詠嘆調(diào)《笑之歌》的演唱處理

[摘 要]約翰·施特勞斯的這部輕歌劇《蝙蝠》中的詠嘆調(diào)《笑之歌》是一首很優(yōu)秀的作品，因?yàn)樽陨韺?duì)這首作品學(xué)習(xí)和演唱過(guò)，也觀看過(guò)這部歌劇，對(duì)這首作品也有所了解。我相信通過(guò)研究它的自身魅力，對(duì)于反思我們自身聲樂(lè)學(xué)習(xí)與教學(xué)都有很大的積極意義和啟迪作用。

[關(guān)鍵詞]技巧處理；語(yǔ)言及情感表達(dá)

一、技巧處理

演唱《笑之歌》時(shí)要充分體現(xiàn)出花腔女高音的聲音靈巧、音色優(yōu)美的特點(diǎn)。聲音要掌握好喉頭和呼吸的運(yùn)用，展現(xiàn)出舉止活潑，聰明機(jī)智的人物特點(diǎn)。

在這首作品的開(kāi)始的部分旋律優(yōu)美，每個(gè)音都要唱出清晰、流暢、平穩(wěn)的在一條線上。在唱每句話前要把握好呼吸的控制，盡量不要出現(xiàn)氣不足的情況發(fā)生，做到自然放松的演唱。音區(qū)的跨度較大的地方，聲音的連貫性要保持。在突然的高音出現(xiàn)時(shí)，喉頭要保持不動(dòng)。在“笑”的部分聲音的位置要處在高點(diǎn)位置，保證音色的明亮集中，跳音的旋律和快速音階的旋律一定要唱出靈巧生動(dòng)。在一連串的笑聲演唱時(shí)，音準(zhǔn)一定要把握好，這是最基礎(chǔ)的，也是最重要的 。這首作品對(duì)呼吸的要求也是很高的，尤其是在跳音和一連串的大笑時(shí)，一定要注意呼吸的運(yùn)用。

第一幕的歌唱的落腳點(diǎn)多被置于中音區(qū)，此時(shí)的演唱具有較強(qiáng)的敘述性；第二幕則聚焦中高音區(qū)，演唱者可較為自如地掌握節(jié)奏；第三幕側(cè)重于高音以及快速音階旋律。花腔女高音在演唱這部分時(shí)通?？闪芾毂M致地展現(xiàn)自身的特長(zhǎng)。不難看出，二三幕是作品的焦點(diǎn)。第一，這兩部分的高音比較多；第二，這一幕不僅有跳音，還有快速音階階旋，使花腔女高音得以充分展現(xiàn)自身的音高特長(zhǎng)以及音色特性，強(qiáng)化觀眾對(duì)輕歌劇的印象。

二、語(yǔ)言及情感表達(dá)

演唱好首作品首先要對(duì)作品音樂(lè)知識(shí)以及主要的內(nèi)容進(jìn)行全面了解，甚至是把握。具如熟悉作品的節(jié)拍，了解作品的節(jié)奏，掌握強(qiáng)弱規(guī)律等。唯有掌握作品亮點(diǎn)要素，才能更好地展現(xiàn)作品本身，使作品表演更加出彩。這也要求演唱者要熟悉曲譜，其次是理解歌詞。演唱歌劇時(shí)一定要形象的表現(xiàn)歌劇里的人物特征，歌劇就像我們與別人談話一樣，唯有對(duì)其歌詞詳細(xì)剖析，細(xì)膩品味，才能掌握句意，否則我們?cè)谂c他者交談時(shí)將無(wú)所適從，演唱者還怎么表演。所以一定要對(duì)這首曲子里每句歌詞理解透徹。

雖然《笑之歌》只是《蝙蝠》中的其中一個(gè)選段，但它卻引導(dǎo)了歌劇的整體發(fā)展。加之其是詠嘆調(diào)，因而演唱者在演唱時(shí)必須將人物情感細(xì)膩地演繹出來(lái)。這非?？简?yàn)演唱者的功力。演唱者若想要取得理想的表演效果，必須要非常清楚歌詞意思以及整個(gè)劇情走向?；诟鑴∽髌罚P者對(duì)作品歌詞進(jìn)行了如下理解。

演唱者若想要取得理想的表演效果，必須要非常明確每句歌詞表達(dá)的意思。如在“侯爵你請(qǐng)聽(tīng)”這句歌詞上，演唱者應(yīng)做到猶如侯爵真實(shí)地站在自己身前一樣，并與之交談。而在歌唱“你的閱歷深， 比別人更精明”時(shí)，要細(xì)膩地展現(xiàn)阿黛莉的假裝，但也不可失去真誠(chéng)，以使侯爵充分感受到虛假真相下的真誠(chéng)，讓侯爵通體舒適。但在歌唱“但是要奉勸你， 你若觀察人， 別馬虎， 要細(xì)心”時(shí)要注意轉(zhuǎn)變情緒，不可用原本的稱贊語(yǔ)氣來(lái)演唱提醒歌詞。此時(shí)，整體感覺(jué)應(yīng)由原本的佩服仰視轉(zhuǎn)變成一種提醒俯視，奉勸侯爵無(wú)論何時(shí)都要細(xì)心，不可大意馬虎。接下來(lái)的“ 這玉手是那么細(xì)嫩， 啊， 這金蓮長(zhǎng)不過(guò)三寸，啊， 我談吐何等機(jī)敏， 我身材何等動(dòng)人” ， 這些語(yǔ)句重在稱贊阿黛莉非常美麗，猶如一個(gè)高貴的公主，完全不似侯爵口中粗鄙的女仆。稱贊自己猶如高貴的公主般美麗大方時(shí)，演唱者應(yīng)表現(xiàn)出一種自信，以增強(qiáng)阿黛莉的迷人之處。唯有如此，才能顯著拉大女仆與公主的距離，并形成鮮明對(duì)比。在歌唱“這一切在你女仆身上難以找尋！這一切在你女仆身上難以找尋！”時(shí)表現(xiàn)出總結(jié)語(yǔ)氣，以呼應(yīng)阿黛莉最早提出的觀點(diǎn)。即她是一位高貴的、優(yōu)雅而大方地貴族小姐，而不是在侯爵就愛(ài)工作的、身份地位的粗鄙女仆。且侯爵家女仆完全無(wú)其優(yōu)點(diǎn)。因此，在歌唱“看來(lái)你不得不承認(rèn)，你這個(gè)錯(cuò)誤笑死人！”時(shí)，要注意展現(xiàn)諷刺語(yǔ)氣，對(duì)侯爵盡可能地嘲諷，從而使侯爵大人對(duì)自己的觀點(diǎn)進(jìn)行否定。即在演唱這句歌詞時(shí)，必須要充分把握好嘲笑語(yǔ)氣。再接下來(lái)的“ 這個(gè)錯(cuò)誤， 哈哈哈， 實(shí)在荒唐， 哈哈哈， 我若發(fā)笑，哈哈哈， 請(qǐng)你原諒， 哈哈哈， 您侯爵大人真荒唐！” 。這些歌詞在歌唱的同時(shí)應(yīng)帶著夸張的笑聲，以證明侯爵荒唐之舉受到了阿黛莉的嘲笑，特別要展現(xiàn)出一種狂笑不止的狀態(tài)。

而在演繹第二段“老天幫助我， 成為大美人， 古希臘的美典型”時(shí)要秉承自信，讓聽(tīng)者產(chǎn)生阿黛莉真的是魅力四射的大美人。下一句“ 如果我的臉， 難使你動(dòng)情， 這打扮可迷人？”歌唱這句歌詞，要凸顯出疑問(wèn)與挑逗語(yǔ)氣。在欣賞“絕妙風(fēng)韻”這句歌詞上，仍表現(xiàn)的是阿黛莉的自夸。而后，在“我看出你的雙眼， 被愛(ài)的痛苦折騰， 那漂亮女仆形象占據(jù)你的心”上，要表現(xiàn)出對(duì)侯爵的嘲笑，嘲笑其將美麗而備具風(fēng)韻的女人視作侯爵家的女仆，從而實(shí)現(xiàn)諷刺目的。接下來(lái)的“把四周環(huán)境看看清， 你進(jìn)了圈套， 笑死人！”這句歌詞主要用于說(shuō)明陰謀，即演唱者要將自己視作整個(gè)游戲的最佳主導(dǎo)者，把自己當(dāng)成是整個(gè)舞會(huì)的焦點(diǎn)。用高高在上的姿態(tài)對(duì)侯爵進(jìn)行狠狠地嘲笑。最后，依舊要保持邊唱邊笑，以充分展現(xiàn)阿黛莉的輕松嘲諷的特色。為了加強(qiáng)喜劇的諷刺性，小約翰·施特勞斯在劇本的最后特地設(shè)置了技術(shù)性較強(qiáng)的花腔。

三、結(jié)語(yǔ)

小約翰·施特勞斯的一生都生活在音樂(lè)創(chuàng)作、巡回演出等過(guò)程中。其編創(chuàng)的《蝙蝠》輕歌劇大大促進(jìn)了輕歌劇的發(fā)展，使人們深刻地意識(shí)到了輕歌劇獨(dú)具特色的魅力。當(dāng)前，在提及輕歌劇及其音樂(lè)時(shí)，《蝙蝠》的旋律仍舊為人們稱頌。

參考文獻(xiàn)：

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[2]賈娟娟：《輕歌劇<蝙蝠>中<笑之歌>的演唱特點(diǎn)分析》[J].《黃河之聲》，2014（21）.

作者簡(jiǎn)介：郭那那（1992-），女，聊城大學(xué)音樂(lè)學(xué)院16級(jí)研究生，專業(yè)為音樂(lè)，研究方向：聲樂(lè)表演。