黃賓虹山水畫分期研究

劉暢

目前，書畫理論界關于黃賓虹的研究已相當深入，尤其對黃賓虹晚年繪畫中“渾厚華茲”的風格分析格外獨到。本文試著對安徽博物院所藏黃賓虹的早中晚期不同形式、不同風格的繪畫作品進行分析研究，尋求其風格形成發(fā)展之路。

黃賓虹（1865-1955），名質，字樸存，號賓虹，別署予向、虹叟等，祖籍安徽歙縣，生于浙江金華。擅長山水、花卉，并注重寫生、創(chuàng)作，對中國繪畫史論和書法研究也有很深的造詣。其山水畫創(chuàng)作在中國畫壇是獨樹一幟的，這源于傳統(tǒng)的筆墨功力、豐厚的藝術學養(yǎng)以及廣博的游歷與感悟，開創(chuàng)了“渾厚華滋”的現(xiàn)代審美境界。在中國書畫的理論和技法上具有承前啟后的作用，對中國近現(xiàn)代繪畫產生了極其深遠的影響。

黃賓虹早年跟隨懷寧鄭珊學山水、揚州陳崇光學花卉，又曾受業(yè)于近代國學家歙縣汪宗沂，鄭雪湖授之繪畫六字訣：“實處易、虛處難”，使其受益頗深，他沉潛于傳統(tǒng)，遍臨諸家，曾說學習傳統(tǒng)應遵循：“先摹元畫，以其用筆用墨佳；次摹明畫，以其結構平穩(wěn)，不易入邪道；再摹唐畫，使學能追古；最后臨摹宋畫，以其法備變化多。”勾勒出黃賓虹繪畫發(fā)展變化的過程。

安徽博物院所藏黃賓虹最早作品是光緒癸巳年（1893）所作山水扇面（圖一），畫中山巒起伏，雜樹錯落，高崗平臺，空亭孤立，幽靜冷蕭，筆墨出于元人，受鄭雪湖以及“新安畫派”的影響，墨色清潤，勾勒得法，雖稍顯稚嫩，虛實濃淡尚不能得心應手，勾皴染點皆從傳統(tǒng)中來，自有平淡天真之意，可以看出這一時期黃賓虹的作品尚處于轉益多師、研習不輟之際。

明末新安畫家程邃、李流芳、江蘇武進人鄒衣白、惲道生最為黃賓虹所推崇，他在《與鄭拙廬書》中曰：“天啟、崇禎之際，名家輩起，要以常州畫派鄒臣虎、惲香山為第一流，歙之李長蘅、程孟陽可與之抗衡”，他們的作品出于倪黃，又能獨辟蹊徑，筆簡意蕭?！度f壑千峰圖》手卷（圖二），畫面疏曠無垠，構圖宏闊，雖有群峰林立，然造型簡逸，惜墨如金，以中鋒寫篆籀入畫，行筆圓勁古秀，轉折分明奇倔，枯筆焦墨，簡廓少皴，幾乎不用墨染，而澤以淺絳設色，平淡中見妙境，簡約中見雋永，簡中見腴，意境恬淡，令人心曠神怡。

黃賓虹早年得元人筆墨，繪畫中也有明人“枯硬”的風格，《擬唐寅山水圖》（圖三）是黃賓虹52歲時的作品，圖繪巨峰突兀，雜樹成林，枝隨風擺，屋合隱現(xiàn)，云霧縹緲，空中禽鳥飛翔，畫面濃淡虛實，井然有序。山石以淡墨勾勒，長短披麻皴結合亂柴皴法，勾斫相間，淡墨潤染，而非唐寅慣用的類似小斧劈皴的濕筆長皴，雖有勁健爽利之感，但仍然未能擺脫元人清潤秀雅的筆墨，傾向于唐寅文人畫細筆一路，行筆謹嚴處，有縱橫奇峭之趣，林木勾畫精細，穿插而富有變化，勾寫遒勁，筆法靈活，枝杈以“鹿角”“蟹爪”法精鉤細寫，密而不亂，無一懈怠之筆，表現(xiàn)出作者南北兼具、融會貫通的轉變期。畫題：“唐子畏畫法冠絕有明一代，上承李唏古，下啟王清暉，其氣韻生動處全從宋元真跡得來，若有意求雅澹，便入松懈，去古已遠矣。乙卯初冬，濱虹黃質”。后鈐“黃質之印”白文方印。

在安徽博物院所藏黃賓虹中期作品中，54歲為其“春暉堂”祖祠作巨幅《山水四屏》（圖四）可稱代表之作，每幅作品皆有長題，或題寫先祖黃白山題畫詩，或題贊叔祖黃春谷所著《夢陔堂文說》，或記述高叔祖黃確夫為直隸學者劉繼莊撰寫《廣陽雜記》，最后匯總“春暉堂”諸叔祖之德行，“葺堂宇建里門而新之，因為作畫以圣其壁，且述先德俾眾觀覽焉。丁巳冬日樸存質”，下鈐“黃質揲丞父長壽印信”白文方印。四幅巨制均采用“高遠”法表現(xiàn)巍峰聳立，層巒疊蟑，遠山縹緲，凸顯近處山石的厚重，瀑布垂掛，江面開闊，松樹挺拔，古木虬曲，勾寫剛健遒勁。山石或作披麻皴，再加濕筆濃墨點苔，顯現(xiàn)沈周筆墨粗簡豪放，渾樸蒼潤的特征；或勾染并施，以李流芳剛健爽辣之筆，現(xiàn)墨氣淋漓、深厚雋永的面貌；或參以南宋院體勁健硬朗的風格，剛柔并用，以濃墨勾勒山石，筆力堅挺枯硬，時出圭角，復以細長線條皴擦石面，山石之間、溪澗湖面刻意留白，著意凸顯黑白對比，給人以強烈的視覺沖擊，似有明末姑孰畫派蕭云從徽州版畫的筆意，或以披麻皴結合雨點皴刻畫山石渾厚蒼勁，山石頂部點皴特別濕郁濃重，山石局部以重墨復皴，意境高遠博大、偉岸磅礴，墨色點染濃厚，仍不乏秀逸之氣。畫面雖顯濃重，卻厚潤不足，不似晚年反復勾染，層層疊加而形成的“渾厚華滋”之效，畫風正處在由早年“白賓虹”逐漸向晚年“黑賓虹”過渡時期，承上啟下轉變之作，透析出其漸入佳境、老而彌篤的筆墨語言。

黃賓虹主張“古人無常師”，此四屏集歷代名家之大成，達到“予欲取古人之長皆為已有”，在師法唐寅、李流芳、鄒之麟等明人的基礎上，直至北宋三大家，黃賓虹曾說：“北宋人畫，渾厚華滋，不蹈浮薄之習，斯為正規(guī)”，他在師法古人的方法與步驟中最后與北宋山水畫的美學思想和審美意境達到完美統(tǒng)一，從而完成其師法傳統(tǒng)的重要階段，為晚年陰面山之變打下深厚的基礎。

黃賓虹師法宋元明各家之長，而對于清代繪畫有著獨到的看法：“四王、湯、戴陳陳相因，不是說他們功夫不深，而是跳不出古人的圈子。有人說我晚年的畫變了，變得密、黑、重了，就是經過師古人又師今人，更師造化，飽游飫看，勤于練習的結果?！?0歲以后的黃賓虹不拘泥于傳統(tǒng)繪畫束縛，至身心、筆墨與大自然為一爐，求脫至變，師法造化，他說：“名畫大家，師古人尤貴師造化，純從真山水面目中寫出性靈，不落尋常蹊徑，是為極品”，因此他九上黃山、五登九華、又觀泰岳、雁蕩、峨眉，暢游漓江、巴蜀，足跡遍布大半中國，尤其65歲時受邀前往桂林、陽朔講學游覽，68歲游雁蕩，寫出數(shù)十首紀游詩稿，抒發(fā)感懷，并作畫稿百余幅。69至70歲，黃賓虹有巴蜀之游，這使他在繪畫上產生質的飛躍，從真山水中證悟了他晚年變法之理。他在詩中題道：“潑墨山前遠近峰，米家難點萬千重。青城坐雨乾坤大，入蜀方知畫意濃。”此行寫生近千幅，作詩七十余首，積累了豐富的創(chuàng)作題材。75歲時作《說蝶》一文，以青蟲化蝶三眠三起為喻畫學，“先師今人，繼師古人，終師造化，三階段”，是對黃賓虹古稀之年藝術之路的總結，讀萬卷書、行萬里路，十年寫生創(chuàng)作之路，逐漸形成自己獨特的藝術語言。

《紀游圖》成為黃賓虹這一時期繪畫重要題材，尤其是七十歲以后巴蜀歸來的作品，將大千世界的渾然氣象，化成胸中氣韻，“外師造化、中得心源”。他曾有詩道：“愛好溪山為寫真，潑將水墨見精神。”黃賓虹以自然為師，經過南北游歷，積累無數(shù)畫稿，并進一步錘煉筆墨，將宋、元畫家的創(chuàng)造精神融入胸襟，取精用宏，搜妙創(chuàng)真，形成獨特的個人風格?！督▽幖o游圖》（圖五），畫中山川雄渾蒼秀，草木豐茂，以斑駁凝練的墨線勾勒山石樹木的不同形態(tài)，用筆如作篆籀，筆筆分明，披麻皴、短線皴、雨點皴交錯皴擦點染，密集的點線增加了畫面的渾厚，再以墨色復合渲染，筆墨飛動，參差錯綜，看似筆粗形草，實則層次井然。施以淡彩、或水墨暈染，真力彌滿，墨彩生動，有回歸元人虛靈幽深意境，詩書畫印相得益彰，最終在山水畫境界上超越了傳統(tǒng)文人畫的局限。這種以形寫神，以神畫意的創(chuàng)作，是黃賓虹多年師造化，參悟自然而暢達化境，積累大量寫生素材，敢于獨辟蹊徑，富有創(chuàng)造精神的藝術成果。

創(chuàng)新求變是黃賓虹窮其一生所追求的藝術道路，對傳統(tǒng)各家心摹手追，于大自然中飽游沃看，數(shù)十年筆耕不輟，加之在詩詞、古文、金石、經史等方面的研究，學養(yǎng)深厚，后有幸應故宮之邀，觀賞歷代繪畫珍藏，尤其是得以觀賞唐宋真跡，對他晚年變法無疑是至關重要，八十八歲作《臨安山色圖》中題：“渾厚華滋，畫生氣韻，然非真力、俑滿不易至，茲以北宋人法寫臨安山色為之。八十八叟賓虹。”（圖六）。北宋繪畫“層層深厚、筆蒼墨暈”“如行夜山”的畫法，加之巴蜀“林巒煙雨、隱顯出沒”的意境，對黃賓虹“黑密厚重、蒼渾華滋”的陰面山之變有著強烈的影響力。畫面初看黑墨團團，混沌一片，實則章法頗為講究，體現(xiàn)了虛實、繁簡、疏密的統(tǒng)一。拋棄了深遠空間的營造，卻更加具有整體性。輪廓線運金石扛鼎筆力，沉厚凝重，遒勁老辣，無任何板滯之筆，與墨氣融為一體。濃墨、淡墨、焦墨、積墨、潑墨、破墨、宿墨互用，使山川層層深厚，氣勢磅礴，意境深邃。

在總結前人基礎上，黃賓虹對筆墨有著深入的研究，論筆墨云：“畫重蒼潤，蒼是筆力，潤飾墨采。筆墨功深，氣韻生動。”他歸納出“五筆七墨”，認為“七種墨法齊用于畫，謂之法備”，特別是積墨法和宿墨法的使用，在創(chuàng)作中層層積墨，豐厚至無以復加，甚至在過去的作品中又不斷加筆，積染墨色，或以極濃宿墨點畫，變黑為亮，給人以“亮黑”的感覺，顯示出匠心獨具的表現(xiàn)力。或在墨色未干時敷以石青、石綠，呈現(xiàn)出“丹青隱墨，墨隱丹青”的效果，混沌交融，變幻莫測（圖七）。

黃賓虹90高齡時白內障眼疾復發(fā)，視力嚴重衰退，但他從未因此放下畫筆，這一時期作品簡而不凡、老而彌堅，具有高度的概括性，筆墨老辣而又不失靈動，在點、線表現(xiàn)的多樣性和筆線運動的韻律上嘗試新的節(jié)奏和方向感?！洞航瓐D》（圖八），遠處寥寥幾筆表現(xiàn)虛無縹緲之景，中景坡石郁郁蒼蒼，近景茅舍隱沒于斑斑駁駁的草叢雜樹之中，水中漁舟蕩漾，幾筆勾勒全如錐畫沙、折釵股，一種氣質和力量把筆之簡、意之繁推向了極致。由于黃賓虹在美術史上的突出貢獻，在他90歲壽辰之際，被國家授予“中國人民優(yōu)秀的畫家”稱號。

安徽博物院所藏黃賓虹家書信函、手翰散札、書畫作品豐富，涵蓋早中晚期，能夠全面反映黃賓虹不同時期的藝術風格和藝術發(fā)展脈絡，展現(xiàn)黃賓虹由量變的積淀到質變的飛躍，孜孜不倦、厚積薄發(fā)，最終大器晚成一代藝術大師的歷程，為研究明清以來新安畫派的延續(xù)發(fā)展，學習和了解黃賓虹作品中蘊含的博大精深傳統(tǒng)文化和敢為人先的創(chuàng)新精神，以及如何繼承和發(fā)揚他獨具特色的筆墨創(chuàng)造力和藝術表現(xiàn)力，對中國山水畫的發(fā)展有著里程碑式的深遠意義。

（責任編輯：耿坤）