為了重塑“白鹿精魂”，《白鹿原》有哪些妥協(xié)與驚喜？

茴香豆

正是這樣一種“上帝視角”使得《白鹿原》被一種瘆人的荒誕感所籠罩，行文充滿質(zhì)疑與唐突，處處是平鋪直敘的血腥，以及不動(dòng)聲色的惡心。它的價(jià)值指向相當(dāng)模糊。對待守舊者與革新者，是一模一樣的諷刺口吻。這也是這部文學(xué)經(jīng)典影像化的最大難度所在。

白鹿原上有白鹿，世間再無陳忠實(shí)。

《白鹿原》是一部偉大的小說，它在當(dāng)代文學(xué)史上的地位是不言自明的。雖然沒有達(dá)到《百年孤獨(dú)》的高度，但書中用近乎魔幻現(xiàn)實(shí)主義的手法，從清朝滅亡講起，將軍閥統(tǒng)治、抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭，最后到“文革”，以跨越幾個(gè)時(shí)間段的宏大手筆，將氣勢磅礴的“不茍且、不妥協(xié)，我們都是原上人”的鴻篇巨制娓娓道來。

有人說陳忠實(shí)的《白鹿原》與曹雪芹的《紅樓夢》頗為相近，其實(shí)兩者不盡相同。陳忠實(shí)始終把自己蒙在一個(gè)荒誕的濾鏡后面，他的立場是疏離的、審判的、質(zhì)疑的；而曹雪芹在行文間，無法抑制地流露對過往的留戀與珍惜?！都t樓夢》盡管有消沉與詭異的一面，但更多的是人間煙火。《白鹿原》的敘事者對劇中人物同情有限，例如對于白靈的死，作者居高臨下，以全知全能的視角，借此嘲諷革命對于生命的視如草芥。

正是這樣一種“上帝視角”使得《白鹿原》被一種瘆人的荒誕感所籠罩，行文充滿質(zhì)疑與唐突，處處是平鋪直敘的血腥，以及不動(dòng)聲色的惡心。它的價(jià)值指向相當(dāng)模糊。對待守舊者與革新者，是一模一樣的諷刺口吻。這也是這部文學(xué)經(jīng)典影像化的最大難度所在。

電影版《白鹿原》選角功力精深，陳忠實(shí)老先生生前對這部電影的評價(jià)是：“時(shí)間太短，承載不了歷史背景的轉(zhuǎn)換而拉長的時(shí)間線，電影只能講好一個(gè)故事?！彼f這話，是對主創(chuàng)的鼓勵(lì)和安慰，也說明了電影版的可取之處。

電視劇的難度遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于電影。因?yàn)橐谙喈?dāng)長的時(shí)間線上講故事，要對眾多人物關(guān)系和歷史背景做取舍，編劇的工作量實(shí)在太大，需要一個(gè)編劇團(tuán)隊(duì)來進(jìn)行，絕非是一人之力能夠做好的。電視劇《白鹿原》的改編之路是頗有誠意的：“10年立項(xiàng)，6年籌拍制作，總投資2.3億元，提前10個(gè)月布景，開拍前集體去農(nóng)村體驗(yàn)生活20天，94位主演，400位工作人員，超過40000人次群演，大規(guī)模轉(zhuǎn)場10次，拍攝227天?！?/p>

改編之路排除了《白鹿原》魔幻現(xiàn)實(shí)主義的荒誕，篤定于對歷史秩序的信仰。

從播出的劇集來看，張嘉譯飾演的白嘉軒幾乎顛覆了小說中的白嘉軒，把一個(gè)能夠代表傳統(tǒng)中國最后一位仁義道德的封建族長演成了略帶二流子氣質(zhì)的人；何冰飾演的鹿子霖雖與書中不符，但他利用精湛的演技在重新塑造一個(gè)有著小人之心、喜歡陽奉陰為收買人心的鹿子霖。這個(gè)角色相對于小說的人物刻畫，少了許多的老謀深算、人物的陰郁和險(xiǎn)惡。何冰的演繹讓人恨不起來，甚至有些可愛。

總體來說，不論張嘉譯還是何冰，演員演技并無毛病，關(guān)鍵在于劇本對小說刻畫的人物性格用力過猛。這也是嚴(yán)肅文學(xué)影像化需要做出的妥協(xié)之處。仙草的改動(dòng)也很大，戲份加多了，身世也被改了。不過，把她的身世改了，其實(shí)也挺好，一來突出了白嘉軒的善良，二來把娘家人剪了，也省的在電視劇里累贅。

《白鹿原》豆瓣評分9.0分，很大程度仰仗于戲骨們的表現(xiàn)，他們有經(jīng)過時(shí)間打磨淬煉的演技，有對角色認(rèn)真揣摩的態(tài)度，他們努力讓角色融入自己，才如此有味道。畢竟是85集的長篇巨制，期待后續(xù)表現(xiàn)。