探究英國浪漫主義小說的意識(shí)形態(tài)

【摘 要】 英國浪漫主義詩歌在文學(xué)領(lǐng)域表現(xiàn)出色，而對(duì)于浪漫主義小說的研究卻相對(duì)薄弱。蘇耕欣主編的《英國小說與浪漫主義》對(duì)于研究英國浪漫主義時(shí)期的小說有很高的學(xué)術(shù)信息價(jià)值，它深入揭示了浪漫主義小說家在過渡時(shí)期經(jīng)歷社會(huì)主流意識(shí)形態(tài)的更迭所帶來的不穩(wěn)定價(jià)值觀和意識(shí)形態(tài)，從而造成小說主人公地位的互換或命運(yùn)的逆轉(zhuǎn)。該書是一部結(jié)構(gòu)清晰、內(nèi)容獨(dú)特新穎、學(xué)術(shù)價(jià)值高、可讀性強(qiáng)的學(xué)術(shù)專著。

【關(guān) 鍵 詞】英國浪漫主義小說；意識(shí)形態(tài)；學(xué)術(shù)性強(qiáng)

【作者單位】趙國龍，信陽師范學(xué)院跨文化語言研究中心。

【基金項(xiàng)目】河南省2016年哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目系列成果（項(xiàng)目編號(hào)：2016BWX021）。

浪漫主義作為一場文化運(yùn)動(dòng)興盛于18世紀(jì)末而在19世紀(jì)30年代基本壽終正寢。英國浪漫主義時(shí)期曾一度被譽(yù)為詩歌的“黃金時(shí)代”，詩歌（尤其是抒情詩）被公認(rèn)為浪漫主義文學(xué)的主要代表形式，涌現(xiàn)了以華茲華斯、格林律治、騷塞、拜倫、雪萊和濟(jì)慈等為代表的浪漫主義詩人，他們?cè)谠姼桀I(lǐng)域取得了令人矚目的藝術(shù)成就。而實(shí)際上，英國浪漫主義時(shí)期的文學(xué)體裁和樣式豐富多彩，除浪漫傳奇、民謠、頌歌和十四行詩之外，還有哥特小說、歷史小說等，浪漫主義的余波一直回蕩于整個(gè)維多利亞時(shí)期。

哥特小說流行于英國18世紀(jì)末，是浪漫主義文學(xué)的特殊流派，哥特小說作家無論是在宗教信仰上還是在傳統(tǒng)的家庭倫理上都對(duì)傳統(tǒng)的信仰予以了顛覆。浪漫主義意識(shí)形態(tài)的核心內(nèi)容——對(duì)工業(yè)革命及科學(xué)技術(shù)的反感、對(duì)自然風(fēng)光的美化與歌頌、對(duì)城市的避而不談及貶抑，在哥特小說中均得到了體現(xiàn)。由此可見，浪漫主義的意識(shí)形態(tài)對(duì)哥特文學(xué)創(chuàng)作的影響不可謂不大。經(jīng)過仔細(xì)的分析，我們不難發(fā)現(xiàn)這些作品有一個(gè)共同的特征——那些施害者與被害者之間往往只有一步之遙，也就是說曾經(jīng)殘酷關(guān)押、折磨甚至殺戮他人的角色最終也遭遇多舛命運(yùn)。究其原因，這一情節(jié)模式或許與哥特小說特殊的時(shí)代背景與意識(shí)形態(tài)密切相關(guān)，反映了過渡時(shí)期作家們?cè)诳缭絻蓚€(gè)時(shí)代和兩種秩序過程中復(fù)雜而又矛盾的心情。

北京大學(xué)出版社2016年出版的《英國小說與浪漫主義》是由復(fù)旦大學(xué)英文系教授蘇耕欣主編的一部學(xué)術(shù)專著，它深入揭示了浪漫主義小說家在過渡時(shí)期經(jīng)歷社會(huì)主流意識(shí)形態(tài)的更迭所帶來的不穩(wěn)定價(jià)值觀和意識(shí)形態(tài)，從而造成小說主人公地位的互換或命運(yùn)的逆轉(zhuǎn)。該書對(duì)于研究英國浪漫主義時(shí)期的小說有很高的學(xué)術(shù)信息價(jià)值，其出版的意義主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

一、學(xué)術(shù)性強(qiáng)，學(xué)術(shù)價(jià)值高

一方面，該書是一部典型的學(xué)術(shù)專著。一般來說，學(xué)術(shù)專著在內(nèi)容上具有科學(xué)性強(qiáng)的特點(diǎn)。作為科學(xué)研究的成果，學(xué)術(shù)專著所論述的問題往往遵循嚴(yán)謹(jǐn)?shù)难堇[體系或推理邏輯，具有較強(qiáng)的可信度?！队≌f與浪漫主義》是由復(fù)旦大學(xué)英文系教授蘇耕欣在長期從事英國文學(xué)研究的基礎(chǔ)上，針對(duì)英國浪漫主義小說背后的意識(shí)形態(tài)與價(jià)值觀問題進(jìn)行深入思考的結(jié)果，是由教育部長江學(xué)者、北京大學(xué)教授申丹作為總主編的北京大學(xué)人文學(xué)科文庫之歐美文學(xué)研究叢書的重要組成部分，同時(shí)還受到教育部人文社會(huì)科學(xué)研究規(guī)劃項(xiàng)目和北京市社會(huì)科學(xué)理論著作出版等基金的資助。

另一方面，該書是前期研究成果的系統(tǒng)總結(jié)。一部專著的出版往往凝聚了作者多年的研究心血，《英國小說與浪漫主義》便是作者過去五年從事英國浪漫主義文學(xué)研究結(jié)出的豐碩成果。眾所周知，哥特小說誕生并發(fā)展于英國浪漫主義的沃土，屬于浪漫主義特殊的流派，與浪漫主義有著千絲萬縷的聯(lián)系。作者在第一部專著《哥特小說：社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期的矛盾文學(xué)》（2010）中從高低文化、階級(jí)矛盾和男女關(guān)系等角度分析哥特小說及中產(chǎn)階級(jí)作者所處的種種矛盾，從矛盾的由來以及作者處理矛盾的方式中窺探處于世紀(jì)之交的英國中產(chǎn)階級(jí)如何看待正在發(fā)生的深刻變化。作者正是在研究英國哥特小說過程中發(fā)現(xiàn)了許多小說家在創(chuàng)作過程中存在隱秘的不穩(wěn)定價(jià)值觀與意識(shí)形態(tài)的問題。而實(shí)際上，該書部分章節(jié)便是前期成果的展示與總結(jié)，比如該書第四章之第四部分“《愛瑪》中的愛情與懲罰”和第六部分“奧斯汀小說的禮儀批評(píng)與秩序拯救”分別發(fā)表在2013年《外國文學(xué)》和2014年《外國文學(xué)評(píng)論》；第五章之第二部分“《呼嘯山莊》中的地位互換與歷史進(jìn)程”發(fā)表在2010年《國外文學(xué)》。

二、選題獨(dú)特新穎，創(chuàng)新性強(qiáng)

眾所周知，英國浪漫主義的主要成就表現(xiàn)在詩歌領(lǐng)域，浪漫主義詩人自然受到了各種各樣的批評(píng)和研究，與詩歌相關(guān)的專著更是不勝枚舉，而英國浪漫主義小說處于浪漫主義文學(xué)的次要地位，往往被納入其他主題的研究范圍，甚至被人忽視。而實(shí)際上，浪漫主義雖然作為一場文化運(yùn)動(dòng)于19世紀(jì)30年代逐漸終結(jié)，但其影響并未煙消云散，維多利亞時(shí)期依然可見浪漫主義的影子。同時(shí)期研究英國浪漫主義小說的學(xué)者除了蘇耕欣，還有金城，他們分別著有《英國小說與浪漫主義》（2016）和《構(gòu)筑想象的城堡——四部浪漫主義小說研究》（吉林大學(xué)博士論文2012）。筆者將兩者進(jìn)行比較并非要厚此薄彼，只是將金城的博士論文作為一種參照而已，畢竟兩位學(xué)者在研究英國浪漫主義小說時(shí)所選取的內(nèi)容和視角都不盡相同。

首先，研究對(duì)象代表性強(qiáng)。一方面，蘇耕欣與金城的不同之處在于對(duì)代表作家的選取。金城在研究浪漫主義小說的代表人物時(shí)關(guān)注的作家有安·拉德克利夫、馬修·劉易斯、簡·奧斯汀和瑪麗·雪萊，而蘇耕欣所選取的研究對(duì)象是高德文、簡·奧斯汀、瑪麗·雪萊、司各特、斯蒂文森和斯托克，后者關(guān)注的作家顯然更廣泛一些，比如，他認(rèn)為高德文家族是英國浪漫主義時(shí)期著名的知識(shí)分子家庭，出現(xiàn)了多位重量級(jí)的代表人物——威廉·高德文、瑪麗·沃斯通克拉夫特以及瑪麗·雪萊，而勃朗特姐妹更是過渡時(shí)期的杰出代表作家，簡·奧斯汀也無疑是他重點(diǎn)關(guān)注的作家，因?yàn)樵谡恐髦兴麑?duì)簡·奧斯汀傾注了更多的心思與筆墨。另一方面，蘇耕欣與金城的不同之處還在于對(duì)作品的選取。金城選取安·拉德克利夫的《奧多芙的神秘》、馬修·劉易斯的《僧侶》、簡·奧斯汀《諾桑覺寺》和瑪麗·雪萊的《弗蘭肯斯坦》進(jìn)行研究。蘇耕欣的研究意圖是要探索英國浪漫主義小說作家創(chuàng)作深層次的意識(shí)形態(tài)問題，對(duì)作品的選擇方面顯得更加豐富和廣泛，比如他選取了高德文家族的《凱利伯·威廉斯》和《弗蘭肯斯坦》，簡·奧斯汀的代表作《理智與情感》《傲慢與偏見》《曼斯菲爾德莊園》《愛瑪》《勸導(dǎo)》，勃朗特姐妹的《簡·愛》與《呼嘯山莊》等。這些作品除了其浪漫主義色彩或浪漫主義文化背景，還有一個(gè)共同的特點(diǎn)，即主人公大多經(jīng)歷了耐人尋味的地位互換或命運(yùn)逆轉(zhuǎn)。小說人物地位與角色發(fā)生突變，在社會(huì)變動(dòng)時(shí)期的文學(xué)作品中并不鮮見，這種現(xiàn)象往往反映了社會(huì)主流意識(shí)形態(tài)正經(jīng)歷更迭，或反映了互不相容的價(jià)值觀勢(shì)均力敵，難分高下。在創(chuàng)作層面，這種情節(jié)安排為小說作者開辟出一塊難得的空間，使其得以在不利的政治與文化條件下表達(dá)某些難以兼容于時(shí)代的思想與價(jià)值觀。

總之，無論是在英國浪漫主義時(shí)期小說家的選擇方面，還是在作品的選取方面，蘇耕欣所選取的研究對(duì)象相對(duì)廣泛一些、作品相對(duì)豐富一些，當(dāng)然，正如前所述，兩位學(xué)者的出發(fā)點(diǎn)和目的不同，蘇耕欣是基于想要弄清楚作為過渡時(shí)期的英國浪漫主義時(shí)期存在的價(jià)值觀和意識(shí)形態(tài)的不穩(wěn)定和不確定性給作家?guī)砹四男├Щ?，造成了他們?cè)谧髌分型ㄟ^情節(jié)的獨(dú)特設(shè)計(jì)來宣泄和排解內(nèi)心的矛盾和糾結(jié)，故而選擇的范圍更廣泛一些，更具代表性和說服力。

其次，研究視角新穎、獨(dú)特。金城的博士論文主要從創(chuàng)造和想象方面集中展示了作家對(duì)浪漫主義思想的理解與援引，它打破了現(xiàn)代小說關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活的常規(guī)主題，并試圖探入人類的靈魂之淵，從而構(gòu)建出一個(gè)充滿奇幻色彩的想象世界。而蘇耕欣則顯得更加獨(dú)到而深刻，他試圖窺探浪漫主義小說作家創(chuàng)作背后深層次的意識(shí)形態(tài)的沖突、妥協(xié)于包裝的問題。盡管西方批評(píng)界并不提倡揣測(cè)作者的創(chuàng)作意圖或用心，然而作者的觀點(diǎn)或思想與社會(huì)主流意識(shí)形態(tài)之間并非總是保持一致的，探討如何通過小說情節(jié)反映兩者之間的差距是我們研究小說所處時(shí)代的一條有效途徑。蘇耕欣關(guān)注小說作者如何在社會(huì)主流意識(shí)形態(tài)即將或者已經(jīng)發(fā)生重大變化的條件下，通過情節(jié)上的某些特殊安排，表達(dá)尚未被主流社會(huì)接受的價(jià)值觀或捍衛(wèi)正在被其拋棄的思想。一個(gè)時(shí)期的文學(xué)作品呈現(xiàn)人物地位陡然變化甚至出現(xiàn)高下互換之勢(shì)，并且模式相似，無疑值得關(guān)注甚至專門研究?？梢钥隙ǖ氖?，從18世紀(jì)末到19世紀(jì)頭四十年，英國社會(huì)經(jīng)歷了某種深刻的思想沖擊與變化，社會(huì)面對(duì)的不再是單一的價(jià)值體系，而是多元的、可能互相排斥并且在當(dāng)時(shí)看似難分伯仲的意識(shí)形態(tài)。

最后，內(nèi)容翔實(shí)、重點(diǎn)突出。英國浪漫主義小說中主人公地位與角色的起伏與逆轉(zhuǎn)是作者討論的關(guān)鍵問題之一。作者在梳理以高德文父女、勃朗特姐妹、簡·奧斯汀以及司各特為代表的英國浪漫主義小說過程中發(fā)現(xiàn)他們的作品存在一個(gè)共同的特點(diǎn)——主人公在情節(jié)中的地位與角色發(fā)生巨大的起伏與逆轉(zhuǎn)。經(jīng)過深入分析和解剖，作者進(jìn)一步指出這些作品發(fā)生變化的兩個(gè)原因：1.小說作者在新舊價(jià)值過渡時(shí)期缺乏穩(wěn)定的價(jià)值觀與意識(shí)形態(tài)立場，面對(duì)兩個(gè)互相競爭的秩序與體系時(shí)使用了兩種截然對(duì)立的價(jià)值體系去裁量人物，表現(xiàn)出猶豫不定的態(tài)度，其創(chuàng)作效果自然不可能前后一致；2.小說作者無法直接批評(píng)于己不利的政治和文化環(huán)境，只能通過改變小說的人物命運(yùn)來宣泄對(duì)主流秩序與價(jià)值體系的不滿情緒。無論是高德文父女的作品，還是勃朗特姐妹的作品，作者均或明顯或隱晦地對(duì)現(xiàn)行秩序提出批評(píng)或質(zhì)疑。

而話題轉(zhuǎn)換是作者討論的另一個(gè)關(guān)鍵問題。作者指出簡·奧斯汀的《傲慢與偏見》《愛瑪》在意識(shí)形態(tài)層面的意義。在斯托克的《德庫拉》中，話題轉(zhuǎn)換涉及科學(xué)與巫術(shù)的混淆、科學(xué)家與巫師之間的角色對(duì)調(diào)?！兜聨炖分械闹魅斯病ず諣栃磷鳛榈赂咄氐目茖W(xué)家在與吸血鬼德庫拉的斗爭過程中，其帶有的現(xiàn)代通信工具與交通工具絲毫沒有發(fā)揮應(yīng)有的效能，科學(xué)家最后采用的卻是迷信的手段來戰(zhàn)勝與殺死吸血鬼德庫拉，這著實(shí)令人困惑。斯托克暗中將科學(xué)家變成了巫師，將迷信假裝成科學(xué)可謂煞費(fèi)苦心，其深層次的原因或許同簡·奧斯汀小說的創(chuàng)作手法如出一轍——科學(xué)如同簡·奧斯汀筆下的禮儀一樣變成了某種解釋與衡量其他問題的總編碼。

三、點(diǎn)線面結(jié)合，論證有力

作者采用點(diǎn)線面相結(jié)合的方法對(duì)英國浪漫主義小說中存在的問題進(jìn)行有力的論證。作者以探究英國浪漫主義時(shí)期小說中意識(shí)形態(tài)的沖突、妥協(xié)與包裝為主題影像，以過渡時(shí)期作家思想受到了沖擊與變化帶來的不確定性而通過小說情節(jié)結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)來宣泄內(nèi)心的矛盾與糾結(jié)為線索，深入分析了過渡時(shí)期幾位比較重要的作家和代表作品。

首先，在“點(diǎn)”的方面，作者不僅兼顧到英國浪漫主義時(shí)期的高德文家族、司各特、簡·奧斯汀和勃朗特姐妹等重要作家及其作品，而且對(duì)維多利亞時(shí)期小說的科學(xué)與巫術(shù)的情況也有所把控。作者在論證過程中可謂面面俱到、詳略得當(dāng)，對(duì)重點(diǎn)研究對(duì)象簡·奧斯汀花費(fèi)了頗多筆墨，這成了該書的重中之重，盡管簡·奧斯汀不屬于浪漫主義小說家，然而她卻是這一時(shí)期最為重要的英國小說家，她所展現(xiàn)的是多數(shù)浪漫主義作家極力對(duì)抗的價(jià)值或社會(huì)生活中他們不愿意直面的許多問題。另外對(duì)于維多利亞時(shí)期斯托克的小說《德庫拉》在人物刻畫與情節(jié)安排方面表現(xiàn)出的理性與科學(xué)的對(duì)抗，作者也給予了一定的關(guān)注和分析。

其次，在“線”的方面，作者圍繞英國浪漫主義小說家在創(chuàng)作過程中對(duì)于過渡時(shí)期思想的沖擊與變化帶來的不確定性所表現(xiàn)出的猶豫不決而通過情節(jié)結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)來解密其背后可能隱藏的意圖或苦衷，進(jìn)而對(duì)作家所面對(duì)的社會(huì)主流價(jià)值觀與意識(shí)形態(tài)進(jìn)行了深入的剖析，尤其是對(duì)這一時(shí)期作家所表現(xiàn)出的價(jià)值觀的猶豫、彷徨等深層次的原因予以揭露，指出處于新舊世紀(jì)交替階段社會(huì)秩序還未完全穩(wěn)定，作家創(chuàng)作中小說情節(jié)的安排與設(shè)計(jì)都流露出這種矛盾心理。

最后，在“面”的方面，通過作者對(duì)這一時(shí)期重要代表作家作品的深度分析與總結(jié)，我們可以描畫出整個(gè)英國浪漫主義時(shí)期小說中意識(shí)形態(tài)的沖突、妥協(xié)于包裝的主題影像。對(duì)于英國浪漫主義時(shí)期小說中存在的意識(shí)形態(tài)的問題，作者有了相對(duì)清晰的輪廓與框架，從宏觀上更加容易把控和掌握這一時(shí)期作家創(chuàng)作的藝術(shù)特點(diǎn)。

總之，《英國小說與浪漫主義》是一部學(xué)術(shù)性很強(qiáng)的著作，是作者在研究英國哥特小說基礎(chǔ)上進(jìn)一步窺探浪漫主義文學(xué)背后意識(shí)形態(tài)問題的一部力作，是作者一直致力于英國浪漫主義文學(xué)研究的重要學(xué)術(shù)成果。該書結(jié)構(gòu)清晰，研究對(duì)象選取準(zhǔn)確、代表性強(qiáng)且重點(diǎn)突出，學(xué)術(shù)價(jià)值高、可讀性強(qiáng)。作者在論述過程中可謂點(diǎn)線面結(jié)合，內(nèi)容充實(shí)，詳略得當(dāng)，論證有力，非常適合英國文學(xué)尤其是英國浪漫主義小說研究者和外國文學(xué)專業(yè)研究生閱讀與參考使用。

|參考文獻(xiàn)|

[1]蘇耕欣. 哥特小說——社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期的矛盾文學(xué)[M]. 北京大學(xué)出版社，2010.

[2]蘇耕欣. 英國小說與浪漫主義——意識(shí)形態(tài)的沖突、妥協(xié)與包裝[M]. 北京大學(xué)出版社，2016.

[3]金城. 構(gòu)筑想象的城堡——四部浪漫主義小說研究[D]. 吉林大學(xué)，2012.

[4]胡紅亮. 學(xué)術(shù)著作可信度評(píng)價(jià)研究[D]. 武漢大學(xué)，2013.