文學(xué)與書籍裝幀設(shè)計(jì)的關(guān)系研究

[摘 要]曹辛之是我國(guó)近現(xiàn)代著名書籍裝幀藝術(shù)家，也是書法家、篆刻家和詩(shī)人。其藝術(shù)思想主要表現(xiàn)在詩(shī)歌、書法與篆刻和書籍裝幀藝術(shù)思想方面。其詩(shī)歌藝術(shù)思想經(jīng)歷了從浪漫主義到現(xiàn)實(shí)主義的歷史演變；書法篆刻藝術(shù)思想體現(xiàn)了其融書法與篆刻于一體，使書法、篆刻藝術(shù)互為基礎(chǔ)、互通有無(wú)的藝術(shù)理念；書籍裝幀藝術(shù)是其終生追求的重要事業(yè)，體現(xiàn)出了詩(shī)書意蘊(yùn)在書籍裝幀設(shè)計(jì)作品中的運(yùn)用，即“一藝三通”和富于“書卷氣”的書籍裝幀藝術(shù)品格。文章通過(guò)對(duì)曹辛之詩(shī)歌和書籍裝幀藝術(shù)的相通性研究，探析曹辛之書籍裝幀設(shè)計(jì)中的詩(shī)歌藝術(shù)之美，以及其書籍裝幀藝術(shù)思想對(duì)中國(guó)裝幀藝術(shù)界的貢獻(xiàn)與影響。

[關(guān)鍵詞]文學(xué)詩(shī)歌；曹辛之；書籍裝幀藝術(shù)

一、曹辛之詩(shī)歌與其書籍裝幀設(shè)計(jì)的共性

詩(shī)歌藝術(shù)是曹辛之藝術(shù)思想體系中不可或缺的一部分，為其書籍裝幀藝術(shù)奠定了深厚的文化底蘊(yùn)。詩(shī)書畫意，自古以來(lái)詩(shī)、書、畫合為一體，因此曹辛之的詩(shī)、書、畫相互貫穿互為始終。如其在《從出版角度看插圖藝術(shù)》一文中提到：插圖不同于一般的繪畫，畫家是要通過(guò)文學(xué)作品去理解生活。但在忠實(shí)于原作的主題和情節(jié)的基礎(chǔ)上，畫家完全可以發(fā)揮自己的想象和創(chuàng)造，運(yùn)用造型藝術(shù)的特點(diǎn)---文字描寫所不能代替的造型的鮮明性來(lái)補(bǔ)充和豐富原作的藝術(shù)形象。這段話說(shuō)明，插圖與繪畫不同，其不僅需要畫家具備生活審美能力，而且需要深厚的文學(xué)功底理解文學(xué)作品的內(nèi)在涵義。換個(gè)角度說(shuō)，書籍裝幀亦如此。裝幀藝術(shù)家設(shè)計(jì)某本書的時(shí)候，既要預(yù)先構(gòu)想此書的內(nèi)部結(jié)構(gòu)與風(fēng)格，又要深入理解文學(xué)作品的內(nèi)容與思想。曹辛之在詩(shī)歌藝術(shù)中的造詣使其能恰如其分的解讀文學(xué)作品，設(shè)計(jì)出風(fēng)格不一的書籍并賦予書本優(yōu)美的文字。

二、曹辛之書籍裝幀設(shè)計(jì)中的詩(shī)歌藝術(shù)之美

曹辛之的早期裝幀作品多為詩(shī)集，他的設(shè)計(jì)風(fēng)格清新而富有詩(shī)意，多為36開本和46開本，如《北望園的春天》，清麗雋秀，連美術(shù)字也趨向纖細(xì)典雅，自成風(fēng)格，與早期詩(shī)人清麗易感的特質(zhì)相符。曹辛之的詩(shī)歌藝術(shù)修養(yǎng)對(duì)其書籍裝幀設(shè)計(jì)起到潛移默化的畫龍點(diǎn)睛作用。曹辛之是一位詩(shī)人，早在其從事書籍裝幀工作前，就已對(duì)詩(shī)歌產(chǎn)生濃厚的情愫，并成為了之后的“九葉詩(shī)派”的一員。作為一名熱愛詩(shī)歌的文人，曹辛之的詩(shī)歌藝術(shù)底蘊(yùn)間接地對(duì)書籍裝幀設(shè)計(jì)起到促進(jìn)作用。如其獨(dú)具一格的詩(shī)作《最初的蜜》。此詩(shī)集由曹辛之親自創(chuàng)作并精心設(shè)計(jì)封面，細(xì)細(xì)品味，整本書無(wú)不散發(fā)出曹辛之淡淡的詩(shī)書氣。

曹辛之尤其善用字體。在他設(shè)計(jì)的圖書中，所有美術(shù)字都是他的獨(dú)特匠心。除了裝幀藝術(shù)專集《曹辛之裝幀藝術(shù)》，他的作品還有《曹辛之書法選》、《曲公印存》。曹辛之的裝幀藝術(shù)，不僅注重弘揚(yáng)民族傳統(tǒng)文化，也善于吸收西方現(xiàn)代藝術(shù)，他在繼承的同時(shí)，更致力于創(chuàng)新和發(fā)展。《曹辛之裝幀藝術(shù)》是繼《錢君陶書籍裝幀藝術(shù)選》、《魯迅與書籍裝幀》之后，國(guó)內(nèi)出版的第三部裝幀藝術(shù)專集。出版家王子野在《曹辛之裝幀藝術(shù)》序言中對(duì)他的藝術(shù)成就給予高度評(píng)價(jià)。王子野認(rèn)為曹辛之“刻意追求意境美、裝飾美和韻律美，所有這些要求又都同民族性、時(shí)代性結(jié)合起來(lái)，而這個(gè)結(jié)合又都要具有勇于不斷創(chuàng)新的精神”，“他的作品給人以整潔淡雅、明麗清新、寧?kù)o挺秀的印象。總的說(shuō)來(lái)，他的作品書卷氣比較濃”。

三、曹辛之及其書籍裝幀藝術(shù)思想的貢獻(xiàn)與影響

曹辛之作為中國(guó)近現(xiàn)代早期的一批裝幀藝術(shù)家，對(duì)中國(guó)裝幀藝術(shù)界起到了不可忽略的貢獻(xiàn)與影響。曹辛之藝術(shù)修養(yǎng)深湛、創(chuàng)意大度不凡，他的《蘇加諾藏畫集》的裝幀設(shè)計(jì)，在1959年德國(guó)萊比錫國(guó)際書展中，榮獲裝幀設(shè)計(jì)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?。?979年的全國(guó)書展中，他設(shè)計(jì)的《廖廖集》裝幀及與曹潔合作設(shè)計(jì)的《黃新波版畫集》裝幀，榮獲封面和整體設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。在1981年的全國(guó)書籍裝幀展覽中，他設(shè)計(jì)的《曹雪芹》封面榮獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。1993年5月，曹辛之又榮獲第三屆韜奮出版獎(jiǎng)?！豆羧帆@第三屆全國(guó)書籍裝幀展封面設(shè)計(jì)榮譽(yù)獎(jiǎng)等。這些殊榮使曹辛之的聲名廣為傳播并流傳至今。

曹辛之書籍裝幀藝術(shù)思想對(duì)從事書籍裝幀的藝術(shù)家起到了不可忽視的作用。例如，熱心于書籍裝幀的中國(guó)近現(xiàn)代藝術(shù)家之--張守義。張守義從事書籍裝幀設(shè)計(jì)之前是中央美術(shù)學(xué)院繪畫專業(yè)的學(xué)生，到人民文學(xué)出版社工作之后與曹辛之相識(shí)?！端囆g(shù)之子曹辛之--曹辛之（杭約赫）紀(jì)念文集》封面即張守義之作。觀此書籍裝幀設(shè)計(jì)，不難發(fā)現(xiàn)，其風(fēng)格與曹辛之相互融合。整個(gè)封面簡(jiǎn)單大方，以一篇顏色淺淡的鋼筆手寫的回憶錄為背景，再以一豎排“藝術(shù)之子曹辛之”的美術(shù)字點(diǎn)題，使之整體露出質(zhì)樸與文雅氣息?？梢姡苄林畯氖聲b幀工作期間，與其他裝幀藝術(shù)家聯(lián)系密切，并做出了巨大貢獻(xiàn)。

四、加油

曹辛之是中國(guó)第一代書籍裝幀藝術(shù)家之一，為中國(guó)裝幀藝術(shù)設(shè)計(jì)事業(yè)做出了重要的貢獻(xiàn)。其書籍裝幀設(shè)計(jì)作品體現(xiàn)出了鮮明的詩(shī)歌藝術(shù)特征，即其詩(shī)歌藝術(shù)修養(yǎng)對(duì)其書籍裝幀設(shè)計(jì)起到了畫龍點(diǎn)睛的作用，其書籍裝幀設(shè)計(jì)中具有詩(shī)歌藝術(shù)之美，既體現(xiàn)出了書卷氣，又升華了他的書籍裝幀之藝術(shù)品格。雖然現(xiàn)在曹辛之永遠(yuǎn)離開了我們，但他對(duì)于出版的貢獻(xiàn)，他對(duì)于書刊裝幀藝術(shù)的影響，卻會(huì)一直讓我們后來(lái)者受益。著名出版家王仿子曾這樣評(píng)價(jià)曹辛之：“他一生在裝幀藝術(shù)創(chuàng)作和理論上的成果，將成為中國(guó)書籍裝幀藝術(shù)史上的瑰寶?！?/p>

參考文獻(xiàn)：

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[2]趙友蘭、劉福春.曹辛之集·第1卷，詩(shī)文[M].上海：上海人民出版社，2011.

[3]毛志輝.著名詩(shī)人、裝幀藝術(shù)大師曹辛之[N].史料，2011（4）.

[4]呂靈芳.詩(shī)書匠意--曹辛之藝術(shù)思想研究[D].杭州師范大學(xué)碩士論文，2015.

作者簡(jiǎn)介：張丹萍（1991-），女，聊城大學(xué)美術(shù)學(xué)院15級(jí)研究生，專業(yè)為藝術(shù)設(shè)計(jì)，研究方向：視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)。