淺析貝多芬《c小調(diào)第五交響曲》

張希敏

摘要：《c小調(diào)第五交響曲》，又名《命運(yùn)交響曲》，德國(guó)作曲家貝多芬最為著名的作品之一，完成于1805年至1808年初。有人曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“貝多芬就是在這部交響曲上成為一個(gè)巨人的?！?/p>

關(guān)鍵詞：貝多芬；《第五交響曲》；《命運(yùn)交響曲》

路德維希·范·貝多芬（Beethoven，1770～1827）德國(guó)作曲家，是世界最著名的音樂(lè)大師之一，也是世界文化史上重要人物之一。生于波恩一個(gè)平民家庭，祖父和父親都是宮廷樂(lè)師。生于這么一個(gè)世襲的音樂(lè)家庭，父親是一位男高音歌手，但貝多芬與他父親的關(guān)系確實(shí)他人生中悲慘的一頁(yè)。為了想把貝多芬培養(yǎng)成第二個(gè)莫扎特，使自己增加收入，父親對(duì)貝多芬的訓(xùn)練近乎殘忍，他把貝多芬鎖在房間里，強(qiáng)迫他無(wú)休止地練琴。并且動(dòng)輒鞭打孩子。貝多芬后來(lái)的怪癖性格與這種教育不無(wú)關(guān)系。雖然幼年的貝多芬也舉行過(guò)公開(kāi)演奏，但卻未能像莫扎特那樣“一鳴驚人”。貝多芬生活的轉(zhuǎn)機(jī)時(shí)在十二歲時(shí)遇上了一位好老師。他約1781年開(kāi)始從涅菲（C.Neefe）學(xué)習(xí)作曲，創(chuàng)作出版了最早的鋼琴曲。涅菲是一位精通藝術(shù)又思想先進(jìn)的老師，引導(dǎo)貝多芬進(jìn)入了古典音樂(lè)的殿堂。在從海頓、阿爾布雷希茨貝和沙里埃利的學(xué)習(xí)期間，常在宮廷和貴族府邸演奏鋼琴，獲得很高聲譽(yù)。于1800年4月舉行作品音樂(lè)會(huì)，確立了作曲家的地位。也正是此時(shí)，因聽(tīng)力逐漸衰退和失戀，貝多芬于1802年寫(xiě)了“海里根施塔德遺書(shū)”打算自殺。但終究克服了危機(jī)，他在一封信里寫(xiě)道：“假使我什么都沒(méi)有創(chuàng)作就離開(kāi)這世界，這是不可想象的”。1803年4月份的作品音樂(lè)會(huì)演出了第一、第二交響曲，第二鋼琴協(xié)奏曲和清唱?jiǎng)　痘皆陂蠙焐健?。此后的十余年?jīng)歷了思想和生活的動(dòng)蕩。1815年以后，浪漫主義音樂(lè)風(fēng)格已成為創(chuàng)作的主流，而貝多芬的作品則愈來(lái)愈顯得深沉內(nèi)省。

貝多芬的一生經(jīng)歷了法國(guó)大革命前后歐洲社會(huì)的激烈變革，他的作品是時(shí)代和個(gè)性的產(chǎn)物。從貝多芬的第一部重要作品《悼念約瑟夫二世康塔塔》問(wèn)世，就顯示了他的民主傾向和強(qiáng)調(diào)個(gè)性自由的創(chuàng)作特征。1789年爆發(fā)的法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)大革命給予青年的貝多芬以巨大的思想影響。他崇尚真理，崇拜英雄，在他的作品中所體現(xiàn)的反對(duì)封建專(zhuān)制制度的人民群眾在專(zhuān)制統(tǒng)治下，追求自由，爭(zhēng)取解放和對(duì)勝利的向往，是他音樂(lè)創(chuàng)作的靈魂。他極大的擴(kuò)展了交響音樂(lè)的思想內(nèi)容，使之成為直接反映社會(huì)變革的體裁。從《第一交響曲》開(kāi)始，貝多芬就賦予他的音樂(lè)以新的精神?！禼小調(diào)第五交響曲》，作品67號(hào)（Symphony No. 5 in C minor， Op. 67），又名《命運(yùn)交響曲》（Fate Symphony），完成于1805-1808年初。是貝多芬最為著名的作品之一。早在1805年，創(chuàng)作《第四交響曲》之前，貝多芬就已經(jīng)開(kāi)始醞釀《第五交響曲》的構(gòu)思，但是這部作品一直到1808年才最后完成。有人曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“貝多芬就是在這部交響曲上成為一個(gè)巨人的。”然而，此前貝多芬已寫(xiě)過(guò)“海里根施塔德遺書(shū)”，耳聾已失去治愈的希望，熱戀的情人又因?yàn)殚T(mén)第原因離他而去，成了別人的夫人，可以說(shuō)這是貝多芬一生中最悲慘的時(shí)期。但他并沒(méi)有就此荒廢余生，而是以頑強(qiáng)的斗志和可敬的毅力，完成了這部偉大的作品。此后十年，盡管耳聾病情在不斷加重，但貝多芬卻沿著他在創(chuàng)作上開(kāi)拓的新路，進(jìn)入了創(chuàng)作的成熟和全盛時(shí)期，以其全部熱情創(chuàng)作出大量世界音樂(lè)寶庫(kù)中的珍品?！兜谖褰豁懬繁緵](méi)有標(biāo)題，貝多芬在第一樂(lè)章的開(kāi)頭寫(xiě)下了一句引人深思的警語(yǔ)：“命運(yùn)在敲門(mén)”，從而被后人引用為本交響曲的標(biāo)題。

《第五交響曲》共分四個(gè)樂(lè)章。所提出的主題就是從黑暗到光明，通過(guò)斗爭(zhēng)走向勝利。

作品的第一樂(lè)章非常簡(jiǎn)潔緊湊，它展示出一幅幅緊張斗爭(zhēng)的場(chǎng)面。樂(lè)曲開(kāi)始時(shí)4個(gè)音開(kāi)門(mén)見(jiàn)山地沖出一個(gè)節(jié)奏強(qiáng)烈的音調(diào)。這個(gè)音調(diào)主導(dǎo)著全樂(lè)章急速緊張地發(fā)展著，它激起了一種非常激動(dòng)不安的情緒，這個(gè)動(dòng)機(jī)不但構(gòu)成了第一樂(lè)章全部主題，而且貫穿于交響曲的始終。關(guān)于這個(gè)動(dòng)機(jī)，貝多芬曾經(jīng)這樣說(shuō)過(guò)：“命運(yùn)就是這樣敲門(mén)的?！边@個(gè)主題給人一種威嚴(yán)甚至恐怖的感覺(jué)。它象征著黑暗的封建勢(shì)力。但這個(gè)主題在之后的各個(gè)樂(lè)章中反復(fù)地以各種不同的形式出現(xiàn)。它的音響時(shí)而兇險(xiǎn)陰暗，時(shí)而歡愉神氣，時(shí)而倔強(qiáng)緊張，時(shí)而悲戚低沉，我們可以不妨這樣理解：生活中不乏矛盾和苦難，這可以作為命運(yùn)的象征，但人應(yīng)該成為生活和命運(yùn)的主人。正如貝多芬所說(shuō)：“我要扼住命運(yùn)的咽喉?！彼摹兜谖褰豁懬氛欠从乘倪@個(gè)主導(dǎo)思想。

第二樂(lè)章是流暢的行板，是安謐和溫暖的形象。這是一個(gè)二重變奏曲，將兩個(gè)不同主題輪流加以變奏。第一主題蘊(yùn)藏著深厚的力量和對(duì)美好生活的向往。第二主題同前一主題相對(duì)置，它那英雄性的旋律，接近于革命時(shí)期的進(jìn)行曲和頌歌。但是在開(kāi)始時(shí)，它也是充滿柔情的，有如溫存的暝想，但它的音調(diào)同第一主題又相當(dāng)接近。這兩個(gè)主題交替變奏，不斷克服猶豫和動(dòng)搖，終于由沉思轉(zhuǎn)向行動(dòng)，充滿信心和力量地形成了堅(jiān)定有力的進(jìn)行曲。

第三樂(lè)章是一個(gè)諧謔曲，用復(fù)三部曲式寫(xiě)成，分為三個(gè)部分：主部—中部—再現(xiàn)部。主部的音樂(lè)似乎是決戰(zhàn)前夕各種力量的對(duì)比。決戰(zhàn)的第一階段命運(yùn)仍然占據(jù)了上風(fēng)，要生存只有繼續(xù)斗爭(zhēng)，而中部正是描寫(xiě)這一場(chǎng)殊死戰(zhàn)斗的。經(jīng)過(guò)一番搏斗再現(xiàn)部開(kāi)始了，力度由弱到強(qiáng)，調(diào)性色彩由暗而明，最后引進(jìn)了由全部樂(lè)器奏出的雄渾的勝利進(jìn)行曲，這已是第四樂(lè)章的開(kāi)始。

第四樂(lè)章中，命運(yùn)的主題終于屈服于勝利凱旋的歡樂(lè)，隨著輝煌的第一主題的響起，黑暗的勢(shì)力被徹底解除武裝，光明和勝利是不可抗拒的，這場(chǎng)與命運(yùn)的決戰(zhàn)，終以光明的徹底勝利而告終。

值得一提的是，長(zhǎng)號(hào)原主要用于教堂音樂(lè)，一直未進(jìn)入交響樂(lè)中，貝多芬為表達(dá)莊嚴(yán)深刻的思想感情，從《第五交響曲》開(kāi)始采用。自此長(zhǎng)號(hào)成為交響樂(lè)隊(duì)的正式成員。

《第五交響曲》的英雄性構(gòu)思，是《英雄》交響曲所確立的英雄形象的繼續(xù)和進(jìn)一步發(fā)展。從形式上來(lái)說(shuō)，它比《第三交響曲》更集中、更緊湊，也更統(tǒng)一?！兜谖褰豁懬房梢哉f(shuō)是貝多芬最集中精練，發(fā)展邏輯最清晰的作品。

貝多芬的《第五交響曲》在他的全部交響曲創(chuàng)作中是最有代表性的一部。恩格斯對(duì)這部交響曲也有過(guò)很高的評(píng)價(jià)，他在給妹妹的信上甚至這樣說(shuō)：“要是你還沒(méi)有聽(tīng)過(guò)這部壯麗的作品的話，那你這一生可以說(shuō)是什么音樂(lè)也沒(méi)有聽(tīng)過(guò)。”貝多芬的作品個(gè)性鮮明，突破前人的傳統(tǒng)，創(chuàng)作幾乎涉及當(dāng)時(shí)所有的音樂(lè)體裁。他不僅大大的提高鋼琴的表現(xiàn)力，又使交響樂(lè)成為直接反映時(shí)代政治和社會(huì)變革的重要音樂(lè)形式。他集中了古典音樂(lè)的精華，開(kāi)創(chuàng)浪漫時(shí)期音樂(lè)的先聲，堪稱音樂(lè)史上里程碑式的偉人！

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