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    銅版畫中的藝術(shù)魅力

    2017-06-09 16:45:58崔紫祎

    崔紫祎

    摘 要:從凹版畫的起源開始研究,而銅版畫屬于凹版畫。在銅版畫不斷發(fā)展的歷史長河中,中國的銅版畫創(chuàng)作中出現(xiàn)了“學(xué)院派”,為了展現(xiàn)“技法”的銅版畫創(chuàng)作。這種討巧的銅版畫創(chuàng)作使得當(dāng)代銅版畫失去了原有的“版味兒”,中國銅版畫的發(fā)展以及造成中國當(dāng)代銅版畫失去銅版畫的藝術(shù)性存在哪些局限因素,通過對美柔汀銅版畫藝術(shù)家繪畫風(fēng)格的分析和比較,進(jìn)而找到屬于自己的藝術(shù)語言,從而達(dá)到藝術(shù)共鳴。

    關(guān)鍵詞:銅版畫;學(xué)院派;技法;美柔??;藝術(shù)共鳴

    一、銅版畫的起源

    凹版畫起源于15世紀(jì)中葉的佛羅倫薩,最早使用金屬器物刻畫。很多人認(rèn)為版畫是歐洲的產(chǎn)物,實(shí)則不然,最早的版畫來自于中國。中國的造紙術(shù)和印刷術(shù)傳入歐洲國家后,中國為后來的活字印刷術(shù)印刷機(jī)和利用酸的腐蝕凹版技術(shù)奠定了強(qiáng)大的基礎(chǔ)。銅版畫屬于凹版,它的表現(xiàn)技法除了腐蝕還有美柔汀,飛塵線雕、套色和照相制版,而每一次的創(chuàng)作革新都對版畫的發(fā)展起到了至關(guān)重要的作用。

    二、銅版畫與表現(xiàn)技法的關(guān)系

    版畫是一種來自于印刷術(shù)且與繪畫之間相結(jié)合的藝術(shù)類別,其表現(xiàn)技法要求很高。創(chuàng)作者在創(chuàng)作的過程中要充分掌握技法,并且在技法表現(xiàn)上充分地展現(xiàn)藝術(shù)家的個(gè)人魅力與思想品質(zhì)。藝術(shù)是來源于生活且高于生活的,之所以高于生活在于它的表現(xiàn)形式不僅僅來自于生活,而是摻雜著藝術(shù)家的個(gè)人情感認(rèn)知與理解。藝術(shù)不僅僅是技法上的成熟,更是一名藝術(shù)家開闊的視野、豐富的個(gè)人情懷和對于美的認(rèn)知。一幅好的作品,它的創(chuàng)作者思想也必定是成熟的,是能夠充分地表達(dá)他內(nèi)心深處的語言,是意象的。

    銅版畫的制作工序較為復(fù)雜,并且拘泥于材料和技術(shù)的把握熟悉程度等因素。因此在學(xué)院版畫中,許多學(xué)子在版畫創(chuàng)作的表現(xiàn)上太過于拘泥和刻板。這就造成了學(xué)院派,一種太嚴(yán)謹(jǐn)?shù)漠嫹ㄋ^的“緊”,也是對自己不自信的一種表現(xiàn)。沒有歐洲國家藝術(shù)家的豪爽和隨意,缺少了一種“松”的感覺,缺少一種張弛有度的線條美。對于版畫的創(chuàng)作不應(yīng)只拘泥于技法的嫻熟程度,一幅版畫中畫面包含多種技法并不一定是美感,反而會(huì)顯得過于討巧。在版畫的創(chuàng)作中,我們更應(yīng)反復(fù)地思考和創(chuàng)新,在板與心靈之間不斷地反復(fù)溝通與升華,最終尋找到自我語言。

    銅版畫的創(chuàng)作常受到銅板的制約和限制,酸的把握及飛塵過程中粉塵的疏密度。其繪畫表現(xiàn)形式不受創(chuàng)作者的控制,常難以把握好創(chuàng)作者想要表達(dá)的藝術(shù)效果。銅版畫在創(chuàng)作過程中也常受到化學(xué)反應(yīng),給創(chuàng)作增加了難度。創(chuàng)作者需要嫻熟的制版技術(shù)才能展現(xiàn)出其他版種所展現(xiàn)不出來的藝術(shù)美。因此凹版畫也是版畫四個(gè)版種中最難的一種。也正是這種“困難”體現(xiàn)了它獨(dú)特的美與“味道”,常言道,版畫的創(chuàng)作需要有點(diǎn)“版味兒”,正是因銅版畫有其獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)語言。

    一幅好的作品,是有語言的。豪爽的線條和細(xì)膩豐富的黑白變化融匯在一起所展現(xiàn)出的藝術(shù)家的獨(dú)特魅力,從而達(dá)到觀者與藝術(shù)家心靈之間的溝通進(jìn)而產(chǎn)生的共鳴感。

    現(xiàn)代銅版畫與歐洲早期銅版畫相比,發(fā)生了巨變。不再是單一的附屬于油畫,為復(fù)制油畫服務(wù),而是產(chǎn)生了新的自我語言和藝術(shù)價(jià)值。二戰(zhàn)后,版畫的發(fā)展產(chǎn)生了飛躍與繁榮。

    版畫的革新時(shí)代漸漸使人們淡忘原有銅板版畫,銅版畫不再受限于銅板的局限性,在風(fēng)格上打破了傳統(tǒng)銅版畫的寫實(shí)風(fēng),而是進(jìn)行畫面的創(chuàng)作和扭曲,“虛”與“實(shí)相結(jié)合的再重組的畫面感。注重于一種版“畫”的感覺。這種虛無化和意向化使觀者可以充分發(fā)揮自己的想象,進(jìn)而達(dá)到前所未有的靈魂碰撞。

    在版畫的革新發(fā)展中,由于利用新材料新科學(xué)的方法,逐漸失去了原有的藝術(shù)語言,許多創(chuàng)作者追求“新”和看似嫻熟的技法,這種風(fēng)格的版畫,往往顯得太刻意,失去原有的藝術(shù)魅力和藝術(shù)性。這種討巧看似“聰明”的畫風(fēng),往往使創(chuàng)作者顧此失彼,進(jìn)而弄巧成拙。我們應(yīng)理性對待版畫革新,注重原有的畫味兒,充分地思考,豐富地展現(xiàn)內(nèi)心的語言,使版畫中透著靈魂。

    三、中國銅版畫的發(fā)展

    凹版畫雖然在歐洲國家已經(jīng)經(jīng)過了幾個(gè)世紀(jì)的沉淀與歷史發(fā)展,但在中國的版畫發(fā)展中確實(shí)是顯得有些微不足道、不值一提。在中國的短短幾十年中,雖然在版畫的創(chuàng)新中顯得并不落后于歐洲國家。但最為重要的一些版畫技法在中國目前尚顯空白。雖然版畫一直被人們認(rèn)為是外來畫種,鮮為人知,專業(yè)性強(qiáng)。這種空白使版畫研究者或多或少感到殘缺。例如在一些國際性的展覽中,就技法而言,中國尚且沒有歐洲國家嫻熟。

    由于傳統(tǒng)銅版畫技法要求難度較大,中國銅版畫相對于西歐國家稍顯略后,很大程度上在于技法的嫻熟度。由于中國銅版畫的研究空缺,僅僅只有幾十年的歷史發(fā)展,對于深刻的認(rèn)識(shí)和掌握度尚不成熟。例如我們在剛開始學(xué)習(xí)繪畫時(shí)的基本功課程是寫生石膏球體和立方體,對于用鉛筆在白紙上畫出球體和立方體,我想對于我們很對人而言這并不算困難,但對于用細(xì)細(xì)的刻刀在堅(jiān)硬的銅板上刻出球體和立方體,許多人都會(huì)稍顯笨拙。不知從何下筆,也不知道刻好后在印制的過程中會(huì)呈現(xiàn)出何種藝術(shù)表現(xiàn)感,或強(qiáng)或弱。因?yàn)槲覀冊诶L畫的過程中是看不見它的黑白灰和明暗之間的變化的,這就需要我們反復(fù)地印制修改,積累經(jīng)驗(yàn)。鑒于銅版畫的研究中,我們尚顯不足,還存在于探索和研究中。我們?nèi)鄙贇W洲國家版畫大師的詳細(xì)繪畫技巧與獨(dú)特技法的展現(xiàn)方法。不知道歐洲的銅版畫是如何“畫”出來的。我們還處于門外漢的階段,尚且在摸著石頭過河的摸索和探索研究期。這正是中國銅版畫稍顯滯后的原因。

    四、美柔汀銅版畫藝術(shù)家的魅力賞析

    美柔汀是利用搖點(diǎn)刀在銅板上搖出細(xì)密密集的凹點(diǎn)從而產(chǎn)生刮墨效果,達(dá)到黑色濃郁的墨色。再利用刮刀和壓刀在細(xì)細(xì)密密的小點(diǎn)上進(jìn)行按壓提亮的過程,從而達(dá)到細(xì)膩的黑白灰之間的關(guān)系。這是銅版畫中一種特殊的表現(xiàn)技法,由于細(xì)膩濃郁的畫風(fēng)一直深受版畫研究者的喜愛。

    約翰·薩廷出生于英國而后輾轉(zhuǎn)為美國版畫藝術(shù)家,在版畫繁榮時(shí)期,他對復(fù)制肖像的美柔汀銅版畫做出了巨大的貢獻(xiàn),卻是一位被美術(shù)史所忽略的藝術(shù)家。由于受到當(dāng)時(shí)的歷史時(shí)期和歷史因素影響,早期的美柔汀作品皆以肖像為主題。美柔汀銅版畫可以體現(xiàn)出線刻無法達(dá)到的體積感和細(xì)膩的肉質(zhì)形體,進(jìn)而風(fēng)靡一時(shí)。約翰·薩廷在《愛國者與時(shí)代》這一作品中產(chǎn)生了微妙的黑白灰明暗關(guān)系,這與之前的肖像畫銅版畫相比得到了新突破,給觀者帶來了更加細(xì)膩的視覺盛宴。約翰·薩廷在美國經(jīng)濟(jì)蕭索的時(shí)期,為了生存,也曾為雜志期刊等文學(xué)作品繪制美柔汀插圖,以換來報(bào)酬得以生存。而這一舉動(dòng),在當(dāng)時(shí)的美國取得了不小的成功。在當(dāng)時(shí)的銅版畫中,約翰·薩廷的美柔汀銅版畫更為優(yōu)雅細(xì)膩,變化豐富,在那個(gè)時(shí)期的美國處于較高的藝術(shù)水平,他高超的美柔汀表現(xiàn)技法也使得當(dāng)時(shí)的文學(xué)刊物得以升華。

    蓋伊·朗格文打破了傳統(tǒng)美柔汀的復(fù)制版畫的寫實(shí)畫風(fēng),開創(chuàng)了現(xiàn)代美柔汀銅版畫的新格局。他以一種非寫實(shí)的表現(xiàn)手法,利用人物動(dòng)感定格的畫面效果及虛與實(shí)的重疊關(guān)系,開創(chuàng)了現(xiàn)代版畫技法。作為現(xiàn)代版畫大咖的蓋伊·朗格文,他的銅版畫更具有藝術(shù)性,重在“版味兒”的表現(xiàn)上,在柔美與粗獷動(dòng)感的畫面中,他營造了一種似像非像的銅版畫,更在于啟迪觀者的想象和觀者之間靈魂的交融。他的作品靈感大多來自他對文學(xué)的研究,文字相比影像作品更美的地方在于,它可以營造出一種想象感,從而達(dá)到成千上萬種獨(dú)一無二的畫面。而蓋伊·朗格文的美柔汀正體現(xiàn)了這種文學(xué)美。

    克里斯托弗·諾維茨基是美籍波蘭著名藝術(shù)家,著重于美柔汀銅版畫的創(chuàng)作研究。他創(chuàng)作了大量的版畫作品,其中也包含抽象的套色。他的作品中有魚的形象,有抽象的裝飾圖案及動(dòng)物圖案。他的版畫顏色和諧統(tǒng)一,色彩感較強(qiáng),畫面感明麗。他還創(chuàng)作了大量寫實(shí)的美柔汀作品,克里斯托弗·諾維茨基的美柔汀銅版畫作品,有其獨(dú)特的藝術(shù)魅力,他的畫面中大多有明確的黑白灰關(guān)系,有細(xì)膩的寫實(shí)風(fēng)格,卻又不單單只有寫實(shí),而是在寫實(shí)的畫面中加以創(chuàng)作和想象。克里斯托弗·諾維茨基不同于蓋伊·朗格文扭曲動(dòng)感的人體記憶定格的畫面感,而是利用“門”“窗”等元素加以組合的畫面,像是囚鳥在黑暗中看見了希望之光。他的作品大多給觀者希望,欣欣向榮的生命力,散發(fā)著想象與美好明天的動(dòng)力感。在或“虛”或“實(shí)”的素描感美柔汀銅版畫中,他或許沒有早期歐洲美柔汀銅版畫的寫實(shí)與細(xì)膩,但他的美柔汀銅版畫更接近素描,這正體現(xiàn)了克里斯托弗·諾維茨基的獨(dú)特藝術(shù)語言。他畫面的孤獨(dú)感與“光”正是體現(xiàn)了他內(nèi)心深處的呼聲,渴望達(dá)到與觀者之間的共鳴。他的“門”系列作品給觀者帶來了深刻的想象和震撼。我們都無法猜測門里面有什么,打開門又會(huì)見到如何的光景。這種想象感的畫面滲透著豐富的人生哲理和希望的火光。

    五、結(jié)語

    在現(xiàn)代版畫創(chuàng)作的研究中,我們不應(yīng)單一地追求技法表現(xiàn)或者傳統(tǒng)的寫實(shí)風(fēng)格銅版畫。我們需要的是大量地汲取優(yōu)秀作品的精華而不斷地去開闊和創(chuàng)新銅版畫,在不丟失藝術(shù)性的前提下創(chuàng)新新世紀(jì)當(dāng)代銅版畫是首要任務(wù)。這需要我們大量的實(shí)踐、探索和研究的過程,不斷觀看藝術(shù)家的優(yōu)秀作品,進(jìn)行賞析分析,研究藝術(shù)家刀法中的絕妙之處,不斷地學(xué)習(xí)探索從而找到自己的繪畫語言和繪畫風(fēng)格。為中國銅版畫的發(fā)展寫下歷史性的一筆,是作為銅版畫研究者的使命,從而使中國的銅版畫更上一層樓,不再存在藝術(shù)空缺。這需要我們不斷地努力,堅(jiān)持不懈地用昂揚(yáng)的激情去戰(zhàn)勝它,超越它。

    參考文獻(xiàn):

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    [6]高一斐.試析凹版畫技法的單純化[D].中央美術(shù)學(xué)院,2008.

    作者單位:

    沈陽大學(xué)

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