交互組合設(shè)計(jì)手法在服裝設(shè)計(jì)中的探究

趙瑾?渠立葦?龍嘯?李少斌?田帝瑩頻

摘要：隨著社會(huì)的發(fā)展，人們對服裝功能的要求不僅僅是遮羞蔽體，而是開始追求其實(shí)用性、美觀性、功能性甚至服裝自身所帶有的趣味性。造型單一的服裝已經(jīng)難以滿足人們的審美及穿著要求。交互組合設(shè)計(jì)通過解構(gòu)重組、翻轉(zhuǎn)折疊等手法提供一種構(gòu)型、輪廓、外觀甚至服裝圖案均可變的服裝，極大地豐富了服裝的外觀造型。在保證服裝的舒適性，時(shí)尚性的基礎(chǔ)上，添加了功能性。交互組合設(shè)計(jì)手法類似手法在之前尚較少有人在服裝設(shè)計(jì)上使用，本次探究意在為服裝設(shè)計(jì)手法提供新的思路，在交互組合設(shè)計(jì)手法與服裝設(shè)計(jì)結(jié)合上做出嘗試。

關(guān)鍵詞：交互組合設(shè)計(jì)；服裝設(shè)計(jì)；服裝功能；解構(gòu)重組

一、靈感來源

如今交互組合設(shè)計(jì)手法在各式產(chǎn)品中的運(yùn)用逐年增多，各種手法層出不窮，特別是在家具和其他生活中常用的物品上的運(yùn)用尤為頻繁。具有重組變換能力的生活用品和運(yùn)用此種思想的藝術(shù)設(shè)計(jì)作品以其強(qiáng)大的趣味性和功能性被人們喜愛追捧，這樣的作品在人們的審美認(rèn)知中已經(jīng)有了一席之地，在現(xiàn)實(shí)運(yùn)用中也是正高速發(fā)展著。雖然服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域也已經(jīng)有了采用交互組合設(shè)計(jì)手法的先例，但是相對于傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)手法而言仍少有人問津。而就目前市場形勢來看，交互組合設(shè)計(jì)手法與服裝設(shè)計(jì)的結(jié)合是具有廣闊的市場前景和研究意義的。

二、研究意義

傳統(tǒng)常規(guī)服裝設(shè)計(jì)已經(jīng)非常成熟，面料、造型、色彩隨著技術(shù)的發(fā)展已經(jīng)極其豐富；工藝手法經(jīng)過前人不斷的積累總結(jié)也已成熟，機(jī)器的發(fā)展與應(yīng)用也使工藝手法得到突破；但服裝的版型結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)相對于其它方面而言發(fā)展非常緩慢甚至是在原地踏步，并沒有太大的創(chuàng)新，如果版型結(jié)構(gòu)能得到新的突破，那服裝設(shè)計(jì)也將的到新的發(fā)展。

將交互組合的設(shè)計(jì)手法運(yùn)用到服裝設(shè)計(jì)上來，使服裝產(chǎn)生更多種的款式和非常規(guī)的服裝造型。同時(shí)這樣的設(shè)計(jì)手法不會(huì)降低服裝本身在穿著方面的實(shí)用性，還可能為服裝增添一些新的功能。本次探究中所采用的“交互組合”的設(shè)計(jì)手法，使一件服裝不再局限于一種款式造型，甚至于不再局限于其原有的穿著性能，可以達(dá)到“一衣多穿”和“一衣多用”的設(shè)計(jì)效果。另外，采用交互組合設(shè)計(jì)手法設(shè)計(jì)的服裝更具有趣味性，更能迎合如今的服裝市場消費(fèi)者的多樣化需求，有利于服裝的推廣和品牌的創(chuàng)立。

本次探究首先對已經(jīng)成型的服裝運(yùn)用交互組合設(shè)計(jì)手法進(jìn)行了改造，意在驗(yàn)證此種手法在服裝設(shè)計(jì)上使用的可行性。隨后進(jìn)行自主設(shè)計(jì)將我們的經(jīng)驗(yàn)成果體現(xiàn)在成品上。通過這樣的方式我們希望讀者能夠采用一些比較簡單易操作的設(shè)計(jì)手法對自己的服裝進(jìn)行趣味性的改造和重組，在服裝的款式造型等各個(gè)方面能運(yùn)用類似的手法做出有新意有價(jià)值的，獨(dú)特的設(shè)計(jì)。同時(shí)也警示設(shè)計(jì)師們不要拘泥于傳統(tǒng)的服裝結(jié)構(gòu)，拒絕對業(yè)內(nèi)知名設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)作品一味地模仿甚至抄襲，呼吁設(shè)計(jì)師們積極探索服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域的新道路，早日取得突破。

三、項(xiàng)目研究內(nèi)容

1.概念

交互組合設(shè)計(jì)手法是指通過對服裝版型結(jié)構(gòu)采用解構(gòu)重組，翻轉(zhuǎn)折疊等手法來對原來版型結(jié)構(gòu)進(jìn)行改變，使原有的版型可以變化成另一種版型，從而達(dá)到一衣多樣的視覺效果和一衣多穿的實(shí)用目的。

2.探究過程

首先對三套較為常見的已成型的服裝運(yùn)用交互組合設(shè)計(jì)手法進(jìn)行改造，使其在改造后具有不同的結(jié)構(gòu)和外觀，這三套服裝主要分別采用不同的設(shè)計(jì)手法。最后自主設(shè)計(jì)一套服裝，綜合運(yùn)用多種手法進(jìn)行改造，作為探究經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)體現(xiàn)。

第一套：主要采用折疊的手法

原款式為無袖上衣及六片長裙，在六片裙內(nèi)部做符合腰部曲線以及臀部曲線的造型設(shè)計(jì)，將其翻折后折疊在腰部，并將上衣的尺寸稍作調(diào)整，使其能貼合臀部。在去除腰帶脫下六片裙后，將上衣下翻作為新服裝的打底褲，原先被折疊遮擋的造型設(shè)計(jì)向下翻折，用拉鏈連接側(cè)面成為外觀類似于直身裙的新款式。整體衣長變短，下擺收緊，被折疊遮擋的部分采用輕薄的面料以確保不會(huì)給穿著者帶來不適和視覺上臃腫的效果，并在顯露出來后使服裝具有不同以往的整體風(fēng)格。新的服裝與原款式服裝具有不同的面料圖案以及視覺效果。

小結(jié)：本種設(shè)計(jì)手法適合在整體風(fēng)格較為簡潔，服裝面料面積較大，遮蓋面積較大的服裝上使用，且要求構(gòu)成新款式的服裝面料較為輕薄，不影響穿著者的正常行動(dòng)，不會(huì)給穿著者帶來不便。

第二套：主要采用解構(gòu)重組的手法。

原款式上衣是較為寬松的無袖外套，下身為裙擺不規(guī)則的短裙。對原款式的上衣和裙子同時(shí)進(jìn)行結(jié)構(gòu)分割，將裙子分割為數(shù)片，其中四片重組為兩只袖子，連接在原服裝的袖口位置作為新款式的袖子，同時(shí)將上衣按照褲子的結(jié)構(gòu)分為六片，其中的四片作為新服裝的褲子的一部分，褲子的其余部分采用原款式中裙子的一部分重組而成。各部分之間用魔術(shù)貼粘合?？梢钥吹皆b與新服裝的外觀造型完全不同，結(jié)構(gòu)上也有很大的區(qū)別。

小結(jié)：這種設(shè)計(jì)手法理論上在所有款式中都可以使用，會(huì)出現(xiàn)不同的效果。解構(gòu)重組的設(shè)計(jì)手法對服裝的結(jié)構(gòu)是一次比較徹底的改動(dòng)，新服裝與原款式對比的視覺沖擊較強(qiáng)，改動(dòng)的幅度很大程度上取決于設(shè)計(jì)師的想法，具有很高的自由度和趣味性，受到原服裝款式造型的限制相對于其它幾種方法來說要少得多。但是這種方法需要對服裝的結(jié)構(gòu)比較了解，而且需要根據(jù)穿著者身體各部位的尺寸來進(jìn)行專門的調(diào)節(jié)和設(shè)計(jì)。相對而言難以做到批發(fā)量產(chǎn)，在定制方面的實(shí)用性更強(qiáng)。而且這種解構(gòu)重組的方法會(huì)破壞原服裝上圖案的完整性，重組后的新服裝要在圖案上也具有完整性和美觀性，對服裝圖案設(shè)計(jì)的要求較高。過程相對來說也更加復(fù)雜，需要將各部位連接起來的地方較多，在選用的連接方式和材料上需要設(shè)計(jì)師結(jié)合穿著舒適性和操作方便，視覺美觀等方面綜合考慮。

第三套：主要采用翻轉(zhuǎn)的手法

原款式是西服外套和無袖上衣，下身及膝短褲。原款式中的上衣可在背部上紐扣進(jìn)行穿脫，我們用兩層面料制作上衣，在脫下西服后，上衣可以翻折后以無袖外套的形式穿著，紐扣位置相應(yīng)移到正面。用另一塊布料在胸前折疊出圖中所示的立體造型，將西裝部分拆分，把原款式中及膝的短褲拼接為長度及踝的長褲，西裝的剩余部分翻折在腰臀處與上身的造型相呼應(yīng)。endprint

小結(jié)：這種手法適用于較為寬松的服裝，結(jié)構(gòu)不宜太復(fù)雜。翻轉(zhuǎn)的設(shè)計(jì)手法難以單獨(dú)完成服裝結(jié)構(gòu)上大的改變，需要適當(dāng)配合其他的手法。翻轉(zhuǎn)手法在對服裝結(jié)構(gòu)上做大的改動(dòng)時(shí)稍顯乏力，改動(dòng)往往不徹底，效果不明顯，而在對視覺上做比較小、比較精致的改動(dòng)時(shí)會(huì)有更亮眼的表現(xiàn)。相對于其它手法而言翻轉(zhuǎn)手法不用考慮服裝圖案的完整性，而是更要考慮翻轉(zhuǎn)之后由于面料所處位置的不同所形成的各種余量或是缺量應(yīng)該如何處理，對于余量可以采用在適當(dāng)位置做立體造型的方式來消耗，而對于缺量往往是要采用其他手法來彌補(bǔ)。建議作為一種輔助的設(shè)計(jì)手法。

第四套：綜合采用上述幾種方法。

原款式是上身寬松有褶裥，有立體造型，下身為裙擺處有規(guī)律褶的過膝裙子。裙子在腰部為貼體的緊身設(shè)計(jì)，將裙子向上翻折后左右調(diào)換成為可外穿的襯衫。袖子是較長的寬松設(shè)計(jì)，拆卸后可拼裝為長褲。原款式中上衣部分將褶展開，兩片合并作為新款式中的披風(fēng)。

小結(jié)：不同的設(shè)計(jì)手法有各自適合運(yùn)用的范圍，一般而言每款服裝的設(shè)計(jì)都運(yùn)用了多種手法，只用單一的手法不僅過程相對繁瑣而且不容易取得很好的效果，只有恰當(dāng)?shù)氖褂枚喾N方法，讓各種設(shè)計(jì)手法相輔相成，相互配合銜接，才能完成服裝的設(shè)計(jì)。

四、總結(jié)

交互組合設(shè)計(jì)手法的使用仍然以穿著的舒適性和實(shí)用性為主，在變化過程中要根據(jù)實(shí)際情況來靈活使用不同的手法，保證版型科學(xué)合理，適合人們穿著。由于實(shí)際生活中，各人身材各不相同，運(yùn)用在批量生產(chǎn)還存在著一定的局限性。

交互組合設(shè)計(jì)手法能科學(xué)合理地改變服裝產(chǎn)品外觀單一的局限性，具有很強(qiáng)的實(shí)用性、功能性和創(chuàng)新性，一套服裝通過不同的手法可以達(dá)到一衣多穿的效果。該手法可以在服裝的造型和結(jié)構(gòu)上做出很多突破，相應(yīng)的對于所采用的面料就有更高的要求；在各部位連接重組的連接處的工藝制作也有更高的要求；采用的材料要考慮堅(jiān)牢度以及耐磨性能；連接的方式多種多樣，設(shè)計(jì)師要根據(jù)實(shí)際使用情況做出適當(dāng)?shù)倪x擇；服裝圖案的完整性也是一個(gè)不可忽略的問題。

由于探究過程中的材料的限制，我們只采用了日常生活中常見方便的工具和試驗(yàn)用的面料，服裝各部位的連接固定不能得到很好的保證，由于材料的限制也使得一些手法無法使用，服裝的美觀效果也受到了較大的影響，有條件的設(shè)計(jì)師如果能使用一些具有良好性能的材料以及新型材料，相信能夠更好地使這些手法取得更好的視覺效果。

雖然在探究過程中遇到了種種困難，而且在交互組合設(shè)計(jì)手法在使用過程也存在著一些局限性，但無疑該手法是可行的。除了在服裝上使用該手法外，我們還可以在服裝配飾等相關(guān)產(chǎn)品上使用交互組合的設(shè)計(jì)手法，相信也可以也取得一定的效果。本次探究只是初步嘗試，我們期待在在以后的探究中能發(fā)現(xiàn)更多手法。

作者簡介：趙瑾（1996.06.27）女，民族：漢，籍貫：黑龍江省林口縣，職務(wù)：學(xué)生，學(xué)歷：本科在讀，研究方向：服裝設(shè)計(jì)，單位：吉林大學(xué)。endprint