光影魅力

王慧

〔摘 要〕色粉畫(huà)的藝術(shù)語(yǔ)言形式豐富，德加將這種藝術(shù)語(yǔ)言形式加以拓展。利用光影效果將色粉材料表現(xiàn)在現(xiàn)代素描中，通過(guò)對(duì)光影效果運(yùn)用，都以極為便捷的方式為作品增添色彩情調(diào)和無(wú)限藝術(shù)表達(dá)空間。

〔關(guān)鍵詞〕德加色粉 光影藝術(shù) 造型生動(dòng) 色彩豐富

色粉畫(huà)是一種極具表現(xiàn)力的藝術(shù)形式，融入了現(xiàn)代素描，增添了色彩情調(diào)和無(wú)限的藝術(shù)空間。色粉畫(huà)不僅可塑造出像油畫(huà)表現(xiàn)了人物實(shí)體和形體，通過(guò)光影使整個(gè)畫(huà)面連貫整體，同時(shí)又賦予變化氛圍，形象生動(dòng)地營(yíng)造一種藝術(shù)想像空間。本文就德加的色粉畫(huà)詳細(xì)分析其藝術(shù)語(yǔ)言。

一、概述色粉畫(huà)的起源、發(fā)展及其色粉畫(huà)的概念

色粉畫(huà)，也稱粉畫(huà)、彩色粉畫(huà)筆。顧名思義是一種有色彩的繪畫(huà)，是干的特制的彩色粉筆。色粉畫(huà)畫(huà)在有顆粒的紙或布上，直接在畫(huà)面上調(diào)配色彩，利用色粉筆的覆蓋及筆觸的交插變化而產(chǎn)生豐富的色調(diào)。

色粉畫(huà)的歷史可以追溯到舊石器時(shí)代，到了中世紀(jì)時(shí)期畫(huà)家們就有用色粉塊來(lái)作畫(huà)的了。文藝復(fù)興時(shí)期的大師們?nèi)邕_(dá)芬奇等用礦粉制成的色粉畫(huà)筆來(lái)畫(huà)他們的創(chuàng)作稿和習(xí)作，不過(guò)這時(shí)的色粉畫(huà)大都是單色的，類似素描，色彩比較單一。到了十七世紀(jì)，逐漸從單色發(fā)展到多色，并運(yùn)用色彩的關(guān)系來(lái)處理畫(huà)面。而后，色粉畫(huà)的材料日趨完備、技法日臻成熟，迅速傳遍歐洲。十八世紀(jì)，法國(guó)、英國(guó)、意大利等國(guó)的畫(huà)家，運(yùn)用色粉來(lái)表現(xiàn)肖像畫(huà)和風(fēng)俗畫(huà)等，色粉畫(huà)的運(yùn)用范圍進(jìn)一步拓寬。十九世紀(jì)色粉畫(huà)在歐、美等國(guó)得到進(jìn)一步發(fā)展。隨著印象派繪畫(huà)的興起，色粉作為色彩畫(huà)的一種形式更受人們的關(guān)注。德加、威雅爾、卡薩特等大師把色粉畫(huà)這一古老而又年輕的畫(huà)種，推向藝術(shù)的高峰，并留下了許多不朽之作，如《浴女》、《明星》、《鏡前》等。色粉畫(huà)在西方根基深厚，與油畫(huà)、水彩畫(huà)等地位相當(dāng)，從文藝復(fù)興時(shí)期的達(dá)·芬奇、米開(kāi)朗基羅，到十九、二十世紀(jì)的德拉克洛瓦、米勒、馬奈、雷諾阿、德加、卡薩特等大師都留下過(guò)很多經(jīng)典粉畫(huà)作品。

二、德加色粉畫(huà)的藝術(shù)語(yǔ)言特點(diǎn)、光影效果、代表作品及其在色粉畫(huà)中的地位

（一）德加色粉畫(huà)的藝術(shù)語(yǔ)言特點(diǎn)。在意大利期間，德加臨摹了很多15世紀(jì)至16世紀(jì)的素描和繪畫(huà)。向大師們學(xué)習(xí)的日子里，其優(yōu)美、纖細(xì)而充滿韻律的線條深深地吸引了德加。多年的古典主義繪畫(huà)基礎(chǔ)，形成了德加扎實(shí)的寫(xiě)實(shí)功力和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)漠?huà)風(fēng)。在他的作品中通過(guò)光與影表現(xiàn)出人物瞬間動(dòng)作的變化，造型嚴(yán)謹(jǐn)線條流暢自然又不缺乏生動(dòng)。

正如德加所說(shuō)：“素描畫(huà)的不是形體而是對(duì)形體的觀察?！币虼?，他從不在現(xiàn)場(chǎng)完成作品[1]。在巴黎的演廳中德加花了大量的時(shí)間，記下舞蹈著的每一個(gè)姿態(tài)，同時(shí)畫(huà)出大量的現(xiàn)場(chǎng)速寫(xiě)，最后才在畫(huà)室完成作品。這種做法與印象派畫(huà)家背道而馳，印象派畫(huà)家認(rèn)為應(yīng)該在戶外作畫(huà)，描繪大自然的光與色，“為自然而研究自然”。而德加關(guān)注的是生活的瞬間，描繪自己心里的感受和刻畫(huà)人物的心理?！懊枥L我們所看到的東西，這很好”。德加說(shuō)：“但描繪出保留在我們記憶中的東西更好得多。這是一種將變化、幻想和記憶中的東西結(jié)合起來(lái)了。我們只能再現(xiàn)明顯觸目的東西。我們的記憶力和創(chuàng)造力才能從自然的束縛中解放出來(lái)?！?/p>

德加最擅長(zhǎng)表現(xiàn)舞臺(tái)上的舞女，《舞臺(tái)上的舞者》是他舞女題材的代表作，也是他印象派風(fēng)格成熟的標(biāo)志。畫(huà)中采用了他常用的手法——大俯視的構(gòu)圖，從俯視的角度，突顯前景的主要人物，位置又往往偏于畫(huà)面的一側(cè)，使觀者的視線向畫(huà)面的后側(cè)推移，從而增強(qiáng)了畫(huà)面的深度和廣度。前景的舞女是這幅畫(huà)的重點(diǎn)。舞女位于畫(huà)面的右側(cè)，周圍留出了大量的空間，幾乎占了畫(huà)面的三分之二。這種留空的方式使觀者的注意力一下子聚焦在這位舞女身上。舞臺(tái)上強(qiáng)烈的燈光，投向沉浸在舞蹈中的舞女，似乎整個(gè)舞臺(tái)的光輝都隨著她的舞步旋轉(zhuǎn)。在粉彩的作用下，她的裙子如蝴蝶翅膀般輕盈的隨著舞姿飄動(dòng)。德加捕捉她完美的一瞬間：抬頭，張開(kāi)雙臂，右手前探，左腳后抬這是芭蕾舞的典型造型，也是最優(yōu)美最具魅力的動(dòng)作。

（二）光影藝術(shù)效果和具體表現(xiàn)

1、光與色的結(jié)合之美。德加生活在近代社會(huì)的轉(zhuǎn)型期，作為上層社會(huì)的一員，無(wú)疑受到新思想、新科技的啟發(fā)。這些新事物使他在作品中得到了運(yùn)用。尤其是他作品中表現(xiàn)出來(lái)的自然主義傾向、照相技術(shù)的應(yīng)用以及開(kāi)放式的構(gòu)圖特點(diǎn)。德加的構(gòu)圖借鑒日本的版畫(huà)和新興的攝影技術(shù)，強(qiáng)烈的好奇心和創(chuàng)新欲望使他取得較大的藝術(shù)成就。

德加獨(dú)特的色粉畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言 ，通過(guò)光影為舞女刻畫(huà)的較為精細(xì)的面貌，極為傳神地抓住了舞女表演瞬間的神態(tài)，此刻舞女仿佛正在進(jìn)行著舞蹈中最為高潮的部分，人物整體神情顯得近乎高傲的癡迷，而具有張力的人物姿態(tài)又使人覺(jué)得這樣一場(chǎng)充滿情感和力量感的舞蹈此刻正在觀者面前展開(kāi)。

在印象派畫(huà)家的眼里，大自然的顏色是由光線的照射形成的不同色彩，色的追求成為他們繪畫(huà)創(chuàng)作的終極目標(biāo)。德加也在追求光和色的表現(xiàn)，同時(shí)也利用這種光表達(dá)他作品中人物的動(dòng)態(tài)。德加總是強(qiáng)調(diào)記憶作畫(huà)，他說(shuō)：“描繪我們所能見(jiàn)到的東西，這很好。但描繪出保留在我們記憶中的東西更好得多。這是把一種變化、幻想和記憶結(jié)合起來(lái)了。我們只能再現(xiàn)明顯觸目的東西，那就是說(shuō)，所必須的東西。這樣我們的記憶和創(chuàng)造力才能從自然的束縛中解放出來(lái)[6]?！钡录訜嶂杂诒憩F(xiàn)人物瞬間動(dòng)作，這也體現(xiàn)了他的記憶和默寫(xiě)才能。整個(gè)畫(huà)面光影統(tǒng)一，使畫(huà)面更加生動(dòng)。

2、既輕柔又厚重的力量之美。從德加的作品中便可看出，色粉這一材料不僅可以塑造出油畫(huà)特有的厚重感，也能夠描繪出水彩特有的朦朧和水韻感，這也是德加獨(dú)有的藝術(shù)特色。色粉材料給畫(huà)者帶來(lái)的不僅是審美上的融合，還有畫(huà)者對(duì)于二者藝術(shù)特色深層次的感悟和借鑒。德加的色粉畫(huà)還有一個(gè)特色，[7]他稱自己是“運(yùn)用線條的色粉畫(huà)家”。他的色彩如流星般絢爛無(wú)比。

德加的色粉筆實(shí)際是色粉和膠彩的統(tǒng)一。他采用的是傳統(tǒng)技法，表面光滑、層次豐富。后期，他開(kāi)始嘗試幾種繪畫(huà)方式結(jié)合起來(lái)。他不斷反復(fù)地修改、添加顏色、噴灑固定液，畫(huà)面表面變化豐富，顏料幾乎堆積成團(tuán)狀。在技法上，德加注重線條和色彩的統(tǒng)一，大量地用光和影來(lái) 表現(xiàn)人物的動(dòng)態(tài)，使畫(huà)面協(xié)調(diào)，造型生動(dòng)，增添了色彩情調(diào)和想像。他不僅塑造出人物的實(shí)體和形體，同時(shí)又表達(dá)了人物瞬間精神狀態(tài)。

德加獨(dú)特的色彩觀念，及采用色粉畫(huà)方式，大量用光影結(jié)合表現(xiàn)出舞女的優(yōu)美動(dòng)作和色彩閃爍的美。其女性形象生動(dòng)活潑，千姿百態(tài)，栩栩如生。他對(duì)動(dòng)態(tài)觀察細(xì)致，臺(tái)上的翩翩舞姿，臺(tái)下的疲憊不堪，同時(shí)又不失畫(huà)面的整體形式美。他杰出的藝術(shù)才華為世人提供了寶貴的精神財(cái)富。

3、無(wú)限的藝術(shù)想像空間。如前文所述，色粉畫(huà)不僅與油畫(huà)之間存在著較強(qiáng)的共通性，而且也與水彩有著類似的表現(xiàn)能力，色粉這一藝術(shù)形式還與我國(guó)的傳統(tǒng)水墨畫(huà)在某些方面有著共通的藝術(shù)特性。水墨畫(huà)本身是一種意象語(yǔ)言的表達(dá)，宣紙和水墨結(jié)合的一瞬間，就有了某種表現(xiàn)的意味。墨和色在宣紙上的吐納滲透，延伸出的中國(guó)圖式也是別的繪畫(huà)語(yǔ)言不可替代的，而色粉筆在紙張上的色彩經(jīng)過(guò)擦抹后的淡化擴(kuò)散，可以在形式感上與水墨找到明顯的相似點(diǎn)。

色粉畫(huà)作為一種“干著色的畫(huà)種”，的確有著無(wú)盡的魅力，等待著人們?nèi)ネ诰蚝吞剿?。以上所談的只不過(guò)是對(duì)德加色粉畫(huà)的藝術(shù)語(yǔ)言特點(diǎn)做的簡(jiǎn)單分析。以便在以后的色粉畫(huà)學(xué)習(xí)中，更好地學(xué)習(xí)色粉畫(huà)。

參考文獻(xiàn)：

[1]約翰.雷華德著.印象派畫(huà)使[M].北京：人民美術(shù)出版社，1983.240-241

[2]何政廣.世界名畫(huà)全集——德加[M].石家莊：河北教育出版社，1998.86

[3]郭雯.世界藝術(shù)大師——德加.石家莊：河北美術(shù)出版社，2009.140-141

[4]郭雯.世界藝術(shù)大師——德加.石家莊：河北美術(shù)出版社，2009.140-141

[5]郭雯.世界藝術(shù)大師——德加.石家莊：河北美術(shù)出版社，2009.160-162