漫談紫砂壺鈕的裝飾藝術(shù)①

李 真 周勝敏（無(wú)錫科技職業(yè)學(xué)院 文化創(chuàng)意學(xué)院，江蘇 無(wú)錫 214101）

漫談紫砂壺鈕的裝飾藝術(shù)①

李 真 周勝敏（無(wú)錫科技職業(yè)學(xué)院 文化創(chuàng)意學(xué)院，江蘇 無(wú)錫 214101）

鈕就是紫砂壺蓋上的捏手，業(yè)內(nèi)俗稱“的子”。變化多端、形態(tài)各異的鈕伴隨著紫砂壺的造型變化而變化。本文從研究紫砂壺、文玩與藝術(shù)的相互關(guān)系入手，分析紫砂泥與寶石的材質(zhì)特征，重點(diǎn)研究了與紫砂壺相融相生、相互依存的鈕的裝飾技巧。探索文玩材質(zhì)中寶石在紫砂壺鈕裝飾設(shè)計(jì)中的呈現(xiàn)方式，包括文玩藝術(shù)中常見(jiàn)的多種寶石材質(zhì)。探討鑲嵌藝術(shù)和工藝手段在紫砂壺鈕設(shè)計(jì)制作中的應(yīng)用。

紫砂壺;鈕;寶石;藝術(shù);鑲嵌

一、前言

紫砂器制作至今已經(jīng)有幾百年歷史，紫砂器久負(fù)盛名且廣為人知的莫過(guò)于實(shí)用紫砂茶具。雖然近現(xiàn)代紫砂器創(chuàng)作領(lǐng)域也拓展到壁畫、花盆、文玩、擺件等領(lǐng)域，但是由于紫砂材質(zhì)的特有屬性，根據(jù)分析紫砂壺?zé)珊笥歇?dú)特的雙氣孔結(jié)構(gòu)，能保有茶湯原味的功能，它能吸收茶汁，而且具有耐冷耐熱的特性，因此具有獨(dú)特的適茶性。另外，作為茶具制作材料的紫砂泥因?yàn)槠鋬?yōu)越的可塑性，又為歷代工匠和文人進(jìn)行紫砂藝術(shù)創(chuàng)作提供了合作平臺(tái)，紫砂的這些物理特性和藝術(shù)表現(xiàn)特征奠定了紫砂在茶具制作中的獨(dú)特地位。紫砂壺又和中國(guó)的茶文化分不開(kāi)，飲茶具有養(yǎng)生保健作用，是歷代精英階層和文人雅士極力推崇的生活品位的象征，茶具是飲茶的必備工具。同時(shí)，紫砂壺還具有把玩的文玩特征，又適應(yīng)了文人雅士的文玩情結(jié)。這就是紫砂藝術(shù)經(jīng)歷數(shù)百年的發(fā)展經(jīng)久不衰的根本原因。紫砂壺制作也逐步形成了一門獨(dú)特的藝術(shù)，并形成了一定規(guī)模的產(chǎn)業(yè)。綜上所述，紫砂壺受歡迎的原因是符合中國(guó)傳統(tǒng)“唯美為寶” 的美學(xué)原則，這里的“美”不只是材質(zhì)美、造型美、實(shí)用美，還有文化藝術(shù)內(nèi)涵的美。

因?yàn)樽仙皦貫閷?shí)用器，對(duì)其創(chuàng)新不能影響它的使用，如壺嘴裝飾不適合鑲嵌工藝，因?yàn)橛胁杷魍ㄗ饔茫霾缓脮?huì)導(dǎo)致茶水滲漏；壺把也不適合鑲嵌工藝，因?yàn)橛谐兄毓δ?，長(zhǎng)期承重會(huì)讓鑲嵌銜接處松動(dòng)。只有鈕處在壺的視覺(jué)中心，材質(zhì)、顏色的變化，都有寬大、對(duì)稱的壺體來(lái)包容，起到點(diǎn)綴的效果，卻不會(huì)有突兀的感覺(jué)。而且其承重僅有壺蓋的重量，一般鑲嵌工藝都能滿足要求。所以本文重點(diǎn)探討紫砂壺鈕的裝飾藝術(shù)創(chuàng)新，其中寶石鑲嵌工藝是否可行，還需繼續(xù)實(shí)踐驗(yàn)證，不當(dāng)之處，還望專家指正。

二、紫砂壺、文玩與藝術(shù)的相互關(guān)系

紫砂壺的藝術(shù)特征主要是從其功能、技術(shù)、藝術(shù)等方面充分地展示它的陶土特質(zhì)。紫砂壺從明朝就開(kāi)始注重實(shí)用功能，在幾百年的發(fā)展歷程中與文人士大夫的審美趣味結(jié)合后，逐漸注重壺型樣式的變化，從而來(lái)滿足他們寄情寓意的精神追求，體現(xiàn)了特定的時(shí)代審美趣味和文化風(fēng)尚。而在當(dāng)代多元文化藝術(shù)思潮的影響下，紫砂壺制作表現(xiàn)出不僅僅是實(shí)用器的功能，同時(shí)還強(qiáng)化審美功能與制作者精神釋放的表達(dá)，因此創(chuàng)作出更多個(gè)性鮮明的紫砂壺作品，回歸并提升了紫砂壺的文化藝術(shù)內(nèi)涵。這類作品不應(yīng)拘泥于傳統(tǒng)的光器、花器、筋紋器三大分類，裝飾材質(zhì)也應(yīng)突破了傳統(tǒng)的本色泥、彩塑、絞泥范疇，可以用“創(chuàng)新壺”來(lái)命名。創(chuàng)新壺突破了紫砂壺造型和裝飾的傳統(tǒng)定式，表現(xiàn)出創(chuàng)作者對(duì)紫砂藝術(shù)未來(lái)發(fā)展方向的探索精神。創(chuàng)新壺是傳統(tǒng)紫砂壺藝與當(dāng)代文化藝術(shù)理念碰撞的結(jié)果，豐富了紫砂壺的文化內(nèi)涵，表達(dá)了當(dāng)代人的生活與情感體驗(yàn)。

與紫砂藝術(shù)密切相關(guān)的另一種藝術(shù)形態(tài)是文玩。文玩泛指文房四寶及其衍生出來(lái)的各種文房器玩。這些器具雕琢精細(xì)，造型各異，可用可賞，使之成為書案上、書房里陳設(shè)的工藝美術(shù)品。文房四寶在中國(guó)很早就被使用，到唐宋時(shí)代，傳統(tǒng)書畫藝術(shù)趨向成熟，當(dāng)文人士大夫集團(tuán)形成之后，它才真正找到并且實(shí)現(xiàn)自己應(yīng)有的地位和價(jià)值，成為文人雅士乃至帝王官宦書齋案頭不可或缺的器用。文玩藝術(shù)的這一特點(diǎn)與紫砂藝術(shù)的形成與發(fā)展有諸多相似之處。從通俗的角度來(lái)理解，現(xiàn)代意義上的文玩是帶有傳統(tǒng)文化氣息的賞玩件或手把件。文玩的特點(diǎn)是小巧，作為書桌案幾之玩用，一般小不足寸，大不盈尺，既可把玩于掌中，又可供設(shè)于案上。既可遠(yuǎn)觀，又可近取。評(píng)價(jià)一件好的文玩，必須有某種精神的“物化”承載作為要件。文玩或大或小、或巧或拙，經(jīng)由歲月裹洗，與主人息息相通，涵養(yǎng)身性的同時(shí)，也彰顯主人的文化品位。文玩往往不獨(dú)立存在，而是經(jīng)常結(jié)合于茗茶、品香、書畫等活動(dòng)中，可以為生活添一分賞玩之趣?，F(xiàn)代紫砂壺就具備文玩的藝術(shù)特征，也是廣義上文玩的一種。

以下列出常見(jiàn)紫砂泥成品

三、紫砂泥及寶石的材質(zhì)特征

紫砂泥號(hào)稱“五色土”，有紫泥、紅泥、青泥、紅棕泥、本山綠泥四種主要礦土。并可用天然礦土配制成多種泥色。因此，所謂“五色土”，是泛指色彩，代表泥色豐富，而不是絕對(duì)數(shù)量。新世紀(jì)以來(lái)，為了豐富紫砂器的外觀色澤，滿足工藝變化以及設(shè)計(jì)制作的要求，紫砂藝人大膽地進(jìn)行技術(shù)創(chuàng)新，他們把幾種泥料以不同比例進(jìn)行混合，在紫砂泥料中加入適度的金屬氧化物作為著色劑，并控制好窯內(nèi)的燒制溫度，在產(chǎn)品燒成后，呈現(xiàn)出豐富多彩,五光十色的紫砂器。有黃而不嬌，有綠而不嫩，有紅而不嫣，有紫而不姹，有灰而不暗，有黑而不墨。這些紫砂器呈現(xiàn)出來(lái)的色澤，如同染在紡織品上的顏色，沉著而沒(méi)有火氣。如仔細(xì)觀察，各種泥色里還有星星白砂，如銀粉閃閃，星光映射，宛若珠璣。如在紫砂泥中摻以粗泥砂或鋼砂，則更為光彩奪目。近年來(lái)，紫砂藝人又成功試制了帶有自然光澤的紅色和青銅色泥作為蓋面漿使用，讓泥色裝飾又呈現(xiàn)出新的面目。其實(shí)紫砂壺并不一定就是紫色，高溫?zé)珊蟮膲厣尸F(xiàn)各種各樣的奇麗色彩，如葵黃、朱砂紅、棗紅、紫銅、海棠紅、鐵灰鉛、墨綠、青蘭等等。紫砂壺不用上釉，但勝似上釉，色澤變化奇詭，豐富多彩。如朱砂紫、海棠紅、榴皮、豆青、閃色等等，都是自然原色，質(zhì)樸渾厚，古雅可愛(ài)。

寶石指那種經(jīng)過(guò)琢磨和拋光后,可以達(dá)到珠寶要求的石料或礦物。該色澤美麗、硬度高、在大氣和化學(xué)藥品作用下不起變化的貴重礦石，亦泛指珍貴的石頭。它們顏色鮮艷，質(zhì)地晶瑩，光澤燦爛，堅(jiān)硬耐久，同時(shí)材料稀少，是可以用作裝飾用途的天然礦物晶體，如鉆石、水晶、祖母綠、紅寶石、藍(lán)寶石和金綠寶石、綠簾石等。也有少數(shù)是天然單礦物集合體，如冰彩玉髓、歐泊。還有少數(shù)幾種有機(jī)質(zhì)材料，如珍珠、珊瑚、琥珀、煤精和象牙，也包括在廣義的寶石之內(nèi)。

紫砂泥與寶石分別是制作紫砂壺和文玩的重要材料，紫砂質(zhì)樸渾厚、沉著穩(wěn)重、古雅可愛(ài)，而寶石顏色鮮艷、質(zhì)地晶瑩、堅(jiān)硬耐久。所以用寶石作紫砂壺鈕的裝飾可以補(bǔ)長(zhǎng)補(bǔ)短，相得益彰。由于鈕在紫砂壺體中獨(dú)特的視覺(jué)地位，使寶石制作的鈕真正起到畫龍點(diǎn)睛的藝術(shù)效果。

四、紫砂壺鈕的裝飾作用

紫砂藝術(shù)經(jīng)歷了幾百年的發(fā)展歷程，歷代紫砂藝人制作的紫砂壺鈕的形態(tài)變化多端。各種形態(tài)各異的鈕依附于紫砂壺體的造型變化而變化。紫砂壺以實(shí)用為主，其造型主要分三大類：光器、花器、筋紋器。光器中有圓、方、多邊形等，花器中有各種仿樹(shù)樁、竹節(jié)、瓜果、魚蟲(chóng)、動(dòng)物等多種自然形態(tài)。無(wú)論光器、花器還是筋紋器的器形如何變化，壺蓋最上端的鈕，盡管只是壺體的一個(gè)局部，但由于其所處的位置特別，常起到畫龍點(diǎn)睛的作用。鈕與壺體的大小比例關(guān)系，與人體的比例關(guān)系理念一致，鈕大了，有頭重腳輕的感覺(jué)，鈕小了，會(huì)使整個(gè)壺縮頭縮腦，沒(méi)有精神。紫砂壺的造型追求平穩(wěn)，光器和筋紋器都是以壺中心為對(duì)稱軸向四周伸展，一般重心較低?；ㄆ麟m然追求造勢(shì)的變化，但是視覺(jué)上和使用中穩(wěn)還是基本規(guī)律。三種壺型的壺嘴和把手對(duì)稱地分布在壺體兩側(cè)，或曲或直，或?qū)嵒蛱摱寂c壺體造型相得益彰。占據(jù)壺體頂端的鈕至關(guān)重要，它與較大的壺體形成對(duì)比關(guān)系，與壺嘴和把手一起對(duì)壺體造型起到平衡和美化作用。所以鈕處理得當(dāng)能使較大的壺體看上去輕巧可愛(ài)。

五、紫砂壺鈕的裝飾技法

在傳統(tǒng)的紫砂壺造型中，鈕依附于壺型的變化而變化，雖然形態(tài)各異，但是可以歸納為：幾何形、橋形、自然形（各種仿生形）。在幾百年的發(fā)展歷程中，工藝們對(duì)鈕的造型追求近乎苛刻，多一分則胖，少一分則瘦，必須恰到好處。

1.壺型與鈕的搭配

幾何形的鈕，多和紫砂壺光器、筋紋器搭配，因?yàn)檫@兩種壺型造型相對(duì)簡(jiǎn)單，均在方圓變化之中，所以鈕的設(shè)計(jì)就特別考究?；虼蠡蛐?，或圓或方，或長(zhǎng)或扁，而且特別注意與壺蓋連接處的處理，若即若離，虛實(shí)相間。給人的感覺(jué)或干凈利落，或虛實(shí)相間，或動(dòng)感十足，或生動(dòng)活潑。如程壽珍的大掇球壺（圖1），那是光器壺型的典范，造型極為特別，他將三個(gè)球體拼接在一起，通過(guò)局部刪減、變化，達(dá)到造型上的高度統(tǒng)一。三個(gè)球體的重疊，處理得恰到好處。而壺體最頂端的鈕是唯一一個(gè)最完整的球體，配合球形的壺體給人以富態(tài)、活潑、可愛(ài)的藝術(shù)感受。再如顧景舟矮井欄壺（圖2），壺型為鼓型圓柱體，上部略收肩，小巧的壺嘴嵌在收肩的一側(cè)，與細(xì)小圓潤(rùn)的壺把構(gòu)成平衡之勢(shì)，最有特色的是壺體頂端的鈕，看似貌不驚人的細(xì)小圓柱體，但從壺的整體來(lái)看卻給人以精巧、協(xié)調(diào)、簡(jiǎn)潔而又有趣味的藝術(shù)感受。

圖1

圖2

圖3

圖4

橋形的鈕，多和紫砂壺筋紋器、花器、光器搭配。橋形鈕的變化也非常多，或高或矮，或胖或痩、或繁或簡(jiǎn)，或?qū)嵒蛲?。因?yàn)闃蛐吴o自身線條結(jié)構(gòu)相對(duì)復(fù)雜，所以在與壺體造型搭配中，光器壺配簡(jiǎn)單橋形鈕既增加光器的變化，但又不嘩眾取寵。筋紋器配橋形鈕顯得自然流暢而又協(xié)調(diào)統(tǒng)一。花器配橋形鈕則要根據(jù)花器的繁復(fù)程度，造型取勢(shì)等來(lái)安排鈕的設(shè)計(jì)，處理得當(dāng)則有錦上添花之感，處理不當(dāng)則有畫蛇添足的感覺(jué)。如顧景舟的回紋竹茶壺（圖3），以竹為題材，夸張變化成形，壺身塑成主干，竹節(jié)簡(jiǎn)潔有致，中正沉穩(wěn)。壺嘴和把手化為新抽嫩枝，動(dòng)勢(shì)內(nèi)醞，生動(dòng)有力。蓋上堆塑屈曲的竹枝為橋形鈕，鈕下貼塑竹葉紋飾。這把壺的橋形鈕給人以過(guò)渡自然，虛實(shí)相間，安靜而又有趣味性。同是顧景舟的均玉壺（圖4），壺身做圓角方柱體。圓口，短坡勁，小圈足，橋形蓋鈕大有古意，雖簡(jiǎn)潔但又不失變化，既有極強(qiáng)的個(gè)性又有透氣性，整體給人以和諧統(tǒng)一藝術(shù)感受。

圖5

圖6

自然形的鈕，與光器、筋紋器、花器搭配都極為常見(jiàn)。主要是自然形的鈕自身造型千姿百態(tài)。無(wú)論樹(shù)木、竹節(jié)、瓜、果、動(dòng)物都可以作為造型資源?；蚩鋸堊冃危蛭┟钗┬?，令人浮想聯(lián)翩，回味無(wú)窮?；驑銓?shí)明朗，或相互呼應(yīng)，經(jīng)工藝師的精心處理都達(dá)到與壺融為一體，別有情趣的藝術(shù)效果。如花貨巨匠蔣蓉的荷葉蛙聲壺（圖5），該壺壺身由一片荷葉鼓腹分層，沿荷葉邊上構(gòu)成波浪起伏的動(dòng)感曲線，如輕風(fēng)搖曳，荷葉飄逸。在莖紋肌理處理上，壺身上部紋理為陰線，下部為陽(yáng)線，上下莖紋完全重合，似一片荷葉。取三只“絲螺”為壺足，托起荷葉，穩(wěn)定壺體。壺把由荷梗曲卷而成，壺嘴用荷錢卷成。壺蓋上由一只俯視著的青蛙做成的壺鈕，青蛙自然逼真，栩栩如生。蔣蓉的另一把老南瓜壺，如圖2，壺身為扁圓的筋紋型，壺口與底微向內(nèi)凹夸張筋紋的弧度，帶來(lái)挺括豐腴的感受，底部弧線的陰影也會(huì)巧妙地形成勾勒的效果。老藤圈成為把滿蓄動(dòng)勁，嫩枝大方地舒展于壺肩，殘葉自然生動(dòng)并暗與老葉卷成的流相呼應(yīng)。扁圓壺身搭上長(zhǎng)瓜蒂（蓋與鈕合二為一）為蓋更添精神，這把壺的鈕就是完全與壺身融為一體的典范，尤其是壺蓋與鈕，搭配默契到無(wú)以挑剔。

這三種鈕形與文玩中寶石器玩都有對(duì)應(yīng)關(guān)系，手串類圓珠、桶珠、多邊形珠就是很好的幾何型鈕；寶石透雕做成的各類動(dòng)、植物形象就可以做橋形鈕；寶石圓雕的器玩更多，掛件、手把件形象可以做自然形鈕。同時(shí)，寶石器玩中殘損品稍作加工成鈕，也可以廢物利用，如珍貴的翡翠手鐲殘品，可以做成橋形鈕鑲嵌到紫砂壺上。也可以由紫砂收藏家、玩家提供寶石鈕，讓工藝師根據(jù)鈕的顏色、大小、形狀來(lái)設(shè)計(jì)制作紫砂壺并鑲嵌。

2.泥色、寶石與鈕的搭配

紫砂壺因泥料不同，燒制出壺來(lái)顏色有朱砂紅、棗紅、紫銅、海棠紅、鐵灰鉛、葵黃、墨綠、青蘭等。在傳統(tǒng)工藝中，幾何型的鈕用泥基本上是以壺體本色泥為主，少有不同泥色，因?yàn)橛脡伢w本色泥更能體現(xiàn)幾何形鈕的簡(jiǎn)潔、大方、沉著、穩(wěn)重的特質(zhì)。如果是用寶石鑲嵌做鈕，那么同樣可以借鑒這個(gè)規(guī)律，如朱砂紅、棗紅、紫銅、海棠紅色的光器壺搭配南紅、戰(zhàn)國(guó)紅、紅色系瑪瑙材料的幾何形鈕就非常合適（圖7）。因?yàn)槟霞t、戰(zhàn)國(guó)紅、瑪瑙這類原材料的天然紋理已經(jīng)非常漂亮，所以鈕的形狀不用太復(fù)雜，文玩手串中常見(jiàn)的圓珠、扁珠、桶形珠都可用。鑲嵌中因壺體造型而定，大小合適，形體呼應(yīng)就能達(dá)到絕美的藝術(shù)效果。金屬材料里面黃銅、紫銅做幾何形鈕也非常適合，因同為暖色，且銅的穩(wěn)定性較好，鈕的位置越磨越亮，別有一番特色。如果是上述這類色的筋紋器壺，寶石圓雕形象的鈕比較適合，圓雕的寶石器玩在文玩中非常多，形態(tài)各異，變化多端。黃銅、紫銅做成筋紋形狀鈕搭配上去也較適當(dāng)。要想追求特別的藝術(shù)效果，還可以考慮使用形體相對(duì)規(guī)整的玉石、瑪瑙等天然原籽料，顏色上不求同色系，以求變化和眾星捧月之效果。如果是這類色的花器型，那么鈕的顏色基本不受限制，只要符合創(chuàng)作題材的顏色要求就行。彩泥堆塑的各種自然形鈕均可用，各種寶石透雕、圓雕的形象也是適合的。因?yàn)榛ㄆ髟煨洼^繁瑣、花俏，鈕的作用往往是造型題材相同，或取勢(shì)均衡就可滿足。要想低調(diào)的處理，可用壺體泥同類色，想求變化完全可以跳出同類色。如果是用寶石鑲嵌做鈕品種更多，珊瑚、玉髓、珍珠、翡翠等都適用（圖8）。如果是葵黃、青蘭等泥色壺，還可用現(xiàn)在調(diào)制的彩泥裝飾鈕，因?yàn)榧尤牖ぴ险{(diào)制的泥色顏色豐富，做壺身有負(fù)面影響（可能有毒性），但是做成裝飾功能為主的壺鈕是可以的。如果是用鑲嵌裝飾，可用翡翠、象牙、黃玉髓等寶石材料。主要是這類壺泥色彩亮麗，配以鮮艷奪目的彩泥或?qū)毷龅拟o會(huì)更合適。如墨綠、鐵灰鉛可用珍珠、硨磲、水鉆、白玉等材料，形成強(qiáng)烈對(duì)比效果，給人眼前一亮，耳目一新的感覺(jué)，有畫龍點(diǎn)睛之功效。

圖7

3.壺蓋與鈕的裝配

壺鈕的裝飾，其中裝配工藝非常重要，具體有以下幾種：一是鈕與壺蓋同時(shí)燒結(jié)。這種方法適用于紫砂泥堆塑制作的各種壺鈕。由于紫砂壺需經(jīng)高溫?zé)?，在大約1050～1150攝示度的高溫下紫砂泥才會(huì)結(jié)晶，形成獨(dú)特的雙氣孔結(jié)構(gòu)的結(jié)晶體。所以無(wú)論原礦泥還化工添加劑配制的豐富多彩的調(diào)制泥制作的壺鈕都適用于直接一起燒結(jié)。還有壺鈕裝飾中描金和描銀（用金銀粉調(diào)制描繪），或包金、包銀，嵌金銀絲工藝也適用直接燒結(jié)，但描銅或嵌入銅絲裝飾則不行，這是經(jīng)過(guò)工藝師驗(yàn)證過(guò)的工藝。

圖8

二是用現(xiàn)代的金屬或陶瓷的標(biāo)準(zhǔn)構(gòu)件連接。這針對(duì)用寶石鑲嵌工藝制作的鈕，因?yàn)樽仙澳嘈杞?jīng)高溫?zé)?，很多寶石?jīng)過(guò)高溫會(huì)變色或損壞。這種連接工藝是現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計(jì)中最為常見(jiàn)的。在制作紫壺蓋的泥坯時(shí)，根據(jù)預(yù)先的設(shè)計(jì)，在壺蓋上留下這些構(gòu)件的位置，可先將連接用標(biāo)準(zhǔn)構(gòu)件預(yù)裝在泥坯上，燒制前取下。紫砂壺在燒制完成時(shí)，因泥料不同會(huì)有8-12%的收縮率，所以設(shè)計(jì)預(yù)裝尺寸大小必須考慮后期安裝的需要。燒成后將壺蓋和寶石鈕用金屬或陶瓷的標(biāo)準(zhǔn)構(gòu)件連接，即完成鑲嵌工藝。這里最好使用銅、銀等穩(wěn)定性好，耐腐蝕且無(wú)毒性的金屬。

三是使用傳統(tǒng)榫鉚結(jié)構(gòu)?，F(xiàn)代產(chǎn)品加工設(shè)備廉價(jià)、高效，加工工藝簡(jiǎn)單，所以為寶石加工榫鉚是件很容易的事，紫砂壺泥坯蓋預(yù)制榫鉚空間更不是難事。選擇榫鉚結(jié)構(gòu)是借鑒傳統(tǒng)家具及建筑設(shè)計(jì)工藝手段，好處是這種工藝鑲嵌寶石牢固性高，家具制作中旋榫（不是螺紋）就非常適合，設(shè)計(jì)制作工藝也簡(jiǎn)單。如上文所講需先將寶石鈕預(yù)裝在壺蓋上，燒前取下，燒后再安裝，同樣也是要考慮8-12%的收縮。部分寶石鈕還可以采用二次燒結(jié)法嵌入，即第一次將紫砂泥壞經(jīng)高溫?zé)瓶焖偈湛s，然后直接將寶石鈕嵌入，再將整體放入窯爐低溫結(jié)晶凝固，這一過(guò)程寶石鈕就與壺蓋燒結(jié)在一起，非常牢固，適合低溫?zé)撇蛔兩膶毷?。如人工水鉆制作的鈕就可以用這種方法鑲嵌。

六、總結(jié)

如果我們嘗試對(duì)傳統(tǒng)紫砂藝術(shù)進(jìn)行創(chuàng)新，不妨嘗試新材料和新工藝的加入，文玩藝術(shù)中的寶石在材料屬性上與紫砂壺材料紫砂泥具有相似之處。不僅稀有，而且珍貴。還能在視覺(jué)感官上互為補(bǔ)充，一個(gè)低調(diào)沉著、一個(gè)光彩奪目。通過(guò)鑲嵌工藝，讓二者結(jié)合，相得益彰。

（責(zé)任編輯：梁 田）

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1008-9675（2017）02-0181-04

2016-01-03

李 真（1971-），男，江蘇徐州人，無(wú)錫科技職業(yè)學(xué)院文化創(chuàng)意學(xué)院副教授、高級(jí)工藝美術(shù)師、高級(jí)工程師，研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)。

周勝敏（1964-），男，江蘇宜興人，無(wú)錫科技職業(yè)學(xué)院文化創(chuàng)意學(xué)院講師，研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)。

江蘇省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究課題（051-006-25-008）; 江蘇省高校教師國(guó)內(nèi)高級(jí)訪問(wèn)學(xué)者項(xiàng)目。