論動畫片中人物聲音的塑造

邱 晴

論動畫片中人物聲音的塑造

邱 晴

配音，顧名思義，是為影視劇中的人物配上聲音、臺詞，或者修復(fù)原有聲音當(dāng)中出現(xiàn)的瑕疵的過程，大多數(shù)時候要求配音演員的聲音貼合影視劇中人物的形象和性格特征。而動畫片的配音則并不是簡單的貼合聲音，為人物配上臺詞即可。由于動畫片主要是依靠配音來還原或塑造人物形象，所以配音在動畫片中的地位尤為重要，特別是在流水線式生產(chǎn)動畫片的今天，配音甚至能決定一部動畫片的成敗。

動畫片是所有片種中想象力最高的片種，在動畫片中任何天馬行空的想象都可以被認(rèn)為是合情合理的，會笑的樹懶，能飛的火車，永遠(yuǎn)抓不到羊的狼，這些不符合現(xiàn)實(shí)常理的事物及人物，并不能只單單用動畫的畫面來展現(xiàn)，更多的是需要配音演員通過人物聲音的塑造來豐富人物形象和動畫內(nèi)容，使之成為一部優(yōu)秀的作品。

隨著影視業(yè)數(shù)碼時代的到來，更多的制作團(tuán)隊使用后期制作來完善影視作品，也使得配音行業(yè)越來越受到人們的大力關(guān)注，而其中最需要配音來完善影片的，非動畫片莫屬。可以說配音的好壞是評判一部動畫作品是否優(yōu)秀的非常重要的幾個條件之一。一部動畫作品的人物性格、特征，乃至整個故事情節(jié)是否能打動觀眾、推動情節(jié)發(fā)展，往往都需要靠配音來體現(xiàn)，這充分證明配音對于動畫片的重要性。本文旨在分析配音對于動畫片中人物聲音塑造的重要性和當(dāng)今配音行業(yè)在塑造人物時普遍存在的一些問題及其應(yīng)對策略。

一、人物聲音塑造在動畫片中的地位和作用

（一）專業(yè)配音演員對動畫片人物性格特征的再塑造

在電影行業(yè)突飛猛進(jìn)的今天，動畫片的制作也在飛速發(fā)展著，原始的先畫面再配音的制作步驟也在悄然改變。美國好萊塢、夢工廠、迪士尼的動畫制作早在很多年前就變?yōu)榱讼瘸鼍€稿、分鏡頭劇本和人物原設(shè)，然后進(jìn)行配音選角和聲音定位，通過配音演員的聲音特點(diǎn)和感覺再做后期人物形象完善，進(jìn)行動畫制作和口型對照。這樣的制作方法就意味著對于配音演員的專業(yè)要求會更高。

一個好的配音演員，在沒有畫面只有故事情節(jié)和線稿的情況下，能自我定位角色聲線，對動畫中人物性格進(jìn)行自我再塑造。例如，2016年1月上映的動畫電影《功夫熊貓3》，就是沒有動畫成片，只有分鏡頭線稿來進(jìn)行的配音。其中“平先生”的國語配音，是由曾配過《泰山》中的泰山、《海底總動員》中的馬林，有著豐富配音經(jīng)驗(yàn)的張國立老師來擔(dān)任的。他曾經(jīng)回憶道，當(dāng)時片方只給出了故事情節(jié)，有時是幾張線圖，就要求配出臺詞，一直到電影上映他也沒能看到過成片，他只有通過分析故事情節(jié)，揣摩人物性格來進(jìn)行配音。但就是在這樣嚴(yán)苛的配音條件下，電影上映后我們卻能發(fā)現(xiàn)，張國立老師完美塑造了一個充滿市井氣息，有些話嘮、膽小，過份擔(dān)憂已經(jīng)完全成年，甚至已經(jīng)成為了神龍大俠的阿寶的父親的角色形象，將一個只有“鴨子”外形定位的人物賦予了全新的性格特征，準(zhǔn)確完成了臺詞，定位了人物，更加方便了后期動畫制作團(tuán)隊對于“平先生”這個人物形象和整體動畫的制作。

（二）專業(yè)配音演員豐富了人物形象

在即使是有一定人物性格定位的情況下，一個好的配音演員也不單單是完成人物的固定臺詞這么簡單，而是必須通過不同的配音技巧來充分豐富人物的性格，這也是決定影片中人物形象是否豐滿的關(guān)鍵點(diǎn)。這一點(diǎn)最能完美體現(xiàn)的，便是動畫電影《瘋狂動物城》國語版中，由青年配音演員藤新所配的樹懶“閃電”這一角色。影片中的“閃電”本身是根據(jù)現(xiàn)實(shí)當(dāng)中真實(shí)存在的動物原型樹懶做的人物原設(shè)，在角色上根據(jù)原型樹懶的生活習(xí)慣而定位為一個慢吞吞的人。在完成臺詞時，只要盡可能地慢下來，幽默一些，基本上并沒有太大難度，也沒有爆發(fā)性的臺詞。而正是這樣一個配角的配音，卻讓影院中的廣大觀眾無不捧腹大笑，每一次“閃電”的出現(xiàn)，都能帶來影院中一個小小的高潮。配音演員藤新做到了不單單是完成了角色臺詞，更是用配音技巧大大豐富了這個慢吞吞的樹懶“閃電”的性格特征，豐富了整個影片的故事內(nèi)容。我們不難從影片中發(fā)現(xiàn)“閃電”不只是簡單的慢吞吞而已，配音中十分夸張的語氣語調(diào)，故意拖慢到極致的語言速度，加上十分憨厚干凈的聲線，完美地體現(xiàn)了“閃電”是一個過于不急不躁，即使天要塌了也反應(yīng)遲鈍的人，將樹懶的慢，變成了動畫人物“閃電”的一種獨(dú)特的性格魅力，使得“閃電”的人物形象更加深入人心。影片中最經(jīng)典的一段，便是兔子警官“朱迪”和狐貍“尼克”，為了查找犯罪車輛來車管所找“閃電”尋覓車輛信息，那著急的“朱迪”快速的語句與平心靜氣的“閃電”無比緩慢的回答形成了鮮明的對比。段落最后，“尼克”給“閃電”講笑話，“閃電”夸張而緩慢的大笑讓人忍俊不禁。一個好的配音演員能夠在豐富人物形象的同時使得影片的內(nèi)容和情節(jié)更加豐富，從而決定了影片質(zhì)量的好壞。

《功夫熊貓3》國語版中，演員黃磊為“阿寶”配音

（三）明星配音增加動畫片人物形象魅力

不同于日本這種動畫產(chǎn)業(yè)大國對于專職配音員“聲優(yōu)”的專業(yè)培養(yǎng)，國外的大部分動畫電影比較偏愛請電影明星來為動畫影片配音添彩。如我們非常熟悉的動畫片《功夫熊貓3》原版配音里，就請到了出演電影《史密斯夫婦》而被中國觀眾熟知的安吉麗娜·朱莉?yàn)榻巧皨苫ⅰ迸湟簟Ｇ安痪脛倓偵嫌车母咂狈縿赢嬈稓g樂好聲音》中，請到了因出演復(fù)仇者聯(lián)盟而走紅的“黑寡婦”斯佳麗· 約翰遜為“艾希”配音。而在《精靈旅社》中甚至請到了主要是歌手身份的賽琳娜·戈麥斯來為女主角“梅維斯”配音。如今國內(nèi)的不少動畫電影也喜愛邀請明星來配音，同樣是《功夫熊貓3》，在這次的國語配音版中，中方也同樣請到了大量的明星助陣，主角大熊貓“阿寶”由演員黃磊配音，這一部中的男二號熊貓父親“李山”由成龍來配音，“金猴”一角更是請到了歌手周杰倫來配，影片中還有楊冪、白百何、王志文、張國立的親情獻(xiàn)聲，這讓影片還未及上映就在國內(nèi)引起了熱議。這些都足以說明，明星的加盟能為動畫電影帶來更高票房的同時，更能為動畫的角色增添新的色彩。

1、一個出色的電影明星，往往擁有優(yōu)秀的臺詞功底和聲音控制力，能夠很好地駕馭動畫片中所飾配的角色，為人物形象增添色彩。例如安吉麗娜·朱莉所配音的“嬌虎”就是很好的例子，《功夫熊貓3》中的“嬌虎”是一個武功十分厲害的女強(qiáng)人的角色，她堅強(qiáng)而又獨(dú)立，正義感十足，責(zé)任心極強(qiáng)。在《功夫熊貓3》中，大反派“天煞”最后石化了包括“師傅”在內(nèi)的和平谷里的所有人，只有“嬌虎”孤身一人逃脫，頑強(qiáng)地找到了在學(xué)習(xí)神功的熊貓阿寶。這樣一個角色被安吉麗娜·朱莉拿捏得恰到好處。她十足性感的聲線，加上略帶冰冷的語氣，運(yùn)用氣息等外部技巧和想象力等內(nèi)在技巧，加上身為演員對于臺詞的準(zhǔn)確把握，將“嬌虎”這個角色配得活靈活現(xiàn)。

2、電影明星的加入往往讓觀眾在觀影時對于人物更有代入感，增加了角色的人物魅力。如《功夫熊貓3》中，的確有不少明星的配音讓人眼前一亮，就拿成龍配音的“李山”來說，成龍本身就是武打明星出生，影片中的“李山”，設(shè)定為一個有神秘絕世武功“太極”的疑似接班人，身材魁梧，為人憨厚，十分疼惜兒子，這個人物性格的設(shè)定，是與成龍的聲線和形象十分吻合的。當(dāng)成龍熟悉的聲音一出來，觀眾就很快認(rèn)定了這個角色的聲音就應(yīng)該是這樣的，將成龍的聲音快速地代入角色，使得角色在呈現(xiàn)的時候更加貼近觀眾，讓觀眾覺得親切，更加加深了人物的形象色彩。

二、動畫片中人物聲音塑造存在的問題

不可否認(rèn)，隨著影視業(yè)快速發(fā)展，動畫片的制作也越來越精良和專業(yè)，在這一背景下，我國自主的動畫產(chǎn)業(yè)也在蓬勃發(fā)展，配音界涌現(xiàn)出不少新興人才，如山新、藤新為代表的一大批優(yōu)秀配音演員正在快速成長，但還是會有不少的配音演員在塑造人物的過程中出現(xiàn)很多嚴(yán)重的問題，配音的好壞決定動畫片的質(zhì)量，配音演員的人物塑造出問題就會直接決定整個動畫片的成敗。

《汽車人總動員》人物配音比較失敗

（一）程序化的制作讓人物聲音缺乏特色

如今的動畫行業(yè)已經(jīng)不像原來走傳統(tǒng)的先劇本，再作畫，再配音的套路，而是大多數(shù)都直接用分鏡頭來配音，且追求的完成時間越來越短，程序化的現(xiàn)象越來越嚴(yán)重。比較出名的事件就是日本動畫《進(jìn)擊的巨人》13集播出時，由于后期沒有完成，竟然用了2張靜止的圖片代替了15秒的動畫。程序化的制作本身對于配音演員的專業(yè)要求就特別高，這令不少配音演員在短時間內(nèi)根本無法完成對人物性格、時代背景、人物經(jīng)歷的理解，只好完全根據(jù)人物的初稿形象，畫面上的人物外形，來簡單而程序化地定位人物的聲音，導(dǎo)致不少人物聲音出現(xiàn)時，盡管動畫之間的畫面風(fēng)格相差甚遠(yuǎn)，但觀眾在聆聽時還是會感覺聲音千篇一律。比較典型的反面教材就是前段時間被觀眾批得體無完膚的國產(chǎn)動畫《汽車人總動員》。且不說這部動畫在人物設(shè)計上是否真的抄襲了美國皮克斯動畫公司制作的《汽車總動員》，單就配音來說，動畫當(dāng)中的男主角“卡卡”和其中的汽車人“K2”、“K3”的人物聲音竟然聽起來并無明顯差別，全都是清脆的小男孩聲線，甚至可以說去掉畫面聽起來都是一模一樣的，這樣的現(xiàn)象著實(shí)讓人汗顏。

（二）人物聲音塑造定位的不明確

我們常說一個人物的聲音定位，要從多方面下手，包括內(nèi)在的人物性格特征，生活習(xí)慣等，外在的人物衣著，外形長相等。而不少配音演員由于本身能力不夠，專業(yè)素質(zhì)不過硬，只能根據(jù)人物外部特征來定位人物聲音，無法凸顯人物的個性，不能完善人物。這種問題常出現(xiàn)在經(jīng)驗(yàn)不足的新配音演員身上，如由青年配音演員叮當(dāng)在動畫片《雛蜂》中所配的男主角“孫浩軒”，這個角色就出現(xiàn)了人物定位不明確的問題。叮當(dāng)?shù)穆暰€本身很貼合男主角的形象，于是很自然地為男主貼上了一個帥氣清脆少年的音色，但在處理一些細(xì)節(jié)情緒上就暴露出了問題。男主角本身是個典型的技術(shù)宅，在與人交往遇到大事兒的時候，應(yīng)該表現(xiàn)出來的膽小、老實(shí)，卻未曾表現(xiàn)出來，這就使得人物的性格并不能完全凸現(xiàn)出來。許多觀眾在看過《雛蜂》后紛紛表示，人物聲音有一定的違和感，但說不上為什么，大概就是這個原因。

（三）情感運(yùn)用失誤

配一部作品，決定配音質(zhì)量的重中之重在于情感的運(yùn)用，“戲”配好了，自然配音的質(zhì)量就高，但這也就是配音的難點(diǎn)之一。所以不少配音演員在配音的過程中會出現(xiàn)情感運(yùn)用的失誤，導(dǎo)致配音效果不佳。

1、揣摩人物不夠?qū)е卤磉_(dá)感情時，方向錯誤?，F(xiàn)在不少配音演員已經(jīng)不像老一輩配音演員那般敬職敬業(yè)，往往在快速的產(chǎn)業(yè)鏈制作中不再細(xì)心用心去研究作品和人物角色，不了解故事細(xì)節(jié)，只看大致背景就配，張口就來，聲音固然好聽，卻并沒有認(rèn)真把握人物情緒，容易出現(xiàn)表達(dá)人物情緒時發(fā)生偏差，南轅北轍。比如一段看似悲傷情緒的哭戲，其實(shí)在故事的發(fā)展中表達(dá)出來的可能是喜極而泣的情緒，如果配音演員不琢磨故事情節(jié)，就很有可能出現(xiàn)表達(dá)偏差，導(dǎo)致情感運(yùn)用的失敗。

2、自身能力不夠?qū)е孪氡磉_(dá)時，出現(xiàn)技術(shù)性錯誤。這種情況往往出現(xiàn)在配音經(jīng)驗(yàn)不豐富的新人身上。我國著名配音演員及配音導(dǎo)演姜廣濤，就在采訪中說過這樣的話。他認(rèn)為早期他在影片《泰坦尼克號》中所配的男主角“杰克”，就是他配音生涯中的一大“黑歷史”，原因是由于當(dāng)時的經(jīng)驗(yàn)不足，人生閱歷不夠，能力也不夠，不能很好地表達(dá)人物情緒。電影人物尚且會這樣，面對沒有實(shí)際形象的動畫人物，沒有經(jīng)驗(yàn)的配音演員就更容易出現(xiàn)不能充分理解人物，以及自身能力不夠所導(dǎo)致的技術(shù)失誤。如動畫影片《龍在哪里》中小女孩的配音，就因?yàn)槟芰Σ坏轿?，哭戲和憤怒的戲份讓人聽起來十分費(fèi)勁，氣息不足，完全不能表達(dá)人物本該有的情緒。

三、動畫片中人物聲音塑造問題的對策

動畫片人物聲音的塑造確實(shí)還存在不少問題，但發(fā)現(xiàn)問題的同時，關(guān)鍵還在于如何能解決問題，我認(rèn)為要從3個方面尋找對策。

（一）樹立正確的動畫配音理念

一說起動畫片，不少國人的印象還停留在《小蝌蚪找媽媽》、《喜羊羊與灰太狼》、《熊出沒》的層面上。不可否認(rèn)，動畫片起初的設(shè)定就是為了啟蒙和教育低齡兒童，但隨著影視行業(yè)的發(fā)展，動畫片已經(jīng)不再是低齡兒童的專屬，成年人同樣也可以欣賞，如近年來口碑非常不錯的幾部動畫片《大魚海棠》、《大圣歸來》等，這些動畫片中天馬行空的想象，絢麗的畫面色彩，豐富的故事情節(jié)，通俗易懂的講述方式，讓越來越多的成年人也可以從動畫中學(xué)習(xí)到世俗道理、科學(xué)知識、人性善惡。而我們的配音行業(yè)更要樹立起正確的配音觀念，不要單單只是表現(xiàn)出人物的可愛外形，簡單的說出臺詞，像哄小孩式的配音方式，而是要努力提高自身的專業(yè)能力，大量實(shí)踐，多豐富自己的人生閱歷和文化知識，同時一定要學(xué)習(xí)配音專業(yè)的理論，才能在動畫行業(yè)激烈的競爭中站穩(wěn)腳跟，腳踏實(shí)地去研究人物，研究劇本，配出更多被普羅大眾接受的，而不僅僅是兒童所喜愛的角色。

（二）學(xué)會配出人物的“靈魂”來

動畫行業(yè)發(fā)展帶來的程序化、模式化、快速化的問題同樣需要我們的重視，不少配音演員配出的人物聲音已經(jīng)失去了人物該有的“靈魂”。只是為了滿足商業(yè)化的配音是萬萬不可行的，所以配音演員必須要學(xué)會用聲音為人物賦予“靈魂”?，F(xiàn)在也有好的配音演員做到了這一點(diǎn)，如《大圣歸來》中為“大圣”配音的張磊，就配出了“大圣”的靈魂。影片開始，小男孩“江流兒”剛剛釋放了一直壓在山下的大圣，剛出來時的大圣對于世界有諸多的不滿，也對世間的種種紛擾充滿了蔑視之情。面對江流兒一直的纏鬧，張磊配出了大圣人物所需要表達(dá)的煩躁和無奈，對小孩兒提出問題的蔑視，和本性中不愿趕走江流兒的善良之情。影片最后，當(dāng)江流兒被妖王吞掉，大圣最后的情緒爆發(fā)正是這個人物的靈魂所在，張磊將大圣該有的對世間的不滿，江流兒死去的憤怒，對妖王的痛恨，本性的善良，對江流兒的感情，都表現(xiàn)得淋漓盡致，甚至在打斗時的氣息，也控制得十分到位，做到了只發(fā)出語氣詞也能夠表達(dá)出人物應(yīng)有的情緒和“靈魂”，這才是一個優(yōu)秀的配音演員應(yīng)該有的素質(zhì)。

《大圣歸來》中為“大圣”配音的張磊

（三）重視情感的運(yùn)用

我們常說配音最重要的就是情感的表達(dá)，也就是配“戲”，所以對于配音演員來說，最為重要的是重視情感的運(yùn)用，要學(xué)會正確地運(yùn)用情感。

一方面，一定要提高自己的專業(yè)能力，如基本的普通話標(biāo)準(zhǔn)，氣息的穩(wěn)定，另外還需豐富自己的人生經(jīng)歷，提高理解人物的能力，加強(qiáng)理論學(xué)習(xí)，了解聲音構(gòu)造，這是每一個配音演員必須要做到的。要讓自己的專業(yè)能力能夠配得上自己所要配的人物，只有能力過硬才能真正地正確運(yùn)用情感，塑造出好的人物聲音。

另一方面，必須懷著一顆敬畏的心面對自己的專業(yè)，認(rèn)真對待，花時間花功夫深入人物，了解人物，理解人物。這一點(diǎn)在動畫產(chǎn)業(yè)已經(jīng)十分發(fā)達(dá)的日本就做得很好，例如由新海誠指導(dǎo)的影片《葉言之庭》中，就啟用了并不算出名的配音演員入野自由，他在面對人物時盡心盡力去理解，在配“雨中爆發(fā)”那場戲時，將人物面對喜愛之人的自卑，得不到回應(yīng)時的憤怒完美地配了出來，即使是在配爆發(fā)戲時，氣息依然十分穩(wěn)定，配到人物哽咽時，聲音跟著顫抖，讓聽者動容，這都是經(jīng)過對人物的反復(fù)研究才能正確表達(dá)的情感，他準(zhǔn)確生動地塑造了人物的聲音及個性特征，這就是我們配音演員的榜樣。筆者在學(xué)配電影《為奴十二年》時，為了體會小女黑奴帕特茜被鞭打時那種撕心裂肺的疼痛感和喊叫聲，不惜連續(xù)數(shù)小時自己揪掐自己的雙臂，直到雙臂腫痛青紫。通過這種自我折磨的方式，去認(rèn)真感受所配角色的痛苦，最終配出了帕特茜那種極度痛苦的撕叫聲。這就是配音演員的敬業(yè)精神，這就是重視情感表達(dá)的必由之道。

（作者系四川音樂學(xué)院學(xué)生）

責(zé)任編輯 葉寶妹