關(guān)于廣播劇創(chuàng)新的幾點(diǎn)思考

邢曉春

【摘要】針對近幾年來廣播劇的創(chuàng)新實(shí)踐，本文作者有自己的見解，包括怎樣認(rèn)知廣播劇、對新聞廣播劇的質(zhì)疑與肯定等；并提出在融媒體環(huán)境下廣播劇發(fā)展思路的設(shè)想。

【關(guān)鍵詞】創(chuàng)新 微廣播劇 新聞廣播劇 跨界 融合

【中圖分類號】G220 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

2015年，中國廣播影視大獎設(shè)立微廣播劇獎（簡稱為“微劇”。由香港中文大學(xué)和黑龍江廣播電視臺共同出品的《打醬油》成為獲得中國廣播影視大獎（2013～2014年度）的第一部微廣播劇。自此，脫胎于傳統(tǒng)廣播劇的微廣播劇“登堂入室”，與傳統(tǒng)廣播劇并駕齊驅(qū)。2016年10月，中央人民廣播電臺的新聞廣播劇《遇見?；韬睢窐s獲第十二屆“東方暢想”全球華語廣播大賽金獎，它將新聞報(bào)道直接引入廣播劇，令人耳目一新。2016年11月，北京人民廣播電臺制作的微電影《根兒》在愛奇藝上線，影片根據(jù)微廣播劇《捋直舌頭說話》改編，開創(chuàng)廣播劇知識產(chǎn)權(quán)（IP）影視化創(chuàng)作之先河。以上三個(gè)事件，引發(fā)筆者對于近幾年來廣播劇創(chuàng)新方面的思考。

一、微劇與廣播劇僅是一字之差嗎？

1.“微”之解析——見“微”知著

顧名思義，微劇與傳統(tǒng)廣播劇最大的區(qū)別在于時(shí)間短、體量小。從時(shí)間上講，參評中國廣播影視大獎微廣播劇獎的劇目，要求時(shí)間控制在8分鐘以內(nèi)。在原有的廣播短劇之外，之所以開創(chuàng)了微劇，某種程度上是基于技術(shù)手段的更新，這個(gè)“微”代表利用手機(jī)微信、微博分享、二維碼掃描等新媒體方式打開和傳播。因此，為了適應(yīng)移動互聯(lián)網(wǎng)播出和收聽，考慮到當(dāng)下技術(shù)所能支持的流暢收聽時(shí)間和估算用戶的流量支付能力，將劇目的時(shí)長規(guī)定在7～8分鐘。其次，從2012年起，中國廣播劇研究會與浙江廣電集團(tuán)聯(lián)合舉辦的幾屆全國范圍的微劇大賽，要求參賽劇目時(shí)長在5分鐘以內(nèi)。此外，歐洲廣播聯(lián)盟如麥魯利奇獎明確要求參評廣播短劇在7分鐘以內(nèi)。雖然“7～8分鐘”這一時(shí)間節(jié)點(diǎn)的科學(xué)性有待進(jìn)一步論證和考量，但是它畢竟來自于專業(yè)人士幾年來的苦心實(shí)踐，從“世界眼光”的角度綜合評估，還是具有一定說服力的。

從體量上看，一部微廣播劇相當(dāng)于舞臺劇的一出小品，文學(xué)創(chuàng)作中的一篇小小說。將廣播劇如此“瘦身”，無疑是為了適應(yīng)當(dāng)今人們快節(jié)奏的工作和生活，滿足受眾移動中的碎片化收聽，在盡量短的時(shí)間內(nèi)，給受眾一個(gè)完整的故事欣賞。受體量的限制，劇中人物不宜多，人物出場次數(shù)也不可能多；故事要簡單，結(jié)構(gòu)要以精巧取勝；內(nèi)容以富于生活氣息的題材見長，不大適于表現(xiàn)厚重的主題，即使表達(dá)重大主題，也要從小處入手。例如：榮獲中國廣播影視大獎的微劇《打醬油》，講述一個(gè)大學(xué)生眼中臺灣老兵的故事：男主人公當(dāng)年去打一瓶醬油，沒想到竟然打了整整四十年。他被國民黨抓了壯丁，一去四十年才返回故鄉(xiāng)。從一個(gè)小人物打醬油的小事件，折射出歷史大背景。沉痛的往事讓現(xiàn)在的年輕人意識到：沒有富強(qiáng)統(tǒng)一的祖國，哪有幸福的家？該劇出場人物一共6位，主要人物2～3位，對白敘述極其精煉，音樂音響恰到好處。短短5分鐘的微劇，著力點(diǎn)集中，給人留下深深的觸動和感悟。

微劇雖然時(shí)間短，體量小，但是由于新媒體傳播方式的助力和創(chuàng)作者遵循創(chuàng)作規(guī)律的不懈努力，小小的微劇，其影響力不容小覷。

2.“微”之反思——“雙輪”驅(qū)動

微劇的制作成本低，門檻低，打破了專業(yè)制作與業(yè)余愛好的界線，似乎誰都能來試一把。誠然，創(chuàng)作的繁榮是好現(xiàn)象，在“量”的基礎(chǔ)上，才可能涌現(xiàn)更多的精品力作，但同時(shí)應(yīng)盡量避免魚龍混雜的狀況出現(xiàn)。另外，需要創(chuàng)作者在“熱”中進(jìn)行“冷”思考，即在碎片化收聽時(shí)代，所有的節(jié)目都需要“碎片化”嗎？

微劇之“微”必然令其廣度、深度受到影響。如同飲食中的快餐，雖然快，但營養(yǎng)畢竟有限。而往往完整連貫的故事、跌宕起伏的情節(jié)，更能激發(fā)聽眾的收聽愿望和情感共鳴，聽眾也十分需要這樣的高品質(zhì)“大餐”。當(dāng)下的受眾隨時(shí)隨地手機(jī)刷屏，一天面對屏幕的時(shí)間并不少，加之堵車的時(shí)間不斷增長、休閑度假時(shí)間越來越多，人們有打發(fā)時(shí)間的需求、解放眼睛的需求，加上4G、5G等新技術(shù)的支持，速度越來越快，流量越來越多。那么創(chuàng)作者提供的收聽內(nèi)容一定都要是碎片化的嗎？也許可以提供一些較長的、扣人心弦的、吸引聽眾“追聽”下去的作品。這不正是廣播劇、廣播連續(xù)劇所擅長的嗎？這并非傳統(tǒng)廣播劇的簡單回歸，而是順應(yīng)時(shí)代和技術(shù)進(jìn)步的螺旋式上升的“回歸”。我們創(chuàng)作的新長篇作品也能夠搶占用戶更多的流量和時(shí)間，達(dá)到經(jīng)濟(jì)效益和社會效益的雙豐收。因此，微劇和傳統(tǒng)廣播劇的創(chuàng)作應(yīng)該“雙輪驅(qū)動”，期望由微劇帶動更多更好的傳統(tǒng)廣播劇的創(chuàng)作，以饗聽眾。

二、錄音報(bào)道與廣播劇嫁接，究竟是新聞還是廣播??？

1.贊譽(yù)——創(chuàng)新之舉，聽眾認(rèn)可

廣播劇常常以新聞事件或新聞人物為原型進(jìn)行創(chuàng)作，這已屢見不鮮。例如：榮獲中宣部第十三屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎的廣播劇《中國船長》，就是根據(jù)青島人郭川駕駛帆船創(chuàng)造單人不間斷環(huán)球航海世界紀(jì)錄的真實(shí)事跡改編的。廣播劇《大慶人在非洲》以大慶“1205”鉆井隊(duì)隊(duì)長李新民為生活原型，講述在劇中人物李慶的帶領(lǐng)下，采油鉆井先鋒隊(duì)奔赴蘇丹，憑借大慶先進(jìn)的石油生產(chǎn)技術(shù)和勤勉踏實(shí)的工作作風(fēng)，打敗西方某大國競爭對手，圓滿完成任務(wù)。馬恭志，一名農(nóng)村電影放映員，5歲身患小兒麻痹癥，重新站立行走后，肩挑手提送電影下鄉(xiāng)，超過200萬人看過他放映的電影。根據(jù)他的事跡改編的廣播劇《扁擔(dān)上的影院》，榮獲中宣部第十二屆中宣部精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎。將新聞報(bào)道直接引入廣播劇，并在劇情中不斷跳入跳出——《遇見?；韬睢穭?chuàng)新出“錄音報(bào)道+ 歷史廣播劇”的形式，即：用報(bào)道呈現(xiàn)海昏侯墓考古重大發(fā)現(xiàn)，用廣播劇還原歷史事件。它為沉寂多年的傳統(tǒng)廣播劇打了一針強(qiáng)心劑，“為廣播劇注入了新聞的元素，使廣播劇這種形式進(jìn)入了廣播新聞頻道的黃金時(shí)段?！雹?/p>

由于廣播劇制作成本高，上世紀(jì)90年代以來，廣播劇日漸式微，創(chuàng)作嚴(yán)重萎縮?！队鲆姾；韬睢返木巹〔矜菏莻€(gè)85后的女孩，她說：“我小時(shí)候沒有聽過廣播劇，認(rèn)為廣播劇已經(jīng)過時(shí)。即使與新聞結(jié)合，是一種創(chuàng)新，可播出前我心里還是很忐忑?！贝藙〔粌H在傳統(tǒng)的廣播頻率播出，同時(shí)通過微信公眾號發(fā)布圖文和音頻。創(chuàng)作者們通過微信后臺看到聽眾了留言：“像追韓劇一樣，每天晚上等著下一集的推送?！薄翱囱輪T表，發(fā)現(xiàn)好多是新聞節(jié)目主播扮演的，太神奇了，”“我們是聽了這個(gè)劇才去首博看這個(gè)展覽的?！睆V播劇單集在中國之聲微信公眾號上的閱讀量在1萬到2萬之間，在蜻蜓.fm上超過10萬。聽眾的認(rèn)可給了創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)極大的信心。

2.質(zhì)疑——它可以叫做廣播劇嗎？新聞可以藝術(shù)化處理嗎？

錄音報(bào)道與廣播劇嫁接，到底是在新聞中“插播”了廣播劇，還是在廣播劇中“插播”了新聞？新聞不像新聞，廣播劇不像廣播劇，《遇見?；韬睢窂牟コ鲆潦家彩艿搅烁鞣降馁|(zhì)疑。有人認(rèn)為：此乃“四不像”，不倫不類。有人認(rèn)為：這畢竟是在新聞頻率播出，聽眾是把它當(dāng)新聞來聽的文藝節(jié)目可以借鑒新聞的元素，但新聞節(jié)目不可以用文藝的方法來處理，否則就違背了新聞客觀真實(shí)的原則。

3.釋疑——虛實(shí)有度，打破邊界，各取所長

非虛構(gòu)與虛構(gòu)節(jié)目之間并沒有天然的鴻溝，只要把握好虛實(shí)之間的“度”，就能保持新聞的真實(shí)本質(zhì)。《遇見?；韬睢返闹鲃?chuàng)人員在創(chuàng)作之初就有他們的考量和規(guī)避。編劇柴婧向筆者介紹：“選擇重大的考古事件加入廣播劇元素，是因?yàn)榇祟}材的特殊性，并非各種新聞都適合這種方式。盡管史書上的相關(guān)記載很簡單，但是劇本仍盡量用原話，重要的場景都按照史書記錄去寫，只有少部分是演繹?！痹谑穼?shí)與演繹之間，“度”的把握很重要，創(chuàng)作者為此頗費(fèi)心思，完全照搬史書記載，節(jié)目會生澀難懂，索然無味；然而，也不能為了吸引聽眾就大肆添油加醋，搞成“戲說”。只有適度合理的演繹，才會使節(jié)目既不失歷史真實(shí)，又有趣味性和可聽性。據(jù)介紹，該劇本完成后，特邀史學(xué)家來審稿，包括稱謂等細(xì)節(jié)，都由史學(xué)家把關(guān)，保證了新聞的真實(shí)性。

做好新聞需要良好的新聞職業(yè)素養(yǎng)，廣播劇創(chuàng)作同樣是專業(yè)性極強(qiáng)的一種創(chuàng)作。兩者結(jié)合的過程是模糊了兩個(gè)專業(yè)的邊界的過程，但絕不等于說可以忽略它們各自的專業(yè)性。反之，專業(yè)的人做專業(yè)的事與打破邊界也并不矛盾，關(guān)鍵在于各取所長，合作共贏。做新聞出身的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)第一次接觸廣播劇發(fā)現(xiàn)：劇本是節(jié)目優(yōu)劣的最基本保證，要用人物對話推進(jìn)劇情，而不是用旁白；導(dǎo)演使劇本“立起來”，賦予劇本新的生機(jī)；音樂和動效什么時(shí)候出、怎么出，都有講究，音樂與文本內(nèi)容有機(jī)結(jié)合，細(xì)致到每一個(gè)樂符與每句話的配合。與有經(jīng)驗(yàn)的專業(yè)廣播劇導(dǎo)演和制作人員相比，《遇見?；韬睢返闹鲃?chuàng)人員坦承：新聞編輯和記者跨界制作廣播劇，其差距還是比較明顯的?？梢?，還是要專業(yè)的人去做專業(yè)的事。該劇也邀請了專業(yè)的廣播劇導(dǎo)演在藝術(shù)上把關(guān)和指導(dǎo)。不可否認(rèn)的是，廣播劇由于注入了新聞的元素，其新鮮的熱度和真實(shí)的力量也是無與倫比的。

進(jìn)入21世紀(jì)以來，廣播節(jié)目的類別界線已日漸模糊，且邊緣地帶往往更會有新奇的發(fā)現(xiàn)和突破。我們或許不必再糾結(jié)于一個(gè)節(jié)目是新聞還是文藝，抑或是哪種新聞、哪種文藝，分類似乎變得不再重要。從受眾的反饋來看，只要是受眾喜聞樂見的，能夠傳遞正能量的，又何必在乎它究竟是什么類別呢？

三、在融媒體環(huán)境下，廣播劇怎么“融”？

在融媒體時(shí)代，以技術(shù)為支撐和保障，“廣播+”模式逐步走俏，借助互聯(lián)網(wǎng)點(diǎn)播和手機(jī)客戶端（App），廣播節(jié)目結(jié)束了以往線性傳播和聲音稍縱即逝的時(shí)代。而且，音頻節(jié)目不再僅僅以聲音的狀態(tài)呈現(xiàn)，而是與紙媒（文字）和視頻相結(jié)合，實(shí)現(xiàn)了傳播的“全通道”和跨領(lǐng)域融合，能夠帶給聽眾獨(dú)特聽覺審美享受的廣播劇也不例外。中國廣播劇研究會與《中國廣播報(bào)》達(dá)成長期合作，在該報(bào)設(shè)立專版“廣播劇吧”。2017年初，中國廣播劇研究會號召全國各會員臺將所屬廣播劇版權(quán)授權(quán)給研究會，同時(shí)與懶人聽書、蜻蜓.fm等新媒體合作，嘗試將這些已授權(quán)的廣播劇放到手機(jī)客戶端（App）上，免費(fèi)展播，以拓展廣播劇的收聽，提升廣播劇的影響力。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，截至2016年12月，我國手機(jī)網(wǎng)民規(guī)模達(dá)6.95億。網(wǎng)民中使用手機(jī)上網(wǎng)人群占比由2015年的90.1%提升至95.1%。每周手機(jī)上網(wǎng)時(shí)間達(dá)26.4小時(shí)，日均約3.7小時(shí)。移動互聯(lián)平臺在人們的生活中已經(jīng)占據(jù)相當(dāng)重要的位置。人們通過手機(jī)社交平臺進(jìn)行溝通，獲得信息，瀏覽新聞、時(shí)事，查找資料等。看視頻也逐步成為聽眾上網(wǎng)的主要目的，說明網(wǎng)絡(luò)視頻已經(jīng)深入聽眾的視線。②北京人民廣播電臺敏銳地抓住短視頻開始流行的契機(jī)，探索創(chuàng)新出了“微廣播劇+ 微電影”模式，率先嘗試了廣播劇IP影視化創(chuàng)作，將一部5分鐘的微廣播劇《捋直舌頭說話》拍攝成為12分鐘的微電影《根兒》，將原有IP內(nèi)容進(jìn)行深耕和二度開發(fā)，這是一次對網(wǎng)絡(luò)時(shí)代廣播藝術(shù)的表現(xiàn)方式和傳播途徑的全新探索。微電影《根兒》自2016年11月22日在愛奇藝上線到2017年4月，已播放3.5萬次。

也許有人會質(zhì)疑將廣播劇拍成影像作品，會不會破壞原有的屬于聲音創(chuàng)作空間的想象美感和魅力？筆者認(rèn)為，在多元化選擇的今天，傳媒從業(yè)者有義務(wù)為受眾提供多元的作品和選擇方式，同時(shí)不妨借助互聯(lián)網(wǎng)和移動互聯(lián)終端的視頻流行，反過來促進(jìn)廣播劇的收聽，也許很多人在看過根據(jù)廣播劇改編的視頻后，會有興趣追聽原本的廣播劇呢。所謂媒體融合，從某種程度上說就是打破原有媒介的界線，從視聽全方位吸引受眾，為受眾服務(wù)，以達(dá)到宣傳和傳播的更高境界。

廣播劇在融媒體環(huán)境下煥發(fā)著新的生機(jī)，期待廣播劇人不斷地探索和創(chuàng)新下去。

注釋

高巖：《用最合適的方式講述最有吸引力的故事——當(dāng)新聞遇到廣播劇》，《中國廣播》，2017年第3期。

梁毓琳：《獨(dú)家：2016年全國廣播收聽市場概況（下）——廣播+模式逐步走俏，移動互聯(lián)終端收聽在逐步增長》，微信公眾號：“賽立信媒介研究”，2017年4月13日。

（作者單位：中央人民廣播電臺綜藝節(jié)目中心）

（本文編輯：黃一樑）