淺談水性媒介與綜合材料繪畫

孫尚

摘 要：當(dāng)代繪畫的發(fā)展是國家化與多元性的，對媒介與材料的使用，更是在不斷的變化和發(fā)展中，隨著藝術(shù)的發(fā)展，綜合繪畫突破了傳統(tǒng)的觀念思維，以多元化的格局出現(xiàn)在人們面前。綜合材料繪畫標(biāo)志著藝術(shù)發(fā)展的一個階段，通過運用各種材料來體現(xiàn)畫面感，從而實現(xiàn)藝術(shù)的高追求。水性材料與綜合材料繪畫是在水性材料的基礎(chǔ)上提出的更深一層的概念，更具包容性。

關(guān)鍵詞：水性材料；綜合材料；文化內(nèi)涵；材料媒介

中圖分類號：J205 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）14-0165-01

一、論水性媒介在綜合材料繪畫中的必要性

“水”具有流動性，在水性材料繪畫中，水是不可控制的、自由的，只可引導(dǎo)，因此水性繪畫有不可控制性，而這種水的不可控制型往往可以契合繪畫藝術(shù)家心靈的一種獨屬于水性材料繪畫的審美要求，對繪畫藝術(shù)作品的認(rèn)識是需要心靈方面與感性方面的認(rèn)同的，由水性材料而引起的偶然性，看似偶然，實質(zhì)是繪畫藝術(shù)家主觀能動性的選擇，也是繪畫藝術(shù)家感性與理性的統(tǒng)一，并使本身單一、呆板的繪畫變得生動、立體，給人以強烈的視覺沖擊。

從媒材的角度來說，它需要藝術(shù)家用一種獨特的視角來觀看，任何一種物質(zhì)材料都對應(yīng)著一種情感，鐵制品冰冷堅硬、棉布柔軟、絲綢光滑、麻繩耐磨柔韌……即便是麻繩、白乳膠、樹葉……，都用它們自身的質(zhì)料，傳達出一種“質(zhì)感”。綜合材料繪畫就是對這種“質(zhì)感”的捕捉放大。水性材料創(chuàng)作出一個平面化的空間，表現(xiàn)光影，還要求能夠利用材料的質(zhì)感，把這種質(zhì)感轉(zhuǎn)化為畫面的一部分，在畫面和材料之間形成配合。對于繪畫創(chuàng)作來說，材料的多樣性以及材料自身的自由感，意味著繪畫語言及畫面形式的豐富性，創(chuàng)作繪畫者因此可以獲得更大的自由，從創(chuàng)作的角度來說，“自由”不是目的，而是手段，由于具有了創(chuàng)作的自由，結(jié)果繪畫可探尋的意義空間擴大了。用綜合材料與水性媒介進行創(chuàng)作時，除了表現(xiàn)物的質(zhì)感之外，還應(yīng)當(dāng)有更高的藝術(shù)追求，還應(yīng)有更高的目的需要借用物的質(zhì)感與水性材料來實現(xiàn)，那就是對生命的關(guān)懷、對物的關(guān)懷、對人類個體的關(guān)懷，以及對藝術(shù)的追求等。

二、綜合材料在繪畫中的應(yīng)用

早在二十世紀(jì)初，綜合材料繪畫已經(jīng)在西方出現(xiàn)，油畫中運用綜合材料的手法主要以油畫材料為準(zhǔn)，多種材料一起使用，在傳統(tǒng)油畫中，畫家只能運用畫筆、畫布等來表達思想。隨著水性顏料、泥土、染料等混合材料在繪畫中的運用，使很多畫家在作畫過程中不斷創(chuàng)新，通過富有肌理效果的作品來表達情感，顯現(xiàn)綜合材料繪畫的張力。

綜合材料繪畫在版畫中的涉及，版畫是視覺藝術(shù)的一個重要門類。版畫的發(fā)展得力于印刷技術(shù)的發(fā)展，版畫經(jīng)過長期的發(fā)展也形成了獨具一格的個性，與印刷術(shù)存在一定的差別。廣義的版畫可以包括在印刷工業(yè)化以前所印制的圖形普遍具有版畫性質(zhì)。當(dāng)代版畫的概念主要指由藝術(shù)家構(gòu)思創(chuàng)作并且通過制版和印刷程序而產(chǎn)生的藝術(shù)作品，具體說是以刀或化學(xué)藥品等在木、石、麻膠、銅、鋅等版面上雕刻或蝕刻后印刷出來的圖畫。古代版畫主要是指木刻，也有少數(shù)銅版刻和套色漏印。獨特的刀味與木味使它在中國文化藝術(shù)史上具有獨立的藝術(shù)價值與地位。版畫按照材料的不同可以分為木版畫、石版畫、銅版畫等，按照顏色的不同又分為黑白版畫、單色版畫、套色版畫等，按照制作方法的不同可以分為凸版、凹版還有綜合版，新興的綜合版是運用多種材料的版種，它的制作過程極其復(fù)雜，材料十分豐富，還可以反復(fù)使用，改變了傳統(tǒng)版畫只能用一次的特征，綜合材料版畫的出現(xiàn)和發(fā)展有著非常漫長的時間走向，它的出現(xiàn)體現(xiàn)了當(dāng)今繪畫材料的時代性走向。

三、綜合材料繪畫的語言特征研究

綜合材料繪畫具有情感性，在運用綜合材料繪畫過程中，繪畫藝術(shù)家將所需要用到的材料運用到畫面中，并與水性媒介相結(jié)合，以便達到不同的效果，在畫面中不斷地變換風(fēng)格從而表達出深刻的繪畫內(nèi)涵。綜合材料繪畫可以借用各種材料，更加深刻表現(xiàn)藝術(shù)家無窮的想象力與真摯的情感，對藝術(shù)的熱愛以及對人生的思考，是繪畫藝術(shù)家創(chuàng)作技法中最為自由的發(fā)揮，材料語言是構(gòu)建一種極具張力的繪畫藝術(shù)家情感的一種方式。在綜合材料繪畫語言中，藝術(shù)家的情感得到了淋漓盡致的發(fā)揮，自由的尺度在于如何能更貼切更真實地表達藝術(shù)家的藝術(shù)情感，在這一方面還需要藝術(shù)家不斷創(chuàng)新與探索，在尋找的歷程中不斷完善和提高。

四、結(jié)語

隨著繪畫藝術(shù)的不斷發(fā)展，綜合材料繪畫在當(dāng)代藝術(shù)中越來越被大眾所認(rèn)知，借助各種媒介創(chuàng)作作品更是許多藝術(shù)家所追求的。它的表現(xiàn)方法豐富多彩，在技法上更為自由，它是對當(dāng)前人們生活現(xiàn)狀的反映，它也符合了當(dāng)今社會“多元化”的文化趨勢。對于材料的特性品質(zhì)運用中，我們可以看出一個藝術(shù)家的情感與內(nèi)涵，綜合材料藝術(shù)帶給我們的視覺感受也是不同的，在多元化的時代背景下，運用綜合材料繪畫的發(fā)展前景必然是廣闊的。

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