“7、4”的音高音準(zhǔn)變化體現(xiàn)了潮州音樂“重六”調(diào)的音韻特點(diǎn)，后半拍快而大的“吟揉”，左手需在“7、4”兩個(gè)音的“吟揉”中帶出“重六”調(diào)的音韻風(fēng)格。

第45至47小節(jié)的重復(fù)音第一拍都須在下弦身上作稍強(qiáng)的音量，第二拍在上或二弦身上做稍弱的音量，以構(gòu)成音量音色上的明顯對(duì)比。

第48，49小節(jié)發(fā)音要有彈性，須做較強(qiáng)的強(qiáng)調(diào)性演奏。第50小節(jié)起，從極弱漸漸加強(qiáng)音量到第52小節(jié)，句子的連接性較強(qiáng)。

第62小節(jié)樂譜記著“”，事實(shí)上，應(yīng)奏成“”，在“4”音上作大而重的“吟揉”，在“吟揉”中盡量帶出“重六”調(diào)的韻律特點(diǎn)，這也是“4”音的演奏難點(diǎn)；“5”的輪指，效果是一個(gè)短的長輪，要連接起后面的音。

第63小節(jié)，“4”中的“4”是左手挽出來的虛音，音準(zhǔn)要準(zhǔn)確。

第二段快板，在速度處理方面，第1小節(jié)的速度宜與慢板最后1小節(jié)的速度相仿，速度比較緩慢。第2小節(jié)起開始漸漸加快，節(jié)奏勻速上升。至第5小節(jié)時(shí)，速度約可固定在“=108”，之后穩(wěn)定，持續(xù)在這個(gè)節(jié)奏上。至結(jié)尾前6小節(jié)處，速度再漸慢下來，直至樂句結(jié)束。

《出水蓮》樂曲音調(diào)古樸淡雅，因此非常講究彈弦接音的尺度，對(duì)左手技法的把握以及音韻的表達(dá)是此曲的重點(diǎn)。

3樂曲賞析

《出水蓮》一曲實(shí)際上是以出水之蓮為例，借景抒懷、言志。全曲著意表現(xiàn)蓮花“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的高尚情操。

本樂曲共二段，慢板與快板皆為六十八板這一嚴(yán)格的民間曲式結(jié)構(gòu)。在潮州音樂中，稱“大套”曲?！冻鏊彙窂恼w結(jié)構(gòu)看，并沒有采用潮州音樂常用的“曲速三變”手法來發(fā)展樂思，而僅有慢板和快板，也不使用重復(fù)，結(jié)構(gòu)簡潔明了，全曲中速稍慢，中間隨著情緒變化，音樂處理也隨著微妙變化，著意突出旋律的風(fēng)格韻味。

慢板速度緩慢，句子力度對(duì)比非常鮮明，左手“fa”音上的處理疏密有致，從一開始的凝重漸變成輕快明朗，旋律線條委婉，富有動(dòng)力，仿佛遠(yuǎn)處接天荷葉，映日蓮花的景象，逐漸清晰，一幅清雅脫俗的蓮圖正展現(xiàn)在聽者面前。隨著主題的進(jìn)入，切分音節(jié)奏的出現(xiàn)，有力飽滿，使音樂產(chǎn)生內(nèi)在張力，象征了出水蓮花的盎然生機(jī)和旺盛的生命力。又如蓮葉在水中隨風(fēng)搖曳，婀娜多姿的神態(tài)；又如蓮花沖破淤泥而清香四溢的意境。其中“si”音和“fa”音的大量運(yùn)用，又顯示了漢樂典雅，含蓄的韻味?？彀骞?jié)奏頻繁變化，與慢板形成對(duì)比，音樂跌宕起伏，儼然一幅英姿颯颯，生機(jī)盎然的圣蓮圖。

《出水蓮》一曲寄托人們對(duì)美好品德的向往和追求，全曲不長，但卻以各種豐富的表現(xiàn)手法將出水蓮花的神態(tài)、氣質(zhì)刻畫得栩栩如生。我們在欣賞此曲的同時(shí)，用心體會(huì)，感受樂曲的優(yōu)美，體會(huì)音樂所表現(xiàn)的含蓄而深刻的含義，由物及人，借景抒情，更要由此而展開對(duì)人生價(jià)值的思考，對(duì)美好生活的追求。