“走進(jìn)汪曾祺的小說世界”文化沙龍

“走進(jìn)汪曾祺的小說世界”文化沙龍

汪曾祺/人民文學(xué)出版社／ 2016年4月／ 9787020105229／ 120元

汪曾祺（1920-1997），中國當(dāng)代文學(xué)大師級作家，在小說、散文、戲劇創(chuàng)作領(lǐng)域皆有成就。1940年開始文學(xué)生涯，起點(diǎn)高，創(chuàng)作時(shí)間長，創(chuàng)作門類多，作品質(zhì)量高。代表作有小說《受戒》、《大淖記事》、散文集《蒲橋集》、京劇劇本《沙家浜》（主要編劇之一）等，在國內(nèi)及海外具有很高的知名度和影響力，被譽(yù)為“抒情的人道主義者”、“中國當(dāng)代最具名士氣質(zhì)的文人”。

2016年5月29日，由人民文學(xué)出版社聯(lián)合北京閱讀季、騰訊文化、西華書房共同主辦的“走進(jìn)汪曾祺的小說世界”文化沙龍?jiān)诒本┪魅A書房召開。

汪曾祺先生的子女汪朝、汪朗、汪明在沙龍現(xiàn)場作了非常珍貴的分享。中國當(dāng)代文學(xué)研究會副秘書長楊早，著名文學(xué)評論家王干，原《北京文學(xué)》副主編、作家出版社編輯部主任興安，也分享了各自心目中的“汪曾祺的小說世界”。

沙龍現(xiàn)場，人民文學(xué)出版社副社長李春凱還向北京市西城區(qū)第一圖書館館長閻崢與北京市西城區(qū)“閱讀推廣+”理事長郭斌贈送了新近由人民文學(xué)出版社出版的《汪曾祺小說全編》。

汪曾祺先生是中國文壇大師級作家，被譽(yù)為“抒情的人道主義者”、“中國當(dāng)代最具名士氣質(zhì)的文人”，在小說、散文、戲劇創(chuàng)作領(lǐng)域皆卓有成就。近日，人民文學(xué)出版社編輯多年的《汪曾祺小說全編》終于面世。

《汪曾祺小說全編》是正在編輯中的《汪曾祺全集》的“小說卷”，是五年來參加“全集”工作的學(xué)者、編輯、汪先生家人以及所有提供幫助的人們共同努力的一個(gè)豐碩成果，為了滿足讀者閱讀小說的需求，先行出版。

一、《汪曾祺小說全編》堪稱“迄今為止搜羅最全的汪曾祺小說總集”。

從1940年創(chuàng)作的第一篇小說《釣》開始，汪曾祺一生創(chuàng)作小說180余篇。這次新增補(bǔ)汪曾祺小說27篇（比北京師范大學(xué)出版社1998年版《汪曾祺全集》增加了27篇小說），其中24篇創(chuàng)作于民國時(shí)期。汪曾祺小說創(chuàng)作起步于西南聯(lián)大，他的老師沈從文對其創(chuàng)作的影響很大。汪曾祺出手不凡，寫于民國時(shí)期的小說，即如新增補(bǔ)的24篇早期小說中的《翠子》《除歲》《燈下》《最響的炮仗》《驢》等，都是很圓熟的短篇精品，藝術(shù)質(zhì)量相當(dāng)高，與《雞鴨名家》《老魯》《落魄》等同樣寫于40年代、早已被公認(rèn)的那些名篇具有相同的品質(zhì)，更不輸于他后來贏得文壇聲譽(yù)的《受戒》《大淖記事》。而這兩篇小說在80年代文壇是曾引起震動的。由于“文革”粗暴斬?cái)嗔酥袊膶W(xué)自五四新文化運(yùn)動以來的發(fā)展脈絡(luò)，以至于“新時(shí)期文學(xué)”最初的創(chuàng)作，如“傷痕文學(xué)”“知青小說”，都還是對現(xiàn)實(shí)政治的簡單粗淺的回應(yīng)——而汪曾祺小說一出現(xiàn)，令當(dāng)時(shí)的作家們驚艷：原來，小說可以這樣寫！這樣不急不火、溫文爾雅，這樣云淡風(fēng)輕，這樣有韻致，這樣有文化！以為文壇出了一個(gè)新人！——殊不知汪曾祺早在民國時(shí)期就已經(jīng)是一個(gè)成熟的、有成就的小說家了！

實(shí)際上，80年代汪曾祺是接續(xù)了其40年代小說創(chuàng)作，他不是“新人”，他是復(fù)生。他將“文革”斬?cái)嗔说奈逅男挛幕\(yùn)動以來、由魯迅、胡適、周作人、沈從文這些人開創(chuàng)的中國新文學(xué)源流疏浚、接引了下來。他承上啟下。這個(gè)文學(xué)史意義是很大的。有意思的是，他八十年代的創(chuàng)作，有許多篇是40年代小說的改寫、重寫、擴(kuò)寫。比如《異秉》，1947年寫過，1980年又重寫；《職業(yè)》，1947年寫過，1982年又重寫；比如《復(fù)仇》，同一個(gè)題目也前后寫了兩個(gè)版本——核心故事是一個(gè)，敘述完全不同；《戴車匠》也是同題寫了兩遍……這次將這些小說都收入了，對比著看，讀者，特別是寫作者、研究者更會從中有所發(fā)現(xiàn)。

新增27篇小說，有的是近年來學(xué)者發(fā)現(xiàn)并提供的，有的是汪先生家屬找到的，像《葡萄上的輕粉》《鎖匠之死》《八寶辣醬》是在一校、二校甚至是通讀時(shí)才發(fā)現(xiàn)的——我們興奮，樂壞了，趕緊收進(jìn)來。多找到一篇，汪曾祺小說世界就多了一片風(fēng)景！而所有這些新增補(bǔ)小說，都是經(jīng)過“全集”編委們一致認(rèn)定的汪曾祺作品。有異議的如《療養(yǎng)院》一篇，經(jīng)慎重考慮 ，暫不收入。

二、《汪曾祺小說全編》底本可靠，校訂認(rèn)真，逐篇題注，編印精良，是汪曾祺小說的新善本。

本書收入的180余篇小說，無論以往圖書市場上有多少選本、集子，我們重新搞。我們回到汪曾祺小說原發(fā)報(bào)刊去一篇一篇查找，最終做到了：一律以最初發(fā)表的版本為底本（個(gè)別未發(fā)表的篇章以手稿編入），底本有錯漏難解之處，輔以汪曾祺先生生前出版的有口碑的幾個(gè)小說集以及手稿作為“可靠版本”進(jìn)行訂正，確保為讀者提供一個(gè)原汁原味而又編校精良的汪曾祺小說讀本。全部小說按創(chuàng)作時(shí)間(輔以發(fā)表時(shí)間)排序，每篇都有題注，標(biāo)明原載報(bào)刊、收入集子以及筆名、內(nèi)容改動等版本信息，為讀者深入了解汪曾祺小說出版情況提供必要幫助。

為了守住底本規(guī)矩，我們在全國南北各大圖書館搜求，踏破鐵鞋，這是一個(gè)相當(dāng)艱巨的任務(wù)；?？毙Ｓ單淖?，也是考驗(yàn)細(xì)心耐心的慢功夫，拿著放大鏡，攤一桌書，是經(jīng)常的情景，常常為辨認(rèn)了一個(gè)字、校正一個(gè)字而欣欣然——比如，《侯銀匠》有一句“老大愛吃硬飯，老二愛吃軟飯，公公婆婆愛吃燜飯”，我們編者總覺不對，雖然歷來各種版本都是“吃燜飯”。后來通過掃描原稿放大了看，發(fā)現(xiàn)“燜”字實(shí)應(yīng)為“爛”字。汪先生手稿常是繁簡夾雜，此處應(yīng)該是繁體的“爛”，右邊的“門”字給簡化了；而且從上下文看，“硬”“軟”描述的都是米飯的軟硬程度，“爛”比“軟”更甚一層；如果是“燜”，忽然變作煮飯的方式，邏輯上也不對——一字之易，頗費(fèi)思量。而類似的情況太多剝落或漫漶，許多字難以辨識，編者經(jīng)常要跑不同的圖書館去找另一份同期報(bào)刊，互相對照以確定一個(gè)字……所以，為什么“全集”編了這么久，好多汪曾祺先生的“粉絲”迫不及待地問，這可能就是答案之一吧。

慢慢編，這份細(xì)心耐心也是出于我們對于工作的一份誠心、對汪先生的一片虔敬之心?！螞r汪先生是一位對文字特別講究的作家！

三，溫情脈脈——汪曾祺的小說世界

與許多作家因洞悉所謂“世道人心”而變得冷峻不同，汪曾祺溫情脈脈。

小說家都有自己的獨(dú)特的藝術(shù)世界。在汪曾祺小說中，高郵、西南聯(lián)大、農(nóng)科所、京劇院，是經(jīng)常出現(xiàn)的四大背景。高郵是汪曾祺的故鄉(xiāng)，1920年他在那里出生，那里的風(fēng)物人情構(gòu)成汪曾祺小說最鮮明的藝術(shù)特質(zhì)；四十年代在西南聯(lián)大，他接受高等教育，獲得現(xiàn)代的、世界的眼光以及文學(xué)寫作技藝；五十年代末他戴著“右派”帽子下放到農(nóng)科所，在接受勞動改造過程中進(jìn)一步了解中國社會；“文革”中他被調(diào)去參加“樣板戲”《沙家浜》的創(chuàng)作，一度的“榮寵”終究不能溺惑作家良知。后來他的寫作總是與政治喧囂保持距離，卻與日常生活、民間風(fēng)習(xí)、悠遠(yuǎn)傳統(tǒng)親昵褻玩。他心懷悲憫與敬意，將溫潤仁愛、自然通脫的人性優(yōu)美的光輝，暖暖地彌散于小說中，他被譽(yù)為“抒情的人道主義者”是恰切的。

汪曾祺是寫中短篇小說的高手，名篇頗多，曲高韻雅，情趣盎然，其散文化的小說創(chuàng)作，別有格調(diào)；他的藝術(shù)修養(yǎng)極為全面深厚，既傳統(tǒng)又現(xiàn)代，中西合璧，雅俗共賞，有人說他是“中國當(dāng)代最具名士氣質(zhì)的文人”。

汪曾祺的小說世界是溫潤、溫暖的，也是寬廣的。