直面現(xiàn)實(shí)的書寫：湖北新聞紀(jì)錄片發(fā)展歷程研究

王光艷

直面現(xiàn)實(shí)的書寫：湖北新聞紀(jì)錄片發(fā)展歷程研究

王光艷

從1911年朱連奎拍攝的新聞紀(jì)錄片《武漢戰(zhàn)爭》起，湖北新聞紀(jì)錄片創(chuàng)作經(jīng)歷了跌宕起伏的幾個(gè)階段。本文通過對各個(gè)不同歷史時(shí)期的湖北創(chuàng)作的重點(diǎn)新聞紀(jì)錄片進(jìn)行系統(tǒng)考察，勾勒出湖北新聞紀(jì)錄片的發(fā)展歷程。

湖北新聞紀(jì)錄片 發(fā)展史

從紀(jì)錄片發(fā)展史來看，最早出現(xiàn)的紀(jì)錄片都是當(dāng)時(shí)社會(huì)生活的紀(jì)錄短片，屬于人文社會(huì)類紀(jì)錄片，如1895年，盧米埃爾拍攝的短片《工廠的大門》《火車進(jìn)站》等，“每部只能放映一分鐘左右，這是當(dāng)時(shí)一本影片的最大長度。”[1]這些影片都沒有太多的新聞性，但是，它們啟發(fā)了后來的新聞紀(jì)錄片創(chuàng)作者。

在電影誕生的早期，記錄重大新聞也是電影發(fā)明家們的重要“生意”，因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)“地方題材的影片是久映不衰的‘保留節(jié)目’。西班牙的《斗牛士的到來》、俄國的《沙皇的加冕典禮》、澳大利亞的《賽馬》都是1896年的作品?！盵2]這里的《斗牛士的到來》《沙皇的加冕典禮》都具備新聞紀(jì)錄片的某些特征。隨著時(shí)間的發(fā)展，特別是電影、電視成為大眾傳媒之后，用影視紀(jì)錄和傳播新聞逐漸成為信息傳播的重要手段，新聞紀(jì)錄片應(yīng)運(yùn)而生。

1896年，李鴻章訪問美國，在外坐上馬車。

電影電視與新聞事件有著天然的接近性，法國年鑒派史學(xué)家馬克·費(fèi)羅指出“在歷史發(fā)生的緊要關(guān)頭，在它影響當(dāng)今或決定未來的關(guān)鍵時(shí)刻，在所有這些時(shí)候，電影都介入了?！盵3]今天的新聞就是明日的歷史，新聞紀(jì)錄片就是真實(shí)記錄并傳播“歷史發(fā)展的緊要關(guān)頭”、“影響當(dāng)今或決定未來的關(guān)鍵時(shí)刻”的重要工具。

電影介入中國題材的新聞紀(jì)錄最早是“1896年美國繆托斯科普公司拍攝的《李鴻章在紐約》，內(nèi)容有李鴻章在格侖特墓前和李鴻章乘車經(jīng)過第四號街和百老匯?！盵4]這部影片影響很大，在日本播放的時(shí)候，“日本最早的優(yōu)秀解說員德川夢生在放映《李鴻章在紐約》時(shí)，為該片解說?！盵5]在中國本土拍攝新聞紀(jì)錄電影要相對晚一些，1900年，八國聯(lián)軍進(jìn)攻中國，法國、英國、美國、日本等國都有新聞?dòng)浾唠S軍來北京拍攝新聞?dòng)捌?，隨后日本拍攝的影片“以《庚子事變》的片名在日本公演”，“法國梅里愛的影片目錄中有《中國對聯(lián)軍的戰(zhàn)爭》和《中國的各國代表會(huì)議》，以及《中國事件》”[6]，以及美國人拍攝的《中國北京南城門的戰(zhàn)斗》、英國人拍攝的《中國教會(huì)被襲記》等，這些都是早期有關(guān)中國的新聞紀(jì)錄片。

中國人自己拍攝的最早的新聞紀(jì)錄片是1911年朱連奎拍攝的《武漢戰(zhàn)爭》，這也是湖北新聞紀(jì)錄片創(chuàng)作的開端。從《武漢戰(zhàn)爭》開始，記錄重大新聞事件就成了中國影視工作者的重要責(zé)任。

所謂新聞紀(jì)錄片，是指借助影視媒體手段，以紀(jì)錄片的手法，對新近發(fā)生的事實(shí)的完整而系統(tǒng)的紀(jì)錄影片。新聞紀(jì)錄片與新聞報(bào)道有著天然的聯(lián)系，它取材于社會(huì)大眾普遍關(guān)注的題材，通過影像紀(jì)錄事件發(fā)生的全過程。從媒介形態(tài)上來說，新聞紀(jì)錄片從紀(jì)錄電影發(fā)端，電視出現(xiàn)后，電視新聞紀(jì)錄片逐漸成為主角。“傳媒的特征之一就是，其本身不僅具有不同的用途，而且還強(qiáng)烈地帶有情感和偏見。任何情況下，傳媒都不會(huì)無動(dòng)于衷?！盵7]電影和電視當(dāng)然都有自己的用途，同時(shí)，聲形兼?zhèn)涞挠涗浌δ茏屗鼈冊陔娮訒r(shí)代迅速發(fā)展為最具影響力的傳媒。目前，湖北新聞紀(jì)錄片形成了電影新聞紀(jì)錄片和電視新聞紀(jì)錄片兩種類型，以電視新聞紀(jì)錄片為主的格局。

《武漢戰(zhàn)爭》

一、戰(zhàn)火紛飛的影像記錄（1911—1949）

最早的湖北新聞紀(jì)錄片是拍攝于1911年的《武漢戰(zhàn)爭》。1911年10月10日，辛亥革命武昌起義爆發(fā)。消息傳出，立即引起新聞界的注意，著名的雜技演員朱連奎當(dāng)時(shí)正在漢口演出，他立刻想到實(shí)拍戰(zhàn)爭影片。在爭取起義軍首領(lǐng)同意后，朱連奎和美利公司的一位洋人隨起義軍進(jìn)入戰(zhàn)場，實(shí)地拍攝。他們登上租界邊的高樓，搶拍起義軍與清軍交戰(zhàn)的鏡頭：10月 12日，起義軍占領(lǐng)漢口、漢陽的情況；10月27日，起義軍與清軍在漢口的激烈爭奪戰(zhàn)；11月16日，起義軍從漢陽反攻，二次光復(fù)漢口的場景等。這些鏡頭十分珍貴。拍攝完成后，朱連奎立即將膠片帶到上海沖洗、剪輯，最后編成《武漢戰(zhàn)爭》一片。1911年12月1日，《武漢戰(zhàn)爭》在上海南京路公映。

朱連奎拍攝《武漢戰(zhàn)爭》之后到抗日戰(zhàn)爭前，湖北幾乎沒有人拍攝新聞紀(jì)錄片，有關(guān)湖北的情況零星地出現(xiàn)在北伐題材的新聞紀(jì)錄片中，如《北伐完成記》（1927）、《北伐大戰(zhàn)史》（1927）、《革命軍北伐記》（1927）、《革命軍戰(zhàn)史》（1927）、《國民革命軍海陸空大戰(zhàn)記》（1927年）等。

抗日戰(zhàn)爭期間，1935年，國民黨成立“漢口攝影場”，拍攝新聞特輯和軍事教育片。1937年底，在“漢口攝影場”基礎(chǔ)上，中國電影制片廠成立。從1938年1月到10月間，中國電影制片廠拍攝了大量的抗戰(zhàn)紀(jì)錄片，這些新聞紀(jì)錄片匯編成《抗戰(zhàn)特輯》（第3集—第5集）、《電影新聞》（第41號—第47號）、《抗戰(zhàn)號外》（第1-3號）等，提供給全國各地電影院播放，為鼓勵(lì)士氣，凝聚民心，團(tuán)結(jié)抗日做出突出的貢獻(xiàn)。

1938年10月，中國電影制片廠遷往重慶后，一直到1958年7月武漢電影制片廠成立前，湖北沒有專門的紀(jì)錄片創(chuàng)作機(jī)構(gòu)，有關(guān)湖北的影像紀(jì)錄零星地出現(xiàn)在中央新聞紀(jì)錄片制片廠、中國人民解放軍電影制片廠、北京電影制片廠等單位攝制的部分影片中。《百萬雄師下江南》（1949）、《第四野戰(zhàn)軍南下記》（1949）、《新中國的誕生》（1949）、《世界青年訪華記》（1950）、《荊江分洪》（1952）、《中南區(qū)土地改革展覽會(huì)》（1953）、《偉大的土地改革》（1954）等紀(jì)錄片中有部分內(nèi)容反映湖北的情況。

二、“十七年”的影像記錄（1949—1966）

1958年7月武漢電影制片廠成立，1960年12月1日武漢電視臺（湖北電視臺前身）開播，新中國湖北新聞紀(jì)錄片創(chuàng)作開始起步?！跋蛭錆h市觀眾播送有關(guān)電視講話、圖片新聞、新聞簡報(bào)、文藝節(jié)目和故事影片等。”[8]不過，囿于條件所限，當(dāng)時(shí)武漢電視臺還很難有條件采錄現(xiàn)場新聞。一直到1961年國慶節(jié)，武漢電視臺（湖北電視臺前身）“在漢口中山公園門前轉(zhuǎn)播了湖北省暨武漢市各界人民慶祝中華人民共和國成立12周年大會(huì)和活動(dòng)實(shí)況。”[9]這個(gè)實(shí)況轉(zhuǎn)播可以看作是湖北早期大型活動(dòng)紀(jì)錄行動(dòng)?？梢哉f，新聞紀(jì)錄片創(chuàng)作與湖北影視業(yè)的發(fā)展如影隨形。在紀(jì)錄現(xiàn)實(shí)新聞的同時(shí)，紀(jì)錄片創(chuàng)作者還將影視藝術(shù)、自己的個(gè)性和見解融入其中，描繪了一副現(xiàn)實(shí)的詩意寫作的壯麗畫卷。

從1958年到文革前，湖北新聞紀(jì)錄片創(chuàng)作主要由武漢電影制片廠完成。這個(gè)時(shí)期，湖北新聞紀(jì)錄片創(chuàng)作主要圍繞國家重大建設(shè)以及省內(nèi)重要會(huì)議進(jìn)行，優(yōu)秀作品有《慶祝武鋼一號高爐建成》（1958）、《百萬大軍辦鋼鐵》（1958）、《征服漢江》（1959）、《文教群英會(huì)》（1960）等。不過，到1961年底，武漢電影制片廠南遷廣州與珠江電影制片廠合并，湖北紀(jì)錄片創(chuàng)作再次中斷。不過，“1966年7月16日，毛澤東同志在武漢暢游長江，記者陳鵬程獨(dú)家拍攝了這一珍貴的鏡頭”[10]，這是湖北電視臺早期拍攝的為數(shù)不多的珍貴新聞紀(jì)錄片之一。

1966年7月16日，73歲的毛澤東同志橫渡長江

三、“文革”影像記錄（1966—1976）

“文革”期間，武漢電視臺（湖北電視臺前身）一度面臨存廢的問題，難以有實(shí)力拍攝紀(jì)錄片。1971年1月，湖北新聞紀(jì)錄電影制片廠成立，湖北又開始邁上新聞紀(jì)錄片創(chuàng)作的漫漫征程。湖北新聞紀(jì)錄片延續(xù)了緊跟國家重大方針政策的路子，選題主要集中在紀(jì)念活動(dòng)、大型會(huì)議、大型體育賽事、經(jīng)濟(jì)建設(shè)等方面，代表作品有《緊跟毛主席奮勇前進(jìn)》（1971）、《全國排球分賽區(qū)（武漢賽區(qū)）》（1972）、《湖北軍民哀悼毛澤東主席逝世》（1976）、《深切地懷念周恩來總理》（1977）等。值得提出的是，湖北在這個(gè)時(shí)期除了制作了大量的新聞紀(jì)錄片外，還開始嘗試制作歷史文化紀(jì)錄片《江陵漢墓》（1976）。

四、新時(shí)期的影像記錄（1976—1992）

從新中國成立到改革開放前，中國紀(jì)錄片受前蘇聯(lián)的影響很大，特別是列寧所說的“形象化的政論”的要求“導(dǎo)致對紀(jì)錄片的特性、功能的狹隘理解及認(rèn)識上的偏差，進(jìn)而導(dǎo)致紀(jì)錄片樣式的單一和題材的單調(diào)，妨礙了紀(jì)錄片創(chuàng)作的探索與進(jìn)取。”[11]湖北紀(jì)錄片的創(chuàng)作也存在這些問題，創(chuàng)作思路僵化，表現(xiàn)手法刻板。

1978年1月1日，北京電視臺（中央電視臺前身）開辦了《全國電視臺新聞聯(lián)播》（簡稱《新聞聯(lián)播》）。電視新聞逐漸成為百姓日常生活的一部分?！半娨曅侣劤霈F(xiàn)之后，新聞電影被迫逐漸地從紀(jì)錄電影中相對分離出來，電視新聞的及時(shí)性和廣泛性是新聞電影無法比擬的，電視在捕捉和傳播新聞消息方面比電影具有更強(qiáng)的時(shí)效性，這一點(diǎn)是電影無法比擬的?！盵12]很快，電視新聞逐步取代了電影新聞，電視新聞專題也逐漸成為電視臺新聞創(chuàng)作的一個(gè)新類型[13]。

改革開放給湖北紀(jì)錄片的發(fā)展帶來了光明的前景?！斑@個(gè)時(shí)期，紀(jì)錄片創(chuàng)作突破‘文化大革命’時(shí)期的題材禁區(qū)，紀(jì)錄片從題材到品種，從作品風(fēng)格到表現(xiàn)手法都面目一新，各種新事物在紀(jì)錄片領(lǐng)域破土而出呈現(xiàn)欣欣向榮的景象，各類作品影響廣泛，紀(jì)錄片從小眾傳播走向大眾傳播。”[14]改革開放以來，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，技術(shù)設(shè)備的改善，一大批地、市、縣紛紛建立電視臺。湖北電視臺1981年增加專題新聞，電視新聞紀(jì)錄片大規(guī)模創(chuàng)作開始。武漢電視臺1981年成立[15]，1983年7月完成第一步電視專題片《戰(zhàn)洪圖》[16]。

湖北紀(jì)錄片創(chuàng)作中“電影”和“電視”并駕齊驅(qū)，迎來了一個(gè)快速發(fā)展時(shí)期。在思想上，改革開放帶來了人們思想、行為上的巨大變化，人民生活水平逐漸提高，電視在日常生活中迅速普及。其次，ENG電子新聞采集方式的廣泛應(yīng)用進(jìn)一步解放了紀(jì)錄片創(chuàng)作的生產(chǎn)力，聲畫一體同步采集、后期剪輯工序簡化、磁帶記錄成本降低……第三，國外紀(jì)錄片創(chuàng)作觀念的沖擊。1979年，中日合拍《絲綢之路》，“該片在拍攝過程中加入了體驗(yàn)性因素，幾乎不加任何修飾，把拍攝當(dāng)中的一些場景記錄下來，把現(xiàn)場的聲音采集進(jìn)來。這些變化成為后來對中國電視紀(jì)錄片創(chuàng)作影響深遠(yuǎn)的紀(jì)實(shí)手法的發(fā)端，并在一定程度上加快了中國電視紀(jì)錄片的國際化進(jìn)程?！盵17]這個(gè)時(shí)期，湖北新聞紀(jì)錄片創(chuàng)作和關(guān)注的焦點(diǎn)主要集中于幾個(gè)方面：

《來自武漢的報(bào)告》拍攝組

第一，記錄湖北人民呼應(yīng)中央有關(guān)精神?！逗避娒駸崃覒c祝黨的十一屆三中全會(huì)勝利召開》（1977，湖影廠）、《湖北軍民熱烈擁護(hù)黨的十一大勝利召開》（1977，湖影廠）、《湖北武漢人民歡慶“五屆人大”“五屆政協(xié)”勝利召開》（1978，湖影廠）等紀(jì)錄片記錄了湖北軍民熱烈呼應(yīng)中央會(huì)議精神的情況。

第二，記錄改革開放中，湖北所取得的新成就，出現(xiàn)的新氣象、新事物。《馴服漳河》（1980，湖影廠）、《極目楚天舒》（1984，湖影廠）、《來自武漢的報(bào)告》（1984，武漢臺）、《武當(dāng)山下汽車城》（1983，湖北臺）、《小廠的騰飛》（1984，湖影廠）、《襄渝鐵路》（1985，湖北臺）、《可愛的湖北》（50集，1989，湖北臺）等影片記錄了經(jīng)濟(jì)發(fā)展的成就。

第三，記錄國家重大工程項(xiàng)目。《征服漢江》（1978，湖影廠）、《萬里長江第一壩》（1981，湖影廠）、《長江截流》（1981，湖影廠）、《葛洲壩大江截流勝利合龍》（1981，湖北臺）、《大江截流》（1981，湖北臺）、《中國葛洲壩》三部曲（1991，湖北臺）等紀(jì)錄漢江、長江水利工程。

第四，記錄軍隊(duì)的生活?！段渚⒆恕罚?984，湖影廠）記錄的就是武警部隊(duì)的生活、訓(xùn)練等。1987年，武漢臺記者彭世耕、楊衛(wèi)東、王漢明、周詳四位記者在中越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)期間，深入老山前線，紀(jì)錄戰(zhàn)地生活，制作成新聞紀(jì)錄片《老山，你好》（1987，武漢臺）。

第五，記錄重大考古發(fā)現(xiàn)?！督z綢寶庫》（1982，湖影廠）記錄湖北江陵漢墓考古發(fā)掘出土的絲綢。

第六，記錄湖北重大災(zāi)害。1983年秋，湖北長江、漢江流域爆發(fā)大洪水，湖北人民奮起抗洪保衛(wèi)家園，紀(jì)錄片《湖北防洪救災(zāi)紀(jì)實(shí)》（1983，湖影廠）、《戰(zhàn)洪圖》（1983，武漢臺）分別記錄了1983年湖北、武漢的抗洪事跡。1991年夏秋之交的抗洪救災(zāi)，記者深入一線，制作了電視系列專題片《人定勝天》（1991，武漢臺），分成“砥柱中流”、“眾志成城”、“同舟共濟(jì)”、“共建家園”等4個(gè)章節(jié)。[18]

此外，湖北新聞紀(jì)錄片還記錄了一些新聞人物，如《新時(shí)代的劉胡蘭》（1990，湖北臺）記錄了1989年12月25日夜，枝江縣董市鎮(zhèn)桂花信用分社發(fā)生的一起搶劫殺人案件的情況。當(dāng)夜，兩個(gè)蒙面歹徒闖進(jìn)信用社，用刀逼迫會(huì)計(jì)潘星蘭和炊事員楊大蘭交出金庫的鑰匙，兩蘭奮起反抗。最終，金庫保住了，可是，楊大蘭英勇犧牲，潘星蘭身負(fù)重傷。時(shí)代的英雄被永遠(yuǎn)記錄在影片中。

五、跨世紀(jì)發(fā)展期的影像記錄（1992—至今）

從20世紀(jì)80年代末到90年代初，中國社會(huì)進(jìn)入轉(zhuǎn)型時(shí)期。“進(jìn)入90年代，在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制向市場經(jīng)濟(jì)體制轉(zhuǎn)化和消費(fèi)社會(huì)來臨的新形勢下，以精英旨趣為主導(dǎo)的高雅文化喪失了主流地位，并出現(xiàn)了新的裂變，形成了大眾文化、主導(dǎo)文化和高雅文化‘三足鼎立’的新格局?！盵19]中國紀(jì)錄片進(jìn)入到多元化時(shí)期，湖北新聞紀(jì)錄片的創(chuàng)作也在選題、類型、手法等方面呈現(xiàn)出多元化，這主要是因?yàn)閲鴥?nèi)政治經(jīng)濟(jì)大氣候發(fā)生重大變化，輿論環(huán)境變得相對寬松而造成的。另一方面，紀(jì)錄片創(chuàng)作觀念上受到所謂的“新紀(jì)錄運(yùn)動(dòng)”的影響，一批“獨(dú)立制片人”紛紛介入紀(jì)錄片創(chuàng)作。第三，以央視為代表的電視臺開辦一些播放紀(jì)錄片的欄目《地方臺50分鐘》[20]等，中國紀(jì)錄片出現(xiàn)了一個(gè)高速發(fā)展的時(shí)期。1994年3月15日，湖北電視臺推出大型綜合欄目《時(shí)代TV》，每周3次，每次30分鐘，“設(shè)有《焦點(diǎn)透視》《經(jīng)濟(jì)了望》《今日名流》《輕松節(jié)拍》《荊楚衛(wèi)士》等子欄目。這些欄目或展示成就、或傳遞信息、或贊頌新風(fēng)、或推崇真情、或針貶時(shí)弊、或提供娛樂，體現(xiàn)了電視為改革、發(fā)展、穩(wěn)定服務(wù)的精神。”[21]這個(gè)欄目為新聞紀(jì)錄片提供了播出的場地。但是，隨著電視新聞節(jié)目的類型增多，各類深度報(bào)道欄目的推出，電視新聞介入社會(huì)的深度和廣度有了十分明顯的增強(qiáng)，特別是電視現(xiàn)場直播的勃興以及深度新聞節(jié)目的出現(xiàn)，新聞紀(jì)錄片開始走向衰落。湖北新聞紀(jì)錄片的創(chuàng)作也在同期出現(xiàn)了一些可喜的現(xiàn)象。

從選題上來看，除了關(guān)注關(guān)乎國計(jì)民生的重大題材外，還把較多的視線移到百姓日常生活之中，視角也逐漸平民化?！哆@里有一個(gè)夢想》（1990，武漢臺）記錄的是武漢市黃陂區(qū)木蘭湖居民以旅游帶動(dòng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展，促使貧困山村走致富之路的艱難探索。《安得廣廈千萬間》（1990，武漢臺）關(guān)注老百姓買房子改善居住條件?！段錆h出租車現(xiàn)狀調(diào)查》（1990，江漢經(jīng)濟(jì)臺）、《沒有裙子的夏天》（1993，武漢臺）、《重走總書記訪農(nóng)路》（1994，湖北臺）、《上學(xué)路上安全嗎》（1998，湖北臺）等關(guān)注普通城市人生活。

從類型上來說，既有重大時(shí)事政治紀(jì)錄片，也有新聞人物紀(jì)錄片，更有地方新聞事件紀(jì)錄片，呈現(xiàn)出豐富性。記錄重大新聞事件，如《三峽截流》（1997，湖影廠）、《三峽移民備忘錄》（1997，湖北臺）、《為了人類共同的南極》（1998，湖北臺）、《保衛(wèi)武漢——抗洪1998》（6集，1998，武漢臺）、《武漢1998》（1998，武漢臺）、《 洲灣搶險(xiǎn)記》（1998，湖北臺）、《為了災(zāi)區(qū)的孩子》（1998，湖北臺）、《軍民合力搶險(xiǎn)救災(zāi)》（1998，湖北臺）、《生死決戰(zhàn) 力縛蒼龍》（1998，湖北臺）、《98大三峽》（1998，湖北臺）。新聞人物紀(jì)錄片，如1992年，武漢電視臺推出了《百家企業(yè)訪談》專題節(jié)目，每期20—25分鐘，以人物專訪為中心，系統(tǒng)介紹當(dāng)時(shí)武漢的大型企業(yè)，這個(gè)欄目一直持續(xù)到1995年，先后制作播出了70多個(gè)新聞紀(jì)錄片[22]，反響很大。當(dāng)然，電視新聞專題中對一般新聞人物的記錄也不少，比如《鄉(xiāng)郵員余國順》（1994，湖北臺）、《辛Sir的一天》（1994，湖北臺）、《有這么一個(gè)女人——蔡擷英》（1994，湖北臺）等，記錄的主人公都是普通百姓。地方新聞事件紀(jì)錄片，《斬?cái)嗄ёΑ珖币娞卮髿⑷税競善萍o(jì)實(shí)》（1991，武漢臺）、《深圳大爆炸紀(jì)事》（1993，武漢臺）、《別開生面的科技大趕集》（1999，湖北臺）記錄影響社會(huì)的重大新聞事件。配合國家重大宣傳的紀(jì)錄片，如配合西部大開發(fā)的宣傳，2000年，武漢電視臺、武漢人民廣播電臺、武漢有線電視臺聯(lián)合報(bào)道小組奔赴西部，制作了系列專題《聚焦西部》[23]。需要說明的是，1999年，為了迎接新千年的到來，各地電視臺紛紛推出特別節(jié)目。武漢電視臺專門派記者奔赴世界各地，拍攝當(dāng)?shù)孛癖娪忧ъ甑那闆r，《千禧大典系列·以色列印象》（1999，武漢臺）、《千禧大典系列·巴勒斯坦印象》（1999，武漢臺）等紀(jì)錄片記錄了人們迎接新年的場景。這些節(jié)目促進(jìn)了世界各地人們之間的相互交流。

《三峽截流》

從組織形式來看，既有體制內(nèi)的紀(jì)錄片創(chuàng)作，也有體制外的各類公司、獨(dú)立制片人的創(chuàng)作。所謂的“行業(yè)體制內(nèi)制作，通常指由國家廣播電影電視行政主管部門或具有批準(zhǔn)許可權(quán)的其他政府機(jī)構(gòu)、國家廣電媒體批準(zhǔn)制作或播映的影視制作?！盵24]對于湖北來說，體制內(nèi)制作主要是指各類電視臺、湖北電影制片廠以及部分國家廣電行政部門批準(zhǔn)的具有影視拍攝資質(zhì)的機(jī)構(gòu)。湖北的電視臺在這一時(shí)期紛紛推出新聞專題欄目，如武漢電視臺在1995年開辦《都市寫真》，這是一檔以評述社會(huì)熱點(diǎn)與問題為主要內(nèi)容、輿論監(jiān)督為特色的深度報(bào)道欄目，它以主流前衛(wèi)的價(jià)值取向、探尋質(zhì)疑的采訪方式、深刻犀利的批評報(bào)道、普遍關(guān)注的熱點(diǎn)話題和故事化的表達(dá)方式而著稱，曾經(jīng)制作并播出了一系列優(yōu)秀的新聞專題片，如《中山艦還要沉睡多久？》《社區(qū)群干為何喊累？》《不能忘懷的囑托》《天使奶奶》《背著媽媽上大學(xué)》《是民心工程還是面子工程》《黃金水道為何中梗阻？》《鹿“失”誰手？》《探析“六連號”》《特警譚紀(jì)雄》《領(lǐng)導(dǎo)干部如何面對被問政》《從“馬上就辦”說開去》等一大批節(jié)目產(chǎn)生全國性影響。

從創(chuàng)作手法來看，一改過去功利性主導(dǎo)下的格里爾遜模式，轉(zhuǎn)而注重紀(jì)實(shí)性，注重現(xiàn)場音和長鏡頭的應(yīng)用，甚至直接電影的手法也逐漸引入到紀(jì)錄片創(chuàng)作之中。從創(chuàng)作機(jī)構(gòu)來說，影視合流成為常態(tài)。盡管湖北電影制片廠一直以獨(dú)立的電影制片機(jī)構(gòu)存在，但是，它在90年代也開始大量引進(jìn)高清廣播級電視設(shè)備，介入電視劇、電視專題片和電視紀(jì)錄片的拍攝。而湖北電視臺、武漢電視臺以及一些影視制作公司也紛紛投資或借用數(shù)字電影設(shè)備來拍攝節(jié)目。

目前，新聞紀(jì)錄片的創(chuàng)作已經(jīng)逐漸被各種新聞性的專題欄目所替代，單純的新聞紀(jì)錄片已經(jīng)很少了。盡管如此，新聞紀(jì)錄片仍然不失為一個(gè)值得關(guān)注的類型。

紀(jì)錄片的拍攝（資料圖片）

注釋：

[1]（美）埃里克·巴爾諾：《世界紀(jì)錄電影史》，張德魁、冷鐵錚譯，中國電影出版社，1992年9月，第6頁。

[2]（美）埃里克·巴爾諾：《世界紀(jì)錄電影史》，張德魁、冷鐵錚譯，中國電影出版社，1992年9月，第10頁。

[3]（法）馬克·費(fèi)羅：《電影和歷史》，彭姝 譯，北京大學(xué)出版社，2008年6月，第7頁。

[4] 高維進(jìn)：《中國新聞紀(jì)錄電影史》，世界圖書出版公司，2013年2月，第5頁。

[5] 高維進(jìn)：《中國新聞紀(jì)錄電影史》，世界圖書出版公司，2013年2月，第5頁。

[6] 高維進(jìn)：《中國新聞紀(jì)錄電影史》，世界圖書出版公司，2013年2月，第5頁。

[7]（法）雷米·里埃菲爾：《傳媒是什么：新實(shí)踐·新特質(zhì)·新影響》，劉昶譯，中國傳媒大學(xué)出版社，2009年7月，第1頁。

[8]紀(jì)卓如：《武漢電視臺昨晚試播》，《長江日報(bào)》，1960年12月2日，第一版。

[9]湖北省地方志編纂委員會(huì)：《湖北省志·新聞出版（上）》，湖北人民出版社，1993年4月，第312、313頁。

[10]《大事記》，唐源濤主編：《火鳳凰之歌——湖北電視臺建臺40周年紀(jì)念》，湖北電視臺，2000年，第20頁。

[11]陳霖、曾一果、高峰、周亞平編著：《新世紀(jì)人文紀(jì)錄片研究》，蘇州大學(xué)出版社，2014年10月，第3頁。

[12]方錢華、謝爾冬：《論中國電影新聞紀(jì)錄片的發(fā)展與衰落》，《電影文學(xué)》，2012年第8期，第114頁。

[13]需要說明的是，在中國電視發(fā)展的早期，電視新聞拍攝人員幾乎都是來自于新聞電影制片廠，電視新聞拍攝手法受新聞紀(jì)錄電影的影響很大。1980年代中期以前，我國電影新聞紀(jì)錄片和紀(jì)實(shí)性紀(jì)錄片的界限并不清晰。根據(jù)倪祥保、邵雯艷著、浙江大學(xué)出版社2009年7月出版的《紀(jì)錄片專題片概論》一書的描述，“隨著各種電視片創(chuàng)作的空前繁榮，特別是自20世紀(jì)80年代以來，我國電視界一會(huì)兒有人熱火朝天地追捧紀(jì)錄片和紀(jì)實(shí)手法，一會(huì)兒又在電視臺內(nèi)爭先恐后地紛紛成立專題片機(jī)構(gòu)，一會(huì)兒又熱烈地探討這二者到底是什么關(guān)系”。一方面說明了，電視新聞專題在當(dāng)時(shí)的火熱程度，另一方面也表明新聞專題片和新聞紀(jì)錄片有著難以分辨清楚的關(guān)系。紀(jì)錄片與專題片究竟應(yīng)該分而言之還是合二為一，是紀(jì)錄片研究者所面臨的一個(gè)老話題。有關(guān)紀(jì)錄片和專題片的爭論，國內(nèi)很多學(xué)者，如徐志祥、張雅欣、朱景和等人都有不同的看法。筆者以為紀(jì)錄片和專題片有適當(dāng)區(qū)分的必要，但是，這種區(qū)分應(yīng)當(dāng)放在特定的歷史條件下來討論。脫離具體歷史背景的討論是沒有意義的，也是不負(fù)責(zé)任的。

[14]張賢倩：《中國當(dāng)代電視新聞紀(jì)錄片的變革及其影響》，《東南傳播》，2013年第5期，第24頁。

[15]1981年6月，中央廣播事業(yè)管理局批準(zhǔn)武漢教育電視臺用分米波19頻道播出，1983年8月12日，武漢教育電視臺更名為武漢電視臺。

[16]雷喜梅：《電視新聞近觀遠(yuǎn)望》，新華出版社，2005年12月，第224頁。

[17]《導(dǎo)言》，李興國主編：《中國廣播電視文藝大系（1977—2000）電視紀(jì)錄片卷（上、下）》，中國廣播電視出版社，2008年4月，第3頁。

[18]雷喜梅：《電視新聞近觀遠(yuǎn)望》，新華出版社，2005年12月，第229頁。

[19]姜娟：《主體·視點(diǎn)·表達(dá)：中國獨(dú)立紀(jì)錄片研究》，中國傳媒大學(xué)出版社，2012年3月，第1頁。

[20]1989年1月，中央電視臺開辦了《地方臺50分鐘》欄目，后來更名為《地方臺30分鐘》，該欄目依托中央臺與地方臺之間的密切合作，播出了大量優(yōu)秀的電視紀(jì)錄片。

[21]《各地優(yōu)秀廣播電視欄目選介》，《廣播電視信息》，1994年Z1期，第15頁。

[22]見本人于2015年12月1日對武漢廣播電視臺紀(jì)錄片工作室牛曦頻的專訪。

[23]雷喜梅：《電視新聞近觀遠(yuǎn)望》，新華出版社，2005年12月，第236頁。

[24]姜娟：《主體·視點(diǎn)·表達(dá)：中國獨(dú)立紀(jì)錄片研究》，中國傳媒大學(xué)出版社，2012年3月，第19頁。

本文系湖北省社科基金一般項(xiàng)目《湖北當(dāng)代紀(jì)錄片研究》（項(xiàng)目編號：2016047）的階段性成果、湖北文學(xué)理論與批評研究中心成果、華中師范大學(xué)影視傳播研究中心成果、武漢大學(xué)-武漢廣電國學(xué)傳播與人才培養(yǎng)基地成果。

（作者系武漢廣播電視臺主任編輯、文學(xué)博士）

責(zé)任編輯 朱帆