“《紅樓夢》是文藝版的《資治通鑒》”

陳娟++李靜濤

紅學(xué)家胡文彬的客廳，四壁都是書柜，與墻面同高寬，里外三層。在一面書柜的右下角，有整整齊齊幾排書，書脊上印著各種文字，是世界各地不同譯本的《紅樓夢》，英文版、法文版，甚至還有蒙古語、維吾爾語等少數(shù)民族語言的版本。

與那些書相比，茶幾上的幾本厚冊子顯得有些陳舊：一本87版《紅樓夢》電視劇的畫冊，里面是當年電視劇人物劇照；一本老相冊，每一張里都有胡文彬的身影，那是30多年前跟隨劇組東奔西走的舊影；還有一本厚厚的剪報集，一頁一頁按照時間順序疊放，內(nèi)容涵蓋87版《紅樓夢》從籌備、拍攝一直到播出，以及播出后的反響等媒體報道。

作為87版《紅樓夢》的副監(jiān)制，從立項、籌備到拍攝再到播出后的宣傳，胡文彬一直參與其中。但學(xué)者的嚴謹，又讓他與劇組保持著距離。這使得胡文彬既可以從細微處觀察電視劇拍攝的每個細節(jié)，又不妨礙他從更宏觀的層面審視《紅樓夢》這部流傳了數(shù)百年的經(jīng)典名著。

紅學(xué)界向劇組派出了聯(lián)絡(luò)人

“如果脫離紅學(xué)的發(fā)展來談?wù)摗都t樓夢》電視劇的拍攝，是一種短見?！焙谋蛴鲆?7版《紅樓夢》之時，正值《紅樓夢》的研究進入到一個空前的輝煌時期。

1980年春 ，《紅樓夢》研究所在北京成立，成為國家性的最高學(xué)術(shù)機構(gòu)之一。同年在哈爾濱召開的第一屆全國《紅樓夢》學(xué)術(shù)討論會上，中國《紅樓夢》學(xué)會（簡稱中國紅學(xué)會）成立。而專門研究《紅樓夢》的學(xué)術(shù)刊物《〈紅樓夢〉學(xué)刊》，也在1979年底出版了創(chuàng)刊號。這三件事，胡文彬都參與其中。

恰在此時，王扶林有了拍攝電視劇《紅樓夢》的設(shè)想，于是通過老紅學(xué)家吳世昌先生找到了時任中國紅學(xué)會副秘書長的胡文彬。兩人首次見面是1981年?！奥犃送醴隽值南敕?，我感覺非常激動。因為《紅樓夢》自誕生以來，已經(jīng)有戲劇、說唱、繪畫、電影等多種形式，但是唯獨沒有電視劇。從《紅樓夢》的傳播和影響力上考慮，我非常支持?！?/p>

在胡文彬的組織下，中國紅學(xué)會在恭王府的楠木廳舉辦了一次會議，時任中央電視臺副臺長戴臨風(fēng)和王扶林都出席，再次講述電視劇的拍攝，與會專家雖有一些爭議和顧慮，但總體意見是全力支持?！翱梢哉f，電視劇《紅樓夢》是在時代發(fā)展、社會轉(zhuǎn)型以及大眾需求三種因素的共同促進下誕生的?！?/p>

胡文彬當時在人民出版社工作，是《新華文摘》的編輯，他同時成了紅學(xué)界向《紅樓夢》劇組派出的聯(lián)絡(luò)人。5年間，他奔走于劇組與學(xué)界之間，每個月只拿30元酬勞。

起初創(chuàng)作劇本的是紅學(xué)家蔣和森，但由于“自覺對電視劇不熟悉，怕傷了《紅樓夢》，傷了讀者和觀眾”，他后來選擇了主動放棄。在胡文彬的推薦下，新的編劇三人組成立：寫過電影《譚嗣同》劇本的吉林社科院文學(xué)研究所黨支部書記劉耕路、北京社科院研究員周雷、淮北師范學(xué)院青年教師周嶺。

三名新編劇明確分工，對《紅樓夢》素有研究但缺少創(chuàng)作經(jīng)驗的周雷負責(zé)前40回，一向穩(wěn)重的劉耕路負責(zé)改編戲劇沖突迭起的中間40回，“脂批派”的堅定擁護者周嶺則負責(zé)改編后40回（“脂批”指的是《脂硯齋重評石頭記》這一版本，對前80回作了大量署名脂硯齋的批注）。

后40回的大膽改編引巨大爭議

那段日子里，胡文彬、戴臨風(fēng)以及中國電視劇制作中心主任阮若琳，常常到位于虎坊橋的戴臨風(fēng)家中召開“三人會議”，解決拍攝過程遇到的問題和困難?！拔移鋵嵕褪恰然痍犻L，哪里冒煙兒，就去哪里撲火。”胡文彬說。他最主要的任務(wù)是將學(xué)者、大眾的意見反饋給劇組，但并不強加給劇組。

偶爾，他也會做一些拾遺補缺的工作?！霸∮H”有一場戲在揚州瘦西湖拍攝，胡文彬和王扶林一起站在攝影機后，鏡頭前“元妃”成梅從轎子上下來，直接奔著牌坊往里走。胡文彬趕緊拽一下王扶林說不妥：“她這是回娘家，牌坊那么恢宏，她理應(yīng)停一下，抬頭看一眼牌坊上的字?！焙谋蜻€補充說，這是宮廷教養(yǎng)和文化教養(yǎng)的表現(xiàn)。還有一次，在正定榮國府拍戲，鏡頭掃過去，胡文彬發(fā)現(xiàn)“榮寧大街”四個字，立刻對王扶林說：“應(yīng)該是‘寧榮大街，因為寧國府是長房，不能顛倒?！?/p>

在胡文彬看來，這些雖都為細節(jié)，卻是一部電視劇的硬傷。電視劇播出后，專門有人寫“挑刺錄”發(fā)表在報紙上。

胡文彬自己也發(fā)現(xiàn)了一些違背常理的錯誤。比如黛玉進府那場戲，原本黛玉初來乍到，要拜見舅舅賈赦，賈赦推托沒見她，只是傳了話。在聽傳話時，書中明確寫道黛玉站起來，劇里卻是坐著的。而王熙鳳哭秦可卿那場戲，書中寫的是王熙鳳在一個羅圈椅上坐下，開哭，丫鬟婆子們才跪著一起哭，電視劇里演的卻是跪著哭。“這些是涉及禮儀的問題。黛玉是小輩，聽長輩話時需站著；王熙鳳是秦可卿的嬸嬸，是長輩，哭喪時不應(yīng)跪下。這些錯誤容易忽視，一演出來就會顯得人物沒有教養(yǎng)，損害了人物的形象。”

1987年5月《紅樓夢》首播后，社會上議論紛紛。除了電視劇中人物形象的塑造，爭議最多的就是后6集的改編。編劇周嶺沒有按照通行的高鶚續(xù)后40回進行創(chuàng)作，而是進行了大膽的改編：探春替郡主遠嫁，史湘云流落風(fēng)塵……當時，參加87版《紅樓夢》播出后研討會的紅學(xué)家一致認為：改編者明智的態(tài)度，應(yīng)該是盡可能吸收高鶚續(xù)本合理的部分，使其最大限度地接近曹雪芹的美學(xué)理想，并將故事盡量演得合乎事理人情。

實際上，早在后40回創(chuàng)作之初，劇組曾設(shè)計過A版、B版兩套方案：A版對后40回進行顛覆性的改編，B版嚴格遵照廣為流傳的120回本；A版先拍，B版后拍，到時一起播放，在社會上進行廣泛的討論。但到了拍攝后期，種種原因使得B版計劃流產(chǎn)?！斑@是一個遺憾。但總體來說，87版《紅樓夢》的拍攝是成功的。電視劇這種全新的表現(xiàn)形式，是戲劇、電影等其他形式不能替代的?！焙谋蛘f。

1988年，也就是電視劇播出的第二年，由馮其庸任團長、胡文彬任副團長的《紅樓夢》文化藝術(shù)代表團前往新加坡訪問。代表團里還有歐陽奮強、陳曉旭、張莉等“寶黛釵”主要演員，以及電視劇的編劇、服裝、美工等?！爱?shù)厝A人很熱情，我們幾乎每天都有活動，寶黛釵的小品表演、專家講座……很是熱鬧，場場爆滿。到訪新加坡《聯(lián)合早報》總部大樓時，編輯、記者扔下手頭的工作不管，跑出來要親眼看看林妹妹?！焙谋蛘f，“‘天上掉下個林妹妹這句話一時流傳起來，占據(jù)了當?shù)孛襟w的新聞標題上。”