移動(dòng)平臺(tái)下的手機(jī)游戲設(shè)計(jì)研究與分析

摘要：隨著移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的快速發(fā)展，手機(jī)逐漸成為一個(gè)正在興起的游戲平臺(tái)，技術(shù)和時(shí)代的變遷讓手機(jī)的功能得到了快速的發(fā)展，在很多時(shí)候，手機(jī)不僅僅是一個(gè)通訊工具，而是集娛樂、商務(wù)、通訊等功能于一體，成為人們生活、工作和娛樂的必備工具。游戲是手機(jī)娛樂的重要應(yīng)用之一，越來越多的人將手機(jī)作為游戲設(shè)備。

關(guān)鍵詞：交互設(shè)計(jì)；手機(jī)游戲；遵循要素

隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步發(fā)展，人們娛樂方式種類的增多，在移動(dòng)平臺(tái)快速更新的時(shí)代，手機(jī)游戲已經(jīng)逐漸成為了人們娛樂生活的首要選擇。移動(dòng)平臺(tái)游戲帶來了大量以輕量級(jí)用戶為主的新興用戶群體，其設(shè)計(jì)也猶如日常生活中的餐具、家居設(shè)計(jì)一樣，受到越來越多的人的關(guān)注，甚至對(duì)審美風(fēng)尚和生活方式起到了引領(lǐng)的作用。而且，在現(xiàn)如今可以這樣夸張的說，移動(dòng)平臺(tái)下的手機(jī)游戲以及游戲界面設(shè)計(jì)的變遷已經(jīng)成為了僅此于時(shí)裝的一個(gè)熱火行業(yè)。大家如果看過尼爾森對(duì)于游戲的報(bào)告內(nèi)容，就知道在2011年6月的一份報(bào)告中，尼爾森就曾指出“游戲正成為這個(gè)時(shí)代最熱門的產(chǎn)物，并以 64%的下載量榮登手機(jī)應(yīng)用榜首，甚至超越實(shí)用工具‘天氣預(yù)報(bào)?！?/p>

手機(jī)界面是玩家與游戲之間直接進(jìn)行交互的唯一游戲平臺(tái)，而交互性是手機(jī)游戲最大的特征之一，游戲的界面交互設(shè)計(jì)直接關(guān)系到手機(jī)平臺(tái)上的一款游戲能否獲得成功和用戶的喜愛，手機(jī)是一個(gè)正在興起的游戲平臺(tái)，關(guān)于手機(jī)平臺(tái)的游戲交互設(shè)計(jì)的研究在學(xué)術(shù)上還比較匱乏，因此，所以對(duì)手機(jī)游戲的界面交互設(shè)計(jì)的研究就顯得尤為重要。

顧名思義，“界面”它是一個(gè)靜態(tài)的詞語，在設(shè)計(jì)界面的的時(shí)候，我們?nèi)康囊曈X關(guān)注焦點(diǎn)都會(huì)集中在界面這個(gè)本身，界面的布局、設(shè)計(jì)風(fēng)格等，它們都能有效的支撐起交互，當(dāng)一個(gè)產(chǎn)品的交互行為被清晰的定義出來后，那么對(duì)界面的要求自然也就更加的清晰，界面上的所有東西是為了交互性而服務(wù)的，界面可以設(shè)計(jì)的更美、更加抽象朦朧，但是缺不能破壞產(chǎn)品的交互性。首先在界面的設(shè)計(jì)上一定要遵循以下幾點(diǎn)：

（1）選擇平臺(tái)

（2）明確定向

（3）參照其他游戲

目前手機(jī)游戲在市場上已經(jīng)有了很多游戲經(jīng)典的前例，這就給我們?cè)O(shè)計(jì)界面的時(shí)候提供了很多資源，而如果對(duì)于這么多活生生的參考樣本置之不理那就不可原諒了。應(yīng)該花錢去購買一些好的手機(jī)游戲，仔細(xì)觀看游戲的界面截圖，揣測(cè)設(shè)計(jì)者在設(shè)計(jì)這款游戲時(shí)的想法，并且一定要思考這樣的方法和思維能否融入到自己的設(shè)計(jì)中？

相較于手機(jī)游戲來說，因?yàn)橥婕覍?duì)于游戲的過程和體驗(yàn)都會(huì)有不同的喜好和感受，所以手機(jī)類的游戲可以將其劃分為反應(yīng)類和解密類兩種游戲。顧名思義，前者主要考驗(yàn)玩家的反應(yīng)能力，對(duì)用戶的感官要求較高，游戲節(jié)奏較為緊湊，體驗(yàn)也相應(yīng)的更加流暢和爽快。例如早期黑白手機(jī)上的《貪吃蛇》和時(shí)下 iPhone熱門游戲《水果忍者》。但是后者需要用戶群體在玩游戲的同時(shí)傾注更多的注意力，并且要思考。此類游戲通常包含諸多精心設(shè)計(jì)的關(guān)卡，玩家的成就感來源于思考、嘗試、失敗、再思考、再嘗試、成功的過程。對(duì)人機(jī)操作要求較低，基礎(chǔ)的點(diǎn)擊和滑動(dòng)便可完成，例如《推箱子》。

對(duì)于游戲來說，無論是電子游戲還是時(shí)下非?；鸬囊苿?dòng)手機(jī)游戲，任何一款游戲，它都需要去設(shè)定一個(gè)完整的情景，只有情景和氛圍才可以烘托出整個(gè)游戲。就像給游戲加入一個(gè)“世界觀”，在那個(gè)虛擬的世界里，你有自己的故事和主角。例如《憤怒的小鳥》講述的是一群小鳥為了打擊報(bào)復(fù)偷走雞蛋的豬，而進(jìn)行的攻擊行為。其實(shí)它的整個(gè)故事背景非常簡單易懂，看起來也是可有可無。然而缺失了缺失了背景的鋪墊，就缺失了趣味的根基，便不能給用戶一個(gè)合理的邏輯去執(zhí)行游戲。而基于移動(dòng)平臺(tái)的手機(jī)游戲，一般不需要費(fèi)心勾畫一個(gè)曲折而復(fù)雜的故事情節(jié)，設(shè)計(jì)開發(fā)人員只需要針對(duì)目標(biāo)群體設(shè)計(jì)一個(gè)風(fēng)格統(tǒng)一的世界觀，邏輯上符合人們的生活常識(shí)即可。

隨機(jī)性是游戲的一個(gè)令人著迷的屬性，已成為不爭的事實(shí)，并被廣泛應(yīng)用。在大部分的格斗游戲中，角色的攻擊能力只有級(jí)別的高低，而不存在具體的數(shù)值比較。很難想象一個(gè)格斗游戲，角色的攻擊值都是固定的一個(gè)數(shù)字，而不是在一定范圍內(nèi)上下浮動(dòng)的隨機(jī)值，將會(huì)多么的無聊。在傳統(tǒng)的解謎類游戲中，玩家雖在每個(gè)關(guān)卡花費(fèi)大量的時(shí)間和精力進(jìn)行破解，然后一旦謎題被解，對(duì)于這個(gè)用戶來講，就完全失去了游戲的魅力。09 年獨(dú)立游戲最佳視覺獎(jiǎng)得主《機(jī)械迷城》正是這樣一款制作精美且用心的解密游戲。通關(guān)的用戶，無一不贊嘆該游戲的視覺風(fēng)格以及情節(jié)設(shè)置，然而該游戲的魅力恐怕只能留在人們的腦海里，而沒有更持久的生命力。這是許多解謎類游戲的發(fā)展弊端。

作者簡介：艾雨露（1990-），女，漢族，籍貫：安徽，學(xué)歷：碩士，職稱：助教，研究方向：界面設(shè)計(jì)/動(dòng)畫設(shè)計(jì)，單位信息：安徽三聯(lián)學(xué)院（安徽省合肥市）