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    淺析恐怖電影中的中西方文化差異

    2017-06-08 11:12:04張欣宇
    關(guān)鍵詞:恐怖電影中西文化題材

    【摘要】作為世界電影界的一種新事物,恐怖電影在很大程度上迎合了現(xiàn)代觀念的審美需求,尤其是滿足了絕大多數(shù)人們挑戰(zhàn)自我、磨煉膽識(shí)的心理,其緊張的氣氛倍受觀眾青睞,同時(shí)又因其帶給觀眾的視覺和心理上的沖擊而富有特殊性。伴隨著時(shí)代的進(jìn)步,恐怖電影也取得了較大的發(fā)展,其特殊的符號(hào)語言所傳達(dá)出的特定內(nèi)容一直是恐怖片愛好者的熱點(diǎn)話題,逐漸成了當(dāng)今電影界的一朵瑰麗的奇葩,但是深受東西方文化的嚴(yán)重影響,恐怖電影中的中西方文化差異也十分突出,本文首先介紹恐怖片存在的意義,然后闡述恐怖電影中中西方文化的差異,最后分析恐怖電影中中西方文化差異形成的原因。

    【關(guān)鍵詞】恐怖電影 題材 心理刺激 中西文化 差異

    【中圖分類號(hào)】I106.3-03 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2095-3089(2017)24-0281-03

    史上第一部恐怖電影《惡魔城》就以其陰森恐怖的人物設(shè)計(jì)、怪誕離奇的故事情節(jié)、陰森壓抑的場(chǎng)景設(shè)置不斷刺激著觀眾的感官,開創(chuàng)了恐怖片在世界電影舞臺(tái)上的先河。也就是說,恐怖電影自誕生之日起,就以其非凡的魅力吸引著千千萬萬的觀眾,其表現(xiàn)手法怪誕,故事情節(jié)驚悚,給人一種全新的視覺感受和心理感受,這也是恐怖電影能夠得以長足發(fā)展的重要原因,并逐漸在世界電影界擁有難以撼動(dòng)的重要位置。進(jìn)一步講,作為一種獨(dú)特的電影類型,它有力地挑戰(zhàn)了觀眾的心理極限,在很大程度上給予了觀眾前所未有的心理刺激感,東西方國家的恐怖電影配上推理、懸疑、破案、武打等表現(xiàn)手法,都能增加影片的神秘性和藝術(shù)性,大大增加票房收入[1]。當(dāng)然,中西方歷史文化的不同,中西方恐怖電影在創(chuàng)作方面也存在著較大差異。因此,為了使人們更加深刻地認(rèn)識(shí)中西方恐怖電影的本質(zhì)內(nèi)涵,下面著重闡述恐怖電影中中西方文化的

    差異。

    一、恐怖片存在的意義

    所謂“恐怖片”,主要指氣氛陰森、題材可怕,即常常以暴力型事件出現(xiàn)而使觀眾毛骨悚然的影片。比如:有的恐怖片塑造的是畸形的、邪惡的性格,有的是描寫可怕的妖魔鬼怪的故事,甚至是利用環(huán)境制造懸念氣氛的驚險(xiǎn)故事。那么,恐怖片如此地嚇人,為何還有這么多觀眾喜歡它呢?關(guān)于這個(gè)問題的提出,我們自然想知道恐怖片存在的意義,但無論如何都離不開恐怖片自身所具有的獨(dú)特魅力。據(jù)調(diào)查了解,人類恐懼的因素首先是死亡,其次是黑暗,然后是孤獨(dú)無助等以此類推,而這些也恰恰是恐怖電影本身所具有的基本元素。在恐怖片的象征性處理下,人們意識(shí)中的恐怖因素將被壓抑的恐怖揭示出來,整個(gè)過程可以看做是弗洛伊德所描述的夢(mèng)的運(yùn)作,觀眾對(duì)內(nèi)心欲望的壓力和矛盾的無意識(shí)表達(dá)與釋放,同時(shí)恐怖片也允許觀眾將有意識(shí)地表達(dá)的感覺呈現(xiàn)為官能的快感,這種情緒可以使人們對(duì)影片中人類的渺小或失去生命的悲痛產(chǎn)生共鳴,同時(shí)釋放出隱藏在內(nèi)心深處的緊張與焦慮感,最終獲得生命中所需要的刺激,確保人們安全地體驗(yàn)恐懼,這也許就是恐怖片存在的真正意義——人類的內(nèi)心總是渴望刺激。隨著時(shí)代的進(jìn)步,社會(huì)經(jīng)濟(jì)高速運(yùn)轉(zhuǎn),生活節(jié)奏越來越快,人們的壓力也越來越大,每時(shí)每刻都需要一些有效的方式來宣泄自身內(nèi)心深處的壓抑感和焦灼感,正如人們總喜歡玩“過山車”、“蹦極”等活動(dòng)一樣,以此挑戰(zhàn)自身極限。大體上講,恐怖電影在很大程度上揭示了現(xiàn)代人的恐懼與焦慮心理,反映了人們對(duì)人類在宇宙中的孤獨(dú)地位、對(duì)社會(huì)道德、對(duì)科學(xué)技術(shù)等的焦慮和恐懼,甚至對(duì)恐懼的恐懼,以及對(duì)焦慮的焦慮[2-4]。

    二、恐怖電影中的中西方文化的差異

    1.歷史背景的差異

    中國文化屬于東方文化,它主要以“大陸型文化”為主,以“土地、家庭、自然、倫理道德”為核心;英語國家的文化屬于西方文化,它主要以“海洋型文化”為主,以“開拓、探險(xiǎn)、貿(mào)易規(guī)則、法律規(guī)則”為核心,這也是中西方文化的根本區(qū)別。具體地講,中國人都崇尚陸土,甚至以陸地為自己的精神領(lǐng)域,即這種背景也在很大程度上注定了中國人非常熱愛大自然,熱愛自己的故土,同時(shí)對(duì)身邊的萬事萬物都充滿了無限的感恩之情,最終形成了中國人特有的含蓄心理和細(xì)膩心理。西方人因其具有海上文明的特點(diǎn),一般都具有勇猛的進(jìn)取精神和蠻牛般的闖勁,只有這樣才能開拓出符合西方人生活習(xí)性的海洋文化,比如:在表達(dá)個(gè)人情感時(shí),西方人毫無避諱,總會(huì)在對(duì)方面前直接地說出自己的想法,直接展示自己內(nèi)心的思想感情。不難發(fā)現(xiàn),各自獨(dú)特的歷史背景造就了中西方人們的思維差異,即中國人注重感悟,西方人注重邏輯;中國文化傾向于感性,西方文化傾向于理性[5]。由于西方缺乏中國深厚的文化底蘊(yùn),只有英國、美國等少數(shù)國家的電影起步較早,其他西方國家的起步相對(duì)較晚,即短暫的歷史、發(fā)達(dá)的科技、人們的豪放個(gè)性等共同注定了西方恐怖電影的獨(dú)特風(fēng)格,一方面是人物對(duì)話的直白性,另一方面是電影場(chǎng)景的恐怖性與血腥性,再加上高科技的巧妙運(yùn)用,給觀眾留下了一目了然的深刻印象,比如:經(jīng)典影片《人皮客?!?、《電鋸驚魂》系列等,就向觀眾展示了極其暴力血腥的場(chǎng)面,無不令人毛骨悚然,震撼人心。對(duì)于中國而言,由于其歷史十分悠久,文化細(xì)膩,其恐怖電影片往往以“內(nèi)斂、含蓄”的特性呈現(xiàn)在觀眾眼前,比如:《碟仙詭譚》、《京城81號(hào)》系列等都常常以“虛幻的鬼怪”為恐怖片的主角,無限地放大了埋藏在人們內(nèi)心深處的恐懼。從某種程度上講,以中國為代表的東方人主要以謙和、儒雅著稱,而中國恐怖電影片也正是擁有了如此的東方魅力特色而席卷全球[6]。

    2.拍攝題材上的差異

    (1)西方恐怖電影題材

    關(guān)于西方恐怖電影的拍攝題材,主要包括吸血鬼類、怪物猛獸類、喪尸類、變態(tài)殺手類等內(nèi)容,這一切都與西方文化有著緊密聯(lián)系。首先,關(guān)于吸血鬼類,即該恐怖片始終采用西方早期的吸血鬼傳說題材,它可以說是西方恐怖文化的重要組成部分,淋淋盡致地體現(xiàn)了哥特式恐怖。比如:第一個(gè)具體化的吸血鬼形象出現(xiàn)在《德古拉》中,從此西方恐怖電影的熒幕就接連不斷地出現(xiàn)了德古拉伯爵。作為吸血鬼,德古拉非常害怕“光”,又極其喜歡“黑夜”,主要靠“吸食人血”為生,其邪惡的一面是不言而喻的;同時(shí),他咬過的每一個(gè)人類都會(huì)變成“吸血鬼”,“人血”成了他們生存的唯一“食糧”,最終衍生出了以《吸血驚情四百年》、《吸血鬼女王》為代表的、龐大的吸血鬼軍團(tuán)。其次,關(guān)于怪物猛獸類,即該題材的恐怖片常常描繪的是一種陌生的生物,這類生物因?yàn)榈乇P被人類侵占,或者自身受到人類的威脅而報(bào)復(fù)人類,從而與人類之間展開種種恐怖襲擊。當(dāng)然,面對(duì)怪物猛獸的襲擊,人類必須想方設(shè)法抵抗異己力量的攻擊,尤其是要依靠個(gè)人的聰明才智與怪物進(jìn)行搏斗,方可取得勝利[7-9]。比如:《極度深寒》、《大白鯊》、《哥斯拉》等就描述了一群陌生怪物給人類帶來的災(zāi)難。第三,關(guān)于喪尸類,該恐怖電影片結(jié)合了吸血鬼與怪獸類影片的特色,刻畫了人類為了私利而不顧世界安危,竟然挺而走險(xiǎn),義無反顧地研究生化武器,但是因操作不當(dāng)而泄露病毒,由此禍及人類,使人類受到感染而成為喪尸。這些喪尸可以行走,可以跑步,喜歡吃人肉,只是沒有自己的思想,他們?nèi)缤?,只要咬傷人類,人類也?huì)因病毒感染而成為喪尸,所以它們進(jìn)一步擴(kuò)大了喪尸的規(guī)模。毫無疑問,人類要在無法預(yù)知的未來環(huán)境中與喪尸進(jìn)行激烈搏斗,實(shí)際上也展現(xiàn)了人類對(duì)高速發(fā)展的高科技所產(chǎn)生的一種莫名其妙的恐懼,比如:活死人之夜》、《喪尸出籠》、《群尸玩過界》等就形象地描寫了這樣的思想主題。第四,關(guān)于變態(tài)殺手類,即該恐怖片題材的主角不再是怪獸類,而是“人”,這些主角就像人類的鄰居,就連生活背景也與人類相似,但是他們卻對(duì)自己的同類做出了折磨、殺戮、肢解等慘無人道的不正常行為,比如:《電鋸驚魂》、《孤兒怨》、《九人密室》等。對(duì)于觀眾而言,他們直視這些恐怖電影時(shí),總會(huì)與受害者產(chǎn)生共鳴,甚至在感受驚嚇、恐懼的同時(shí),也會(huì)自覺地告訴自己如何與人相處,如何調(diào)整自己的心態(tài)而面對(duì)同類所帶來的恐

    懼感。

    (2)中國恐怖電影題材

    由于歷史發(fā)展背景的不同,東西方人們對(duì)事物的認(rèn)知也不盡相同,尤其是他們對(duì)于死亡的理解有著明顯的區(qū)別。如果人死了以后,中國人認(rèn)為人化成了“鬼”,即肉體死亡,而靈魂還存在于宇宙之中,若是再遇到橫死,靈魂就含有“怨氣”化作厲鬼進(jìn)行復(fù)仇[10]。對(duì)于中國恐怖電影而言,其發(fā)展歷史較短,科技力量也不能與西方國家的發(fā)達(dá)程度相比,再加上中國本身所具有的獨(dú)特的歷史文化背景,這一切就注定了其恐怖題材單一,主要表現(xiàn)為“鬼魂索命”等靈異事件,比如:《夜半兇鈴》、《薔花,紅蓮》、《筆仙》等。在中國人的眼里,人與鬼魂之間是相互平等的,活人可以與鬼魂進(jìn)行平等對(duì)話,而冤死鬼必須向世人訴說自己的身世,并得到世人的理解和幫助才可以沉冤昭雪,從而能夠安心輪回。在中國的恐怖電影題材中,不但有力地展現(xiàn)了東方特有的“鬼文化”,而且充分體現(xiàn)了“教化作用”。正因?yàn)槿绱?,“鬼片”已?jīng)成了中國恐怖電影片的最主要類型。

    3.宗教理念的差異

    絕大多數(shù)西方國家都信奉基督教和天主教,這些國家的人們都有自身的宗教信仰,即西方人具有較強(qiáng)的宗教觀,所以最早的西方恐怖電影片原型都建立在“吸血鬼”身上,由于它代表了西方的宗教。不僅如此,西方人的宗教觀還始終認(rèn)為,世界是由神創(chuàng)造的,然后派人來管理世界,人們征服自然的過程顯得著人類力量的高深莫測(cè)[11]。在這種宗教理念下,西方文化往往傾向于“人類中心主義”,其發(fā)展主要沿著“人是主體性存在的,自然是人類的客觀現(xiàn)象”的路徑。比如:《活死人黎明》、《生化危機(jī)》等影片的結(jié)局都表現(xiàn)為“人類戰(zhàn)勝了邪惡而獲得勝利”,這一切也表明了西方國家把“人”放在了至關(guān)重要的位置。對(duì)于東方國家而言,大多都信奉佛教[12-13],而佛教講究“因果報(bào)應(yīng)”、“善惡有報(bào)”、“生死輪回”等宗教理念,不但彰顯了東方人的世界觀和價(jià)值觀,而且告誡人們“不做虧心事,不怕鬼敲門”的道理,有力地宣揚(yáng)了東方文化的基本理念,像恐怖電影《女生宿舍》、《詭替身》等就鮮明地體現(xiàn)了這一理念,就算是影片主角,只要該人不做好事情,殘害人命、害人害己,結(jié)局都不會(huì)有好下場(chǎng)??梢哉f,中國恐怖電影中深刻地體現(xiàn)著“不是不報(bào),時(shí)候未到”的善惡觀。

    三、恐怖電影中中西方文化差異的原因

    1.文化方面

    對(duì)于西方國家而言,他們擁有的是海洋文明,其人們性格極其奔放,內(nèi)心充滿強(qiáng)烈的挑戰(zhàn)精神,尤其是熱愛挑戰(zhàn)自然,同時(shí)他們的文化不但具有較強(qiáng)的兼容性,而且具有較強(qiáng)的開放性,這一切都說明了西方電影天生就注重感官刺激和視覺的沖擊力。對(duì)于中國而言,由于深受傳統(tǒng)儒家思想的影響,其文化主要傾向于含蓄內(nèi)斂、注重集體利益、尊崇忠孝仁愛與家庭觀念等內(nèi)容,這些因素都決定了中國文化包含著人們對(duì)鬼神天生就具有的一種敬畏之情。比如:《倩女幽魂》、《秋燈夜雨》等中國恐怖片更多地表現(xiàn)了傳統(tǒng)文化,很少表現(xiàn)人們對(duì)視覺沖擊的追求[14]。

    2.電影理論方面

    西方電影的歷史悠久,最初形成的是哥特電影,它以怪物、吸血鬼、殺人狂魔等為主要人物形象與故事情節(jié),并由此得以固定和沿襲。后來,伴隨著西方工業(yè)的快速發(fā)展,哥特電影的特點(diǎn)一直得以承襲,并得以發(fā)揚(yáng)光大,這些理論也足以證明了西方恐怖電影的基本特征。對(duì)于中國而言,由于其電影起步較晚,恐怖電影落后于西方國家數(shù)十年,至今還沒有一個(gè)完備的電影理論和流派,電影工作者基本上都是模仿神話故事傳統(tǒng)小說的情節(jié),或者對(duì)其進(jìn)行擴(kuò)展,這就是所謂的“中國特色的恐怖電影”。不難看出,中西恐怖電影有共性,也各有側(cè)重點(diǎn),獨(dú)具風(fēng)格,而這實(shí)質(zhì)上則體現(xiàn)了東西方的內(nèi)在文化背景、審美情趣及各自電影理論的差異,同時(shí)也在很大程度上揭示了二者在恐怖類電影方面的巨大差距[15]。

    四、結(jié)束語

    綜上所述,中西方恐怖電影無論是歷史背景的差異、拍攝題材上的差異,還是宗教理念的差異,都是因?yàn)槭艿轿幕矫婧碗娪袄碚摲矫娴挠绊?,從而?dǎo)致了中西方恐怖電影所折射的文化內(nèi)涵也存在較大區(qū)別。毫無疑問,不管是何種類型的恐怖片,只要能夠感染觀眾,都是一部非常有價(jià)值的作品,其吸引受眾的一面也是其魅力所在。盡管中國和西方恐怖電影之間存在著較大的文化差異,但是隨著時(shí)代的進(jìn)步與發(fā)展,雙方恐怖電影也在不斷融合,且這種融合的趨勢(shì)也愈來愈明顯,我們相信在中西方業(yè)界人士的相互學(xué)習(xí)與相互滲透中,各自之間揚(yáng)長避短,必將共同促進(jìn)世界電影事業(yè)的興旺發(fā)展,為人類提供內(nèi)容更加豐富的恐怖電影,不斷滿足新時(shí)代人們的精神需求。

    參考文獻(xiàn):

    [1]楊曉靜.不一樣的恐懼——論東西方恐怖片的差異[N].大眾科技,2015,(4).

    [2]劉亞晴.東西方恐怖電影文化比較研究[J].文化縱橫,2014,(6).

    [3]馬巖峰.東西方恐怖電影在表現(xiàn)手法上的差異及融合[J].電影文學(xué),2011,(10).

    [4]張金華.文化差異中的接受與變異——中美恐怖電影比較[J].文藝爭(zhēng)鳴·藝術(shù)評(píng)論,2010,(9).

    [5]王霞.作為類型的恐怖電影研究[D].呼和浩特:內(nèi)蒙古大學(xué),2014.

    [6]洪瀟楠.華語恐怖電影研究[D].長春:吉林大學(xué),2014.

    [7]管紅星.美國當(dāng)代恐怖電影敘事研究[D].南京:南京師范大學(xué),2002.

    作者簡(jiǎn)介:

    張欣宇 性別:女 出生年月:1996年05月 學(xué)校:遼寧師范大學(xué)海華學(xué)院,專業(yè)班級(jí):外語系英語專業(yè)14級(jí)6班。

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