VR+紀(jì)錄片：建構(gòu)新興紀(jì)錄片媒介環(huán)境

鄭瀟

[摘要]2016年起VR儼然已經(jīng)成為創(chuàng)新產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一個(gè)被追逐的大熱的“風(fēng)口”，從年初的火爆到年末的趨于冷靜，VR技術(shù)與紀(jì)錄片的結(jié)合到底是機(jī)遇還是挑戰(zhàn)。本文對(duì)國(guó)內(nèi)外VR紀(jì)錄片進(jìn)行了總結(jié)和梳理，提出VR導(dǎo)致紀(jì)錄片媒介環(huán)境結(jié)構(gòu)性變遷，梳理出VR紀(jì)錄片面臨的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。

[關(guān)鍵詞]VR 紀(jì)錄片 媒介環(huán)境

VR，是virtual reality的英文縮寫(xiě)，中文譯為虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，2016年被稱(chēng)為VR元年。這一年，VR（虛擬現(xiàn)實(shí)）不僅是創(chuàng)新產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一個(gè)大熱“風(fēng)口”，VR硬件技術(shù)公司也由2015 年下半年開(kāi)始發(fā)力，Oculus、索尼、HTC 三家公司陸續(xù)宣布了 2016 年消費(fèi)級(jí)產(chǎn)品的計(jì)劃，在國(guó)內(nèi)，騰訊、百度、樂(lè)視、小米、暴風(fēng)影音今年紛紛曝光了自己的 VR 產(chǎn)業(yè)布局，淘寶網(wǎng)也順勢(shì)推出了全新購(gòu)物模式由虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)領(lǐng)航的“淘寶BUY+”。由于傳播模式的改變，VR影視作品內(nèi)容生產(chǎn)則處在較為迷茫的混沌期，紀(jì)錄片相較于影視作品其內(nèi)容生產(chǎn)相對(duì)比較利于表達(dá)，而全景視頻的運(yùn)用為VR紀(jì)錄片的內(nèi)容生產(chǎn)打下了一定的基礎(chǔ)，因此VR+紀(jì)錄片近幾年在國(guó)內(nèi)外均有搶眼的表現(xiàn)，并且出現(xiàn)了一定程度模糊影像記錄、新聞等領(lǐng)域的特點(diǎn)，而VR+紀(jì)錄片這種征服時(shí)空、體驗(yàn)沉浸的特點(diǎn)又面臨了什么挑戰(zhàn)和機(jī)遇呢？

VR+紀(jì)錄片

據(jù)筆者統(tǒng)計(jì)，VR+紀(jì)錄片的題材主要集中在人文生活類(lèi)和自然地理類(lèi)，近幾年也有向其他題材擴(kuò)展的趨勢(shì)。

在制作機(jī)構(gòu)上來(lái)看，主要分為以下幾類(lèi)：第一類(lèi)是媒體機(jī)構(gòu)，比如紐約時(shí)報(bào)和BBC這幾年在VR紀(jì)錄片的探索上有不小的進(jìn)展，制作出例如《流離失所》、《復(fù)活節(jié)起義》等有一定社會(huì)影響力的VR紀(jì)錄片。國(guó)內(nèi)走在最前沿的是財(cái)新傳媒，完成了國(guó)內(nèi)首部VR紀(jì)錄片《山村里的幼兒園》，并且對(duì)VR紀(jì)錄片進(jìn)行持續(xù)的探索。而新華社瞭望周刊和解放軍報(bào)社中國(guó)軍網(wǎng)VR等對(duì)軍事題材的VR紀(jì)錄片也進(jìn)行了有力的嘗試。第二類(lèi)是商業(yè)機(jī)構(gòu)和影像實(shí)驗(yàn)室。如Felix& Paul完成的《Striving for Greatness VR》，國(guó)內(nèi)的七維科技、企鵝智酷等。第三類(lèi)是高校，中山大學(xué)是第一個(gè)對(duì)VR紀(jì)錄片進(jìn)行探索和嘗試的高校，而清華大學(xué)、北京師范大學(xué)等也有亮眼的VR紀(jì)錄片作品呈現(xiàn)。

VR導(dǎo)致紀(jì)錄片媒介環(huán)境結(jié)構(gòu)性變遷

1.敘事方式：從線性敘事到多維互動(dòng)敘事。

VR紀(jì)錄片與傳統(tǒng)紀(jì)錄片的語(yǔ)言表達(dá)體系完全不同，是一種基于三維虛擬空間形態(tài)的敘事形態(tài)，也許將會(huì)成為一種全新的影視語(yǔ)言系統(tǒng)。傳統(tǒng)的紀(jì)錄片是由導(dǎo)演通過(guò)鏡頭語(yǔ)言、敘事技巧、剪輯風(fēng)格等推動(dòng)敘事的發(fā)展，而VR紀(jì)錄片一定程度上顛覆了這種敘事方式，將由導(dǎo)演創(chuàng)建一個(gè)“全知視角”來(lái)記錄故事形態(tài)，VR技術(shù)提供給觀眾很多觀看的維度，而不是完全順著導(dǎo)演的意圖來(lái)進(jìn)行被動(dòng)式收看，所有的重要信息將會(huì)分散在紀(jì)錄片的整個(gè)空間，觀眾自行對(duì)細(xì)節(jié)的選擇將會(huì)成為推進(jìn)紀(jì)錄片發(fā)展的動(dòng)力，一改往日由導(dǎo)演通過(guò)鏡頭語(yǔ)言進(jìn)行推動(dòng)敘事的形態(tài)，如果觀眾在觀看過(guò)程中沒(méi)有及時(shí)的找到關(guān)鍵信息，則需要返回到上一層中來(lái)重復(fù)播放紀(jì)錄片才能推進(jìn)敘事，這種更像打游戲的觀看模式，或許會(huì)很大程度改變受眾的觀影體驗(yàn)。BBC在2015年推出了一個(gè)探訪法國(guó)北部加萊小鎮(zhèn)民工營(yíng)的紀(jì)錄片（Calais “Jungle”），意在呈現(xiàn)流浪民工危機(jī)。前兩個(gè)視頻為僅有幾十秒的小片段，旨在將觀看者帶入加萊的民工營(yíng)中，感受其生存條件。第三個(gè)視頻則以一個(gè)正在攀爬高速公路上卡車(chē)的民工為視角。觀看者可以借助谷歌瀏覽器獲得360度全景觀看體驗(yàn)，通過(guò)鼠標(biāo)或者手指（也可在智能手機(jī)或iPad上觀看）觸摸屏幕，達(dá)到與視頻的交互。而要想達(dá)到真正的沉浸狀態(tài)，仍需借助智能VR眼鏡Google Cardboard觀眾才能“身處正在發(fā)生的事件當(dāng)中”。

2.傳受關(guān)系：從間接接受到沉浸參與。

VR紀(jì)錄片的觀眾不再是“局外人”，轉(zhuǎn)變成了“目擊者”甚至是“參與者”，觀眾在VR紀(jì)錄片中“經(jīng)歷故事”時(shí)，可以進(jìn)行超現(xiàn)實(shí)的體驗(yàn)，比如360度全方位視角、控制事件進(jìn)程等。實(shí)景VR紀(jì)錄片360度的視頻呈現(xiàn)方式能夠?qū)⑹录l(fā)生現(xiàn)場(chǎng)的大環(huán)境全部記錄，觀眾所能看到的，是事件發(fā)生的全過(guò)程及其周邊環(huán)境同時(shí)出現(xiàn)的變化，這種拍攝特點(diǎn)比傳統(tǒng)紀(jì)錄片的素材獲取更加豐富、真實(shí)，也更具有趣味性、互動(dòng)性，甚至感官接近于“打游戲”——需要與主角并肩作戰(zhàn)，不斷做出選擇和推進(jìn)劇情。

3.商業(yè)模式：從直接買(mǎi)單觀片到消費(fèi)感官服務(wù)。

傳統(tǒng)紀(jì)錄片的營(yíng)銷(xiāo)模式大多是傳統(tǒng)的直接買(mǎi)單觀片（免費(fèi)或付費(fèi)頻道/片目）和貼片植入廣告，VR技術(shù)的興起導(dǎo)致VR硬件不斷升級(jí)更新，從外接頭盔、手柄到一體機(jī)，感知效果會(huì)因?yàn)閂R硬件設(shè)備的不同而不同。而VR紀(jì)錄片隨著敘事形態(tài)的調(diào)整互動(dòng)性大大增強(qiáng)，舊的付費(fèi)買(mǎi)單觀片的商業(yè)模式也許會(huì)發(fā)生改變，會(huì)員費(fèi)、線下消費(fèi)等社群營(yíng)銷(xiāo)、精致化路線，形成粉絲營(yíng)銷(xiāo)等策略慢慢也會(huì)替代傳統(tǒng)營(yíng)銷(xiāo)模式，買(mǎi)道具、買(mǎi)裝備、買(mǎi)體驗(yàn)的游戲營(yíng)銷(xiāo)思路也會(huì)在VR紀(jì)錄片的商業(yè)營(yíng)銷(xiāo)中成為可能。

4.傳播模式：多領(lǐng)域邊界模糊化。

互動(dòng)性和沉浸感導(dǎo)致將會(huì)使得VR紀(jì)錄片增加游戲元素，游戲元素使得VR紀(jì)錄片和VR影視劇、游戲、新聞之間發(fā)生重合。例如BBC推出的VR紀(jì)錄片《等待》，基于BBC新聞?lì)l道采集到的真實(shí)難民故事改編而成，故事開(kāi)始在土耳其的海灘，觀者會(huì)跟隨難民小隊(duì)稱(chēng)作一艘簡(jiǎn)陋的劃艇穿越地中海。就像影片名字所寫(xiě)的那樣，這部影片就是想重現(xiàn)難民們流離失所、無(wú)奈逃到歐洲時(shí)的緊張和無(wú)助感。

“通過(guò)直接將觀眾置于故事中心的方式，我們提供的這個(gè)浸入式體驗(yàn)是傳統(tǒng)媒介不可能做到的，”BBC在發(fā)布會(huì)上說(shuō)道。Watson相信，VR在未來(lái)可以成為一個(gè)超越傳統(tǒng)，講述新故事的有趣工具?！啊兜却纷屛覀兊靡蕴剿饔^眾們?nèi)绾卧谝环N他們之前從未體驗(yàn)過(guò)的方式觀看影片時(shí)的理解，而隨著這部影片在Oculus Store上市，我們向更多的用戶(hù)們打開(kāi)了大門(mén)，之后，我們會(huì)繼續(xù)發(fā)展這個(gè)新晉媒介的潛力，讓它更好地做好告知、教育和娛樂(lè)的角色?！?

5.制作流程重塑：專(zhuān)業(yè)化人才需求劇增。

VR 記錄片敘事方式的改變，隨之也帶來(lái)紀(jì)錄片生產(chǎn)者、接受者和紀(jì)錄片主體之間關(guān)系的改變，原有的生產(chǎn)鏈也會(huì)發(fā)生改變，從編劇、導(dǎo)演、攝像、到后期都有著截然不同的要求，他們?cè)谠芯?、?dǎo)、拍、做的基本上必須要足夠了解VR技術(shù)的特點(diǎn)、硬件設(shè)備使用方法、拍攝流程和研究新的敘事形態(tài)，因此專(zhuān)業(yè)化人才的需求也與之劇增。

VR紀(jì)錄片面臨的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題

1.制作周期長(zhǎng)，成本高。

從當(dāng)前推出的VR紀(jì)錄片來(lái)看，VR拍攝硬件價(jià)格高，后期制作周期長(zhǎng)，由于其生產(chǎn)和制作的環(huán)節(jié)的數(shù)據(jù)量非常大，需要極其龐大的計(jì)算時(shí)間和周期，還需要大量的人力，因此VR紀(jì)錄片制作的時(shí)間基本上是一般紀(jì)錄片的4-5倍以上，且需要專(zhuān)業(yè)的VR技術(shù)人員介入拍攝才能保證紀(jì)錄片效果的實(shí)現(xiàn)。

2.內(nèi)容為王還是技術(shù)為王。

目前的VR紀(jì)錄片大多停留在全景視頻的層面，只有極少量頂尖優(yōu)質(zhì)的紀(jì)錄片能真正做到與觀眾有效的互動(dòng)，推進(jìn)故事情節(jié)的發(fā)展。隨著可穿戴技術(shù)的智能化發(fā)展，VR硬件設(shè)備的升級(jí)，許多技術(shù)將會(huì)使得VR紀(jì)錄片的體驗(yàn)感知力，時(shí)空征服感大大增加。而打動(dòng)人心的好故事才應(yīng)該是傳統(tǒng)紀(jì)錄片最本源的動(dòng)力，因此故事和技術(shù)誰(shuí)更為重要，如何從“炫技術(shù)”層面回歸到故事本源，這也是VR紀(jì)錄片人值得思考的問(wèn)題。

3.專(zhuān)業(yè)技能和敘事形態(tài)顛覆性變化。

在VR技術(shù)介入紀(jì)錄片后，傳統(tǒng)的紀(jì)錄片專(zhuān)業(yè)技能如敘事節(jié)奏、情感基調(diào)、剪輯風(fēng)格等都會(huì)發(fā)生顛覆性變化，多線索、多人物、多故事、多視角的紀(jì)錄片敘事形態(tài)會(huì)讓觀眾在自行選擇故事推進(jìn)產(chǎn)生主動(dòng)性快感的同時(shí)也會(huì)讓觀眾發(fā)生混淆，也許一部傳統(tǒng)30分鐘的紀(jì)錄片會(huì)由于觀眾在選擇視角的不同時(shí)錯(cuò)過(guò)關(guān)鍵情節(jié)，繼而重復(fù)回到上一篇段，因此也會(huì)使得VR紀(jì)錄片的敘事形態(tài)發(fā)生顛覆性變化，甚至有推測(cè)VR紀(jì)錄片會(huì)被劃分成很多可以重復(fù)播放的短視頻。而目前階段，VR敘事的形態(tài)仍在摸索中，大部分VR紀(jì)錄片仍停留在全景視頻記錄階段，交互性和趣味性還遠(yuǎn)遠(yuǎn)談不上。

結(jié) 語(yǔ)

2016年起VR儼然已經(jīng)成為創(chuàng)新產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一個(gè)被追逐的大熱的“風(fēng)口”，從年初的火爆到年末的趨于冷靜，VR技術(shù)與紀(jì)錄片的結(jié)合到底是機(jī)遇還是挑戰(zhàn)？

虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)滿(mǎn)足了受眾的感官需求和心理享受，產(chǎn)生了時(shí)空征服的快感，而VR紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)則提出了許多新的命題，硬件、平臺(tái)和內(nèi)容三者缺一不可。硬件設(shè)備上會(huì)越來(lái)越便攜化，手柄、頭盔將會(huì)隨著新的技術(shù)升級(jí)而由更為簡(jiǎn)單便攜的設(shè)備所取代，而硬件的升級(jí)才會(huì)使得VR紀(jì)錄片更為普及。內(nèi)容層面上而言，敘事形態(tài)和感知體驗(yàn)的顛覆性變化將會(huì)讓VR紀(jì)錄片多領(lǐng)域邊界模糊化，加入游戲元素，游戲營(yíng)銷(xiāo)也將進(jìn)入VR營(yíng)銷(xiāo)的范疇中，因此消費(fèi)者在平臺(tái)的選擇上會(huì)有更多的選擇，集群化、事件化、粉絲化將成為VR紀(jì)錄片的新導(dǎo)向。

參考文獻(xiàn)：

[1]喻國(guó)明、張文豪：《VR新聞：對(duì)新聞傳媒業(yè)態(tài)的重構(gòu) 》，《新聞與寫(xiě)作》2016年第12期

[2]周敏、侯顆：《冷熱媒介視角下虛擬現(xiàn)實(shí)新聞探究》，《當(dāng)代傳播》2016年第5期

[3]《我的國(guó)》：《新周刊》2016年第469期

[4] BBC新作品《等待》：《發(fā)人深省的敘利亞難民故事》http：//mt.sohu.com/20161216/n476083772.shtml

（武漢文華學(xué)院新聞系講師）