我就要我的“派”

從小，他就是個貪玩的孩子。

17歲那年，他放棄熱門的化工專業(yè)，報讀了好玩但就業(yè)機會渺茫的美術(shù)。6年后，他回國并開始在上海神州女學、上海師范學校等地方任教，也開始進行繪畫創(chuàng)作。可讓人不解的是，在工作和繪畫之余，他竟開始頻繁地出入劇院看戲，還常戴上全身行頭練戲。有時為了演得更加逼真，他還經(jīng)?；ㄥX請好朋友蓋叫天當自己的老師。朋友演戲時，他就在旁邊認真地揣摩他一招一式的身段和神情，回家就趕緊畫個速寫。

起初，他的畫遭人詬病，很多朋友都勸他畫些大家易接受的事物，可他說，輕易放棄最喜歡的東西，去尋求不感興趣的追求，不是自尋煩惱嗎？我就要我的“派”。他不管別人評價他的畫是“丑”還是別的什么，照常在工作之余看戲、演戲，并畫下熟悉的小說、戲曲里的人物。后來，人們漸漸發(fā)現(xiàn)：一幅《孫悟空三打白骨精》，孫悟空黑衣黃褲，手執(zhí)金箍棒從天而降，正要打向白骨精，紅色臉譜后的眼睛，黑白分明，瞳孔怒睜，一身正氣，白骨精嚇得直跌坐地上，漂亮的臉龐上只剩下慌亂，隨手抓起佩劍，胡亂遮擋；一幅《孫悟空大鬧天宮》，孫大圣很有神威，天兵天將嚇得坐在地上，玉帝老兒作勢要跑，好像馬上要聽到噔嗆噔嗆的樂曲聲；《勇晴雯病補孔雀裘》中，晴雯眼神專注，寶玉眼里更多的卻是對晴雯的擔憂和關心……

隨著時間的推移，人們越來越了解他和他的繪畫。朋友蓋叫天挺他說，他不僅是在“還原舞臺”，還是在“創(chuàng)造舞臺”，筆下的武劇人物靜中有動，不像在畫里，倒像在戲臺上，每個動作都有一股蓄勢待發(fā)的架勢。畫家李苦禪也說：“他的畫法叫作得意忘形，即重神而不重形啊?！?/p>

是的，他就是著名畫家關良，一位和花鳥畫大師齊白石及山水畫名家黃賓虹齊名的近現(xiàn)代中國名畫家。

（作者任天軍，節(jié)選自《思維與智慧·上半月》2017年第3期）