歐美偵探小說的敘事學(xué)研究

王康?代葉偉

摘要：偵探小說雖然自問世至今僅有一百七十余年的歷史，但從西方文化的源頭中我們就能夠找到偵探小說的萌芽，俄狄浦斯王、所羅門王的很多逸事就是這一認(rèn)知的最好證明，而為了能夠更為深入了解偵探小說，本文就歐美偵探小說的敘事學(xué)展開了深入研究，希望能夠由此實(shí)現(xiàn)對(duì)偵探小說的更為深刻認(rèn)知。

關(guān)鍵詞：偵探小說；敘事學(xué)；互文性

前言：

偵探小說之所以能夠從有到無、在短時(shí)間內(nèi)發(fā)展成為重要的文學(xué)題材，筆者認(rèn)為這與人類與生俱來的探索精神存在較強(qiáng)的聯(lián)系。偵探小說為人們提供了探索未知、解答未解之謎的途徑，各類罪犯的繩之以法也向人們傳遞了正義永遠(yuǎn)不會(huì)缺席的理念，這些都為偵探小說的發(fā)展提供了有力支持，而想要更為深入的了解偵探小說，我們就需要借助敘事學(xué)豐富的理論資源。

一、歐美偵探小說的結(jié)構(gòu)

如果從敘事學(xué)的角度進(jìn)行歐美偵探小說的分析，歐美偵探小說所擁有的結(jié)構(gòu)特征就必須引起我們重視。對(duì)于歐美偵探小說的結(jié)構(gòu)特征來說，“懸念”結(jié)構(gòu)是近乎所有歐美偵探小說所共有的特征，也正是這種特征歐美偵探小說才能夠真正調(diào)動(dòng)讀者的大腦，偵探小說之所以能夠擁有讓人“一口氣讀完”的魔力，與其自身“懸念”結(jié)構(gòu)特征便存在著較為緊密的聯(lián)系。在“懸念”結(jié)構(gòu)特征影響下，歐美偵探小說又衍生出了“封閉性”和“排他性”結(jié)構(gòu)特征，而人與人之間的物質(zhì)關(guān)系與法制關(guān)系則成為了這兩方面結(jié)構(gòu)特征的所體現(xiàn)的重點(diǎn)[1]。

在上述歐美偵探小說結(jié)構(gòu)特征的影響下，歐美偵探小說也出現(xiàn)了很多套路化的結(jié)構(gòu)類型，“提出問題→展示數(shù)據(jù)→了解真相→驗(yàn)證結(jié)局”就是這一結(jié)構(gòu)類型典型，這一典型中警察往往無所作為，而作為專業(yè)偵探或局外人的主角則會(huì)有意無意卷入案件的破解之中，并最終通過數(shù)據(jù)的收集與推理破解案件，愛倫坡的《毛格街血案》、福爾摩斯的經(jīng)典探案故事、“角落里的老人”系列等都屬于這類結(jié)構(gòu)類型的典型。值得注意的是，在套路化結(jié)構(gòu)的歐美偵探小說中，“我”是整部小說的重要組成部分，多數(shù)是后“我”會(huì)站在讀者角度進(jìn)行分析，讀者則會(huì)通過“我”的分析更為深入了解案情并避免自身推理過程出現(xiàn)疏漏，小說自身的參與性由此也將大大提升。

二、歐美偵探小說的人物角色塑造

除了結(jié)構(gòu)特征外，歐美偵探小說的人物角色塑造也需要引起我們重視，而在筆者就歐美偵探小說展開的深入調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，偵探、偵探助手、受害者、兇手、疑犯、案件委托人、警方人員是最為常見的歐美偵探小說人物角色塑造，在具體的小說中，這些人物塑造往往會(huì)出現(xiàn)一定交叉與重疊，但一部成功的歐美偵探小說必須擁有一個(gè)或多個(gè)經(jīng)典的人物角色塑造。

對(duì)于歐美偵探小說的人物角色塑造來說，偵探形象的塑造可以稱得上的其中的重點(diǎn)，而成功的歐美偵探小說大多也擁有較為出彩的任務(wù)角色塑造，邊緣人杜賓、俠盜亞森·羅賓、私家偵探福爾摩斯等世界聞名的偵探形象便是對(duì)這一認(rèn)知的最好證明，而從杜賓的業(yè)余偵探形象、擅長(zhǎng)演繹推理法的工作狂福爾摩斯等人物角色塑造中，我們能夠較為直觀發(fā)現(xiàn)智慧美與正義美在偵探形象塑造中所占據(jù)的重要位置，這也使得偵探大多為“正義”的追求者和維護(hù)者，“智慧英雄”與“正義英雄”形象的疊加也由此成為歐美偵探小說偵探給人的固有印象[2]。

三、歐美偵探小說的“互文性”特征

在歐美偵探小說中，“互文性”這一敘事學(xué)特征也應(yīng)引起我們重視，這一互文性我們可以簡(jiǎn)單的將其視作文本間的對(duì)話交流，一部偵探小說聯(lián)系著其他若干不偵探小說則屬于這一“互文性”特征在歐美偵探小說中的具體體現(xiàn)，這一特征可以視作一種文學(xué)作品中的廣義對(duì)話性。

在歐美偵探小說的“互文性”特征中，小說與童謠的互文、小說與古典文學(xué)的互文、小說與圖畫的互文、小說與符號(hào)學(xué)的互文、偵探小說內(nèi)部的互文都屬于較為典型的歐美偵探小說“互文”特征展現(xiàn)。在《無人生還》中，作者便運(yùn)用了一首流行的童謠作為整部小說的線索，而童謠對(duì)故事后續(xù)劇情的輕微劇透就能夠帶給讀者更好的閱讀體驗(yàn)；在《萬圣節(jié)前夜的謀殺案》中，這一偵探小說將麥克白、喀索斯、阿伽門農(nóng)等經(jīng)典文學(xué)形象進(jìn)行了聯(lián)系，整部作品的深度也因此大大提升；而在《東方快車謀殺案》中，通過圖畫所展現(xiàn)的火車車廂構(gòu)造及乘客分布實(shí)現(xiàn)了文字間的相得益彰；而在《達(dá)·芬奇密碼》中，密碼、數(shù)學(xué)定律與偵探小說使得小說本身的趣味性大大提升；而在《玫瑰的名字》中，作者所塑造的偵探角色則借鑒了柯南道爾的名篇《巴斯克維爾的獵犬》，讀者很容易在自身以往經(jīng)驗(yàn)下更好將自己代入偵探小說的世界。

結(jié)合上述歐美偵探小說的“互文性”特征體現(xiàn)我們不難發(fā)現(xiàn)，“互文性”在歐美偵探小說可讀性、趣味性、文學(xué)性等多方面的提升中發(fā)揮著較為優(yōu)秀的作用。

四、歐美偵探小說的對(duì)話性

為了能夠更為深入了解歐美偵探小說，歐美偵探小說的對(duì)話性也需要引起我們重視。對(duì)于歐美偵探小說的對(duì)話性來說，這里的對(duì)話性并不是指小說中的各類對(duì)話，更包含著讀者與文本、偵探、作者間的對(duì)話，這種對(duì)話能夠通過讀者的智力實(shí)現(xiàn)小說中留白的填補(bǔ)，這也是很多歐美偵探小說往往存在“不完全敘述”的原因。在歐美偵探小說的破案中，作者往往希望能夠通過自己的文字吸引讀者進(jìn)行思考，很多歐美偵探小說將讀者與偵探放在同一個(gè)位置，甚至將偵探小說視作讀者與偵探的智力競(jìng)賽，而這些也使得歐美偵探小說具備其他文學(xué)題材所不具備的開放性特征，作者渴望讀者參與到偵探小說這一“游戲”中的心態(tài)也能夠由此實(shí)現(xiàn)直觀展現(xiàn)。

結(jié)論：

在本文就歐美偵探小說的敘事學(xué)展開的研究中，筆者結(jié)合敘事學(xué)知識(shí)就歐美偵探小說的結(jié)構(gòu)、人物角色塑造、“互文性”特征、對(duì)話性四方面展開了深入論述，而結(jié)合這些我們就能夠?qū)W美偵探小說產(chǎn)生更為深入的了解，不過偵探小說之所以成功與其緊密聯(lián)系時(shí)代、善于突破各類傳統(tǒng)束縛也存在著較強(qiáng)的聯(lián)系，這一認(rèn)知同樣需要引起我們重視。

參考文獻(xiàn)：

[1]張雅珍.淺談歐美偵探小說的敘事手法[J].時(shí)代文學(xué)（下半月），2014，08：119-120.

[2]李霞.個(gè)人主義對(duì)歐美偵探小說敘事結(jié)構(gòu)的影響[J].大連海事大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2007，06：185-188.endprint