淺析重彩在工筆花鳥畫中的創(chuàng)作啟示

毛宜

【摘要】自從改革開放以來，伴隨著經(jīng)濟的快速發(fā)展和進步，我國在工筆花鳥畫創(chuàng)作方面取得了非常顯著的成就。另外，眾所周知的是，隨著我國經(jīng)濟收入的不斷增加，我國人民的生活水平得到了大幅度的提升，人們已經(jīng)開始不再僅僅滿足于物質(zhì)方面的享受，而是越來越注重經(jīng)濟方面的享受，而工筆花鳥畫是一個藝術(shù)性非常高的領(lǐng)域，它不僅僅可以培養(yǎng)人們的興趣愛好，同時還可以很好地陶冶人們的情操。在工筆花鳥畫的創(chuàng)作過程中，重彩扮演了極其重要的角色，重彩在工筆花鳥畫創(chuàng)作中的應(yīng)用不僅大大地豐富了工筆花鳥畫的內(nèi)容和形式，同時，也使得工筆花鳥畫可以得到很好的傳承和發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】重彩；工筆花鳥畫；藝術(shù)創(chuàng)作

伴隨著我國經(jīng)濟的快速發(fā)展和進步，工筆花鳥畫藝術(shù)得到了不斷的傳承和發(fā)展。在工筆花鳥畫的創(chuàng)作過程中，重彩是不可或缺的一部分，它對于整個工筆花鳥畫的創(chuàng)作起到了至關(guān)重要的作用。對于重彩花鳥畫而言，它是在傳統(tǒng)的工筆花鳥畫基礎(chǔ)上而漸漸地形成了一種新型繪畫藝術(shù)。盡管如此，我國許多人并不能真正地認識到重彩工筆花鳥畫的重要性，他們認為盡管重彩工筆花鳥畫屬于傳統(tǒng)工筆花鳥畫的一種形式，但是，他們卻認為重彩工筆花鳥畫具有一定的弊端，并且并不能得到很好的發(fā)展。他們認為重彩工筆是利用設(shè)色技巧以及肌理效果所做出來的，而并沒有真正的具備中國傳統(tǒng)藝術(shù)繪畫的本質(zhì)特征以及繪畫形式。近幾年來重彩工筆花鳥畫得到了一定程度的發(fā)展和進步，重彩工筆花鳥畫在傳統(tǒng)的工筆花鳥畫基礎(chǔ)之上借鑒了西方藝術(shù)的優(yōu)點，進行了不斷地發(fā)展和創(chuàng)新。

一、重彩在工筆花鳥畫中的應(yīng)用

（一）重彩工筆花鳥畫的內(nèi)容

與傳統(tǒng)的工筆花鳥畫相比較，重彩工筆花鳥畫具有非常鮮明的特點，而正是因為這一特點，才使得重彩工筆花鳥畫能夠得到快速的發(fā)展和進步。對于重彩工筆花鳥畫而言，它的畫法比傳統(tǒng)的工筆花鳥畫更重更濃，這也是重彩工筆花鳥畫與其他繪畫藝術(shù)的主要區(qū)別之一。重彩工筆花鳥畫主要是積著套染顏色，與傳統(tǒng)的工筆花鳥畫畫法相比較，這種畫法具有非常鮮明的特點，但是，盡管如此，這種畫法與傳統(tǒng)的畫法也具有一定的相似之處，它與傳統(tǒng)的工筆花鳥畫中所使用的“三礬九染”特別相似。另外，在利用重彩進行繪畫的時候，主要是利用粉質(zhì)顏料，它能夠給人一種特別高雅的感覺。同時，人們在描繪重彩工筆花鳥畫的時候也可以利用礦物質(zhì)顏料進行繪畫，這種繪畫顏料能夠大大地增加繪畫的色彩，豐富繪畫的內(nèi)容以及形式。

另外，與傳統(tǒng)的工筆花鳥畫相比較，重彩工筆花鳥畫很好地融合了西方繪畫藝術(shù)的優(yōu)點，將我國傳統(tǒng)的工筆花鳥畫與西方先進的工筆花鳥畫進行有效的結(jié)合，進而使得重彩工筆花鳥畫可以得到廣泛的發(fā)展。例如，在進行重彩工筆花鳥畫繪畫的時候，其中一些比較常見的繪畫構(gòu)成方法就是采用了西方先進的繪畫方法。另外，采用西方經(jīng)常利用的繪畫裝飾方法可以大大地增加繪畫本身的美感，這種裝飾美感可以使得這些繪畫在色彩方面有了一種非常獨特的表達展現(xiàn)能力，進而大大地吸引了人們的眼球，提高了重彩工筆花鳥畫受歡迎的程度。最后，與傳統(tǒng)的工筆花鳥畫相比較，重彩工筆花鳥畫大大地增加了繪畫本身立體感以及繪畫的視覺美感，這也是重彩工筆花鳥畫創(chuàng)作能夠得到快速發(fā)展的主要原因之一。

（二）顏色使用問題

眾所周知的是，在進行重彩工筆花鳥畫創(chuàng)作的過程中，顏色的選擇和使用。是非常重要的一個環(huán)節(jié)，這一環(huán)節(jié)直接決定了重彩工筆花鳥畫質(zhì)量水平的高低。而在顏色的選擇過程中，薄上色法是比較常見的方法之一，在利用這種方法進行繪畫的時候，必須要嚴格地按照標(biāo)準(zhǔn)進行繪畫，如最好要把握在用絹繪畫的時候，將手放在絹面上面，并且用手不斷地撫摩畫面，這樣可以更好地感覺到整個絹絲的經(jīng)緯，并且在繪畫的過程中并不會覺得有顏色方面的粗糙感。利用這種方法進行繪畫可以使得整個畫面的色彩更加細膩。

二、重彩在工筆花鳥畫中的應(yīng)用對筆者的啟示

（一）現(xiàn)代性

在現(xiàn)階段，我國重彩工筆花鳥畫中包括許多西方國家的內(nèi)容，我國傳統(tǒng)的重彩工筆花鳥畫已經(jīng)與西方國家的繪畫色彩進行了更好地融合，這一融合大大地豐富了重彩工筆花鳥畫的內(nèi)容以及形式，并且使得重彩工筆花鳥畫能夠得到更好的傳承以及發(fā)展，西方國家繪畫藝術(shù)的引入使得我國的重彩工筆花鳥畫出現(xiàn)了一個嶄新面貌。而重彩工筆花鳥畫的現(xiàn)代性主要體現(xiàn)在以下四個方面：

第一，重彩工筆花鳥畫的發(fā)展程式得到了不斷的改革和創(chuàng)新，由原來傳統(tǒng)的程式變成了現(xiàn)代新式的筆墨程式，進而大大地降低了傳統(tǒng)工筆花鳥畫所具有的局限性。第二，重彩工筆花鳥畫的現(xiàn)代性還主要體現(xiàn)在繪畫裝飾的形式上。我們知道，在進行工筆花鳥畫繪畫的時候，繪畫的裝飾對于提高整個繪畫的質(zhì)量具有非常重要的作用，而傳統(tǒng)的工筆花鳥畫在裝飾方面始終存在著一系列的問題，進而嚴重地阻礙了整個工筆花鳥畫的創(chuàng)作步伐。而重彩工筆花鳥畫在裝飾方面卻具有比較多的優(yōu)點，它在傳統(tǒng)工筆花鳥畫的基礎(chǔ)之上又增加了西方繪畫的優(yōu)點，進而使得重彩工筆花鳥畫的裝飾更加豐富多彩。第三，重彩工筆花鳥畫還具有一個比較鮮明的特點，那就是色彩的發(fā)展更新。我們知道，繪畫藝術(shù)是一個不斷改革并且更新的行業(yè)，只要不斷改革并且創(chuàng)新，才能使得工筆花鳥畫得到更好發(fā)展，能夠始終適應(yīng)時代發(fā)展的步伐，而不會被社會所淘汰。而重彩工筆花鳥畫能夠很好地體現(xiàn)出發(fā)展和更新的方面，重彩工筆花鳥畫并沒有緊緊局限在傳統(tǒng)的工筆花鳥畫或者中國繪畫藝術(shù)方面，而是結(jié)合中國傳統(tǒng)工筆花鳥畫的優(yōu)點以及繪畫藝術(shù)的優(yōu)點不斷進行改革和創(chuàng)新，進而使得重彩工筆花鳥畫能夠始終呈現(xiàn)出一個嶄新的畫面。第四，隨著社會的不斷發(fā)展和進步，各種信息技術(shù)不斷出現(xiàn)，并且已經(jīng)被廣泛地應(yīng)用到了許多行業(yè)中，而在重彩工筆花鳥畫繪畫的過程中很好地應(yīng)用了現(xiàn)代先進的信息技術(shù)，進而大大地增加了整個重彩工筆花鳥畫的內(nèi)容以及形式。我們知道，在現(xiàn)階段描繪工筆花鳥畫必須要注重色彩以及圖形的視覺心理效果等，這些效果對于整個工筆花鳥畫的質(zhì)量問題起到了至關(guān)重要的決定性作用。另外，在進行工筆花鳥畫創(chuàng)作的時候，還必須要時刻注重繪畫語言及其自身所存在的意義。不論是觀念方面、造型手段方面、表現(xiàn)技法方面，這些都是發(fā)展著的，也是進步著的，從傳統(tǒng)繪畫類型轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)代繪畫的類型，這體現(xiàn)了當(dāng)代中國重彩工筆花鳥畫的現(xiàn)代性。

（二）色彩變革

為了使工筆花鳥畫中色彩的表現(xiàn)力得到充分的發(fā)揮，藝術(shù)家們一方面對傳統(tǒng)的色彩進行研究，以求在審美上有所突破；一方面，藝術(shù)家們開始注重西方色彩理論的運用，從而借鑒并運用在工筆花鳥畫創(chuàng)作中?？偠灾?，當(dāng)代工筆花鳥畫既繼承了傳統(tǒng)國畫的精髓，又借鑒了西洋的色彩理論應(yīng)用，從而形成了一種新式的當(dāng)代工筆花鳥畫。

結(jié)語

總而言之，隨著人們生活水平的不斷提高，人們對于藝術(shù)方面提出了越來越高的要求，尤其是對于工筆花鳥畫更是提出了非常高的要求。因此，為了滿足人們的需求，促進工筆花鳥畫創(chuàng)作的進一步發(fā)展和進步，我們必須要盡快地認識到重彩工筆花鳥畫的重要性以及優(yōu)點，然后明確傳統(tǒng)工筆花鳥畫所存在的局限，然后盡可能地避免這些局限，不斷改革并且創(chuàng)新工筆花鳥畫的形式以及內(nèi)容。另外，為了能夠更好地豐富工筆花鳥畫的形式以及內(nèi)容，我們應(yīng)該積極學(xué)習(xí)并且引進西方國家繪畫藝術(shù)，然后將這些藝術(shù)與我國傳統(tǒng)的工筆花鳥畫進行有效結(jié)合，進而使得我國的重彩工筆花鳥畫盡快地呈現(xiàn)出嶄新的畫面。

參考文獻：

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