彈幕語言的語言規(guī)范問題研究

胡燁

摘要：彈幕作為一種外來事物，近年來在中國越來越廣為人知。筆者發(fā)現(xiàn)作為彈幕的載體，彈幕語言在發(fā)展過程中呈現(xiàn)出區(qū)別于一般性語言的特點，其中不乏一些語言不規(guī)范現(xiàn)象。因此，本文將圍繞語言的三要素——語音、語法、詞匯，研究彈幕語言的語言規(guī)范問題。

關(guān)鍵詞：彈幕語言 語言規(guī)范

中圖分類號：H136文獻標識碼：A文章編號：1009-5349（2017）09-0075-02

一、彈幕語言的特點與形成原因

（一）語音諧音空耳化

“空耳”這個詞來源于日本，日語中“そらみみ”的原意是“幻聽”，現(xiàn)在它有了更加豐富的內(nèi)涵。如今我們所說的“空耳”一般指對于有著中文相似讀音的外語單詞，用漢字去代替，敷演出與原句發(fā)音相似但意義完全不同的一句話，形成鮮明的記憶點?！翱斩边@種方式常用于歌詞和鬼畜中，是在文本字段中進行惡搞娛樂的一種模式，一般多見于將一門外語的發(fā)音用母語替代，使其本土化。例如，將美國創(chuàng)作型歌手John Legend的歌曲《all of me》中的歌詞“Cause all of me，love all of you”空耳為“殼子熬了米，辣子熬了油”；將日本動漫《東京喰種》的片頭曲《unravel》中“教えて教えてよ”空耳為“我洗海帶哦洗海帶哦”。用戶創(chuàng)造這種“空耳”句子，一方面是獵奇心理在驅(qū)動，他們通過惡搞的方式張揚個性；另一方面則在于人們對兩種語言的掌握程度不同，在沒有字幕的情況下，不自覺地就把耳朵接收到的語音通過諧音的方式轉(zhuǎn)化為母語，為了方便記憶又變換漢字使其連接成一個完整的句子。這樣組成的一個完整的句子就不僅是諧音語音的堆砌，從字面上來看它本身也具有一定的意思，只不過這時句子的含義與原句可謂是風馬牛不相及。

（二）語法使用碎片化

筆者在觀看視頻時發(fā)現(xiàn)，彈幕語言呈現(xiàn)語法使用碎片化的現(xiàn)象。為了使這一觀點具有說服力，筆者在Bilibili彈幕視頻網(wǎng)站（簡稱“B站”）截取了《Papi醬的讀書日特別篇——古希臘悲劇》這一視頻發(fā)布后第一天留言的169條彈幕，并對其進行定量分析。筆者根據(jù)彈幕字符長度將這些彈幕分成四類，第一類為字符長度小于9的彈幕，第二、三類字符長度分別位于9到16、17到24的區(qū)間內(nèi)，最后一類為字符長度大于24的彈幕。經(jīng)統(tǒng)計，這四類彈幕所占百分比分別為568%（96條） 、314%（53條）、112%（19條）和06%（1條）。由此可以看出，80%以上的彈幕字符個數(shù)小于17。筆者所做的這一定量統(tǒng)計，印證了之前觀察發(fā)現(xiàn)的結(jié)論：彈幕語言具有語法使用碎片化的特點。

人們總是想用最少量的字使表達內(nèi)容達到最大容量，想用最簡單的語法結(jié)構(gòu)將語義表達清楚，這在彈幕語言中表現(xiàn)得非常明顯。彈幕語言語句以短句、散句、主動句、省略句為主，有的時候甚至只是一個顏文字或一串數(shù)字，簡練精干但表意準確。短句結(jié)構(gòu)簡單，短語多為主謂、定中結(jié)構(gòu)，簡潔明了，清新明快，口語化傾向明顯，如“這太快了，我先捋一捋”，“山溝溝與山洞洞的恩怨情仇哈哈哈”。散句具有長短交錯、結(jié)構(gòu)多樣的特點，不過分雕琢文字，卻在自然之中見出其中生機，如“歌隊是這種劇的標配，一般由一隊人在幕后充當旁白或者內(nèi)心os”，“假裝聽得懂！嗯！”主動句、省略句，敘事直接，表意直白，富有口語色彩，如“這不是演習！”“15倍速好感動”。由于彈幕語言的特點——實時性和匿名性，人們往往不多加考慮，發(fā)布評論時充滿隨意性。所以與其他書面用語相比，彈幕語言更接近于日常的口語，呈現(xiàn)出語法使用碎片化的特點。然而，由于彈幕語言的語法結(jié)構(gòu)過于簡單，因此彈幕語言一定要依附具體語境而存在，只有在語境中它才能正確地表情達意，一旦離開特定的語境，它就很難被理解。

（三）詞匯來源多元化

首先，彈幕語言是依托彈幕網(wǎng)站和網(wǎng)絡(luò)傳播平臺實現(xiàn)交流的，慢慢地它也開始逐漸滲透進人們的生活。而彈幕網(wǎng)站作為一種舶來品，它產(chǎn)生之初的宅文化就一定會長期地對中國化的彈幕語言產(chǎn)生影響。再加上韓流文化與歐美文化長期對我們國家年輕人產(chǎn)生著舉重若輕的影響，彈幕網(wǎng)站是一個多元文化交流、碰撞的平臺，因此彈幕語言中也吸收了很多外來詞。耳熟能詳?shù)挠小芭抖鄬　保n語音譯，中文“怎么辦”的意思），在彈幕語言中這個詞很常見，常用于當韓劇主人公碰到生活中難以跨越的一道坎時，用戶為戲中主人公感到惋惜、擔憂。這些音譯詞的語義、感情色彩與原詞保持一致。

其次，由于彈幕語言的實時性，要求回復(fù)要快，要求在有限的詞匯中傳達出足夠的信息量，要求詞語經(jīng)濟而簡練地指稱客觀事物，因此詞語的簡稱大規(guī)模出現(xiàn)，其中尤以中文拼音首字母縮寫最為常見。如，“笑死我了”縮寫為“xswl”，“真情實感”縮寫為“zqsg”，“腥風血雨”縮寫為“xfxy”等。

最后，彈幕詞匯還具有圈子化的特點，有獨屬于飯圈的用語，外行人看了完全不知所謂。如：墻頭（在自己最喜歡的偶像外喜愛的其他偶像）、BP（即“白嫖”，指既不出錢買專輯、看演唱會，又不出力投票、刷油管的粉絲）、母胎solo（指一個人打出生到目前都沒談過戀愛）、安相機（讓粉絲該閉嘴時就閉嘴，不該說話時就少說話）等。

二、規(guī)范彈幕語言的建議

首先，對于語音諧音空耳化的特點。筆者認為應(yīng)該采取充分調(diào)查、正面引導(dǎo)的方法。諧音空耳化后的語音是否能被接受，要看它們對社會的影響的范圍是否足夠大， 對社會的影響生命力是否足夠持久。其實，很多英文音譯詞就類似于語音的諧音空耳化，如“可口可樂”（“Coco-Cola”）、“沙拉”（“Salad”）、“撲克”（“Poker”）等。目前很難確定這些語音諧音空耳化后是否能形成新詞，最后收錄漢語體系之中，因為彈幕語言的影響范圍還不夠大，有待語言學家們進一步觀察。但是對于那些惡搞、故意牽強附會的詞或句子，筆者認為人們應(yīng)該堅決抵制，這些詞或句子污染了漢語語言系統(tǒng)的純潔性，對人們的日常交往毫無用處。

針對彈幕語言存在語音諧音空耳化的現(xiàn)象，首先我們應(yīng)該探究出現(xiàn)這種現(xiàn)象的原因，然后分析這一現(xiàn)象是否危害漢語語言系統(tǒng)的純潔性，分析這種現(xiàn)象對于大眾日常語言交流的影響是好是壞，批判看待這一現(xiàn)象。筆者認為，語音諧音空耳化這種現(xiàn)象產(chǎn)生的最大原因在于人們對母語與外語的熟悉程度不同，不自覺地就在腦海里把耳朵聽到的全部語音都轉(zhuǎn)化為自己最熟悉的母語，我們在學習外語語言的過程中一定有這樣相似的經(jīng)歷。在小學開始學單詞時，人們不認識音標，靠老師口耳相傳，為了便于記憶，經(jīng)常會在生單詞旁邊用中文注音，其實用這種方式學習新的語言很不科學。在學習葉蜚聲版《語言學綱要》這本書時，老師給我們提過，在我國，國際音標的使用不夠廣泛，主要在描寫漢語語音、語音教學、進行語言比較研究和語言對比研究、調(diào)查漢語方言和少數(shù)民族方言這四個領(lǐng)域使用。筆者認為，學?？梢约哟髮H音標的推廣，這樣做有助于學生學習外語，也可以有效避免語音諧音空耳化現(xiàn)象，保持漢語語言系統(tǒng)的純潔性。endprint

其次，對于語法使用碎片化的特點。在探討彈幕語言的規(guī)范問題時，筆者認為不能把彈幕語言等同于一般的書面語言進行研究，這是因為社會發(fā)展影響著語言的發(fā)展，就拿在勞動中產(chǎn)生的一種語言——勞動號子來說，它也具有語法使用碎片化的特點，我們不能說它不規(guī)范，而應(yīng)該將它區(qū)別于書面語言來研究。在研究彈幕語言的語言規(guī)范問題時，我們不能光著眼于這種語言現(xiàn)象本身，還應(yīng)該聯(lián)系它的社會文化背景，考慮語體與語境。因此，筆者認為我們應(yīng)當承認語法使用碎片化符合彈幕語言發(fā)布即時性的特點，承認彈幕語言語法使用碎片化特點的合理性，不用刻意對它進行過度規(guī)范。

最后，對于詞匯來源多樣化的特點。彈幕語言呈現(xiàn)詞匯來源多樣化的特點的原因在于彈幕視頻網(wǎng)站的日?；钴S用戶的年齡相對集中，多為“90后”甚至是“00后”，這一群體從小受到多種文化的熏陶。日本的動漫、純愛電影、ABK之類養(yǎng)成系偶像，韓國的k-pop歌謠，水木、月火迷你劇，歐美文化如漫威電影等，對這些用戶的影響極大。學生構(gòu)成了彈幕視頻網(wǎng)站的活躍用戶群體，他們能夠熟練使用電腦、手機，也非常愿意接觸新鮮的事物，所以在日常交流中他們創(chuàng)造了很多新詞。另外，為了成為這些彈幕網(wǎng)站的正式會員還要完成入會測試，完成一張由50個選擇題構(gòu)成的滿分100分的電子試卷，成績達到60分以上才能成為正式會員。這些問題多涉及日本的御宅文化（動漫、游戲、計算機），諸如，“日語配音版《哈利·波特》中哈利的聲優(yōu)在動漫《黑子的籃球》中為哪個角色配過音？”“游戲《守望先鋒》中突擊型英雄源氏的哥哥是誰？”這樣的問題，它本身就圈定了用戶的范圍與屬性，這使得正式會員與其他人之間有著一道巨大的數(shù)字鴻溝，因此這就帶來彈幕語言圈子化、社會認可度不高的問題。筆者認為這些彈幕網(wǎng)站應(yīng)該進一步放開會員限制，吸引更多族群的人們進來，使彈幕語言能夠向廣泛化發(fā)展。同時，加強線上線下互動，也可以吸引更多的人了解彈幕語言。像今年游戲《陰陽師》與肯德基的聯(lián)動、動漫《全職高手》與麥當勞的聯(lián)動就使虛擬的線上活動走到線下，增大了受眾群體。只有等彈幕真正從小眾文化走向主流，有關(guān)部門才能意識到規(guī)范彈幕語言的重要性，才會有語言學專家來對彈幕語言進行深入研究。

三、總結(jié)

經(jīng)過研究，筆者發(fā)現(xiàn)彈幕語言具有語音諧音空耳化、語法使用碎片化、詞匯來源多樣化的特點，并對這種語言現(xiàn)象進行了一定的分析。對于這些問題，筆者也提出了一些關(guān)于規(guī)范彈幕語言的解決方法。但是這些方法是遠遠不夠的，彈幕語言處于動態(tài)的發(fā)展中，并且呈現(xiàn)出發(fā)展范圍日趨廣泛的特點，然而因為彈幕依然屬于一個新興事物，對于彈幕語言的研究還比較少，希望有更多的研究者能夠關(guān)注到彈幕語言，指引它更好地發(fā)展。

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責任編輯：孫瑤endprint