解析2017奧斯卡最佳編劇獎(jiǎng)

文／程瑤

解析2017奧斯卡最佳編劇獎(jiǎng)

文／程瑤

奧斯卡頒獎(jiǎng)季馬上就要到了！從報(bào)名作品來看，最佳原創(chuàng)劇本和最佳改編劇本這兩項(xiàng)有關(guān)編劇的競爭，已然滿是火藥味。斯皮爾伯格、科恩兄弟、伊斯特伍德、伍迪·艾倫、奧利弗·斯通一大批名副其實(shí)的大師級(jí)導(dǎo)演都為2017年的奧斯卡角逐奉上自己的答卷。

《圓夢(mèng)巨人》

導(dǎo)演：史蒂芬·斯皮爾伯格 獲獎(jiǎng)指數(shù)：兩顆星

斯皮爾伯格終于完成了他多年來想要改編的童話小說《吹夢(mèng)巨人》。

他找來了當(dāng)年幫自己寫出《E.T.外星人》的傳奇女編劇梅麗莎·馬西森進(jìn)行劇本創(chuàng)作。有了上一次的合作經(jīng)歷，斯皮爾伯格在開啟《圓夢(mèng)巨人》項(xiàng)目之初，就想到了馬西森。五年前，馬西森就開始了故事開發(fā)，但完成劇本只用八周。之后的兩年中，馬西森和斯皮爾伯格在位于溫哥華的拍攝現(xiàn)場(chǎng)一起修改劇本，“她喜歡跟我說一些夢(mèng)到的創(chuàng)意?！比欢?015 年11月4日，沒能看到《圓夢(mèng)巨人》上映的馬西森因?yàn)榘┌Y溘然長逝，對(duì)斯皮爾伯格來說，“梅麗莎不僅是一個(gè)編劇，更像我的拍檔?！?/p>

雖然馬西森的離世十分可惜，然而這部電影的劇本層面仍停留在一部中規(guī)中矩的童話電影上。雖然斯皮爾伯格對(duì)原著中巨人世界的視覺呈現(xiàn)充滿想象，但歸根結(jié)底，這是一個(gè)十分傳統(tǒng)的“弱小真善美打敗強(qiáng)大壞人”的故事套路。電影敘事的節(jié)奏和結(jié)構(gòu)，絕對(duì)算得上是完成度極高的作品，然而，敘事角度或是方式的創(chuàng)新卻乏善可陳，人物的挖掘也淺嘗輒止，十分套路化。或許可以期待這部電影的視覺效果在奧斯卡上有所斬獲，然而故事本身，恐怕很難。

《間諜同盟》

導(dǎo)演：羅伯特·澤米吉斯獲獎(jiǎng)指數(shù)：一顆星

這部影片最動(dòng)人的部分在于它的歷史背景，三十年前，當(dāng)年輕的編劇奈特從英國前往美國的路上，一個(gè)女人同他講起了一個(gè)故事，她的哥哥曾經(jīng)在二戰(zhàn)中擔(dān)任情報(bào)部門的專員，在執(zhí)行任務(wù)的時(shí)候，他同一個(gè)法國抵抗組織的女人相愛并結(jié)婚，育有一個(gè)孩子，直到他發(fā)現(xiàn)，自己的妻子原來是一個(gè)納粹間諜。這個(gè)故事深深打動(dòng)了奈特：“這種故事根本不可能是被編出來的，我當(dāng)時(shí)就知道總有一天它會(huì)成為一個(gè)電影?！睘榱苏业较嚓P(guān)的歷史資料，奈特甚至給《每日電訊報(bào)》寫信，但是他沒能從調(diào)研中找到任何佐證。

為了創(chuàng)作人物，奈特借助了幾個(gè)原型，比如約翰和莉賽特的故事；而另一個(gè)曾經(jīng)被《衛(wèi)報(bào)》報(bào)道過的故事也成為了奈特的創(chuàng)作靈感。奈特認(rèn)為，在二戰(zhàn)中人性之間的拷問有著極大的戲劇性，“這是關(guān)于背叛，但某種意義上又不是背叛的故事?！?/p>

奈特曾經(jīng)憑借電影《骯臟甜蜜的事》獲得奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本的提名，以描寫人物關(guān)系和人物困境見長。然而在這部由《阿甘正傳》、《回到了未來》系列導(dǎo)演羅伯特·澤米吉斯執(zhí)導(dǎo)的電影，卻缺乏了電影本身應(yīng)有的深度和對(duì)人物的挖掘。這不得不歸咎于整個(gè)劇本對(duì)于人物把控出現(xiàn)的問題——縱觀整部電影，無論是男主角，布拉德·皮特飾演的英國情報(bào)軍官，還是瑪利亞·歌迪亞飾演的雙面間諜，情感的落點(diǎn)還是歸于較為老套的家庭、愛情等等基石。編劇似乎并沒有為這樣的一段不同尋常的關(guān)系找到一個(gè)好的敘事結(jié)構(gòu)和情感落點(diǎn)，只是寫了一部流水賬一樣的電影，簡單交代了兩人關(guān)系的始末。這樣的問題，大概是導(dǎo)演難以解決的，就算是從導(dǎo)演的層面、甚至后期剪輯上調(diào)整節(jié)奏和情感點(diǎn)，也很難挖掘出新的角度。

《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》

導(dǎo)演：李安 獲獎(jiǎng)指數(shù)：三顆星

《紐約客》雜志曾經(jīng)這樣評(píng)論這本書，“從一個(gè)士兵的視角，作者對(duì)于美國社會(huì)有著細(xì)致入微的觀察描寫，描繪了一種可悲的錯(cuò)位?！弊髡弑尽し纪〉牡谝槐拘≌f，一經(jīng)問世便獲得了諸多文學(xué)界大獎(jiǎng)，也是因?yàn)槿绱?，進(jìn)入了李安導(dǎo)演的視野。

大師對(duì)于任何文學(xué)作品的改編都會(huì)自然帶著自己的視角和觀點(diǎn)，李安當(dāng)然也會(huì)?！白鳛橐粋€(gè)講故事的人，我必須要保持中立。本·芳汀給了我很好的基礎(chǔ)，然后我把那些信仰同人物結(jié)合，再通過他們表達(dá)出來。我努力不去將政治的觀點(diǎn)放在電影里，因?yàn)槲艺J(rèn)為戲劇所需要做的就是研究人類在特定情境下的沖突，而我只是用電影來表達(dá)?！崩畎舶研≌f當(dāng)成“基礎(chǔ)”而非“核心”，進(jìn)行二度創(chuàng)作。

這次他舉用多年的合作伙伴讓·克里斯托弗·卡斯特里創(chuàng)作劇本，雖然從沒有編劇作品，卡斯特里卻參與開發(fā)了李安的多部經(jīng)典作品，包括《少年派的奇幻漂流》。然而，電影上映，評(píng)論兩極，《綜藝報(bào)》評(píng)論，“電影不僅僅是一部技術(shù)革命，這部具有原創(chuàng)精神的電影十分感動(dòng)人心?！钡瑫r(shí)，《紐約新聞報(bào)》卻說，“這部電影沒有給予我們一個(gè)出口?！?/p>

其實(shí)小說影像化的過程不易，尤其是小說本身存在著大量獨(dú)白和單人視角，視覺化過程更加困難。電影將比利在活動(dòng)中的亮相、在伊拉克的經(jīng)歷同他回到家里試圖融入國內(nèi)社會(huì)這三條敘事線穿插在一起，較為巧妙地運(yùn)用了原著中的情節(jié)，并加入導(dǎo)演本身的表達(dá)，用比利·林恩這個(gè)人物的眼睛和內(nèi)心，講述他回到國內(nèi)心靈上遇到的種種沖擊和困境，從而體現(xiàn)出無論是媒體還是美國民眾對(duì)于軍人的誤解。

《薩利機(jī)長》

導(dǎo)演：克林特·伊斯特伍德獲獎(jiǎng)指數(shù)：四顆星

《華爾街日?qǐng)?bào)》這樣評(píng)論：這部電影到達(dá)一個(gè)令人難忘的成就，它描繪了一個(gè)內(nèi)心深藏著英雄的好人在生死攸關(guān)的時(shí)刻，用他所知做了最正確的事情。

如何還原這樣一個(gè)世界聞名的事件，編劇陶德·可瑪尼基用了一個(gè)“永恒現(xiàn)在”的理論來解釋電影結(jié)構(gòu)，“我希望所有事情都是相互關(guān)聯(lián)的，所以把過去一切放在角色當(dāng)下所處的境況之中，這樣故事就可以隨時(shí)去往任何地方，只要它隨時(shí)可以回到開場(chǎng)時(shí)的起點(diǎn)。我讓薩利所有的記憶都發(fā)生在當(dāng)他被質(zhì)詢、希望生活回歸正軌的過程中。用他的記憶作為他對(duì)于當(dāng)下狀況的反應(yīng)?！闭沁\(yùn)用了這個(gè)結(jié)構(gòu)，他拿到了故事的創(chuàng)作權(quán)。

巧合的是，陶德自己也是一位資深制片人，他可以克服作為編劇經(jīng)常被制片人詬病的缺點(diǎn)?！白鳛橹破耍铍y的事情是讓編劇不要放棄。很多編劇都會(huì)到達(dá)創(chuàng)作疲勞期，這就是為什么好萊塢的電影項(xiàng)目會(huì)頻換編劇的原因。我的合作伙伴都是非常有開發(fā)經(jīng)驗(yàn)的制片人，所以他們能夠在我寫作的時(shí)候貢獻(xiàn)很好的開發(fā)方向和創(chuàng)作意見。而我也有一個(gè)很好的劇本醫(yī)生，他會(huì)不斷強(qiáng)迫我一遍一遍修改我的劇本，無休無盡地重寫，但我們每個(gè)編劇都需要這樣一個(gè)牛虻一樣的人?！?/p>

編劇將電影最大重心既沒有放在薩利遭遇質(zhì)詢的過程、也沒有放在如何救人，而是他質(zhì)疑自己迫降是否正確的內(nèi)心掙扎。一遍一遍的回憶重放、周圍人對(duì)薩利的反應(yīng)、來自親朋和同事的支持、來自航空公司以及政府部門的質(zhì)詢和科技實(shí)驗(yàn)的證據(jù)等等，都成為他逐漸完成心理重建中的動(dòng)力和阻力。這樣的方式，讓觀眾仿佛可以走入人物內(nèi)心，在證明薩利的做法是正確的時(shí)候，觀眾才能感受到人物真實(shí)的偉大，平實(shí)但有力。

《斯諾登》

導(dǎo)演：奧利弗·斯通獲獎(jiǎng)指數(shù)：三顆星

斯通的電影無論是否獲得奧斯卡提名，都具有強(qiáng)烈的社會(huì)意義和思辨思維。從另一個(gè)角度去解讀社會(huì)熱點(diǎn)事件或人們的傳統(tǒng)觀念，是斯通電影里最有趣的部分。而這次他為我們獻(xiàn)上由他和基蘭蓋·菲斯杰拉德共同編寫、他執(zhí)導(dǎo)的《斯諾登》更是與美國政府極力宣傳的“叛國賊”版本的斯諾登大相徑庭，斯通似乎在試圖用這樣一部電影，繼續(xù)著他對(duì)于政府陰暗面的針砭。

決定開始創(chuàng)作《斯諾登》，斯通面臨的問題不僅僅是電影層面的——無論聯(lián)邦調(diào)查局還是中央情報(bào)局，都死死盯著“叛徒”斯諾登，而被斯諾登“泄密”參與美國調(diào)查全民隱私計(jì)劃的蘋果、寶馬等巨頭也不會(huì)坐視電影順利進(jìn)行，有關(guān)于斯諾登的任何文學(xué)影視作品也都是他們鎖定的對(duì)象。

為保證創(chuàng)作和制作不受任何外部干擾，斯通用了斯諾登俄羅斯代表律師的小名“薩沙”作為他的代號(hào)，大家利用各種代號(hào)逃避開安全部門的搜索，劇組人員絕不在郵箱或者電話里談?wù)撝谱骷?xì)節(jié)，所有交流都通過手寫和當(dāng)面，而劇本則保留在一部永遠(yuǎn)不會(huì)聯(lián)網(wǎng)的電腦上。

除此，斯通還要面對(duì)兩件事：如何讓斯諾登本人出現(xiàn)在電影里；如何面對(duì)母親的突然離世。見到斯諾登本人并且拍攝？天方夜譚！但是斯通還是通過斯諾登的律師，得到了一次近距離接觸他本人的機(jī)會(huì)。于是，斯通和菲斯杰拉德來到了莫斯科，終于見到了生活歸于平靜的斯諾登，“他是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的偵查員男孩，篤定和直接，九年間他只有唯一一個(gè)女朋友，不喝酒不抽煙不嗑藥，待人接物舒服有禮，但有些自我表達(dá)的缺陷。我給他設(shè)計(jì)了羊癲瘋的橋段，用疾病表現(xiàn)他內(nèi)心的壓力。有些人可能會(huì)指責(zé)我把他寫成了一個(gè)白夜騎士，實(shí)際上他們不了解真正的斯諾登。”

雖然拍攝過程曲折艱辛，《斯諾登》還是為我們還原了一個(gè)真實(shí)的斯諾登故事，斯通和菲斯杰拉德把我們帶進(jìn)了斯諾登的世界，他是如何從一個(gè)愛國青年、一個(gè)對(duì)國家懷有信仰的安全人員，逐漸對(duì)體制、對(duì)他所了解的政府產(chǎn)生質(zhì)疑，最終選擇公開對(duì)美國政府的某些做法進(jìn)行披露的全過程。

劇本對(duì)人物的把控和還原、對(duì)這一世界性事件的觀點(diǎn)和大量細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)，無處不彰顯著兩個(gè)編劇的功力。雖說作為傳記電影，在結(jié)構(gòu)或者敘事上沒有太大突破，但斯通的觀點(diǎn)，本身就是他每一個(gè)劇本最重要的部分。“娛樂性一定是第一位的，但是你不能夠?yàn)閵蕵窢奚鎸?shí)。真相對(duì)我很重要，所以我總是努力尋找更多真相，不會(huì)把應(yīng)該揭露的真相掩埋?！彼雇ㄗ龅?，且令人動(dòng)容。

《凱撒萬歲》

導(dǎo)演：伊?！た贫?、喬爾·科恩（科恩兄弟）獲獎(jiǎng)指數(shù)：三顆星

對(duì)比起科恩兄弟以往的冷峻畫風(fēng)，《凱撒萬歲》的故事發(fā)生在充滿暖陽的洛杉磯，講述了好萊塢黃金時(shí)期，一個(gè)制片廠的公關(guān)高管的故事?！都~約時(shí)報(bào)》許諾“這是一個(gè)典型的狡猾、非主流、對(duì)于電影工業(yè)提出質(zhì)疑的喜劇”，而《衛(wèi)報(bào)》這樣評(píng)論，“科恩兄弟用懷舊的樂趣喚起了人們對(duì)好萊塢黃金時(shí)期的致敬”。

電影原型來自于好萊塢黃金時(shí)期一位在米高梅工作多年的高級(jí)公關(guān)經(jīng)理，業(yè)務(wù)遍布好萊塢20到60年代的各位頂級(jí)大明星。他曾幫助嘉寶隱瞞同性戀丑聞、讓克拉克·蓋博和史賓塞·翠西太過頻繁的交往看上去僅僅是好兄弟的關(guān)系、又出手掩蓋瓊·克勞馥在成為電影明星之前拍過諸多色情電影。

這樣一位經(jīng)理人的故事充滿傳奇色彩，而科恩兄弟這次的視覺也玩了一把炫，無處不在的暗喻和引用橋段使電影在爛番茄的專業(yè)評(píng)論達(dá)到85%的高分，卻在普通觀眾那里僅獲得45%的支持率。

電影上映竟然引發(fā)讓科恩兄弟始料未及的質(zhì)疑——電影中沒有對(duì)于黑人和其他有色人種的表現(xiàn)，讓這部電影顯得如此之“白”。科恩兄弟也只能無奈回應(yīng)，“這根本就是對(duì)劇本創(chuàng)作流程完全不懂的人對(duì)劇作的誤解！我只能跟他們說，你們根本不知道自己在說什么。”科恩兄弟中的弟弟伊?！た贫鬟@樣回答，“（整個(gè)創(chuàng)作過程）根本不是你坐下來開始寫故事的時(shí)候就想說，哎，我這個(gè)故事要包括四個(gè)黑人、三個(gè)猶太人、還有一只狗，對(duì)吧？這根本不是劇作的正常過程。如果你不懂創(chuàng)作，就意識(shí)不到你提出的問題有多蠢。”

《咖啡公社》

導(dǎo)演：伍迪·艾倫獲獎(jiǎng)指數(shù)：兩顆星

當(dāng)評(píng)委實(shí)在選不出最佳編劇的時(shí)候，他們大概就會(huì)看看伍迪·艾倫有沒有參與競爭了。伍迪·艾倫的片子，最棒的還是七十年代至八十年代，從六十年代的《風(fēng)流紳士》和《傻瓜入獄記》，到七十年代初的《性愛寶典》，一直到后來的《漢娜姐妹》，黑色幽默的運(yùn)用，混搭犀利的諷刺、和與生俱來的多愁善感又話嘮的調(diào)調(diào)，“知識(shí)分子”伍迪·艾倫在他的領(lǐng)域內(nèi)達(dá)到無人迄及的高度。

隨著時(shí)間推移，無論觀眾還是媒體評(píng)論人都發(fā)現(xiàn)，伍迪·艾倫的電影越來越趨向于多愁善感，曾經(jīng)擁有的黑色幽默和諷刺戲謔卻逐漸變淡?！都~約時(shí)代》這樣評(píng)價(jià)，“這部電影既不是伍迪·艾倫的一個(gè)差作品，也不是他宣告自己華麗回歸的一個(gè)形式。不過就是一部好笑的小電影，有著幾個(gè)令人沉思的時(shí)刻和一些酸楚的味道?！?/p>

連伍迪·艾倫自己都顯得野心不足，“我就希望人們買票付錢后可以得到一些經(jīng)歷。”雖然對(duì)于這部電影，評(píng)論并沒有給予太多的贊美之詞，但作為一個(gè)商品，電影的表現(xiàn)還算不錯(cuò)，是他自《藍(lán)色茉莉》之后商業(yè)回報(bào)最好的一部。

較之伍迪·艾倫之前的電影，無論是人物還是主題都實(shí)在是乏善可陳，那些諷刺、狡黠、喋喋不休的氣質(zhì)雖然還在，卻早已沒有那么生動(dòng)。然而電影中包含的自我悲憫和惆悵，卻是近幾年會(huì)在伍迪·艾倫電影中看到的另一種氣質(zhì)。如果說要靠這樣一部電影在今年強(qiáng)手如林的奧斯卡上斬獲最佳劇本，恐怕就是伍迪·艾倫這個(gè)名號(hào)，也很難有所作用。