漫談勃拉姆斯《c小調(diào)第一交響曲》

藍(lán)艷

摘要：勃拉姆斯的《c小調(diào)第一交響曲》是一首能夠和貝多芬交響樂齊名的交響曲，其結(jié)構(gòu)、配器方面影響了音樂歷史上眾多音樂家。

關(guān)鍵詞：勃拉姆斯；交響曲；浪漫主義

德國作曲家約翰奈斯·勃拉姆斯在1833年5月7日生于漢堡一個(gè)職業(yè)樂師家庭里。他童年生活十分貧困，他從十五歲起開始過著以音樂為職業(yè)的獨(dú)立生活。十九世紀(jì)后半葉，在德國浪漫主義樂派興盛發(fā)展的同時(shí)，產(chǎn)生了一些極端化的潮流，如一些極端的個(gè)人主義者，把統(tǒng)一的音樂進(jìn)行繁瑣的分割，在華麗的外表和眩目的辭藻下掩蓋著空洞的內(nèi)容。1848年德國革命失敗后，德國的分裂和社會的矛盾造成了德國藝術(shù)界的分裂，給整個(gè)德國文化帶來危機(jī)。勃拉姆斯對于貝多芬以來的古典音樂遺產(chǎn)，既不是“打碎”后據(jù)為己有，也不是重新熔化，而是在自己的音樂創(chuàng)作中完整地繼承了德國古典音樂的優(yōu)良傳統(tǒng)，同時(shí)又運(yùn)用了浪漫派的創(chuàng)作技巧，他還廣泛運(yùn)用民間音樂，有意識地發(fā)展民族特征，從而形成了“新古典主義”的音系。由于勃拉姆斯的作品不失浪漫主義的詩情與幻想的特點(diǎn)，它仍屬浪漫主義作曲家。

1858年，勃拉姆斯在迭特莫爾德城擔(dān)任合唱指揮，接觸到各個(gè)不同時(shí)代和風(fēng)格的合唱作品，為他后來創(chuàng)作大型聲樂作品打下牢固的基礎(chǔ)。1897年4月3日，他在維也納逝世。勃拉姆斯是一個(gè)沉靜、樸實(shí)、厭惡虛飾的音樂家，他的這些品質(zhì)也表現(xiàn)在他的創(chuàng)作上。交響樂是勃拉姆斯創(chuàng)作中的最高成就，雖然只有四部，但它對德國十九世紀(jì)下半葉的交響樂的發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn)。他在43歲的時(shí)候發(fā)表了第一首交響樂，為了完成第一交響樂，勃拉姆斯花費(fèi)了整整十四年的功夫，可見他對藝術(shù)創(chuàng)作的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度。他的作品獨(dú)具一格，具有自由的、即興式的氣質(zhì)和豐富的形象，他從深刻的人道主義和熱烈的愛國主義中不斷汲取力量，著力表現(xiàn)時(shí)代的精神風(fēng)貌和斗爭生活。這部交響樂被指揮家彪羅成為《第十交響樂》，認(rèn)為它是繼貝多芬九個(gè)交響樂后當(dāng)之無愧的作品。

勃拉姆斯的交響樂構(gòu)思壯麗、規(guī)模宏大，保持了古典交響樂的基本風(fēng)格?！禼小調(diào)第一交響曲》從構(gòu)思到最后完成，先后幾近十五年的時(shí)間，第一樂章完成于1862年，而整個(gè)交響曲則到1876年才完成。交響曲在風(fēng)格、精神乃至結(jié)構(gòu)原則上都接近貝多芬的作品特點(diǎn)，共分四個(gè)樂章。第一樂章用傳統(tǒng)的奏鳴曲式寫成，序奏是一個(gè)慢板式的宏偉的段落，確立了悲劇性的基調(diào)，實(shí)際上預(yù)示了整出戲劇的內(nèi)容：定音鼓不斷的敲擊，低音大管和低音提琴均勻奏出的一系列八分音符，構(gòu)成陰沉不祥的悲劇氣氛。接著，呈示部興奮、熱烈的主題以富于戰(zhàn)斗性的快板進(jìn)行曲形式出現(xiàn)，一個(gè)是小提琴和大提琴奏出的上行旋律，另一個(gè)是木管樂器和中提琴的下行樂句，這個(gè)上行旋律好像主導(dǎo)動(dòng)機(jī)一樣，它孕育出第一樂章的基本主題，并在整個(gè)樂章中起作用。在這段引子中還出現(xiàn)了兩個(gè)動(dòng)機(jī)：第一個(gè)是寬廣音程的跳躍，這個(gè)音型后來在樂章中用來表現(xiàn)一種絕望的心情；第二個(gè)動(dòng)機(jī)是弦樂器齊奏的和弦分解音型，好像是對美好未來的一絲希望。當(dāng)引子漸漸平息后，情緒出現(xiàn)了轉(zhuǎn)折，仿佛一出悲劇的宏偉序幕一揭開，劇情的發(fā)展就完全展露在聽眾面前。緊接著，弦樂的撥奏又燃?xì)饧で榈幕鹧?，音樂再一次高昂起來，這個(gè)主題的進(jìn)行是不安定的、爆發(fā)性的，它的發(fā)展像萬馬奔騰那般有氣勢，不多久情緒轉(zhuǎn)趨和緩，出現(xiàn)了一個(gè)短暫的寧靜瞬間：雙簧管奏出了一個(gè)溫柔感人的旋律，像是輕輕嘆息。一轉(zhuǎn)眼，樂隊(duì)剛要靜息下來，中提琴立即撥弦奏出一個(gè)新的主題，它起初輕聲，但堅(jiān)強(qiáng)有力，這是呈示部結(jié)尾段的主題，有點(diǎn)兇險(xiǎn)的意味，使整個(gè)樂章的發(fā)展更加活躍。很快進(jìn)入到發(fā)展部，樂章的發(fā)展部非常緊湊，音樂有一定的感情起伏。在發(fā)展部末尾，非常強(qiáng)烈地再現(xiàn)了引子的主題，再現(xiàn)部的音樂大體上按照呈示部的順序重現(xiàn)，尾聲中又浮現(xiàn)了引子中定音鼓的敲擊，在溫柔起伏的音樂浪潮中，第一主題最后一次露面，但它的進(jìn)行猝然中斷，惱人的斗爭并沒有解決，弦樂器組最后一個(gè)撥弦音把整個(gè)樂章帶入寂靜之中而告終。

在經(jīng)歷過第一樂章的暴風(fēng)雨后，當(dāng)中兩個(gè)樂章就顯得格外溫暖，使人想到平靜的大自然景色，或是賞心悅目的風(fēng)景畫，這兩個(gè)樂章的特點(diǎn)是進(jìn)行從容不迫、情調(diào)明朗卻又帶有些許傷感。第二樂章是一首典型的器樂抒情詩，表現(xiàn)出一股淡淡的抑郁和失望情緒，體現(xiàn)了對生活靜觀中產(chǎn)生的夢幻和沉思的心境。樂章直接從弦樂器奏出的柔和平靜的第一主題開始，旋律美妙但卻十分傷感，它那寬廣的呼吸，猶如透過淚珠的笑容。緊接著，雙簧管便孤獨(dú)地奏出沉思的旋律，有一種內(nèi)省的深沉悲哀，當(dāng)沉思的旋律再現(xiàn)時(shí)，圓號也加了進(jìn)來，音樂顯得格外深沉、豐滿和抒情。

第三樂章用復(fù)三段體形式寫成，充滿著維也納日常生活中舞曲的音調(diào)，文雅而優(yōu)美。它繼續(xù)發(fā)展了前一樂章的抒情氣氛，也可以說是一首小型的間奏曲，懷有輕淡的憂郁之情。樂章的第一主題開始由單簧管柔美地奏出，它的進(jìn)行典雅、秀麗，充滿著維也納生活舞蹈音樂的音調(diào)，由于省略了低音大管和定音鼓，色澤清澈透明。這一主題反復(fù)陳述的間隙，有一段更加詼諧性的穿插，很容易令人聯(lián)想到匈牙利民間的音調(diào)，這一插段歷時(shí)雖短，但對音樂的節(jié)奏和樣式的變換影響很大。后來，開頭一段音樂重又呈現(xiàn)，只是其中類似匈牙利音樂主題的插段卻省略掉了。像第一樂章那樣，終曲也從一段引子開始，首先是絕望的又一次表現(xiàn)，樂隊(duì)的慟哭，從深處偷偷地爬上來并迅速席卷全部弦樂器組的神秘?fù)茏?，以及定音鼓的滾奏，掀起了一次次的浪潮起伏。突然，一個(gè)法國號在小提琴的顫音背景上溫柔地奏出一個(gè)動(dòng)人的旋律，隨后長笛立即用它那冰冷的銀色音響加以復(fù)奏。樂章的基本主題終于在弦樂器組上呈現(xiàn)了，它在C大調(diào)中顯得那么純樸，同時(shí)又是那么堂皇、雄偉。在這個(gè)基本主題旋律稍經(jīng)反復(fù)和發(fā)展之后，引子中那個(gè)法國號的旋律又出現(xiàn)了，隨之而來的是第二主題，仍由小提琴奏出，它的進(jìn)行輕盈優(yōu)美，與此同時(shí)，有一個(gè)低聲部的下行動(dòng)機(jī)頑強(qiáng)地糾纏著這一主題的活潑進(jìn)行。

第四樂章是一個(gè)歡樂的快板，用奏鳴曲形式寫成，但是在呈示部的兩個(gè)主題呈現(xiàn)后，作者運(yùn)用類似合唱的基本主題以構(gòu)筑一首宏偉的歡樂頌歌，因此他省略了傳統(tǒng)的發(fā)展部，同時(shí)他把發(fā)展部的任務(wù)交給了再現(xiàn)部去完成，即把發(fā)展和再現(xiàn)的作用結(jié)合在一起。再現(xiàn)部開始時(shí)，德意志大學(xué)生革命歌曲的音調(diào)在弦樂上爆發(fā)出來，十分輝煌燦爛。在樂曲的尾聲中，銅管樂器以其雄偉的力量完全主宰了整個(gè)樂隊(duì)，這部c小調(diào)交響曲最后用C大調(diào)強(qiáng)有力的主和弦作為結(jié)束，一切都沉浸在勝利和凱旋的歡樂之中，成為對生活的大喜若狂的贊頌。

勃拉姆斯的創(chuàng)作雖然也存在著矛盾，他運(yùn)用古典的宏偉曲式，但內(nèi)容常有主觀主義的印記，他的作品結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、凝練，但又帶有學(xué)究氣息，這主要是因?yàn)樗３Ｍ鐣绷飨喔艚^導(dǎo)致的。他的一生鮮有什么驚人的事跡，但是他平靜的創(chuàng)作活動(dòng)為他贏得了盛名和榮譽(yù)，他不追求色彩和光輝的表現(xiàn)，但他真的在用音樂撰寫生命。

參考文獻(xiàn)：

[1]《歐洲古典名曲欣賞》 馬慧玲編著 北京出版社

[2]《世界名曲欣賞》 楊民望編著 上海文藝出版社