現(xiàn)代劇中新英雄人物塑造的編劇技巧

摘要：寫新英雄人物最忌從概念出發(fā)，從抽象的條條出發(fā)，從憑空理想出發(fā)；或是只模仿別人怎么寫，學(xué)時(shí)髦，依樣畫葫蘆地照搬，只怕“歪曲英雄形象”，不敢創(chuàng)造。我們必須從具體人物出發(fā)，加以綜合提高，加以理想化，大膽想象，大膽創(chuàng)造，但又不能脫離生活，脫離實(shí)際。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代劇 新英雄 人物 塑造

一、劇本里英雄人物語言描述

正確的話當(dāng)然也能表達(dá)有正確思想的人物性格，但話無論講得如何精辟，必須伴隨著正確的行動(dòng)，才能給人深刻的印象，才能感動(dòng)人。問題在于，英雄人物或黨委書記更需有具體行動(dòng)。劇作者必須善于選擇有性格特征的行動(dòng)或細(xì)節(jié)來作為描繪英雄人物或黨委書記的主要手段。例如《枯木逢春》的作者選擇羅舜德（防疫站長和黨的領(lǐng)導(dǎo)干部）挑擔(dān)上場、下場這一行動(dòng)來表達(dá)他的性格，是非常成功的。這一行動(dòng)看來非常平凡和簡單，但富于性格特征，觀眾一見，就了解這位黨的領(lǐng)導(dǎo)干部的艱苦樸素的作風(fēng)和全心全意為人民服務(wù)的高貴品質(zhì)。在全劇中，這行動(dòng)重復(fù)了三次，但給觀眾留下一次比一次更深的印象。

二、新英雄人物形象的突出需要黨和群眾的關(guān)系來襯托

他是群眾中的一員，是群眾的代表，絕不是脫離群眾的個(gè)人主義的英雄好漢。他在群眾中當(dāng)然比較突出，走在群眾前面，領(lǐng)導(dǎo)群眾，為群眾所擁護(hù)、推崇和作為榜樣來看待。他之所以比一般群眾高出一頭，主要由于他時(shí)時(shí)刻刻走群眾路線，依靠群眾，吸取群眾的智慧，再綜合分析群眾的智慧，根據(jù)群眾的利益辦事，忠心耿耿地為群眾工作。他如果脫離了群眾，違背了群眾的利益和意志，自恃聰明，獨(dú)斷獨(dú)行，就不再是當(dāng)代的新英雄人物和群眾的領(lǐng)導(dǎo)者了。還有，他也一時(shí)一刻不能離開黨的領(lǐng)導(dǎo)；他是黨的政策、方針和措施的執(zhí)行者，他在群眾中最先響應(yīng)黨的號召，貫徹黨的意圖，宣傳黨的政策，維護(hù)黨的利益，而黨的利益就是絕大多數(shù)群眾的利益。在一切損害黨和反對黨的人和事面前，他永遠(yuǎn)是黨最勇敢、最堅(jiān)強(qiáng)的戰(zhàn)士。當(dāng)然，單單寫好新英雄人物同黨和群眾的關(guān)系是不夠的，還須寫好他性格中的其他方面，但至少寫好了這一面，就寫好了新英雄人物形象極其重要的一面?！痘睒淝f》里的郭大娘、《萬水千山》里的李有國、《烈火紅心》里的許國清、《敢想敢做的人》里的張英杰、《英雄萬歲》里的曾國光、《紅色宣傳員》里的李善子、《遠(yuǎn)方青年》里的沙特克、《降龍伏虎》里的邢書記、《第二個(gè)春天》里的馮濤等新英雄形象的成功之處，就在于作者寫好了他同黨和群眾的關(guān)系。

三、突出新英雄人物高于實(shí)際生活的技巧

新英雄人物必須符合生活實(shí)際，不能脫離實(shí)際憑空理想化，但又要比實(shí)際存在的更高一些，更理想一些。實(shí)際與理想結(jié)合起來，才能創(chuàng)造出最光輝的新英雄形象。有一位作家談到他和農(nóng)民一道看了兩部農(nóng)村影片，其中之一是《李雙雙》?？赐曛?，農(nóng)民說這兩部影片農(nóng)民都愿意看，但是更喜愛《李雙雙》。為什么呢？農(nóng)民說：“后一部影片（指另一部農(nóng)村片）中的人物，他們天天在村里頭見到，但又沒啥子新鮮，所以，看起來就沒有啥子味道了；像李雙雙這樣的人物，他們在村子里頭雖然見過，但是比他們周圍那些婦女硬是要強(qiáng)一手，農(nóng)民從李雙雙身上看到了新鮮的東西，因此看起來就有味道了嘛！”這些話雖然很樸素、簡單，但卻深刻地表明了他們對藝術(shù)作品的正確要求。這“硬強(qiáng)一手”是比實(shí)際生活中所有的更理想，是目前還在萌芽狀態(tài)中的新鮮的事物。李雙雙這個(gè)人物是農(nóng)村中可以找到的，但又比一般農(nóng)村婦女更高些，更理想些，她的性格中具有共產(chǎn)主義萌芽狀態(tài)的高貴品質(zhì)，因此人們覺得她又真實(shí)又新鮮。

四、劇本中人物多少問題探討

還有一個(gè)問題，即一個(gè)劇本中人物的多少問題。有經(jīng)驗(yàn)的劇作者往往寫得人物過多，甚至于有時(shí)滿臺都是人。人物的多少當(dāng)然應(yīng)當(dāng)根據(jù)劇情的需要來規(guī)定，寫帝王將相的歷史劇，人物必然較多；寫家庭瑣事的劇本，人物必然較少。但總的原則是盡量減少劇中人物的“編制”，寧少毋多。人物集中，則戲也集中深入，人物性格也可以刻畫得更細(xì)致周密。

戲曲由于寫意，上場人物一般比話劇要少，除了必要的兩三個(gè)主要角色外，不允許有閑人上場，與戲無關(guān)的群眾一概不出場。

一般而論，目前創(chuàng)作的劇本，其上場人物總是太多，不是太少。貝克說過：“劇本重寫常常是，并且應(yīng)當(dāng)是，無用人物的屠殺，不需要的人別讓他們出場?！币?yàn)橐怀鰣?，你就得讓他講話，講話就占奪了主要人物的時(shí)間和注意。多余的人物最容易出現(xiàn)于戲的開場說明里，往往出現(xiàn)這樣的情況：有些人物出現(xiàn)在第一幕里，說明作用完成之后，從此就不見了。出場的人物，尤其是比較重要的人物，最好能貫穿到底，有始有終，但也不能勉強(qiáng)，該退場的應(yīng)該讓他退場。人物出場、退場，主要服從兩個(gè)原則：一是要自然，一是要起作用。很晚才出場的比較重要的人物總是為了情節(jié)的需要才增加進(jìn)去的，這樣可能損壞戲的完整性，也增加了劇情發(fā)展的人為的痕跡。

參考文獻(xiàn)：

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（作者簡介：朱天嬌，女，本科，黑龍江廣播電視臺，研究方向：文藝系列編?。〆ndprint