劉溢六胖子油畫技法研究

吳雙

摘 要：簡要介紹了劉溢的藝術(shù)經(jīng)歷和藝術(shù)成就，通過分析劉溢所開創(chuàng)的六胖子油畫技法和古典油畫技法的差別，結(jié)合跟隨劉溢學(xué)習(xí)的心得與體會(huì)，著重闡述了六胖子油畫技法的特點(diǎn)和作畫方式。

關(guān)鍵詞：劉溢；古典油畫技法；六胖子油畫技法

一、關(guān)于劉溢

劉溢被藝術(shù)界認(rèn)定為“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”的繪畫先行者，他開創(chuàng)了“六胖子油畫技法”。他的油畫作品《搓麻將的女人》引發(fā)社會(huì)的熱議，據(jù)稱，這幅油畫是繼達(dá)·芬奇的《蒙娜麗莎》、梵高的《星空》之后，網(wǎng)絡(luò)轉(zhuǎn)載和點(diǎn)擊率排名第三的作品。劉溢說：“這張畫的確很出名，但不是想出名就能出名的，太急功近利，這樣是最不可能出名的，你必須要沉下去，找出一套屬于自己的創(chuàng)作方式?！庇谑牵_創(chuàng)了“六胖子油畫技法”。

1978 年考入中央美術(shù)學(xué)院的劉溢接受的是典型的蘇派美術(shù)教育，但在他細(xì)膩的畫風(fēng)中卻絲毫不見蘇派的影子。劉溢回憶道：“那個(gè)時(shí)候，我甚至開始用宣紙、炭條畫石膏像。歐洲的方式是用幾個(gè)線條把位置定準(zhǔn)了，其他位置就可畫可不畫了。這種畫法不一定要求特別準(zhǔn)，但是很人性。”創(chuàng)作于那時(shí)的炭筆素描大衛(wèi)像被廣泛出版，成為了美術(shù)教學(xué)的經(jīng)典參考。劉溢大學(xué)畢業(yè)后就移居加拿大，直到2006年他在國內(nèi)雅昌藝術(shù)網(wǎng)，油版雕經(jīng)常分享自己的作品、創(chuàng)作想法，贏得了廣大網(wǎng)友的關(guān)注和愛戴。他無私地公布自己的畫法和指點(diǎn)眾多素不相識(shí)的網(wǎng)友。

2014年劉溢開設(shè)了六胖子研修班，從全國上百名報(bào)名者中篩選出20名弟子，年近60的劉溢，希望通過20名弟子將六胖子技法繼承和發(fā)展。筆者從事油畫創(chuàng)作多年，也受益六胖子油畫技法，曾在網(wǎng)上發(fā)表過《學(xué)習(xí)六胖子技法心得與體會(huì)》，有幸成為了劉溢的關(guān)門弟子，真正接受了六胖子技法的教育。

二、六胖子油畫技法

六胖子油畫技法，概括地說就是利用現(xiàn)代材料，用最省時(shí)省力的方法完成歐洲傳統(tǒng)的、古典細(xì)膩的人物繪畫方法。下文我詳細(xì)介紹一下劉溢油畫技法的特點(diǎn)，依照作畫順序從支撐物、做畫底、線稿的繪制、丙烯稿繪制、油畫色層繪制五個(gè)環(huán)節(jié)。

（一）支撐物

古典油畫的支撐物有木板、木框上繃布、墻壁等材料，而六胖子的支撐物則是在木框上釘上光滑的奧松木板，然后在上面繃細(xì)紋的雨露麻畫布，這樣的支撐物稱為“木板繃布”。好處是：其一，加固了支撐物的穩(wěn)定性，不易變形；其二，畫布的背面被木板封隔起來，增加保護(hù)畫的安全性；其三，光滑的木板表面繃上畫布，為后面的畫底做好準(zhǔn)備。

劉溢說：“這樣的畫，放上幾百年，也不容易變形損壞?！?/p>

（二）做畫底

所謂畫底，是指含有粉質(zhì)材料的、有一定厚度和覆蓋力的、作為繪畫的色層基礎(chǔ)的涂層，而用于這個(gè)涂層的材料被稱為“底料”。畫底最好是自己親手制作，不要依賴那些市面上已經(jīng)涂好畫底的成品布，因?yàn)槲覀儾涣私馄渌貌牧系膬?yōu)劣及特性。

傳統(tǒng)做畫底有很多方法。蛋白質(zhì)膠底：從動(dòng)物身上提取，它雖然粘合度強(qiáng)，但會(huì)隨著空氣的干濕而產(chǎn)生收縮膨脹，時(shí)間久了會(huì)開裂；乳膠底：其成分就是乙烯樹脂乳液，時(shí)間長了畫布容易變脆，顏色容易吸油變暗淡，不利于油畫的長久保存；粉底：油畫畫在粉底上，容易吸油，失去了油畫自身的魅力；油底：用鉛白和亞麻油按比例混合而成，是古典油畫傳統(tǒng)的制作方法，其缺點(diǎn)是工序繁瑣，制作周期長，畫底干燥速度慢。

六胖子的畫底是劉溢油畫技法中的一個(gè)顯著特點(diǎn)，利用現(xiàn)代材料醇酸樹脂和丙烯來制作。以前通常需要在畫布上刷上一層不漏油的乳膠底，而六胖子則是將醇酸樹脂和丙烯土紅按比例調(diào)和，直接多次均勻地刷在畫布上。由于畫布底下是平整的木板做支撐，可以使畫底做得更為均勻，平整細(xì)膩。好處是干燥速度快，畫底的牢固性、柔韌性和耐久性都遠(yuǎn)勝過以往的古典大師，為下一步的丙烯色層做好了準(zhǔn)備。用醇酸樹脂和丙烯做底可算得上是古典油畫的一次創(chuàng)新。

（三）線稿的繪制

傳統(tǒng)的線稿可以直接繪制在畫底上，或者為了精確可以在畫底上打上格子，再將草稿按比例放大畫在布上，俗稱為“九宮格”畫法?，F(xiàn)在有人借用投影儀，將形體投影在畫布上。六胖子油畫技法要求在宣紙上畫出干凈準(zhǔn)確的線稿（類似于中國的白描），通過透稿，將線稿準(zhǔn)確地透在布上，要求形象準(zhǔn)確生動(dòng)，首尾連貫，形體清楚，這就需要很強(qiáng)的造型能力和素描功底。

（四）丙烯稿的繪制

用丙烯顏料來畫出大的色彩關(guān)系。這是油畫告別畫底的最后一步，還盡量讓丙烯多做一些事情。因?yàn)楸┑闹饕煞质撬芰?，化學(xué)反應(yīng)一次就結(jié)束了，性質(zhì)非常穩(wěn)定。調(diào)色時(shí)，盡量水多色少，“少而多遍”是丙烯稿繪制的竅門。丙烯會(huì)結(jié)出一層透明的薄膜，為油畫顏色飽滿提供了一層強(qiáng)有力的透明色層支撐。它的優(yōu)點(diǎn)是顯而易見的，防吸油、防龜裂、防變霉，這些都是長期困擾畫家的問題，終于隨著新材料的出現(xiàn)得以改變。

（五）油彩色層的繪制

油彩是目前在世界繪畫材料中，刻畫效果最完善的。因?yàn)橛筒矢稍锏乃俣忍貏e慢，這為我們爭取了相對(duì)長的作畫時(shí)間。下面介紹幾種油畫的常見方法：

1.一次性畫法

一次性畫法也就是所謂的直接著色法。即在畫布上畫出對(duì)象的輪廓以后，憑對(duì)所畫對(duì)象的畫面的構(gòu)思和色彩感覺進(jìn)行鋪色，基本都是一次完成的，要求色彩關(guān)系準(zhǔn)確、飽和。17 世紀(jì)荷蘭畫家哈爾斯是代表人物之一，由于他的商業(yè)訂單量大，只能一次性完成。印象派的畫家大多也是一次性畫法，他們善于戶外寫生，每一筆所用的顏色都特別濃厚，色彩飽和度也特別高，筆觸也格外清晰，更容易表達(dá)畫家作畫時(shí)那種瞬間的主觀感受。他們簡直把一次性畫法提到了極致。

2.不透明畫法和間接畫法

不透明畫法是用顏色一層層地塑造形體，亮部與中間調(diào)子部分也需多層覆蓋，暗部則相對(duì)薄而透氣，顯現(xiàn)出色塊之間薄厚對(duì)比關(guān)系。使畫面具備豐富的色彩意韻和自然的肌理效果。間接畫法又稱為透明罩染法，等畫面色層干透結(jié)膜后，用油彩含粉質(zhì)比較少的顏色混合亞麻油或樹脂進(jìn)行局部罩染或全局罩染，如王沂東所畫的紅色，就是經(jīng)過多次罩染而成的。罩染會(huì)使畫面的空間感和體積感更加沉穩(wěn)、深邃，畫面的色調(diào)也更為和諧統(tǒng)一。

3.濕蓋濕畫法

濕蓋濕畫法來源于英文的“Wet-on-wet”，顧名思義就是在濕色上加濕色。在技法上與一次性畫法有所不同，濕蓋濕畫法更加強(qiáng)調(diào)色彩的覆蓋和糅合；而一次性畫法更加注重色彩的鋪設(shè)與畫面的色彩對(duì)比。濕蓋濕畫法也可理解為色彩糅合法，可以表現(xiàn)油彩的厚重感，比如在亮色濕油彩上加施深色濕色，再適度銜接，可以得到巧妙絕倫的美感。

4.肥蓋瘦畫法

油畫技法當(dāng)中的肥蓋瘦來源于英文的“Fat Over Lean”，是指在油畫色層次中，相對(duì)厚實(shí)的顏料色層覆蓋在相對(duì)薄的色層上?！芭肿訅菏葑印笆怯彤嫷亩?，這也是六胖子技法遵循的原則和“六胖子”名字的來源。

三、劉溢六胖子油畫技法特點(diǎn)

六胖子技法也是一次性完成的，劉溢對(duì)于作畫有著近乎苛刻的要求，具體表現(xiàn)在以下八個(gè)方面：

（一）表面必須平整

六胖子油畫畫面色彩薄而平整，不見筆觸，銜接是六胖子技法中比較重要的部分，講究工整均勻的筆觸表現(xiàn)，盡量保證沒有筆觸，在亮面比較厚的部分也不需要筆觸感。劉溢說：“筆觸會(huì)使畫面缺乏古典莊嚴(yán)之美，哪怕到這步也要小心，不要玩帥而失節(jié)?！币虼?，這種畫法干燥得非?？?，吸油均勻，容易觀察和局部修改。等到上了光油后，畫面會(huì)出現(xiàn)一種溫潤典雅、微妙細(xì)膩、光潔如鏡的效果。

（二）三堆色的概念

三堆色的概念是劉溢首次提出來的概念，也是六胖子技法特點(diǎn)之一。簡而言之，就是物體的黑、白、灰對(duì)應(yīng)調(diào)出三堆不同的油彩。

（三）冥灰的概念

劉溢戲稱“死人灰”是三堆色中最為偏冷的，這是用來表現(xiàn)皮膚的顏色，也是劉溢最主要的藝術(shù)特點(diǎn)之一。三堆色也遵循亮面暖，中間色冷，暗部暖的原則。這樣的色彩運(yùn)用比較主觀，哪怕是一張黑白人物照片也能主觀畫出漂亮的色彩關(guān)系。我們?cè)趯W(xué)習(xí)冥灰時(shí)，心里也是很忐忑，一不小心就把人物畫成了“僵尸”。劉溢說：“不要緊，后面還可以加暖色罩染回來?！?/p>

（四）色彩銜接

這一步是非常重要的。首先用羊毛制的水粉筆輕掃，將色彩暈開，使其銜接自然，這方面要勤于練習(xí)。這時(shí)必須注意兩點(diǎn)：一是大的部位可用大號(hào)筆，如板刷可以涂抹臉龐，細(xì)筆刻畫眼角；二是銜接色彩時(shí)，亮面顏色和暗部顏色是不能見面的，不然會(huì)導(dǎo)致顏色發(fā)臟、發(fā)糊。

（五）吸油要均勻

劉溢要求研修班的弟子們，每天要計(jì)劃保證有5-10小時(shí)作畫時(shí)間，每天完成書本大小的局部。

（六）盡量一次畫到位

第二遍就要等4天以后干透了來畫。個(gè)人感覺第二遍很困難，要考慮和第一遍顏色的銜接。

（七）古典畫，側(cè)強(qiáng)光，無反光

古典畫一般采用側(cè)光，這樣能夠使人物輪廓清晰、立體感強(qiáng)。如卡拉瓦喬、倫勃朗等都是用光的高手。無反光指的是暗部色彩反光不能太強(qiáng)，在畫面虛實(shí)關(guān)系中，應(yīng)屬于虛的部分。

（八）上光油方面

這是六胖子和古典油畫最后的一道工序，劉溢用的光油是碳?xì)浠瞎庥?，是根?jù)美國國家畫廊科學(xué)家的長期研究成果而配制的低分子合成樹脂光油。這種合成樹脂在光澤度、透明度、飽和度和折射率等視覺效果上都可以與達(dá)瑪和瑪?shù)俚忍烊粯渲噫敲溃姆€(wěn)定性和耐久性卻大大超過了天然樹脂。涂在畫面上可增加色彩的飽和度、增加罩染層的透明度、增加畫面的光澤，保護(hù)畫面抵抗污染。這種光油清澈透明，刷在畫面上有一種溫潤、光潔如鏡的質(zhì)感，使畫面美輪美奐，凸顯古典油畫的韻味。

四、結(jié)語

劉溢不僅在藝術(shù)風(fēng)格上獨(dú)樹一幟，在油畫技法和新材料的研究運(yùn)用中也是與時(shí)俱進(jìn)，同時(shí)也注重對(duì)中國傳統(tǒng)工具的使用。如：如何制作上光油，如利用針管可使調(diào)好的顏料保鮮得更久，就連如何改良畫筆、洗筆都有自己獨(dú)特的辦法，中國的毛筆使他畫的頭發(fā)熠熠生輝、生動(dòng)流暢。

《六胖子油畫技法》出版以來成為廣受歡迎的油畫創(chuàng)作技法書。劉溢高超精湛的技法和深邃的藝術(shù)思想值得我們不斷研究學(xué)習(xí)。跟隨劉溢學(xué)習(xí)期間，筆者受益匪淺，不僅對(duì)技法和材料方面有了很大的認(rèn)識(shí)，在藝術(shù)思想上也得到了提升。

參考文獻(xiàn)：

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[2]秋樺，劉溢.一個(gè)藝術(shù)家的白日夢[J].中國房地產(chǎn)報(bào)，2013，（09）.

作者單位：

云南大學(xué)旅游文化學(xué)院藝術(shù)系