曾讓世界嘆為觀止的動畫：中國水墨動畫

說起動畫片，大家都不會陌生，隨口就能說出好幾部有名的動畫片，例如，美國皮克斯的《怪物總動員》系列、20世紀(jì)福克斯的《冰河世紀(jì)》系列、夢工廠的《馬達(dá)加斯加》系列，至于日本，東映ANIMATION、SUNRISE等動畫制作商的作品，就更不用說，很多都是好評不斷的動畫。

而中國的動畫，雖說在過去很長一段時間里曾不被看好，但近年的中國動畫通過不斷學(xué)習(xí)和研究交流，也開始發(fā)力追趕，如《大魚海棠》和《大圣歸來》，在動畫電影市場做出了不錯的成績，也讓人們看到了中國動畫界的希望。

在技術(shù)不斷進(jìn)步的今天，動畫的制作越來越依靠電腦技術(shù)。通過對比，如今的國內(nèi)動畫與國外的動畫，仍然有著一定的距離。除了一部分是來自制作技術(shù)，另一方面，則是故事內(nèi)容及其文化內(nèi)涵之間的差距。

這是誕生在20世紀(jì)60—80年代的中國的特色動畫——水墨動畫，曾經(jīng)讓世界嘆為觀止！

水墨動畫簡介

一句話的力量，帶來中國動畫界的突破

1960年，在一次全國美術(shù)電影展覽會上，開國元帥陳毅副總理對上海美術(shù)電影制片廠的負(fù)責(zé)人說了一句話，“你們要是能把齊白石的畫搬上銀幕就好了”。在事后的一年，由特偉和錢家駿兩位水墨畫的創(chuàng)始人共同指導(dǎo)制作的中國首部水墨電影——《小蝌蚪找媽媽》登上銀屏，讓中國的動畫在此時打破寧靜，站在了世界之巔。

會動的中國水墨畫

中國水墨動畫，讓傳統(tǒng)的靜態(tài)中國水墨畫在屏幕上動了起來。這種融入了中國特色文化元素的創(chuàng)新型動畫，營造了虛虛實實的水墨畫意境，并以輕靈優(yōu)雅的畫面展示出震撼的藝術(shù)格調(diào)。它保留了以水墨畫技法的表現(xiàn)手段，刻畫人物造型和打造環(huán)境空間；然后，加入特殊的拍攝技術(shù)，把水墨畫的形象和構(gòu)圖逐一拍攝下來；最后，通過連續(xù)放映形成濃淡相融、虛實活動的水墨動畫。自此之后，盈動優(yōu)美的中國水墨動畫，成為了世界動畫的另一個獨(dú)立品種。

水墨動畫的別致及地位

一般的動畫，人物造型都是以“單線平涂”的形式展現(xiàn)的。而水墨動畫中，人物造型既沒有邊緣線，也沒有采用平涂，從而保留了毛筆畫在宣紙上的動態(tài)效果。這也是水墨動畫最令人震驚的特點(diǎn)。當(dāng)年，《小蝌蚪找媽媽》在日本公映時，日本動畫學(xué)會副會長島村曾驚呼：“我向中國美術(shù)片投降！”并一再追尋中國水墨動畫的制作秘方。而直至今天，水墨動畫的制作仍然是上海美影廠“不能說的秘密”。

盡管制作方法并沒有公布于世，但從每一部水墨動畫皆可以看出，制作工序定然是復(fù)雜的原畫制作與定格拍攝的復(fù)雜過程。盡管水墨動畫的時長很短，而它的制作時間，卻是一般動畫的四至五倍。憑著那種水滴石穿的功夫和毅力，水墨動畫不僅讓世界嘆為觀止，更成為世界動畫界不可或缺的一個重要分支。

發(fā)展歷史

中國水墨動畫，因為陳毅副總理一句話而產(chǎn)生，盡管為中國動畫帶來過輝煌，但其發(fā)展卻是曲折而尷尬。

水墨動畫的起源

20世紀(jì)50年代后期，我國美術(shù)電影制片正處于較快的發(fā)展階段，上海美術(shù)電影制片廠對各種形式的美術(shù)片進(jìn)行了很多的嘗試?！皢尉€平涂”工藝的常規(guī)動畫，在加入一些中國特色元素后，都有不錯的成果，如中國剪紙、彩繪壁畫及民間窗花元素的加入。唯獨(dú)水墨畫的動態(tài)制作雖一直走在不斷嘗試的路上，卻始終難以有所突破。

1959年，徐景達(dá)（背景設(shè)計師）和段孝萱（攝影師）對“青蛙跳水”（一片荷葉、一個青蛙跳水的動作）的黑白片段試驗取得突破性的成功。在此基礎(chǔ)上，美影廠組織了動畫片廠的骨干創(chuàng)作人員開始反復(fù)試驗，按照不同的畫面內(nèi)容，進(jìn)行分組試驗，最后完成了長約10分鐘的水墨動畫樣片，它較好地呈現(xiàn)了筆墨視覺效果，并且能夠形成流暢的動作。此片受到動畫家和業(yè)內(nèi)人士的肯定，為水墨動畫的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

水墨動畫的成長期

在陳毅副總理的鼓勵下，于1961年7月，世界首部正式的水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》終于面世。故事取材于盛璐德創(chuàng)作的同名童話，以畫家齊白石創(chuàng)作的魚蝦等形象作為主要角色設(shè)定，由特偉、錢家駿、唐澄擔(dān)任導(dǎo)演，方慧珍、盛璐德?lián)尉巹?，拍攝成時長約15分鐘的水墨動畫。

《小蝌蚪找媽媽》的出現(xiàn)，令世界為之感到驚訝，作品亦在世界各類電影賽事中獲得重大的成績，如第一屆中國電影“百花獎”最佳美術(shù)片獎、法國第四屆安納西國際動畫節(jié)短片特別獎及第四屆戛納國際電影節(jié)榮譽(yù)獎等。

“四清”運(yùn)動及文化大革命的沖擊

正當(dāng)中國動畫要迎來最好的發(fā)展時期，卻時運(yùn)不濟(jì)遭受了不可逆轉(zhuǎn)的沖擊。在1964年，因為“四清”運(yùn)動的掀起延伸到了文藝界，包括水墨動畫片《牧笛》在內(nèi)的動畫作品皆受到不同程度的影響。因此，在1966年到1976年這十年間，中國美術(shù)片的發(fā)展一直處于停滯狀態(tài)。

就在這一時期，美國、日本等國的動畫行業(yè)中，相繼涌現(xiàn)出一批批優(yōu)秀的動畫制作公司，此時國內(nèi)的動畫人，卻只能眼睜睜看著中國動畫與世界動畫之間的距離，越來越遠(yuǎn)。

80年代短暫的璀璨時期

歷經(jīng)了“文化大革命”的沖擊，中國動畫遭受了重大的挫敗，在制作技術(shù)和人才缺乏的情況下，中國水墨動畫需要經(jīng)歷漫長的“再出發(fā)”過程。從“文革”結(jié)束，直至1982年，時隔約20年，中國水墨動畫終于再次站上了世界的舞臺。1982年，由上海美術(shù)電影制品廠制作的第三部正式的中國水墨動畫片《鹿鈴》上映，它宣告了中國水墨動畫的歸來。

1988年3月21日，第四部中國水墨動畫《山水情》在國內(nèi)首映。特偉，中國水墨動畫的創(chuàng)始人之一，親自執(zhí)導(dǎo)了《山水情》的制作。全片沒有復(fù)雜的情節(jié)，并且沒有人物對話，長度亦只有10來分鐘，卻是中國水墨動畫中，成就最大的中國動畫作品?！渡剿椤帆@得了超過10項國內(nèi)外的榮譽(yù)，被公認(rèn)為水墨動畫至今無人能超越的典范。

終歸沉默

進(jìn)入90年代，由于國際動畫的飛速發(fā)展，上海美術(shù)電影制片廠的制片能力遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足國內(nèi)動畫市場的需求，迫使中國動畫開始尋求改變。此外，由于水墨動畫制作耗時的缺點(diǎn)，水墨動畫逐漸被拋棄，《山水情》便成為了中國水墨動畫的絕唱，亦是商業(yè)化前的最后一部中國動畫精品。

對于水墨動畫的沉默，特偉老先生亦進(jìn)行了分析，制作耗時、工藝復(fù)雜以及人才培養(yǎng)的斷層等內(nèi)在原因，導(dǎo)致了這一結(jié)果。而站在目前回看中國水墨動畫的發(fā)展，除了特偉老先生總結(jié)的三個內(nèi)在原因外，商業(yè)化生產(chǎn)及國外動畫技術(shù)的更新，是影響中國動畫發(fā)展方向轉(zhuǎn)變的客觀因素。

本期“身邊事”為大家介紹了中國動畫的驕傲——水墨動畫。如若想了解更多關(guān)于水墨動畫的資料，不妨打開網(wǎng)頁，回顧其余三部中國經(jīng)典水墨動畫。最后，給大家看看中國郵政為紀(jì)念世界首部水墨動畫而限量發(fā)行的《小蝌蚪找媽媽》系列郵票，希望你們喜歡。