中國古代雕漆漫談

石超

浙江省博物館工藝部副研究館員

中國古代雕漆漫談

石超

浙江省博物館工藝部副研究館員

雕漆，是漆工藝中的一個品種，是中國漆器特有的裝飾技法。雕漆是在油光漆中兌入入漆顏料，數(shù)十層乃至上百層地髹涂在用漆封閉處理過的胎骨上，每天只能髹涂二至三道，髹涂下道漆不可等上道漆干透，否則漆層容易缺脫，這樣逐層累積到需要的厚度，用刀剔刻出浮雕花紋，表現(xiàn)層次與質(zhì)地的美感。

制造雕漆漆器的主要原料是大漆，又名生漆、土漆、天然漆、中國漆，是從漆樹上割取下來的淺灰白色液體樹汁。漆樹野生，在我國生長區(qū)域廣泛。生漆干燥后，具有抗熱、耐酸、耐堿、耐潮、耐磨等天然優(yōu)良特性。在原生漆的基礎(chǔ)上進行加工可以得到制作漆器需要的各種漆料。雕漆器的制作，除去主要原料大漆外，桐油也是必不可少的原料。桐油，是從油桐樹的果實中壓榨出來的植物油，色透明微黃，主要用來涂飾木器胎體，目的是防止潮濕之氣侵入木料內(nèi)部，充當(dāng)隔離劑。生桐油還用來配制其他的漆料、油料。桐油在雕漆中主要用來配制罩漆。罩漆是由加潮漆添進適量比例的熟桐油調(diào)制而成的，增加了漆質(zhì)的柔軟性和可雕刻性，它是配制各種色漆的基本成分。色漆所需的顏料一般包括：銀朱、天然朱砂、丹紅、絳礬、石黃、漢沙黃、鈦青藍、靛華、鈦白粉、石青、石綠、漆綠、鈦綠、煙煤。

雕漆的工藝過程十分復(fù)雜，要經(jīng)過設(shè)計、制胎、涂漆、描樣、雕刻、磨光等十幾道工序，各道工序?qū)妓囈蠖己芨?。其中雕刻是最主要的工序。雕刻的刀法，過去主要是平雕，現(xiàn)在大量運用浮雕、鏤空雕、立體圓雕等。由于色彩的不同，分為“剔紅”“剔黑”“剔彩”及“剔犀”等不同的種類。

我國唐代已有“剔紅”的制作，據(jù)《髹飾錄》記載，“唐制多印板刻平錦朱色，雕法古拙可賞，復(fù)有陷地黃錦者”。 從這段記載我們可以看出，雕漆工藝從唐代已經(jīng)開始出現(xiàn)，可惜目前為止還沒有見到實物。

宋代是雕漆工藝的發(fā)展時期?！疤藜t”和“剔犀”都已經(jīng)出現(xiàn)?！恩埏椾洝酚涊d：“宋元之制，藏鋒清楚，隱起圓滑，纖細。”故宮博物院藏有一件精致的剔紅傳世品“桂花紋剔紅盒”，日本圓覺寺也藏有東渡日本的宋代遺民許子元攜去的“醉翁亭圖朱錦地剔黑盤”。剔犀工藝在宋代已經(jīng)十分成熟，在江蘇武進、福建福州和山西大同等地的南宋、金代墓葬中都出土了為數(shù)不少的剔犀器具。比如，出土于江蘇武進南宋墓的剔犀執(zhí)鏡盒便是一件技藝純熟的作品，鏡盒直徑15.4厘米，長27厘米，木胎，漆層肥厚，刀口圓熟，現(xiàn)藏于常州市博物館。出土?xí)r，盒子內(nèi)部還有一把青銅執(zhí)鏡，可見當(dāng)時，富有的人家在日常生活中已經(jīng)十分鐘情于雕漆制品了。

元代雕漆延續(xù)宋朝“藏鋒清楚，隱起圓滑”的特點，并將技藝?yán)^續(xù)向前發(fā)展，使雕漆成為元代漆工藝中最為突出的技藝。《格古要論》載：“元朝嘉興府西塘楊匯有張成、楊茂者，剔紅最得名。”張、楊二人的作品，在當(dāng)時已深受世人追捧，而且流傳到海外。在日本，以張成、楊茂的名字各取一字而組成的“堆朱楊成”，成為漆藝專用的姓氏，沿用至今。安徽博物院所藏“張成造”剔犀云紋漆盒就是元代雕漆工藝的杰出代表，堆漆肥厚，利用藏鋒刀法雕刻出豐碩圓潤的云紋。通高6厘米，寬約14.5厘米，平面呈圓形，盒蓋狀似穹窿，身形如圓柱，蓋與身以子母口相接。此盒采用漆器工藝中的剔犀技法制作而成。首先在胎體上髹黑漆百余次，當(dāng)黑漆積累成一個色層后，再髹朱漆若干次，如此反復(fù)，當(dāng)漆層達到所需要的厚度時，再用刀剔刻如意云頭紋，使漆層斷面呈現(xiàn)出三道朱色線條。蓋與身各雕飾有云紋三組，刀口深約1厘米，云紋和其余部分均髹黑漆。盒底邊緣有針刻款“張成造”三字。這件作品古樸典雅，通體亮澤瑩潤，具有很高的藝術(shù)價值，代表了中國雕漆工藝的最高水平。

明代漆樹種植得到很大發(fā)展，漆產(chǎn)量大大增加。宮廷、民間都十分重視漆器生產(chǎn)。元代的雕漆技藝也通過藝人們的世代相傳延續(xù)到了明代。永樂時期，由于皇宮及國禮需求日增，皇宮“御用監(jiān)”在京城專門設(shè)置了制作漆器的作坊——果園廠，專門制作各種漆器，但以雕漆最有特色。果園廠在永樂時由元代著名漆藝家張成之子張德剛和著名漆藝師包亮掌管制漆技藝，所出雕漆、填漆二種，制作精美，稱為“廠制”。在藝術(shù)上，果園廠早期制造的雕漆制品注重磨工，光潤、古樸、渾厚，是以前的雕漆無法比擬的。至嘉靖時，又吸收了云南優(yōu)秀的制漆藝人和全國各地眾多能工巧匠，技術(shù)力量雄厚，所以明代的雕漆能取得前所未有的卓越成就。其中又以永樂、宣德時期的雕漆工藝水平最高。湖州南潯聚星塔出土一件剔紅牡丹紋“大明永樂年制”粉盒，花紋生動，磨工精到，是明代出土剔紅圓盒的優(yōu)秀代表。

清初，為滿足皇室的需要，于康熙年間設(shè)立“養(yǎng)心殿造辦處”，下置各作，負責(zé)制造內(nèi)廷所需各類物品，其中“漆作”隸屬于“油木作”，專門生產(chǎn)內(nèi)廷應(yīng)用的漆器。由于“漆作”的工匠都是各地選送的漆工高手，且有宮廷的財力支持，使其得以制作出大量精美的漆器。乾隆年間，雕漆生產(chǎn)得到全面恢復(fù)，推動了漆工藝的新發(fā)展。這時工藝精湛，式樣繁多，色彩豐富，品類齊全，形成了以精巧華麗、嚴(yán)謹(jǐn)細膩為標(biāo)志的時代特征。當(dāng)時為了制出好的漆器，都是遵旨“先畫樣呈覽，經(jīng)皇帝允許批準(zhǔn)后，方才制作的”。這時雕漆題材廣泛，造型不斷創(chuàng)新，工藝技術(shù)突破傳統(tǒng)。清中期，由于乾隆皇帝的喜愛，宮廷監(jiān)制了大量的雕漆作品，大如屏風(fēng)、桌椅，小到瓶、盒、盤乃至日常擺設(shè)，應(yīng)有盡有。這一時期的雕漆作品構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，雕工精細，圖案繁縟，工藝復(fù)雜，形成了雍容華貴、工細柔麗的藝術(shù)風(fēng)格。較之明代，清代的雕漆有許多顯著的特點。明代雕漆漆色暗紅，清代鮮紅；明代雕漆刀法圓潤，多磨光，清代則刀痕顯露，不打磨；明代的雕漆花紋莊重渾厚，清代則繁縟纖細。此外，明代雕漆的胎骨多為木胎，清代則兼有瓷胎、紫砂胎、皮胎等。清代雕漆亦多剔彩，工匠們?？坛鰞缮\地以增加色彩的變化。從題材上看，清代的北京雕漆在花卉蔬果題材的基礎(chǔ)上又增加了許多寓意吉祥、歌頌太平盛世的題材，圖案空間的處理也普遍采用了開光的形式。明、清兩代所產(chǎn)的雕漆制品今多藏于故宮博物院、臺北故宮博物院、南京博物院、浙江省博物館、上海博物館、承德避暑山莊博物館、沈陽故宮博物院及旅順博物館等處。乾隆之后，隨著國力的衰退，雕漆的制作日益萎縮。到了清末，政治動蕩，經(jīng)濟衰退，皇宮對雕漆器需求銳減，致使雕漆制造一度中斷，雕漆技藝近乎失傳。

1. 清乾隆 雕漆乾隆題詩碗

下面按照雕漆的門類分別介紹一些典型的藏品：

一、剔紅 是一種最常見的雕漆，油光漆內(nèi)兌入銀朱，漆層鮮紅明亮，千年不變?！恩埏椾洝罚骸疤藜t，即雕紅漆也。髹層之厚薄，朱色之明暗，雕鏤之精粗，亦甚有巧拙?！爆F(xiàn)存剔紅漆器絕大多數(shù)屬于清代制品，清代雕漆以北京、江南所產(chǎn)最為出色，大多數(shù)是在乾隆年間所制。其時，由于乾隆皇帝本人喜愛雕漆制品，大力提倡生產(chǎn)，宮廷所用的雕漆品種繁多，促使雕漆生產(chǎn)空前繁榮，是雕漆工藝史上的一大黃金時期。清代雕漆一般以刀刻錦紋作地子，上壓隱起的花紋，也有不刻錦紋的。這時期在技法上來講重刻輕磨，精工纖巧，往往堆砌繁瑣。乾隆時期，在盒蓋上的立體圓雕草蟲，在錦地上雕成篇的行楷詩文等，做法都是前所未有的。漆器制作的中心已由明代的北京轉(zhuǎn)移到清代蘇州和兩淮鹽政所在地揚州地區(qū)。地域的差異，直接導(dǎo)致了漆工藝風(fēng)格的變化。清代乾隆時期的雕漆既不同于明早期“隱起圓潤，藏鋒清楚”的特點，也不似明代晚期“刀法快利，棱角清晰”的風(fēng)格。而是根據(jù)圖紋的實際需要，把二者結(jié)合起來，使圓滑與鋒利相得益彰。對細部的處理則更多吸收繪畫中皴、擦、點、染的技法，增強了山石樹木的層次感和立體效果，并且有與玉石、銅鍍金、詩文相結(jié)合的裝飾。這時期還特別發(fā)展了大型的雕漆器。如雕漆大屏風(fēng)、床榻、座椅、柜桌、掛屏，甚至使用雕漆棺材。

1．清乾隆雕漆乾隆題詩碗，兩只一對，口徑11厘米，底徑4.8厘米，高5.8厘米。敞口，斜直腹，圈足。內(nèi)髹朱漆。外壁紋飾分兩層。外層剔紅，由三部分紋飾組成：上、下部分均為連續(xù)不斷的如意紋組成的邊飾，中間部分是紅漆刻乾隆御制詩句以及“乾隆丙寅小春御題”及“乾”字圓形章、“隆”字方形章。外壁內(nèi)層為綠漆回紋錦地。碗外底髹紅漆，中心雕刻篆體“大清乾隆年制”。做工精細復(fù)雜，色彩對比強烈，有濃郁的宮廷氣息。乾隆御制詩為：“梅花色不妖，佛手香且潔，松實味芳腴，三品殊清絕，烹以折腳鐺，沃之承筐雪，火候辨魚蟹，鼎煙迭生滅，越甌潑仙乳，氈廬適禪悅，五蘊凈太半，可悟不可說，馥馥兜羅遞，活活云漿澈，偓佺遺可餐，林逋賞時別，懶舉趙州案，頗笑玉川譎，寒宵聽行漏，古月看懸玦，軟飽趁幾余，敲吟興無竭。乾隆丙寅小春御題?！睆牡斗ㄉ蟻砜?，應(yīng)該為揚州工漆器。國內(nèi)博物館中蘇州博物館和福建博物院藏有相似的雕漆碗，只是它們更完整，蓋子保存完好，可見這對碗應(yīng)該是蓋碗。不論是御制詩內(nèi)容、雕刻手法和裝飾風(fēng)格都如出一轍。從臺北故宮博物院秦孝儀先生主編的《海外遺珍·漆器》中得知，美國舊金山亞洲藝術(shù)館也有清雕漆乾隆題詩碗，高6.0厘米，直徑12.1厘米，大小與該碗基本相同，剔紅乾隆御制詩文字相同，方套圈地紋以及如意紋裝飾亦無二致，應(yīng)該為同一批的作品。不同的地方主要有：美國舊金山亞洲藝術(shù)館藏漆碗是鼓腹，乾隆御制詩字體為隸書；這對漆碗是直腹，乾隆御制詩字體為楷書。另外乾隆朝的瓷器也有較多類似的器物。

2．清乾隆雕漆剔紅圓盒，底徑14.4厘米，高10.7厘米，腹圍62厘米。木胎，有圈足，子母口。朱漆剔花紋，盒內(nèi)及底部髹黑漆。盒面微微隆起，雕有四人賞景圖。腹部在雕六邊形的地子上突出雕有水果、花草團紋，團花凹處殘存金痕。蓋沿和圈足外部飾回紋。

3．清波濤魚紋雕朱漆圓盒，底徑14.0厘米，高9.7厘米，腹圍63厘米。木胎，有圈足，子母口。朱漆剔花紋，盒內(nèi)及底部髹黑漆。盒面微微隆起，雕波濤魚紋，波濤紋線條流暢纖細，細如發(fā)絲。圈足上雕有一圈回紋。雕工追求多層次的表現(xiàn)手法，刀法奇巧。

4．清剔紅描彩枇杷盒，盒體平面為不規(guī)則弧曲邊組成。蓋與身子母口相合，蓋面飾枇杷果及枝葉紋，果為黃色，葉為綠色，其余部分為紅色。底蓋內(nèi)表和外底皆光素黑漆。底刻隸書六字，直書兩行“行有恒堂所用”，并填石青。行有恒堂主人是第五代親王載銓（1794—1854）。載銓歷任禮部、工部尚書，晚年出掌宗人府，頗得道光、咸豐二帝的歡心。“行有恒堂”款的器物應(yīng)是定親王訂制的。一般器身刻有“行有恒堂主人制”或“行有恒堂主人珤用”等銘，不加“定府”二字，但有的加印“定府清賞”方章，器底多為“行有恒堂”四篆字款。清代道光、咸豐二朝的瓷器上見有此款，都是皇親貴族使用的器物。

2. 清乾隆 雕漆剔紅圓盒

3. 清 波濤魚紋雕朱漆圓盒

4. 清 剔紅描彩枇杷盒

5. 清 葫蘆形雕紅漆壁掛

6. 清 剔紅團花圓盒

7. 清 銅胎雕朱漆小盤

5．清葫蘆形雕紅漆壁掛，長16.7厘米，上半部最寬處7.1厘米，下半部最寬處10.1厘米，腰寬4.5厘米，底寬4.3厘米，口寬3.6厘米。正面葫蘆狀，滿雕朱漆。背部為平面，有掛孔。整體內(nèi)部鏤空。正面口部雕如意頭紋，底部雕回紋。主體部分雕朱漆，刀法嫻熟，有肥厚滋潤的感覺。整個葫蘆表面滿雕纏枝蕃蓮，中間上半部雕象征“福慶連綿”的蝙蝠和磬，中間下半部分雕蝙蝠、佛教的“萬”字紋以及兩條鰱魚，都有表示吉祥的寓意。整體的雕刻手法是乾隆的風(fēng)格。

6．清剔紅團花圓盒，口徑7厘米，底徑7.4厘米，高3.5厘米。正圓形，直壁。淺底，深蓋，帽式套合。蓋頂面以陽刻回紋為地，中央浮雕一朵牡丹。盒蓋周壁透雕欄檻圖案紋。

7．銅胎雕朱漆小盤，長口徑18厘米，短口徑11.5厘米，高2厘米。整個小盤呈橢圓形，銅胎，盤內(nèi)部施朱漆并雕刻，在以錢紋和雷紋為主的地紋上，雕刻由兩朵蕃蓮對稱連接構(gòu)成的主體紋飾。口沿刻花，描金漆。盤底髹黑漆，支足是由四只兩兩對稱的髹金漆蝴蝶紋銅塊焊接在盤底所構(gòu)成的。

南宋 剔犀牡丹紋鏡奩

從以上雕漆器中，我們可以感受到乾隆時期的雕漆作品具有構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、雕工精細、圖案繁縟、工藝復(fù)雜的特點，也感受到了宮廷藝術(shù)雍容華貴、艷麗纖巧的風(fēng)格。

二、剔犀 是雕漆中較早出現(xiàn)的類型，以兩種顏色的油光漆（一般為朱、黑），或三種顏色的油光漆（一般為朱、黃、黑）在漆胎上有規(guī)則地交替髹涂，每色積累，疊壓到相當(dāng)厚度，用斜刀剔刻云紋、回紋、重圈紋、如意紋、絳環(huán)紋等連續(xù)紋樣，刀口縱面可以見到回環(huán)往復(fù)的色漆層，稱為剔犀。剔犀多作朱面、黑面或紫面，它注重線條流轉(zhuǎn)的美感，流轉(zhuǎn)自如，回旋生動。目前確定紀(jì)年的出土年代最早的剔犀器是福州市博物館所藏的福州茶園山端平二年（1235）墓出土的南宋剔犀葵瓣式三層套盒。這件漆奩由三層盒子相疊組成，底部平坦，側(cè)面輪廓呈現(xiàn)六個花瓣形的弧面，造型婉轉(zhuǎn)柔和。內(nèi)部與底部涂上黑色漆，外面則以黃色與紅色漆層層相間，堆疊的層次清晰可見。全器都雕刻著如意云紋，在盒蓋上分成內(nèi)外兩圈，各有四個和八個如意云紋，紋飾排列疏緩從容，線條均勻圓轉(zhuǎn)，漆色潤澤。漆奩，通常作為銅鏡、粉盒、梳子等梳妝用品的容器。浙江省博物館藏有一件南宋剔犀牡丹紋鏡奩就是朱、黑、黃三色漆層相間髹涂，用刀刻出牡丹花紋，從技法上來看，與福州出土的這件剔犀三層套盒有相通之處。

南宋剔犀牡丹紋鏡奩，南宋，2002年紹興東湖某磚廠出土，后征集?？v26厘米，厚3.2厘米，直徑15.5厘米。鏡奩脫胎、剔犀、有柄。褐底，黑面。紅、黃和黑三色更疊，通體飾牡丹紋。內(nèi)置執(zhí)柄銅鏡一面，飾凸線雙鳳紋。鏡奩子母口相合，一面奩體全部破損，僅僅剩下圓形子口一圈。云紋或絳環(huán)紋剔犀作品在南宋較為常見，但是牡丹花卉紋的剔犀作品則十分少見。

三、剔彩 用不同顏色的的油光漆在封閉處理過的底胎上逐層髹涂，每色若干道，層層堆疊到需要的厚度。剔刻時，需要某色漆層，便鏟去壓在它上面的部分漆層，形成彩色圖像，然后剔刻花紋。

清剔彩壽春寶盒，呈蒸餅式，剔彩備紅、黃、綠三色，以剔彩工藝雕刻花紋。蓋面圓形開光內(nèi)雕聚寶盆，盆內(nèi)映射出萬道霞光，上托“春”字，春字中心圓形開光，居中刻一壽星，其旁襯有松柏和文鹿，取“春壽”之意。“春”字兩側(cè)各雕龍紋，四周襯托彩云。盒壁上下各有開光四組，內(nèi)分別雕“洗桐圖”“米芾拜石圖”“撫琴圖”等內(nèi)容。開光外斜格錦地壓雕雜寶紋，上下口緣雕纏枝靈芝紋，外墻雕回紋，盒內(nèi)及底髹黑漆。此盒造型圖案仿明嘉靖雕“剔彩壽春圖圓盒”，但比嘉靖漆器雕刻得更加精細，漆色更加純正艷麗。清宮此類雕漆大部分由蘇州織造承辦。

雕漆是中國具有悠久歷史的工藝美術(shù)品種，近代以來雖然有衰落的趨勢，但是在老一輩專家學(xué)者的努力下，被列入國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，正不斷地得到重視和恢復(fù)，隨著人們認(rèn)識水平的提高，雕漆工藝一定會迎來它們光輝燦爛的那一天。

清 剔彩壽春寶盒

清 剔彩壽春寶盒