淺談《海洋奇緣》中動(dòng)畫(huà)角色的設(shè)計(jì)

徐曉星

摘 要：影片《海洋奇緣》光彩奪目，不僅透出原汁原味的波利尼西亞異域風(fēng)情，其匠心獨(dú)營(yíng)的角色設(shè)計(jì)也留下深刻印記，作為動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)，影片的造型魅力和文化底蘊(yùn)對(duì)動(dòng)畫(huà)片具有根基的意義。而通過(guò)造型表達(dá)、價(jià)值觀、載歌載舞、3D技術(shù)四方面分析影片動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)的特色，剖析角色設(shè)計(jì)的構(gòu)成元素，歸納方法論，同時(shí)，隨著動(dòng)畫(huà)的表現(xiàn)語(yǔ)言不斷嬗變，角色需要整合不同的設(shè)計(jì)屬性，才能更準(zhǔn)確演繹電影精神。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫(huà)角色；設(shè)計(jì)；造型；價(jià)值觀；載歌載舞

中圖分類號(hào)：J954 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）15-0104-02

一、引言

《海洋奇緣》是迪士尼耗時(shí)五年，在2016年年底上映的一部3D動(dòng)畫(huà)片，一向追求完美的迪士尼動(dòng)畫(huà)此次也給觀眾呈現(xiàn)出絢麗多彩的效果，特別是虛擬角色海洋的表現(xiàn)惟妙生動(dòng)，制作團(tuán)隊(duì)特別開(kāi)發(fā)了名為“Splash”的海水模擬引擎，創(chuàng)建出鬼斧神工的“海水角色”，而角色設(shè)計(jì)中的波利尼西亞異域風(fēng)情，充滿著兩千多年前的各種想象，讓影片的角色造型與勵(lì)志故事更感人肺腑。作為女主角莫阿娜冒險(xiǎn)勇氣、永葆夢(mèng)想的內(nèi)核與精神，角色設(shè)計(jì)搶眼而富有誠(chéng)意，透出獨(dú)特魅力和韻味，而動(dòng)畫(huà)片不是靜止的圖片，除了需要通過(guò)連貫的動(dòng)作、聲音、情節(jié)等表現(xiàn)栩栩如生的形象之外，還需要匠心獨(dú)營(yíng)的設(shè)計(jì)，下面具體從造型設(shè)計(jì)表達(dá)、角色價(jià)值觀、載歌載舞效應(yīng)、3D技術(shù)屬性四方面分析影片如何呈現(xiàn)精彩絕倫的角色設(shè)計(jì)。

二、角色設(shè)計(jì)的造型表達(dá)

《海洋奇緣》角色設(shè)計(jì)流暢，文化造型鮮明，女主角莫阿娜黑發(fā)棕膚、目光堅(jiān)毅和柔美熱情的形象，沒(méi)有落入迪士尼以往角色羅曼史的俗套，作為波利尼西亞島國(guó)酋長(zhǎng)的女兒，身上洋溢著南太平洋的獨(dú)特風(fēng)情，在影片中共有七套文化服裝，為了突出莫阿娜王族的身份，設(shè)計(jì)師受到薩摩亞群島的陶阿路加人儀式的啟發(fā)，設(shè)計(jì)了一套以貝殼和珍珠裝飾的儀式套裝，雖然只有六秒的時(shí)間，足見(jiàn)設(shè)計(jì)中的文化內(nèi)涵，值得一提的是小莫阿娜頭戴花朵，貝殼項(xiàng)鏈，穿著Tapa（樹(shù)皮布）的族人造型，被大海玩耍成蔥頭的頭發(fā)，可愛(ài)至極，也體現(xiàn)波利尼西亞的純樸文化。

而男主角毛伊人高馬大、蓬松散發(fā)、憨憨自戀，布滿男性Pea的紋身Tattoo（來(lái)源于波利尼西亞詞匯Tatau），全身散發(fā)波利尼西亞人的原始野性，異域風(fēng)情撲面而來(lái)，他的魚(yú)鉤神器更是咨詢研究太平洋島嶼夜空群星的天文學(xué)家，造型源自一個(gè)真實(shí)的天蝎座星座，原著民稱為“毛伊的魚(yú)鉤”，相比之下毛伊的文化造型更加圖標(biāo)化，夸張歸納的“大餅干”雕塑符號(hào)，更顯抽象與文化浪漫情懷，或許此種形式才讓文化更好概括于一身，融合更透徹，顯然角色造型設(shè)計(jì)如果沒(méi)有文化底蘊(yùn)是蒼白的，更無(wú)感染力，明確的文化傾向使角色傳達(dá)清晰的信息與獨(dú)特的韻味，人物更飽滿更有穿透力，是人物設(shè)定的精神資產(chǎn)，也為動(dòng)作表現(xiàn)墊定基礎(chǔ)，這樣的造型表達(dá)彰顯迪士尼挖掘世界各地原著文化的功力與創(chuàng)意，形成文化造型設(shè)計(jì)。

影片的角色造型設(shè)計(jì)詮釋著冒險(xiǎn)與勇氣的情懷，莫阿娜出場(chǎng)最多是一件塔帕樹(shù)皮布上衣搭配露兜樹(shù)纖維制成的裙子，大方得體干練利落，服裝設(shè)計(jì)師內(nèi)莎.玻維充分考慮角色的探險(xiǎn)需要，將裙子正面分衩，無(wú)論是游泳、攀爬還是劃獨(dú)木舟都能夠行動(dòng)自如，而曲發(fā)披肩造型更用心良苦，實(shí)質(zhì)上是為幾次冒險(xiǎn)落水“甩發(fā)”和紊亂海沙發(fā)型制造落魄搞笑效果，這些實(shí)用造型充分體現(xiàn)莫阿娜堅(jiān)持不懈的冒險(xiǎn)勇氣和非概念性的設(shè)計(jì)，而這種自帶訴說(shuō)的實(shí)用性為角色的戲劇表現(xiàn)墊定基礎(chǔ)。

毛伊的波利尼西亞紋身造型散發(fā)著粗曠和冒險(xiǎn)精神，一幅幅獨(dú)立的迷你毛伊紋身更是每一次冒險(xiǎn)經(jīng)歷的體現(xiàn)，腰間纏繞的樹(shù)葉使原始野性和探險(xiǎn)味道更濃，而相對(duì)早期擯棄的光頭毛伊設(shè)計(jì)，濃密的披肩曲發(fā)和“饅頭造型”少了匪氣多了狂野之意，這些實(shí)用造型都預(yù)示著影片中將出現(xiàn)很多不同冒險(xiǎn)場(chǎng)景和打斗情節(jié)，也意味著這是踏上征途的故事，因此潛在的元素在角色設(shè)計(jì)中不僅要好看，更要渲染影片的情懷和表現(xiàn)電影的精神內(nèi)容，這就是實(shí)用造型的意義。

迪士尼動(dòng)畫(huà)的角色設(shè)計(jì)一向講究對(duì)比造型，比如男女老少、肥瘦高矮，往往容易形成搞笑動(dòng)人的“全家?！?，促使角色之間相互呼應(yīng)和吸引，當(dāng)然影片中對(duì)比不僅是角色的大小比例，還包括男女主角柔與剛、睿智與自負(fù)、皮膚與紋身的對(duì)比，形成莫阿娜和毛伊喜感十足的碰撞特征，從而產(chǎn)生各種戲劇沖突，而作為3D技術(shù)亮點(diǎn)的蓬松曲發(fā)與身體形成強(qiáng)烈的質(zhì)感對(duì)比，跑步跳躍時(shí)頭發(fā)的蓬松與身體硬朗碰撞尤為明顯，才能產(chǎn)生各種超重力感的生動(dòng)動(dòng)畫(huà)動(dòng)作。

另外，正常與神經(jīng)質(zhì)的性格對(duì)比在莫阿娜與毛伊身上獨(dú)樹(shù)一幟，莫阿娜雄姿英發(fā)、睿智俊逸，負(fù)責(zé)淚點(diǎn)，毛伊人高馬大、憨厚自負(fù)，負(fù)責(zé)笑點(diǎn)，有趣的故事懸念應(yīng)運(yùn)而生。當(dāng)然，還有性格對(duì)比也突出在本片的呆雞“憨憨”上，早期設(shè)計(jì)中“憨憨”聰明機(jī)靈而俗套平平，因此降低智商變?yōu)樯窠?jīng)公雞后跟其它動(dòng)物產(chǎn)生對(duì)比，效果標(biāo)新立異毫不遜色，從而拉開(kāi)角色設(shè)計(jì)的性格特征來(lái)強(qiáng)化節(jié)奏美感，同時(shí)“憨憨”傳達(dá)出觀眾面臨約定俗成的內(nèi)容外，均希望見(jiàn)到逆向的意外對(duì)比心理，因此對(duì)比造型的“憨憨”十分搞笑搶鏡。而海水是影片中至關(guān)重要的靈氣角色，就像精靈一樣守護(hù)著女主角莫阿娜，打破各種傳統(tǒng)肢體方式的角色設(shè)計(jì)，加上強(qiáng)悍的3D（焦散現(xiàn)象Caustics）效果另大海角色栩栩如生，展現(xiàn)擬人化的一面，自然而然與常規(guī)的肢體角色產(chǎn)生對(duì)比。

當(dāng)然影片角色造型設(shè)計(jì)也有不足之處，例如椰子兵過(guò)分模范《瘋狂的麥克斯》的末世催殘，在造型和質(zhì)感對(duì)比上單薄缺乏細(xì)膩感，與男女主角的畫(huà)風(fēng)脫節(jié)，而螃蟹怪造型過(guò)于塑膠味，缺乏仿生對(duì)比，倘若八只腳長(zhǎng)有細(xì)膩的短毛，在歌舞中形成獨(dú)特的軟硬對(duì)比演繹，將有另一番味道。

三、角色設(shè)計(jì)的價(jià)值觀

男女主角洋溢著健康淳樸、豐腴樂(lè)觀、熱情活力的基調(diào)，這樣的角色魅力具備療傷功能，作為酋長(zhǎng)的女兒莫阿娜，如果沒(méi)有意外，莫阿娜接過(guò)酋長(zhǎng)權(quán)杖，在象征著酋長(zhǎng)世代傳承的山頭再添一塊石板，為族人的福祉努力而接受敬仰愛(ài)戴，然后結(jié)束她無(wú)濤無(wú)浪的一生，然而莫阿娜自小夢(mèng)想就散落在海的另一邊，想知道那邊是怎樣的海浪，然后鼓足勇氣起航后受到挫折時(shí)，就得緊咬牙關(guān)向前劃，這時(shí)內(nèi)心有一個(gè)聲音在淺吟低唱，那就是海浪的聲音，繼續(xù)追隨這個(gè)聲音的路上，會(huì)遇到太多的險(xiǎn)阻，父親的阻止，隨時(shí)兜頭澆來(lái)的兇險(xiǎn)，橫亙?cè)诼飞系臄r路者，失落沮喪的伙伴，一時(shí)間在滿天繁星中辨不出方向，內(nèi)心迷茫自我懷疑，導(dǎo)致畏難而返，這時(shí)候能做的就只有像莫阿娜那樣堅(jiān)韌的笑一笑，唱首歌，縫補(bǔ)好帆，咬緊牙齒繼續(xù)往前劃，直到找到自己真正的心，而奶奶化身為鰩魚(yú)對(duì)莫阿娜鼓勵(lì)直接戳中淚點(diǎn)，親人支持尤為重要，縱觀莫安娜的角色塑造，信仰來(lái)自奶奶，責(zé)任來(lái)自族人，知識(shí)來(lái)自男主角，庇佑來(lái)自海洋，勇氣來(lái)自自身，最終孤身一人揚(yáng)帆起航，呼喚著有夢(mèng)想就去實(shí)現(xiàn)，觀眾很容易產(chǎn)生心靈共鳴，加上一言不合就歌舞純真演繹，更加透出暖心勵(lì)志的氣息，莫阿娜這股滿滿的正能量，深深影響周邊所有人，也治好了毛伊的自大和軟弱，并讓他看到不依靠神鉤依然可以做一個(gè)強(qiáng)大的可能性，勇敢面對(duì)困難終將超越自己，這就是本片角色設(shè)計(jì)所呈現(xiàn)的核心價(jià)值觀。

四、載歌載舞效應(yīng)

載歌載舞在影片中司空見(jiàn)慣，將富有歌劇特征的自唱自跳融入敘事結(jié)構(gòu)，透過(guò)舞蹈、歌聲、音樂(lè)、動(dòng)畫(huà)的不同藝術(shù)特質(zhì)，反映劇情人物當(dāng)時(shí)的心理情緒和電影情節(jié)，將每位角色的內(nèi)心世界通過(guò)歌聲舞蹈表現(xiàn)出來(lái)，形成更高的角色敘事融合方式，指引觀眾更好理解人物，影片中毛伊初見(jiàn)莫阿娜最有代表，一邊唱起“You Are Welcome”，一邊用舞蹈動(dòng)作演繹自己的“豐功偉績(jī)”，多次采用憨短的“手掌”舞蹈，一出場(chǎng)就留下深刻的感官記憶和戲劇效果；而莫阿娜的“We Know the Way”詮釋波利尼西亞的原始優(yōu)雅，將原著民野性的鼓聲節(jié)奏配合著大海探險(xiǎn)的遠(yuǎn)征旋律，美輪美奐，凸顯莫阿娜堅(jiān)韌、執(zhí)著的性格，角色也瞬間飽滿自然更加立體化；而奶奶始終跳著動(dòng)人的草裙舞與哼唱歌曲，并與莫阿娜演繹“I Am Moana”，場(chǎng)面真誠(chéng)勵(lì)志，恢宏肺腑，在音、畫(huà)、舞的糅合下，奶奶的仁慈與智慧備受尊敬。

通常而言，歌劇式的動(dòng)畫(huà)為了歌曲完整會(huì)適當(dāng)拖慢劇情節(jié)奏，甚至?xí)霈F(xiàn)為了煽情而演唱的現(xiàn)象，但影片卻相反，載歌載舞將劇情化繁為簡(jiǎn)，將零碎的時(shí)空合理貫穿在角色設(shè)計(jì)中，很多舞蹈和音樂(lè)的節(jié)奏都是配合角色動(dòng)作創(chuàng)作的，渾然天成，同時(shí)與片中瑰麗的風(fēng)景畫(huà)面相輔相成，使影片的載歌載舞元素構(gòu)成得到升華，跨越現(xiàn)實(shí)與情節(jié)動(dòng)畫(huà)的局限，具備推波助瀾的作用，從而獨(dú)具匠心推動(dòng)著故事的發(fā)展，也更加彰顯迪士尼的動(dòng)畫(huà)文化與角色塑造特色。

相由心生，聲音亦多亦少反映出角色的性格，因此地域血脈成了本片配音演員的選擇因素，來(lái)自夏威夷的16歲少女奧麗依.卡拉瓦霍（Auli'i Cravalho）脫穎而出成為莫阿娜配音，同時(shí)毛伊由道恩.強(qiáng)森（Dwayne Johnson）擔(dān)任，不僅因?yàn)樗哂胁ɡ嵛鱽喲y(tǒng)，而且身上的波利尼西亞風(fēng)格紋身造型與毛伊不謀而合，事實(shí)證明聲線粗礦的味道使毛伊更生動(dòng)和真實(shí)，影片角色設(shè)計(jì)中的載歌載舞效應(yīng)，不論單方面的音樂(lè)或舞蹈都是一流的，它給予角色塑造帶來(lái)更多的可能，讓人感受到超越單一藝術(shù)形式乃至一切的感情熏陶。

五、3D對(duì)角色設(shè)計(jì)的影響

設(shè)計(jì)不僅包括角色造型，還包括角色通過(guò)不同的動(dòng)作傳達(dá)整體的印象，影片角色的肢體隨著動(dòng)作變化跨度較大，并且具備超重力的想象，動(dòng)作的關(guān)鍵幀之間對(duì)比強(qiáng)烈，簡(jiǎn)單而言就是“動(dòng)畫(huà)味道”十足，好的動(dòng)作表現(xiàn)直接傳達(dá)角色性格和定位，引導(dǎo)觀眾去了解一個(gè)角色的行為和想法，也會(huì)潛移默化左右觀眾的觀影情緒，從而影響到價(jià)值觀和人生觀，迪斯尼動(dòng)畫(huà)師長(zhǎng)久積累下來(lái)的十二條動(dòng)作法則：壓縮與伸展、預(yù)期性、慢進(jìn)慢出、連續(xù)動(dòng)作與重復(fù)動(dòng)作、夸張等等，影片中比比皆是，體現(xiàn)了迪士尼動(dòng)畫(huà)動(dòng)作審美情趣和風(fēng)格化，而本片的角色動(dòng)作在3D技術(shù)推陳出新下出現(xiàn)新的情態(tài)，可以說(shuō)與3D技術(shù)不斷升級(jí)分不開(kāi)，兩位導(dǎo)演首次利用3D數(shù)字動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)，通過(guò)渲染、材質(zhì)、燈光、計(jì)算的角色演繹，怦然心動(dòng)趣味橫生，如大海角色多次與莫阿娜的真實(shí)互動(dòng)動(dòng)作，海水卷蔥頭和海里拋人，還有毛伊的跑步跳躍變形與大開(kāi)大合的動(dòng)作處理等，這些超寫(xiě)實(shí)的感官動(dòng)作超乎人或動(dòng)物生理范圍，在現(xiàn)實(shí)中是無(wú)法實(shí)現(xiàn)的，但不得不承認(rèn)在3D技術(shù)的作用下它們看起來(lái)超真實(shí)，使角色動(dòng)作設(shè)計(jì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)顛覆觀眾對(duì)動(dòng)畫(huà)失真的誤解，畫(huà)面中角色的動(dòng)作體態(tài)、細(xì)膩質(zhì)感、生動(dòng)表情、光線色彩離不開(kāi)3D的把控，這種動(dòng)作的技術(shù)革新是基于現(xiàn)實(shí)的提煉與創(chuàng)造，使掩藏在動(dòng)作下的戲劇角色更具有藝術(shù)表現(xiàn)力，增強(qiáng)了動(dòng)畫(huà)的動(dòng)作維度，加上別出心裁的造型，更加能夠增強(qiáng)角色的感染力，這點(diǎn)也是迪士尼3D動(dòng)畫(huà)取代2D動(dòng)畫(huà)的根本所在，當(dāng)然這樣的處理不單表現(xiàn)在動(dòng)畫(huà)動(dòng)作的超寫(xiě)實(shí)，而是嵌入各種迪士尼的傳統(tǒng)動(dòng)作法則，在還原真實(shí)的基礎(chǔ)上賦予角色動(dòng)作的詩(shī)意，滿足觀眾對(duì)兩千多年前南太平洋的想象和體驗(yàn)，津津有味、沉溺其中，最后值得一提是大海角色的各種人性化動(dòng)作更讓人對(duì)3D技術(shù)感概萬(wàn)千，雖然3D也是一種為電影服務(wù)的技術(shù)而已，但是的確能夠?yàn)橛捌Ｋ约跋嚓P(guān)角色賦予絢麗魅力，可見(jiàn)3D與2D表現(xiàn)的差距，也印證了3D技術(shù)的特性和未來(lái)趨勢(shì)。

六、結(jié)語(yǔ)

動(dòng)畫(huà)角色的設(shè)計(jì)對(duì)電影而言是精神所在，觀眾在感嘆美輪美奐的畫(huà)面時(shí)，很少產(chǎn)生心靈的撼動(dòng)，而在我們歡聲笑語(yǔ)感受每位角色時(shí)，卻覺(jué)得心靈和生活都變美了，這就是成功角色設(shè)計(jì)的魅力，影片中每位角色除了具備常規(guī)的設(shè)計(jì)法則外均是匠心獨(dú)營(yíng)，男女主角通過(guò)幾百次的修改才定稿，整合各方面的專家力量，除了角色造型的多次醞釀外，更重要是通過(guò)角色的形象精準(zhǔn)背負(fù)著溫暖治愈、永葆純真的內(nèi)核，同時(shí)也通過(guò)其它角色背后承載的精神內(nèi)涵，影響著不同的觀眾。

不可否認(rèn)影片中的角色設(shè)計(jì)突破了角色塑造的瓶頸，它來(lái)源于生活又高于生活，通過(guò)角色的性格、境遇、文化、價(jià)值觀傳達(dá)出理想與現(xiàn)實(shí)的內(nèi)蘊(yùn)更惹人深思，造型設(shè)計(jì)固然重要，但更重要的是角色設(shè)計(jì)綜合所詮釋的創(chuàng)意與靈魂，為何觀眾會(huì)喜歡動(dòng)畫(huà)片？正是因?yàn)閯?dòng)畫(huà)片的角色靈魂設(shè)計(jì)帶給我們洗禮，不單實(shí)現(xiàn)兒時(shí)的夢(mèng)想與幻想，更加慰藉現(xiàn)實(shí)中面臨酸甜苦辣時(shí)的心境。

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