淺析愛德華·蒙克作品中的“色彩”運(yùn)用與情感表達(dá)

李佳

摘 要：愛德華·蒙克是具有世界聲譽(yù)的挪威藝術(shù)家之一，西方表現(xiàn)主義繪畫藝術(shù)的先驅(qū)。本文具體分析了愛德華·蒙克藝術(shù)作品中的“色彩”運(yùn)用與情感表達(dá)，色彩作為蒙克繪畫語言不可或缺的一部分，在藝術(shù)家的主觀情感與內(nèi)心感受方面發(fā)揮著不可代替的作用。他的繪畫語言帶有強(qiáng)烈的主觀性和悲傷壓抑的情緒；真實(shí)的反映了北歐各國(guó)在強(qiáng)大的現(xiàn)代洪流沖擊下人們對(duì)未來的恐懼與不安情緒，真實(shí)地顯示了世紀(jì)末的歐洲社會(huì)?？v觀愛德華·蒙克富有傳奇色彩的一生，他用靈魂來宣泄自我，表達(dá)對(duì)世界的主觀認(rèn)識(shí)；注重表現(xiàn)自身的主觀感受和激情，更注重體現(xiàn)畫面的情感宣泄。不僅色彩鮮明、強(qiáng)烈，線條和筆觸大膽、狂放，且使人感到刺激和動(dòng)蕩不安。通過對(duì)愛德華·蒙克繪畫作品的探究我們可以看出他對(duì)色彩的運(yùn)用與情感的完美呈現(xiàn)進(jìn)而將油畫語言的形式美應(yīng)用于我們的創(chuàng)作中，在豐富自己情感的同時(shí)，又開拓了自己的言語表達(dá)能力。

關(guān)鍵詞：色彩；主觀情感；油畫語言

中圖分類號(hào)：J205 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）14-0075-01

一、愛德華·蒙克繪畫中色彩語言的形成

人們對(duì)色彩的醒悟是從印象派開始的，印象派的畫家在長(zhǎng)期的寫生過程中發(fā)現(xiàn)，光線對(duì)于色彩的影響很大；不同的天氣，季節(jié)和時(shí)間，同樣的景物都會(huì)呈現(xiàn)出不同的色彩和不同的色調(diào)。愛德華·蒙克在一段時(shí)間的創(chuàng)作也是受著印象派的影響，但是印象派的作畫風(fēng)格不符合他所處的生活環(huán)境，他開始讓色彩服從于內(nèi)心，增強(qiáng)色彩的主觀性；將色彩的審美價(jià)值提高到了一個(gè)更高的層次，更加強(qiáng)調(diào)色彩的情感特征；將色彩語言作為抒發(fā)自己內(nèi)心情感的重要的途徑。黑色、紅色是其作品中常用的兩種顏色；這種如此強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，賦予畫面以強(qiáng)烈的視覺沖擊力。有人曾說過，色彩是琴鍵，眼睛就是音錘，畫家便是彈鋼琴的手，它有目的地敲擊著琴鍵，引發(fā)靈魂的震顫，而靈魂就是多弦的鋼琴；這個(gè)比喻實(shí)在是太貼切。

二、愛德華·蒙克繪畫中情感色彩語言的表現(xiàn)

愛德華·蒙克作品中色彩的冷暖關(guān)系被頻繁的使用，顏色本身不存在什么冷暖，是人的主觀感受給予的界定。比如說橙色是暖的極致點(diǎn)，藍(lán)色又是冷的極致點(diǎn)，暖色給人心靈溫暖的感覺。愛德華·蒙克的作品中采用了大量的對(duì)比色彩來表達(dá)自身的情感。人物衣服的顏色體現(xiàn)的就是人物的性格，非常直接。一件紅色衣服就代表著人物性格是奔放火辣熱情的，一張紅臉，既是象征著人物脾氣易怒狂躁，一張綠臉就象征著憂郁消沉萎靡的狀態(tài)。黑色和白色，在作品中也時(shí)常出現(xiàn)，黑色給人壓抑、窒息的感覺，白色給人的感覺是凄涼悲傷。

例如在他的作品《絕望》中畫面中的孤獨(dú)者是他自身的寫照，大陸伸向前方像一條絕路，遠(yuǎn)處的兩個(gè)人走到路的頂端，海面也以不合透視法的方向與這個(gè)路端匯合；再加上紅色天空和顫抖的線條，更加襯托出人物的孤獨(dú)寂寞。在作品《吶喊》中人物全身震顫著，背景中朋友身形被拉長(zhǎng)，走向遠(yuǎn)方；他以極度夸張的筆法描繪了一個(gè)變了形的尖叫的人物形象，把人類極端的孤獨(dú)和苦悶以及在無限宇宙面前的恐懼之情表現(xiàn)的淋漓盡致。空中強(qiáng)烈的紅與黃，風(fēng)景中的藍(lán)、黃與綠，色彩與線條所產(chǎn)生的動(dòng)感透露出不安。全畫的色彩是郁悶的；濃重的血紅色懸浮在地平線上方，給人以不詳?shù)念A(yù)感。它與海面陰暗處的紫色相沖突；這紫色因伸向遠(yuǎn)方而愈加顯得陰沉。同樣的紫色重復(fù)出現(xiàn)在孤獨(dú)者的衣服上。而他的手和頭部，則留在了蒼白與慘淡的棕灰色中。這一現(xiàn)象來自于蒙克自己的“心里的地獄”，畫面中真實(shí)與虛幻的對(duì)比給觀者帶來強(qiáng)烈的感受。1903年，愛德華·蒙克所創(chuàng)作的《地獄里的自畫像》是他靈魂深處的告白，強(qiáng)烈地體現(xiàn)了他在生命中所承受的痛苦。這幅作品我們似乎看到了種種不幸，充滿孤獨(dú)與絕望的人站在我們面前。畫面中紅色和黑色的強(qiáng)烈對(duì)比，讓人想到地獄中的恐怖。而這就是真實(shí)的他，一個(gè)具有神經(jīng)質(zhì)、病態(tài)而又內(nèi)心敏感、多疑的人，一個(gè)對(duì)世界恐慌并充滿焦慮的人。他毫不避諱的通過作品讓世人更清楚的了解他?！渡〉纳倥返闹行暮x是絕望。這個(gè)生病的少女靜靜等待著死亡的來臨，在清冷的光線下顫抖著的蒼白面孔似乎已失去了病痛與哀傷的情跡。畫法很新穎，沒有用傳統(tǒng)的層層覆蓋法，采用了刮色刀，把底層的橘黃色。青綠與紅紫等色彩隱現(xiàn)出來，顯得豐富，生動(dòng)，多彩。這幅畫是他對(duì)八年前死去的姐姐的回憶，是以象征和暗示為主題的作品。

三、愛德華·蒙克對(duì)后世繪畫的影響

愛德華·蒙克獨(dú)特的繪畫語言影響了一大批德國(guó)表現(xiàn)主義畫家，他的藝術(shù)不僅僅在于表達(dá)崇高與唯美，帶領(lǐng)人們脫離殘酷的現(xiàn)實(shí)生活，追求精神上的滿足。而是從另一個(gè)角度鼓勵(lì)人們要敢于面對(duì)和正視現(xiàn)實(shí)生活，特別是現(xiàn)實(shí)生活中苦難和挫折。無論經(jīng)受多大的沖擊都能從容地將這些因素轉(zhuǎn)化成藝術(shù)創(chuàng)作中的靈感和沖動(dòng)。他對(duì)繪畫藝術(shù)嚴(yán)謹(jǐn)一絲不茍的治學(xué)態(tài)度或者是色彩語言對(duì)于人內(nèi)心的震撼，都給我們從事藝術(shù)創(chuàng)作的青年畫家樹立了榜樣，讓我們深刻的認(rèn)識(shí)到無論人生有多么的坎坷只要我們端正態(tài)度，以嚴(yán)肅而誠懇的精神態(tài)度去對(duì)待繪畫這樣才能使我們?cè)诶L畫的道路上越走越遠(yuǎn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]林小平.蒙克的藝術(shù)[J].世界美術(shù)，1981.

[2]趙九杰.油畫的色彩語言[J].美術(shù)觀察，2002.

[3]顧爺.小顧聊繪畫[M].北京：中信出版股份有限公司，2014.

[4]何政廣.蒙克[M].石家莊：河北教育出版社，1998.